律诗的拗救一课件

1、第五讲 律诗的拗救（一） (一) 律诗的节奏 格律诗句的节奏分为三种：音调节奏，意义节奏，平仄的组合节奏。1.音调节奏：就是我们念诗时的节奏。律句的音调节奏是以每两个音节（两个字）作为一个单位的。五言句与七言句的最后一个字单独成为一个节奏。 如五言：A 仄仄/仄平/平，七言：A 平平/仄仄/仄平/平为方便起见，人们把这些节奏分别称为顶节、头节、腹节、脚节。 五言A仄仄/仄平/平，（头节） （腹节） （脚节）七言A平平/仄仄/仄平/平 （顶节） （头节） （腹节） （脚节） 2.意义节奏：是指一个词、一个词组、一个介词结构或一个句子形式。因此，诗句中，音调节奏与意义节奏有时是一致的，有时是不一致

2、的。如：一致的远别悠悠白发新，不一致的音调节奏：江潭何处是通津。意义节奏：江潭何处是通津。 3.平仄的组合节奏 律诗中的两个节奏的平仄必须相反，但由于句脚不能做“平平平”与“仄仄仄”，因此在A式与b式中，腹节第一字必须与前一节奏平仄相同，但以一个音为一个节奏。A式为：仄仄仄平平，b式为：平平平仄仄（二）律诗的拗救 前面我们学习了律诗平仄的基本格式，称为常格，但实际上，律诗的平仄格式并不是与常格完全一致的，凡平仄不依常格的句子，就叫做拗句。 前人所谓拗，除了二、四、六的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫“拗”， B式五言的第一字和七言第三字用仄声也叫拗，其它普通的五言第一字和七言的第一、

3、三字可不论平仄，也就无所谓拗。为方便起见，依照王力先生的说法，不管二、四、六或一、三、五，任何地位，不合平仄的都叫做拗。 关于“一三五不论，二四六分明” 这句话的意思是说，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，至于第二、四、六字必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这2句话是针对七言律诗说的，至于第七字，因为在句尾，尤其要分明。至于五言律诗就应该是“一、三不论，二四分明”。 “一三五不论” 七言的第一字，无论哪一种平仄格式中都可以不论，因为离末句较远，又不是节奏点上。如宜平而仄的： 1.一生几许伤心事。（王维） 仄平仄仄平平仄（比较a式：平平仄仄平平仄） 2.雪花遣霰做前锋。（杨万里） 仄平

4、仄仄仄平平 （比较A式：平平仄仄仄平平）宜仄而平的： 1. 从道人生都是梦。（白居易） 平仄平平平仄仄（b式：仄仄平平平仄仄） 2.潮打空城寂寞回。（刘禹锡） 平仄平平仄仄平（B式：仄仄平平仄仄平） 除B式外，五言律诗的第一字（头节第一字），七言律诗的第三字的平仄也可以不论。如宜平而仄的： 1.少年无不可。（高适） 仄平平仄仄（b式：平平平仄仄） 2.水客暗游烧野火。（元稹） 仄仄仄平平仄仄（b式：仄仄平平平仄仄） 宜仄而平的 1.西陆蝉声唱。（洛宾王） 平仄平平仄 （a式：仄仄平平仄） 2.回首六朝山。（王安石） 平仄仄平平 （A式：仄仄仄平平） 3.秋山春雨闻吟处。（杜牧） 平平平仄平平仄

5、（a式：平平仄仄平平仄） 4.鸬鹚空自泛寒洲。（储光羲） 平平平仄仄平平（A式：平平仄仄仄平平）以上所举的七言第一字，五言A、a、b式第一字，七言A、a、b式第三字，宜平而仄、宜仄而平的拗，称为甲种拗。这种情况，诗人可不避，也可以不救。 但是在B式的诗句里，如果是五言诗，第一字的平仄必须分明，如果是七言诗，第三字的平仄必须分明。也就是说，B式的头节上字必须依照规定，限用平声。即五言诗B：平平仄仄平不得改为 仄平仄仄平，七言诗B：仄仄平平仄仄平不得改为 仄仄仄平仄仄平如果近体诗犯了这一错误，就叫做犯孤平，因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句子中就剩下了一个平声字了，孤平是诗家大忌，如果犯了孤平

6、，一定要救。如欲归翻旅游 （高适）徐孺宅前湖水东 （来鹏）B式五言第一字及七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），称为丙种拗。 五言第三字与七言第五字（腹节上字），律诗中，这些地方的字平仄一般要论，否则就是拗，如b式：清晨入古寺（常建） 亲朋尽一哭（杜甫）秋水才深四五尺（杜甫）回首青山独不语（李嘉祐） B式：禅房花木深（常建） 田园春雨余（韦应物） 锦里先生乌角巾（杜甫） 余亦扁舟湘水阴（刘长卿）a式：明月隐高树（陈子昂） 洛城一别四千里（杜甫）A式：漠膜秋云低（杜甫） 将军帐下来从容（张谓） b式和B式变例较多，a式和A式变例较少，因为如果a式腹节上字不论，诗句的后三字脚就变成了仄平仄，A式腹

7、节上字不论，诗句的后三字脚就变成了平平平，即三平调，二者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，近体诗应该极力避免。五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，称为乙种拗。对于乙种拗，诗人要尽量避免，否则尽可能补救。关于二四六分明 二、四、六字正当节奏点，本不该用拗，但“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字、七言第二四字分明是对的，至于五言第四字，七言第六字就不一定分明。如b式中，五言本该用平平平仄仄，诗人常常改为平平仄平仄，七言本该用仄仄平平平仄仄，诗人常改为仄仄平平仄平仄，也就是常常把b式腹节两字的平仄互换。 落花满春水，疏柳映新塘。（储光羲）朝游茂陵道，夜宿凤凰城。（李嶷）山压天中半天上，洞

8、穿江底出江南。（王维）欲问吴江别来意，青山明月梦中看。（王昌龄） 这种格式不符合“二四六”分明的平仄规定，但在唐宋格律诗中是很常见的，和常规的诗句一样常见，因此称之为特殊形式之一“子类特殊形式”。 这种特殊形式多数用于尾联的出句，这也是诗人的一种风尚， 杜少府之任蜀州 王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。咏怀古迹之一 杜甫支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。咏怀古迹之三 杜甫群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画

9、图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 除了子类特殊形式之外，还有一种特殊形式，即aB联中，常把式出句a式的腹节下字改为仄声，同时把B式对句的腹节上字改为平声，既五言诗中：仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄平仄仄，平平平仄平七言诗中：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平 这种形式中，出句中，五言第三字，七言第五字也可以改为仄声字，这样，a式就变成了仄仄仄仄仄，即仄仄平平仄，平平仄仄平仄仄仄仄仄，平平平仄平但对句第四字，不能改仄声为平声，否则就变成了三平调。 落日池上酌，清风松下来（孟浩然）落日风雨至，秋天鸿雁初（高适）草木岁月晚，关河霜雪清（杜甫）南朝

10、四百八十寺，多少楼台烟雨中（杜牧）以上拗句形式，称为丑类特殊形式。 判断下面拗句的类型1.从道人生都是梦，2.林花扫更落， 3.看随秋草衰，4.何事秋卿咏，5.红云灯火浮沧海，6.洛城一别四千里，7.端居不出户，8.怅望千秋一洒泪9.知君才望新，10.隔竹见笼疑有鹤， 11.寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中，12.我有一瓢酒，13. 暗尘随马去， 14.相问良殷勤，15. 有法知不染，无言谁敢酬，16长江一帆远，落日五湖春，17停车傍明月，走马入红尘，18余亦扁舟湘水阴。19. 将军帐下来从容， 20.庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关.21待月月未出，望江江自流。22.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨

11、中，23.对酒不觉眠，落花盈我衣，24常恨言语浅，不如人意深，25. 况有台上月，如闻云外笙， 第六讲 律诗的拗救（二）拗救 诗人对于拗句，往往用救，拗而能救则不为病，所谓“拗救”就是上面该用平的地方而用了仄，所以在下面该仄的地方用平，以为抵偿，如果上面该仄的地方用了平，下面该平的地方也用仄声以为抵偿。 2.拗救大致分为、两类A.本句自救：如同一句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。B.对句相救：如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。 二 甲、乙、丙三种拗的处理1.甲种拗的救诗人对于甲种拗，可以不救，但许多人在无意之间造成拗救的局面，这样使声调更富有变化 。A本句自救：七言第

12、一字拗，第三字救a 夕阳城上角偏愁（李嘉佑）更吹羌笛关山月（王昌龄）b亭脊太高君莫拆（白居易）西学已行秦博士（张籍）B 对句相救a 七言第一字相救闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶）唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩偓）瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易）B 五言第一字相救，七言第三字相救远山笼宿雾，高树影朝晖。（元稹）马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。（许浑） C本句自救而对句又相救江对楚山千里月，郭连渔浦万家灯。（李绅）楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。（王建）以上拗句均可不救，无意相救只是为了使音调更加铿锵可喜。 2.丙种拗，即孤平的拗救在五言平起平收、七言仄起平收的诗句中，五言

13、第一字，七言第三字不能不论平仄，因为如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，那么整首诗句除最后一字，即韵脚字外，就只有一个平声的字，叫做犯孤平。如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，就必须在五言第三字，七言第五字，补偿一个平声字。 五言：仄平仄仄平(平平仄仄平） 仄平平仄平七言：仄仄仄平仄仄平（仄仄平平仄仄平） 仄仄仄平平仄平 欲归翻旅游（高适）乱山为四邻（储嗣宗）何日雨晴云出溪（杜甫）江上女儿全胜花（王昌龄） 乙种拗的拗救 乙种拗主要在aB联的诗句中。即五言仄起仄收式，七言平起仄收式中，如果五言第三字；七言第五字用了仄声，就要在对句中，把五言第三字，七言第五字改用平声来补偿 五言：仄仄平平

14、仄，平平仄仄平 仄仄仄平仄，平平平仄平七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平 虎气必胜上，龙身宁久藏（杜甫）吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白）鸟下见人寂，鱼来闻饵馨。（韩愈）雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维）身无拘束起长晚，路足交亲行自迟。（刘禹锡）遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威）乙种拗句与丙种拗句的并用 因为乙种拗句是通过B式第三字来救的，而B式第三字由可以救本句的孤平，因此，丙种拗往往与乙种拗句并用。 1.久客得无泪，故妻难及晨。（杜甫）2.不觉入关晚，别来林木秋。（贾岛）3.溪云初起日沉阁，山雨与来风满楼。（许浑）4.水声东去市朝变，山势北来宫殿

15、高。（许浑）丑类特殊形式的拗救 所谓丑类特殊形式就是在aB一联中，把出句a式腹节下字，即五言第四字，或三四两字，以及七言第六字，或五六两字改为仄声，在对句，即B式中，改五言第三字，七言第五字为平声以补偿。 五言：仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄平仄仄，平平平仄平 仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄仄仄仄，平平平仄平七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 平平仄仄平仄仄， 仄仄平平平仄平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平1.有发知不染，无言谁敢酬。（裴迪）2.士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然）3.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧）4.水真绿净不可唾，鱼若空游无所依。（楼钥）丑类特殊形式的拗句与丙类拗句的并用 因为丑类特殊形式的拗句，是通过b式第三字相救，因此也常与丙类拗句的并用， 1.流水如有意，暮禽相与还。（王维）2.待月月未出，望江江自流。（李白）3.宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游）4.马蹄践雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳） 判断下列律诗中的拗句类型，指出其拗救方式。 送通禅师还南陵隐静寺李白我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种