秦汉文学概说

1、第二编 秦汉文学第一章 秦汉文学概说教学目标：了解秦汉时代天下一统、政治专制、思想独尊的状况；秦汉文学的成长和发展轨迹；了解汉代论说散文的发展概况；汉赋的发展及其代表作家作品；史传文学的卓越成就；汉代诗歌的新发展。一 、秦汉文学的历史文化背景所谓秦汉文学，是指秦、汉两代四百余年间的文学。具体来说，是指从公元前221 年至公元 196 年，即秦统一全国至东汉献帝建安元年。在中国文学史上，这是上古期文学的第二段。二、秦汉文学发展概况秦世不文：刻石文大都出于李斯之手，用四字为句的韵文写成。秦代刻石文堪称碑铭之祖。两汉文学则呈现出多元发展的趋势：1、辞赋：是汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学

2、”。 汉赋，可分为骚体赋、散体大赋（ 又称新体赋） 和抒情小赋三类。其发展大体经历了形成、兴盛、转变三个时期：2 、散文：汉代散文内容丰富，形式多样，是继先秦之后的又一个繁荣时期。主要有政论散文、记事散文、抒情议理散文（或称为书信体散文）和史传散文等。三 汉代文学的特点众体皆备；文章经世，应用性与现实性；亦史亦文；骈俪之体。附： 秦汉文学阅读参考书目 ：两汉文学史参考资料 ，北京大学编，中华书局出版。两汉诗选 ，曹道衡选注，中华书局 05 年出版 。第二章 汉代散文教学目标：了解秦汉散文的发展概况；掌握贾谊的过秦论 （上） ，晁错的论贵粟疏 ，淮南子、 论衡等的文学特点。继先秦散文之后，汉代散

3、文进入了一个新的发展阶段。以文章经世，这是秦汉散文的共同特点。两汉散文以贾谊、晁错、 淮南子 、董仲舒、刘向、扬雄、王充等为标志，经历了几个发展阶段。一、贾谊的散文贾谊具有思想家的深邃和诗人的激情，文章具有韩非子的严整峻峭和纵横家的雄豪恣肆。其政论文的代表作是过秦论 。 过秦论是史论与政论相结合的优秀散文作品。其中尤以上篇最为精彩。文章特点鲜明：将风云变幻的历史浓缩为鲜明具体的形象，这是一大特点，如写秦始皇统一天下一段。二、晁错的散文晁错的政论明晰透辟、 平实而切于世用。 论贵粟疏 是晁错这类文章的代表作品。 这篇文章句句切实， 没有架空之论， 如“春 耕 夏 耘 ， 秋 获 冬 臧 ”一段概

4、括民情物理，洗练准确。文章结构紧凑慎密，层层推论，逻辑性强，如“民贫 ，则奸邪生”一段。第二节 西汉其他散文淮南子：淮南子 ，又名“鸿烈”、“淮南鸿烈”。鸿，广大也，烈，光明也，意即包含了光明宏大之理。 全书博奥深宏，融道家、阴阳家、墨家、法家、儒家思想于一体，但主要是发挥先秦道家思想。 淮南子二十一篇，每篇都有一个中心论题，组织严密，论述系统。第三节 东汉散文东汉散文主要有赵晔的吴越春秋 、王充的论衡 ，另有王符的潜夫论 、桓谭的新论、崔是的政论、仲长统的昌言等。下面主要简介王充的论 衡 。论衡一书为东汉王充（ 27-97 年）所作，今存文85 篇（实为 84 篇） 。作为一部“疾虚妄”之书

5、， 论衡 从内容到形式都是别具一格的。 这主要表现在以下三个方面：第一， 广泛深刻的批判性。 如世俗的虚妄之说， 天人感应之说、 福祸祥瑞之兆，而且指出了圣贤之言、经典之文的夸大失实、不可尽信之处，并加以辩驳。第二，注重为文的实用性。主张为文要实用，反对浮夸因袭。第三，紧扣事理的论辩性。重在用事实说话，旁征博引历史与现实中的事实进行条分缕析。于质朴无华中显出雄辩的气度。如批判“人有所恨则死不瞑目”的论证： “凡人之死，皆有所恨：志士则恨义事未立，学士则恨问多不及，农夫则恨耕未蓄谷，商人则恨货财未殖，仕者则恨官位未极，勇者则恨材未优。天下各有所欲乎？然而各有所恨！ 必以目不瞑者为有所恨， 夫天下

6、之人死皆不瞑也！ ” （死伪 ） 就主要是罗列生活常识进行层层推进的逻辑推理，以发扬理性，击破妖妄无据的迷信。思考题?简论秦汉文学发展的历史文化背景。?简论贾谊晁错文章的特点。?简论过秦论 （上）的文学特点。?简论淮南子的文学特点。?简论王充论衡的文学特点。第三章 汉代赋体文学教学目标了解汉赋的发展过程，掌握骚体赋、散体大赋、抒情小赋的不同特点；掌握汉赋代表作家的代表作。第一节 赋的起源和特点赋是汉代产生的一种新的文学样式， 它是汉代 “一代之文学” （王国维 宋元戏曲考 ） 。它兼具诗文的特点，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。赋，骈散不拘，韵否不定。同时兼具诗文的表现功能。 诗经是赋的远源，“

7、楚辞”是赋的近亲。“赋”作为文体名称最早见于荀子的赋篇 。汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、大赋（散体大赋、新体赋）和小赋（抒情小赋） ，但最典型的是汉大赋。骚体赋 ：乃楚辞遗响，以抒情为主，且多抒发哀怨之情。形式上与“楚辞”作品没有多少区别，常带“兮”字。大赋 （或称“散体大赋”“新体赋”） ：大赋是汉赋的典型形式。所谓“大”，不仅表现为篇幅长，结构大；而且描写的对象大，如帝王的宫苑、京都、壮丽山川，还有帝王规模庞大的军事活动、田猎活动、娱乐场景等。大赋以“润色鸿业”（班固两都赋序 ）为目的，兼有讽喻劝谏作用。小赋 ：篇幅短小，多用韵文，句式多样。内容上侧重抒写个人的情志，或托物言志，

8、或咏物抒情，也有针砭现实之作。纵观四百年汉赋的发展演变，大致经历了形成、全盛和渐变三个阶段。第二节 汉赋的形成期从西汉开国至武帝初年七十余年间， 是汉赋的形成期。 这一时期的作家有陆贾、贾谊、枚乘、严忌淮南王刘安及其门客等。代表作家是贾谊和枚乘。一、贾谊赋贾谊的辞赋创作继承了屈原的创作精神，刘熙载艺概赋概说：“屈子之赋， 贾生得其质。 ” 贾谊赋是汉初骚体赋的典型代表。 在内容上继承了“楚辞”的 怨刺精神，抒情色彩强烈，感情深沉激愤。吊屈原赋 借吊屈原来抒发愤世嫉俗和内心的抑郁不平之气； 艺术上采用了铺叙与议论并用的手法。81鸟赋以道家思想来解读荣辱祸福，是一篇哲理赋。形式上以人鸟对话而展 开

9、，显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。二、枚乘赋枚乘是汉初重要的辞赋家。 七发 是枚乘的代表作， 也是汉大赋正式形成的标 志性作品。七发 假设楚太子有病， 吴客前去探望， 并以音乐、 饮食、 车马、 游宴、 田猎、观涛、 论道七事， 来启发楚太子。 赋的主旨意在说明声色犬马之乐， 不如圣贤的“要言妙道”，以此启发人们要注重精神追求。此赋善于描写形容，写景状物，声色情态毕现，描摹精致细腻，形象生动；善于铺陈排比， 夸张渲染， 气势恢宏， 辞藻华丽。 如“观涛”一节描写“涛气”一段：衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩漫漫（yi ）,如素车白马

10、帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作 而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜕，前后络绎。颛 颙卬卬（波涛高大貌） ，椐椐强强（前后相逐貌） ，莘莘将将（相互冲击貌） 。壁垒重 坚，沓杂似军行。“观涛”一段，肆意铺陈描写涛形涛气，维妙维肖，穷形尽相，无以复加。而且还注意写出观涛者的主观感受，点染江涛澡雪精神、发蒙解惑的功用（见“澡概胸中，洒练五藏”一段。），从而与从思想上治疗疾病的中心意旨紧紧联系起来。七发结构宏大、辞藻繁富、描写铺张、主客问答的体式，奠定了汉大赋的基本写作模式和体制。 七发标志着汉代散体大赋的正式形成。第三节 汉赋的全盛期从武帝初年至东汉中叶

11、（约两百年左右的时间） ， 是汉赋的全盛时期。 尤其是武帝、 宣帝之时是汉赋创作的鼎盛时期 。 全盛期的代表作家有汉赋四大家： 司马相如、扬雄、班固、张衡。一、司马相如赋子虚赋、 上林赋是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。 两篇虽相距十年，但内容密切相连，构思一贯，实为一篇完整作品的上下篇。西京杂记卷二载：“司马相如为上林 、 子虚赋，意思萧散，不复与外事相关。控引天地，错综古今，忽然如睡，涣然而兴，几百日而后成。”又司马相如自述： “合纂组以成文， 列锦绣而为质， 一经一纬， 一宫一商， 此赋之迹也。 ”“ 赋 家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传。”（ 答盛览作赋书 ）

12、由此可见其创作的艰辛。关于两赋的结构和主旨，司马迁史记司马相如列传作了说明：“相如以子虚，虚言也，为楚称；乌有先生者，乌有此事也，为齐难；无是公者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其卒章归之于节俭，因以风谏。”文章始于铺张，终以讽谏。体现了汉大赋“润色鸿业”（班固两都赋序 ） 、“劝百讽一”（汉书司马相如传赞）的内容结构特点。此赋虚设主客问答诘难，结构宏伟，语言肆意挥洒，富丽堂皇，句法多变，加上对偶、 排比手法的大量使用， 使全篇显得气势磅礴， 形成了铺张扬厉的大赋风格，成为汉大赋的典型代表。此外，他的哀二世赋是整个赋史上第一篇直斥秦朝暴政的作品，具有鲜明的思想倾向

13、和强烈的现实意义。全文只有158 个字，写得情致蕴藉，感慨深沉，警策凝炼，与天子游猎赋的铺排夸张、雄浑宏丽形成对照，开后代抒情小赋的先河。他的长门赋是赋史上第一篇描写被锁闭深宫妇女生活的作品，通过表现她们的孤独和哀愁，暴露了封建宫庭的阴森黑暗，可谓文学史上宫怨体的滥觞。该作品善于描写景物，烘托气氛，以情景交融的笔触，把人物感情的起伏跌宕写得维妙维肖，委婉动人，对后代的宫怨诗产生了相当大的影响。二、扬雄赋在辞赋创作方面，他最服膺司马相如，“每作赋，常拟之以为式”（汉书扬雄传 ） 。他的甘泉 （写宫殿） 、 羽猎 （写田猎）诸赋，模拟司马相如子虚 、 上林 ，其内容为铺写天子祭祀之隆、苑囿之大、田

14、猎之盛，结尾兼寓讽谏之意。其用辞构思，亦华丽壮阔，与司马相如赋相类，所以后世有“扬马”之称。扬雄作四赋免不了禀承皇帝意旨，有歌功颂德之嫌；在形式上又多模拟相如作品，有东施效颦之憾，但是扬雄每作赋都精思熟虑。此外，作为一位深受儒家爱民裕民思想和道家清静无为思想熏陶的正直学者，扬雄也不满足于辞赋的形式美，而是非常注意辞赋的思想内容，常常以赋讽谏，寓讽于颂。扬雄赋比较有特点的还有他自述情怀的几篇作品， 如解嘲、 逐贫赋和酒箴等构思新奇、别具一格。扬雄早年以辞赋闻名，晚年认为辞赋欲讽反劝，无补于讽谏，作赋乃是“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”，所以弃而不为。另外还提出了“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”的

15、看法，把楚辞和汉赋的优劣得失区别开来（ 法言吾子）。二、班固赋东汉光武帝刘秀定都洛阳而非长安，引起当时朝野的极大震动和争议，成为当时全社会关注的中心话题，也成为赋家长期讨论的热门话题。参与讨论并留下赋作名篇的，杜笃有论都赋 、班固有两都赋 、张衡有二京赋等。杜笃（？78）“以关中表里山河，先帝旧京，不宜改营洛邑，乃上奏论都赋 。”（ 后汉书 . 文苑列传） 论都赋假托主客问答，主旨是说明建都洛阳只是权宜之计，长安是“帝王之渊囿，而守国之利器”，主张反都长安。这篇赋把以天子、王侯生活为题材的赋体创作转向了对国家、社会重大问题的密切关注，是东汉赋风转变的重要标志。班固的两都赋 、张衡的二京赋则与杜

16、笃的论都赋大异其旨，认为建都洛阳才是礼乐文明的体现。两都赋 是班固赋中的代表作， 是东汉京都赋的名篇， 也是京都赋的范例。 班固在两都赋序中说明了此赋的写作原因和意图。他说：臣窃见海内清平，朝廷（明帝朝）无事。京师（洛阳）修宫室，浚城隍，起苑囿，已备制度。西土耆老，咸怀怨思，冀上瞻顾；而盛称长安旧制，有陋洛邑之议。故臣作两都赋 ，以极众人之所炫耀，折以今之法度。两都赋分为东都赋和西都赋 ，实际上是一篇的上下章。作品虚设了西都宾和东都主人，宾主相互夸耀，西都宾盛称西都“长安旧制”，代表的是西土耆老的观点，抒发的是“怀旧之蓄念”、“思古之幽情”；东都主人则夸耀东都洛邑制度盛美， 体现了班固本人的观

17、点， 意在颂美当朝的制度， 也体现了重礼乐教化、尚节俭的儒家政治理想。西都赋 的表现手法和艺术风格更接近司马相如， 汪洋恣肆、富丽详赡， 具有较强的艺术表现力； 东都赋 的手法则较为平实， 语言风格也较趋典雅， 是受作者儒家风范的熏染。刘勰曾评论说：“孟坚两都，明绚以雅赡。”（文心雕龙诠 赋 ）概括了两都赋的基本特点。两都赋 较前人赋有所发展： 一、 在题材上扩大了描写范围， 由描写林苑扩大到京都；二、在表现手法上采用虚构、夸张的同时，也融合了征实的表现手法，注重运用长安、洛阳的实际史地材料。三、加强了作品的理性因素的透入，较深刻地体现了作者的政治观念和历史观念，使内容显得比较深厚。第四节 汉

18、赋的转变期从东汉中叶至东汉末的百年间，是汉赋发展的转变时期。而标志着这种赋风转变的代表作家是张衡。张衡的二京赋与归田赋 、 思玄赋分别是东汉京都赋与抒情赋的名作。二京赋 是张衡赋体创作的代表作， 也是继班固 两都赋 之后京都赋的杰作。后汉书张衡列传说：“时天下承平日久，自王侯以下，莫不It侈。衡乃拟班固两都 ， 作二京赋 ， 因以讽谏。 精思傅会， 十年乃成。 ”可见， 此赋也是“讽 谏”之作，并有意“拟班固两都”。二京赋 是模拟之作， 但不是完全抄袭。 张衡想“出于其上”， 所以他不得不“逐句琢磨，逐节锻炼”（ 评注昭明文选引孙月峰语） ，在铺陈过程中力求面面俱到，而不求材料的典型性，篇幅就

19、不得不加长，成为京都赋的“长篇之极轨”。二京赋中增加了不少新内容 ，如西京赋写角抵百戏一段：临迥望之广场，程角觥之妙戏。乌获扛鼎，都卢寻撞。冲狭鹫濯，胸突钻锋。跳丸剑之挥霍，走索上而相逢。华岳峨峨，冈峦参差。神木灵草，朱实离离. 总会仙倡，戏豹舞黑。白虎鼓瑟，苍龙吹第。女娥坐而长歌，声清畅而蟋蛇.洪涯立而指麾，被毛羽之襁襦。度曲未终，云起雪飞。初若飘飘，后遂霏霏。在铺陈事物的同时又引入议论说理，在东京赋中表现得更为明显，如：今公子苟好剿民以偷乐，忘民怨之为仇也；好殚物以穷宠，忽下叛而生忧也。夫水所以载舟，亦所以覆舟。坚冰作于履霜，寻木起于蘖栽。针对统治者生活奢侈堕落、乐而忘忧发论，凝聚了作者讽

20、谏的宗旨。二京赋 突出地表现出驰骋想象、 体物抒情、 铺张扬厉、 极尽夸张之能事的特点，篇幅更长，辞藻更华美，内容也更丰富。张衡的归田赋则结束了大赋创作的繁荣局面，掀起了小赋创作的新高潮。归田赋是文学史上第一篇描写田园隐居生活之乐的作品。其艺术特点表现为：（ 1）题材的创新。归田隐居、读书著述为乐，乃一创新题材。 （ 2）情景相融。写春景，春意融融；叙弋钓，情溢辞表。写景状物，细腻形象；铺叙议论，意蕴深厚。（ 3）语言清新明丽，工致典雅。篇幅短小精练，全用四、六句式，且多用排偶，形式整齐，韵律和谐。此赋在形式上正体现了“骈四俪六”的骈体文特征，可以说是汉代最早出现的比较成熟的骈体赋。其实，抒情

21、小赋的创作从汉初以来一直不绝于缕，至东汉则蔚为大观。东汉抒情赋主要包括纪行赋和述志赋。纪行赋，就是通过记叙旅途见闻来抒写感慨。它以纪行为线索，常常以抒情为主，兼有述志、写景、叙事，一般篇幅不长。刘歆的遂初赋当是纪行赋的开门之作，写他赴任五原太守时历经三晋故地，抚今追昔，以前人遭际而自比，生发出诸多感慨。此后有班彪的北征赋 、其女班昭的东征赋 、蔡邕的述行赋等。述志赋，是指赋家在社会动乱、宦海沉浮中寄托情志的作品。如崔篆的慰志赋 、冯衍的显志赋 、班固的幽通赋 、张衡的思玄赋和归田赋 、赵壹的穷鸟赋和刺世疾邪赋等。东汉的纪行赋和述志赋也是赋体创作开拓出的新领域。思考题简论汉代辞赋的发展历程。简论

22、骚体赋、大赋（散体大赋、新体赋）和小赋（抒情小赋）的不同特点。简论子虚赋 、 上林赋的艺术特点。简析张衡归田赋的艺术特点。第四章 汉代史传文学教学目标 ：了解司马迁的生平思想、 史记 的体例特点、 实录原则； 班固的生平思想及 汉书的体例特点。重点掌握史记 、 汉书人物传记的新特点、新成就。第一节 司马迁和史记一、司马迁的生平：名父、名君、名师；博览、壮游、惨祸。二、“史家之绝唱”司马迁创作 史记 的目的是为了“究天人之际， 通古今之变， 成一家之言。 ”（报任安书 ）其史学价值主要体现在：（一）体例创新：本纪、书、表、世家、列传五种体例。这五种体例相互补充配合，形成一个完整的结构框架，沟连天

23、人，贯通古今，在设计上独具匠心。其中，本纪、世家、列传都是以人物为中心，而且是全书的主体，所以被人称为“纪传体”。清代史学评论家赵翼评价：“司马迁参酌古今，发凡起例，创为全史。”（ 廿二史札记 ）（二）“不虚美，不隐恶”的“实录”原则，批判精神。三、“无韵之离骚”表现在：强烈的抒情性；发愤著书；琳琅满目的悲剧人物画廊：五类悲剧典型人物：屈原的悲剧是忠臣的悲剧典型；荆轲的悲剧是崇高的悲剧典型；项羽的悲剧是“伟大失败者”的性格悲剧；韩信的悲剧是历史悲剧典型；李广的悲剧是一曲命运悲剧。四、 史记传记文学的新成就、开创了传记文学的新体裁。、塑造了数以百计的历史人物形象。 史记有人物传记93 篇，分为单

24、传（ 55篇）与合传（ 38 篇，合传按照“以类相从”的原则）两类。、 史记塑造人物形象的主要方法有：大事件与细节描写相互辉映。写大事件，突出人物的主导性格，如巨鹿之战，鸿门之宴，垓下之围。这三个重大事件组成项羽传，就生动地表现了这一英雄人物勇武而近于暴烈、率直又愚妄、刚愎自用又优柔寡断的主要性格特征，也深刻地显示出他一生成败的内在因素。细节描写使人物形象血肉更丰满，个性更鲜明。如李斯见厕鼠仓鼠，张汤劾鼠掠治，项羽瞋目叱楼烦、瞋目叱赤泉侯，李广射石射虎等。运用“互见法”，行文更简洁流畅。有时是为了避免重复，有时是为了避免遭祸，但更重要的还是为了突出人物某一性格特征。如魏公子列传主要描写礼贤下士

25、的贵公子信陵君的形象，因此就集中写信陵君“自迎夷门侯生”和“从博徒买浆者游”等故事，而把他因为畏秦而不肯收留亡命的虞卿和魏齐的故事，放到范雎蔡泽列传中去写，这样处理就是为了不损害信陵君的形象。4、语言丰富多彩。叙事语言，明白晓畅、精炼圆熟，如项羽本纪写“巨鹿之战” 、“垓下之围” 等；人物语言高度个性化，如刘邦和项羽都曾亲见秦始皇巡游天下的显赫场景：项羽说： “彼可取而代也! ”（ 项羽本纪 ） 刘邦说： “嗟乎 ! 大丈夫当如此也! ”（ 高祖本纪 ） 项羽的话强悍刚猛，刘邦则艳羡之情溢于言表。引用民谣和谚语，语言更精练含蓄。如留侯世家 ：“忠言逆耳利于行，毒药苦口利于病。 ” 货殖列传 ：

26、 “天下熙熙， 皆为利来； 天下攘攘， 皆为利往。 ” 范雎蔡泽列传 ：“长袖善舞，多钱善贾。”白起王翦列传 ：“尺有所短，寸有所长。”淮阴侯列传 ：“智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。”第二节 班固和汉书一、班固的生平和思想：儒学世家、一门英俊；从征漠北，勒铭燕然；赋争扬马，史并史迁，诗开五言。强烈的正统儒家思想观念。 。汉书的体例：汉书 ，又称前汉书 。主要记叙了上起于汉高祖元年（前206 年） ，下止于王莽地皇四年（ 23 年） ，长达二百三十年西汉一代的历史（包括短暂的王莽新朝政权） 。它是继史记之后我国古代又一部纪传体史书，称为纪传体断代史。全书包括四种体例：纪、表、志、传。全

27、书共有十二帝纪、八表、十志、七十列传，总计为一百篇，八十余万字。 史记是我国第一部纪传体通史， 汉书是第一部纪传体断代史。后来的“正史”，大都遵从汉书的体例。汉书文章特点：汉书作为史传文学虽逊色于史记 ，但它材料详赡，组织严密，辞藻富丽，语言精练，仍写出了不少出色的人物传记。由于班固具有强烈的大汉王朝的正统思想观念， 故重视为两类人物立传： 忠臣传和奸臣传。 忠臣传的代表有 霍光传、 苏武传等（见李广苏建传 ） ；奸臣传的代表是王莽传 。王莽传是汉书中最长的一篇人物传记。作者对王莽是深恶痛绝的，认为他是自古以来最大的乱臣贼子，但对这一人物没有作简单化处理。而是委婉曲折、井然有序地写出其大奸巨滑

28、的特点。其年轻时品学兼优、折节恭俭，勤身博学。后由于父辈的褒扬，进入仕途。皇帝也器重他，但恭俭谦逊不变。当官至大司马时，仍是恭俭不懈，且刑于寡妻。他不贪念官位，多次请辞。每遇水旱，辄素食。后其女选入后宫，贵为皇后。莽权势更大，但他官位愈高，仍恭俭谦逊不坠。自己虽节俭，但待人优厚，尤优待学者，关怀学校，延揽人才，故深得人心，朝野称颂不绝。但王莽的这些表现，都是为最终登上黄帝宝座所作的伪装。由此，一个大奸大恶、老奸巨猾的奸臣形象就跃然纸上。忠臣传的代表是是 李广苏建传 中的苏武传 。 作者一方面将苏武与屈膝投降的汉使张胜进行对比，凸现其威武不能屈、富贵不能淫的坚贞品质；与投降叛国的李陵进行对比，凸

29、出其对祖国的无比忠诚和热爱。另一方面通过啮雪旃毛、杖汉节牧羊、嚎哭呕血等情节的描写，凸现其超人的意志毅力，而支撑他坚持下去的力量源泉是祖国、是武帝。这篇人物传记就这样为我们塑造了一位坚贞不屈的民族英雄苏武的光辉形象，千载之下犹凛然不可犯。汉书笔法谨严细密。汉书的语言风格与史记形成鲜明的对照。 史记宏放恣肆，疏荡爽朗，奇崛变化，且简洁精炼、明白晓畅。 汉书则典雅温厚，详赡严密，工整凝炼，倾向排偶，重视藻饰。范晔说：“迁文直而事露，周文赡而事详。”（后汉书班固传 ）指出了史 、 汉的不同风格。思考题、试论史记传记文学的新成就。、谈谈你对史记作为“史家之绝唱”的认识。、谈谈你对史记作为“无韵之离骚”

30、的认识。、试论汉书传记文学的新成就。第五章 汉代诗歌教学目标了解汉代诗歌的发展概况， 重点掌握汉乐府民歌以及文人五言诗的代表作： 古诗十九首 。第一节 汉乐府诗歌一、汉乐府诗歌与乐府乐府的原义是指朝廷设立的音乐机关。乐即音乐，官即官府。汉武帝时，乐府扩充为大规模的音乐专署，除造作雅乐外，兼采各方诗乐，以观政教、娱声色。乐府的职能除制定乐谱、 训练乐工、 填写歌词和组织演奏歌唱外， 还有组织文人创作、采集和整理民歌的任务。汉人称合过乐的歌辞为歌诗，至六朝时期人们把由乐府机关收集、整理和保存下来的，可以合乐而歌的诗歌称为乐府，乐府便由音乐机关转为诗体的名称。汉代设置乐府的目的是为了体现古代乐教的精

31、神，古代乐教的目的是治心。二、汉乐府民歌的主要思想内容汉乐府诗歌的主要成就，体现于民间乐府中。这些民间乐府“皆感于哀乐，缘事而发”，反映了汉代社会尤其是下层社会的生活，成为了解汉代社会的一面多棱镜。其主要思想内容如下：1、反映百姓的痛苦与挣扎、反抗的诗歌。汉书食货志载：“贫民常衣牛 马之衣，食犬彘之食。”“卖田宅，鬻子孙以偿债。”汉书贡禹传说：“武帝征伐四夷，重敛于民，民产子三岁，则出口钱，故民困重，至于生子辄杀，甚可悲痛。”这类诗如孤儿行 、 妇病行 、 东门行 等。2反映战争、徭役给人民带来深重灾难的诗歌。如战城南、 十五从军征 、饮马长城窟 、 古歌等。如古歌 ：秋风萧萧愁杀人。出亦愁，

32、入亦愁。座中何人，谁不怀忧？令我白头！胡地多飚风，树木何修修（同“萧萧”） 。离家日趋远，衣带日趋缓。心思不能言，肠中车 轮转。这首诗融抒情与写景于一炉，比喻新颖，语言朴素精炼。3、反映爱情、婚姻与家庭生活的诗歌。如上邪 、 有所思、 白头吟、 怨歌行 、 上山采靡芜 、 孔雀东南飞等。如上邪 写相爱女子而矢情不移。 有写恋情受挫而由爱到恨的， 如有所思 。有写遭到遗弃而毅然决绝的，如白头吟 ：“皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。蹑躁（Xi 6di e ,小步缓走）御沟上， 沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何（由

33、“竹徙”组成，上下结构，音 sh ish i ,羽毛被濡湿）。男儿重意气，何 用钱刀（钱币，古币有形如马刀者，故名）为！”4 、表达生命短促、人生无常的悲歌。汉代两首流行的丧歌薤露和蒿里就是这样的作品：薤上露，何易晞！露晞明朝更复落，人死一去何时归！蒿里谁家地？聚敛魂魄无贤愚。鬼伯一何相催促，人命不得少踟蹰！这两首诗的基调是凄惨的，表达了生命短促、人生无常的悲哀。但有的诗在感叹生命短促的同时，却又表现出积极的人生态度，如长歌行 ：青青园中葵， 朝露待日晞。 阳春布德泽， 万物生光辉。 常恐秋节至， 焜黄 （ kun， 枯黄）华叶稀。百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。这是一首励志诗

34、，尤其是最后两句，脍炙人口，成为激励人们奋发有为的至理名言。三、 陌上桑与孔雀东南飞、 陌上桑这是一首富有喜剧色彩的叙事诗，描写了采桑女罗敷机智勇敢地拒绝使君调戏诱惑的故事。全诗共三解。诗中塑造了一位美丽、坚贞、机智，敢于戏谑权贵的采桑女罗敷的形象；诗中运用了正面描写和侧面烘托、对话、虚构、夸张等多种艺术表现方法。、 孔雀东南飞孔雀东南飞 被后人誉为“长诗之圣” （王世贞 艺苑卮言 ） 、 “古今第一首长诗”（沈德潜古诗源 ） 。 孔雀东南飞在艺术上取得了高度成就：1）作品成功地刻画了男女主人公的鲜明形象，如兰芝的勤劳、善良、美丽、深情，坚强不屈；仲卿的忠厚、善良、懦弱。同时对次要人物的刻画也

35、颇为鲜明。焦母的刁蛮专横、刘兄的趋炎附势，都刻画得入木三分。2）成功地运用了多种艺术表现手法。首先，运用个性化的语言来刻划人物性格，篇中大量地使用了人物对话及自述。其次，是叙述描写的手法。3）作品叙事按事件的时空顺序展开，结构完整紧凑、情节起伏跌宕。作品采用了复线交叉推进的方式：一条线索是焦、刘与封建家长之间的矛盾冲突；一条是以焦、刘二人的情感发展、生离死别为线索。（ 4） 作品的语言， 质朴自然、 生动流畅， 但“质而不俚” （王世贞 艺苑卮言 ） ，具有较强的抒情性。本诗要解决的另外两个问题：其一是诗歌开头两句有何象征意义？其二是以焦母为代表的封建家长，是焦刘婚姻悲剧的罪魁祸首，那么焦母为

36、何要驱遣兰芝而后快呢？四、古代叙事诗的成熟叙事性强是它的一个突出特点。一些作品能够撷取多个画面或情节进行展示，推动故事的发展。其次、塑造了许多性格鲜明的人物形象。或略貌遗形，重视人物心理的刻画。或图貌写形，浓墨重彩。其三、乐府民歌的语言浑朴自然、言近旨远，富有艺术表现力。其四、汉乐府形式自由多样，句式富于变化，有三言、四言、五言、七言，而以杂言、五言居多。第二节 东汉文人诗一、汉代文人诗的发展文人五言诗主要是在五言民间歌谣与乐 府民歌的影响下产生和发展起来的。东汉时期，在汉乐府民歌的影响下，文人开始学习写作五言诗。现存最早的一首文人五言诗是班固的咏史 。其后有张衡的同声歌 ，是班固之后的又一首

37、完整保存至今的文人五言诗，较之班固，语言技巧更为成熟。如：“邂逅承际会，得充君后房。情好新交接，恐栗若探汤。思为苑蒻（ ruo 蒲草）席，在下蔽匡床。愿为罗衾帱，在上卫风霜。”诗先写自己新婚之夜既惊且喜之情。次写自己勤劳能干之德与深爱丈夫之意。 最后写自己体态之美与新婚之乐。 诗言情大胆、 直率、真挚，辞采华美，可能有所寄托。辛延年的羽林郎明显借鉴陌上桑 ，但也有个人的创造。诗中的胡姬是一个坚贞而勇敢的女性。而且诗中的故事场景也由桑间陌上，搬到了城市街道，这无疑体现出作者的创造。宋子侯的董娇娆尚带有乐府民歌影响的痕迹，但已带有很浓厚的文人气息。 诗写采桑女与花的问答， 以花的答语来表现人生短暂的悲哀， 引发人生不再、当及时行乐的意绪。诗的成功之处在于将叙事与抒情结合起来，“情词并丽，意旨殊工。