文学评论要“求同存异”

1、文学评论要“求同存异文学评论要求同存异在解读现当代文学作品时，我们常常会试图比拟两个或两个以上作家的作品，如 何才能在不同的文学作品中发现它们之间的联络及各自的独特性呢？这是比拟文学中 最根本也是最重要的问题。对于这个问题，首先，熟悉作家作品共同之处求同。任何 的文学评论都是建立在作家作品的根底之上，假设对作家作品不熟悉根本谈不上文学 批评，没有作家作品的文学评论只能是空中楼阁。因此熟悉作家及其创作是非常重要 的。本文以鲁迅笔下的孤独者和郁达夫笔下的零余者为例作比拟说明。鲁迅是中国现代文学上的重镇，他的小说总能深深触动读者的灵魂。谈到中国文 学变革时，他指出：古之小说，主角是勇将策士，侠盗赃官

2、，妖怪神仙，佳人才子， 后来那么有妓女嫖客，无赖奴才之流。五四以后的短篇里却大抵是新的智识者登了常 1他塑造的新式知识分子的形象给读者留下了深化的印象。新式知识分子在五四初期 满怀救国热情，但他们的付出始终不能得到普通民众的理解和支持，甚至被民众出 卖，比方?药?里的夏瑜、？长明灯？中的疯子等等，启蒙者反而被自己的启蒙对象吃 掉，这是令人痛心的事情。启蒙者们因自己的努力不能得到社会的认同而变得苦闷孤 独，甚至被启蒙对象剥夺了生存的根本权利。？孤独者？中的魏连殳是拥有新思想的知 识分子，他曾经试图改变整个社会，但失败了，被校长开除，没有经济来源，最后不 得不把自己心爱的书卖掉。这些空有救国热情却

3、无力改变现状的知识分子只能在无聊 的岁月中消耗自己的生命，我们把这类人概括为孤独者。在新文学的第一个十年里， 这种人物形象在文坛占据着重要地位。而郁达夫笔下的零余者也有相似的经历，他们愤世嫉俗，富有才情却被世人遗 弃，只能顾影自怜，他们是时代的多余人，哭穷、哭性是郁达夫这类作品的根本主 题。？沉沦？中的主人公，身处异地他乡，本来心境就很孤独，却因是弱国子民处处被 别人看不起，最后自甘堕落而走向消灭。他的早熟的性情，竟把他挤到与世人绝不相 容的境地去，世人与他的中间介在的那一道屏障，愈筑愈高了。零余者把自己与世人 隔绝，他们也渴望得到爱，但爱太遥远了，从这点来讲，零余者也是孤独的。孤独成 为孤独

4、者与零余者的共同之处，这也是二者可以比拟的前提。文学中的比拟在于更深 化地寻找文学现象之间的本质意义，因此比拟一定是在同一层面上寻找内在的联络和 区别，就像桌子和月亮本文由论文联盟.L1.整理一样，二者毫无联络的东西即使 用来做比拟，意义不大。其次，找出作家作品的不同之处存异。找出存异之处，是文学比拟的重中之重。 那么怎样寻找它们各自的独特之处呢？前提是标准要一致。我们仍以孤独者和零余者 为例，分析比拟它们的独特之处。从人物悲剧产生的原因来看，孤独者更多的是社会造成的，而零余者除了社会原 因之外也不乏有很多自身的因素在里面。孤独者们最初对社会的黑暗做出对抗，向吃 人的封建社会挑战，希望可以唤醒

5、民众，但他们在现实社会中处处碰壁，不被民众理 解，甚至被民众迫害。外在的黑暗社会无形而又无所不在，正如鲁迅所说我的面前又 竟至于并且没有真的暗夜2 ?长明灯？中的疯子要把代表封建礼教的长明灯熄灭却引发 村里人们的恐慌和反对，疯子是清醒的反封建志土，结果被人霸占了房屋，还被关起 来。？在酒楼上？的吕纬甫也曾经努力奋斗过，但最终飞了一个圈子，便又回来停在原 地点，只能每日浪费自己的生命。？孤独者？中的魏连殳被社会剥夺了生存权利，便开 始向社会展开了疯狂的报复。我已经躬行我先前所憎恶，所反对的一切，拒斥我先前 所崇仰，所主张的一切了。我已经真的失败，然而我成功了。郁达夫作品中的零余者 除了外在的社会

6、环境使他们堕落之外，自身的性格弱点也是很重要的原因。零余者们 都有着敏感多疑、自卑自尊的弱点和遭受压迫之后的心理扭曲。关于自卑情结，A阿 德勒先生是这样解释的：当个人面对一个他无法适当应付的问题时，他表示他绝对无 法解决这个问题，此时出现的便是自卑情结。3自卑与自尊是一对李生兄弟，当弱点 暴露，被人质疑，自尊便会随之出现，同时自卑到一定程度会形成心理扭曲，敏感多 疑便是这种弱点的外在表现。从这个意义上讲，零余者的悲剧也是性格悲剧。零余者 自身又是矛盾的集合体，既大方激昂又软弱无能；既积极向上又消极退隐；既愤世嫉 俗又随波逐流；既自喻多才又自轻自贱。？沉沦？中的主人公想追求爱情但又怕别人看 不起

7、，不想堕落又去堕落，最后只能走向自我消灭。整篇小说充满着病态的心理独 白，主人公对周围环境异常敏感，假设表达者是一个乐观积极的人那么结局也许会改 写。？微雪的清晨？中他，最后也只能一死来作为微弱且消极的抵抗。？茫茫夜？中的于 质夫一方面很想得到纯真的爱情，他呼唤啊，恋爱呀，你假设可以用学识来换的，我情愿将所有的知识都交出来。但另一方面却做着龌龊的、放纵情欲的事情。因此，零 余者悲剧的结局和性格弱点有亲密关系。作者对两种人物形象的表现方法不同。鲁迅对孤独者的表达侧重外在描写，视野 广阔。而郁达夫那么注重从人物内心来表现人物形象，对客观环境展示缺乏。鲁迅小说中新式知识分子形象主要通过他们的外部活动

8、来展现自身的生命历程及 情感变化。？药？中的夏瑜大肆向民众宣传自由平等的思想，他大喊：满清的天下人人 有份；？伤逝？中子君和涓生不顾家人的反对及周围人们的嘲笑英勇地走到一起；？孤独 者？中的魏连殳先是向普通民众宣传自己的见解，被辞退之后还与表达者争论小孩子的 问题，后来被迫向社会施行疯狂的报复。这些孤独者用他们的实际行动证明了当时社 会环境的恶劣及他们不屈的抗争，作者向我们展现了丰富广阔的社会生活场面。然而，郁达夫对零余者们的描绘那么采用了大量的心理独白，小说以主人公内心 世界为描写对象，把主情主义的美学意识带进小说，采用了内聚焦的表达视角。小说 内容以表达者的视野展开，并不是情节的客观展示，而是包含着主人公强烈的主观倾 诉。读者直接感受的，不是故事，而是主人公强烈的情绪读者是隔着主人公强烈的主 观情绪目睹事件与生活场景的。4他的小说实际上是一种抒情文本。？沉沦？中，他的 感受并非完全是事实，他近来觉得孤独得可怜、他的同学的目光，总好似怀了恶意， 病态的感受进而使他绝望：中国呀中国！你怎么不富强起来。？春风沉醉的晚上?主人 公仍是一个潦倒文人，表达方式仍然是主观抒情。由于表达角度的局限，读者只能跟 着表达者的视野去理解周围环