古典园林空间构成及文化内涵

1、古典园林空间构成及文化内涵历史悠久的苏州古典园林，随着社会发展，逐渐形成了造园艺术与文学艺术相结合的山水园的艺术体系，特别是与文化（诗词、山水画）之间具有十分密切的关系。诠释了中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然山水，并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外，还联系到中国古代的哲学和美学观点。本文以苏州拙政园为例，剖析园林的空间构成中物质空间如何表现精神空间，以及精神空间蕴含的文化内涵对物质空间构筑所起的引领作用。一、拙政园概况拙政园位于苏州市东北街1 78 号，占地面积52， 000 平方米，全园分东，中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅，拙政园是江南古典园林的

2、代表。晋代文人潘岳闲居赋中有“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政”之句，拙政园即取其之意而命名。明正德四年（公元1509 年）由御史王献臣始建，在以后的四百余年间，沧桑变迁，屡易其主，几度兴废，原来浑然一体的园林演变为相互分离，自成格局的三座园林。二、文化背景苏州的古典园林，绝大部分是封建士大夫为自己营建的，属于小型的 私家园林，中国文人的处世思想，基本上是受儒家学说熏陶和老庄思想濡 染、一贯有两重性，“达则兼济天下，不达则独善其身”。达，就是时代和社会赋予知识分子的为社会和国家建功立业的机会和条件，此时儒家 人生观的积极面一一入世、 进取，豪放占主导地位。不达，就是时代动乱， 社会政治黑

3、暗，仕途沉浮难测，人生如寄。这时，道家的退隐避世思想占 主导地位。而这两方面，其实是相互补充而协调，身在江湖而心存魏阙成为中国历代知识分子的常规心理以及其艺术意念”，在艺术欣赏领域形成一种“追求幽深荫远的林下风流”的审美情趣。园林艺术基本上 围绕这一设计思想发展。但是，苏州园林的“本地特色”却着重于建园立 意在崇尚田园野致，追求自然风趣的同时，蕴含有较为强烈的避世退隐思 想。读苏州各园林的命名即可感受到造园立意的深刻底蕴。拙政园其名称一般都已知取自晋人潘岳闲居赋“灌园鬻蔬，是亦拙者之为政也”之句，表现了园主王献臣罢职在野，一种很难叙说的心情， 表达是贴切的，但如果再把它与陶渊明归田园居五首之一

4、 “开荒有野 际，守拙归田园”两句诗也联系起来认识，似乎更能准确地去理解造园主 志在遂里归初，趣在草木田园的情怀，从而更全面地去深刻把握造园之 “立 意”。在主题的表现当中，通过园林空间构成中的物质空间要素一山、水、建筑、植物巧妙融合，以物质的形式为载体，将园林的精神空间中所蕴藏的历史、文化、哲学、艺术等丰富内涵充分挖掘出来，以 达到物我交融的境界。三、植物配置特色拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片， “夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧 “夹涧美竹千挺”， “境特幽回”； “瑶圃百本，花时灿若瑶华。 ”归田园居也是

5、丛桂参差，垂柳拂地， “林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开， “遮映落霞迷涧壑” 。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、 竹香廊， 竹邮、 紫藤坞， 夺花漳涧等景观，至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（ “香远益清”， “荷风来四面”） ；倚玉轩、玲珑馆的竹（ “倚楹碧玉万竿长”， “月光穿竹翠玲珑”） ；待霜亭的桔（ “洞庭须待满林霜”） ；听雨轩的竹、荷、芭蕉（ “听雨入秋竹”， “蕉叶半黄荷叶碧，

6、两家秋雨一家声”） ；玉兰堂的玉兰（ “此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（ “遥知不是雪，为有暗香来”） ；听松风处的松（ “风入寒松声自古” ） ， 以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批把园， 嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等。松、 竹 梅在中国传统文化中被称作 “岁寒三友”， 在文人写意园中，尤爱栽种这类用以“比德”的植物，来表达主人的思想感情。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻作有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名 “听松风处”，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。屋顶出檐特

7、大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45 度角，凌空架于水上，可避阳通风，最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，是别有风味的一处景观。四、景区景点空间尺度的控制（一）东区（原归田园居）南北跨度约180m.兰雪堂到芙蓉榭距离 30m,芙蓉榭到天泉亭距离45m.天泉亭到秫香馆距离 60m。入口门厅长40m,宽25m,天泉亭广场 是八边形的广场等。（二）中区（原拙政园）南北跨度约60m,远香堂南边临水平台长 20m,宽为 6m， 雪香云蔚亭北边平台长4.7m 宽 4.4m。 香洲东边平台长4.8m 宽3.

8、5m。远香堂到雪香云蔚亭距离 30m,到荷风四面亭距离 30m.到北山亭 35m0远香堂到香洲35m等。（三）西区（原补园）南北跨度约68m,卅六鸳鸯馆到留听阁距离 30m,倒影楼到浮翠阁距离 25m， 留听阁到塔影楼46m， 留听阁南边不规则形平台宽约为7.5m 等。整个园区都保持着“百尺形，千尺势”的尺度。五、设计思路全园共分为三部分：东区、中区西区。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕，水面面积约占全园面积1/3 ，水是全园的纽带和灵魂，采用了“一池三山”，水景采用西北进，东南出，地势西北高，东南低。整座园区采用对景、借景、障景等手法，规则和不规则等对比，运用中国的风水理论，并且用南北轴线和

9、东西轴线控制各功能分景区及其细节之景点，且各景点景区之间运用了“百尺形，千尺势”的尺度。六、园区的规划设计（一）东区（原归田园居）物质空间构成东部地势空旷，明快开朗，平岗草地，竹坞曲水，芙蓉树、天泉亭等亭阁点缀其间。兰雪堂是东部主厅，厅中部屏门南侧为漆雕拙政园全景图 ，把全园景色融于一壁。主要有：兰雪堂、缀云峰芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。.精神空间构成兰雪堂是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪” 的诗句。 始建于明崇祯八年(1635)， 据园主王心一归园田居记载，兰雪堂为五楹草堂， “东西桂树为屏， 其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。秫香馆“秫香”指稻谷飘香，以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。天泉亭是一座重檐八角亭， 出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为”天泉”。王心一建“归园田居”时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。芙蓉榭屋顶为