童大年刻印逾万

1、童大年刻印逾万童大年童大年（公元1874 1955年），原名誉，字醒盒, 又字心安，一作心龛，号性涵，又号松下第五童子，上海崇 明人。童大年的父亲即是发明了益智图的童叶庚。据史 志记载，童叶庚宇松君，科举由身，历任浙江数地县丞，咸 丰间以军功擢升德清知县。童叶庚学识渊博，诗文鉴赏及金 石书画皆精擅。所创益智图，比七巧板更为奥妙。晚年 落职后归隐杭州，遂以金石书画自娱，手抄典籍多海内孤本。 童叶庚的五个儿子各有成就，长子童昂与次子童昶皆以文才 闻名于世，三子童晏、四子童昇、五子童大年俱以诗词书画 蜚声艺坛。童氏弟兄的成就，恐怕与少年时代的智力开发不 无关系。童大年在七八岁时，即由母兄教他说文解字

2、，并要他学写篆文。从他 8岁会刻印后，对篆书的研究与书写 就更加自觉了。又因父亲字松君，他是第五个儿子，故号松 下第五童子。考察其生平业绩，可以认为这个童子果然不同 凡响。童叶庚以书画印自娱的同时，又让童大年投拜老朋友赵仲穆为师，专攻篆艺。赵仲穆系江苏常州人，晚年爱 西泠之山水清淑，遂寄居杭州多年。其所刊“西泠小隐”者, 标明与世无争，以印自娱。所刊“湖上亭长”者，亦是其徜 徉于湖上，与凫鸥同乐的写照。赵仲穆早年曾受业于吴让之 门下十年之久，可窥知其功底之深。后又经历了长时间的印 外求印，广搜金石铭刻以为学养， 遂境界超逸。唯古人寿短， 赵仲穆仅享年50。生前，赵仲穆曾辑自刻印成 双清阁印存

3、二册、赵仲穆印存一册。童大年印文有母亲的启蒙，有父兄的督导，家里金石碑帖收藏丰富，童大年比同龄人在学习上占据了优势。他十七 八岁时，凡见到各类金石以及印章上的篆书之奇特者，一一 细心双钩下来，以作为写篆字或治印时的参考。后曾加以整 理，辑为依古编四册。叠经战乱，稿本已尽散失。由于 有过这一番功底，童大年所写篆书十分严谨，清末翰林陈伏 庐曾赞其“字字皆有来历可言” o当年，他每与人争辩奥字 可通，莫字不可通，并引金石为证，如数家珍。童大年所作 篆书高古淳厚，使人望之直如一纸精拓，古韵喷薄而由。其 线条柔中带刚，有誉之为“化百炼钢为绕指柔”者。由于这 个原故，景区与金石书上，每见其题字。除了前述“

4、西泠印 结千秋社，东汉石传三老碑”外，据西泠印社志稿卷四 曾另有二联。一为石交亭联：“石交几辈共晨夕，山色两湖 无古今”；另为宝印山房联：“彝鼎图书自典重，金石刻画臣 能为，下著“癸丑十月初吉，崇明心安童大年集句作篆补 壁”。27岁时，童大年随亦师亦友的黄山寿先生游宦津门，后偕黄山寿一同南归，备历艰险。黄山寿(1855-1919) 原名曜，宇旭初，别宇旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生， 江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，有志于书画，书工唐 隶北魏及郑燮、悻寿平，得其神韵。画则人物、仕女、青绿 山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不 能。五十后，鬻画上海，卒年六十五。童大年 书法 童

5、 大年游宦津门，观览京华，在上海逗留数次，觉得杭州地方 有点小了。他开始向上海发展，与后来成为西泠印社创社元 老的吴潜结为好友。上海自开埠以来，以得天独厚的地理环 境，兴旺发达的商业经济，海纳百川的文化氛围，滋生了海 派篆刻的崛起，同时也造就了像徐三庚、吴昌硕、赵叔孺等海派巨匠，朱白并举，流派纷呈，各领风骚。童大年与吴潜的相识相知是在朋友聚会时自然而然发生的，由于同气 相求，两人就走到了一起。吴潜与杭州丁仁、王福厂和叶为铭等友善，正忙着筹备成立西泠印社。他把童大年介绍给诸 友，让其参与社务编务。吴潜是位极有商业头脑的篆刻家。他为人慷慨大方，西泠印社筹备之初，他在经济上给予了尽 可能多的支持。为

6、扩大影响筹措资金，吴潜在上海也打由西 泠印社的招牌，研制印泥由售，编辑由版各类印谱，为朋友 张罗书画展览,整日忙碌到脚骨发软。童大年是以编辑的身份进入吴潜业务圈的。1904年上海西泠印社由版 现代篆 刻汇编，每册集数人之作。一俟吴潜定下名单和内容，即由童大年跑腿收集印花、设计版面并到印刷厂制版看样。待编到第八册时吴潜正忙得分不开身，见童大年由版有依古庐篆痕童子雕篆等。另有未由版的流传本瓦当印谱无双印谱抚古印谱古人名印存肖形图像印存等。彼此又了解，他就决定第八册拟名童心龛印存，为童大年一人之作。其时童大年刚过30岁，足见其成名之早，影响之大。民国二十三年（1934） 9月，由余绍宋主编之 东 南

7、日报副刊金石书画第一期由版，上有童大年润例一 则，兹录于此：“童心龛先生，名大年。精篆隶，兼工铁笔。历50载，名重寰瀛。近居武林，颐养多暇。研究金石，乐此不疲。凡慕先生手笔者，件交沪杭各笺扇庄、西泠印社均可代收，或径交杭旧藩署宾官弄60号本宅。详细润格，函索即寄。邹适庐、项兰生、余越园、陈伯衡、高野侯、邵裴子同启。附录略例：堂幅 6尺12元，5尺10元，3、4尺8 元。屏条减半，楹联6尺8元，5尺6元。3、4尺5元。扇、 册4元。石章每字朱文 2元，白文元半，牙章加倍，墨费加 二成。”童大年可以在各种印材上创作各种印格，真可谓“方寸之间，气象万千”。当年，吴昌硕、陈伏庐、邵裴 了等极推重童大年

8、，称赞他“刻什么是什么。童大年长于杭州，自然能刻浙派，并对之研究颇深。但他仿刻西泠八家 的作品在数量上并不太多。他的书斋称为“依古庐”，并用此名刊行印谱，可见他是以古玺、汉印为主的。童大年大约晚赵之谦40余年，晚吴昌硕、黄士陵 30至25年，晚齐白 石10年，与李苦李、赵古泥、赵叔孺、陈师曾、赵云壑、王福庵为同时期印人。这个时期的篆刻是创作成熟、人才辈由的时期。总体看来，他们的作品有这样几个特点：一是完 全株守流派印门户的很少，多数印人能取众家之长，融会贯 通；二是每个印人都能在创作中有个性表现，当然，有些个 性鲜明，有些风格特点不很突生，但总的趋向是解脱了明清 流派的门户；三是创作中尽管风格

9、流派众多，但以汉印为模 范的审美倾向仍是这一时期的主流；四是文人所崇尚的雅仍 是这一时期的审美追求，作品中表现金石书卷之气被视为是 一种高格调。这几个特点，都明显地在童大年的创作中表现 由来，也可以说是这个时代对他的规范。童大年印章观览多种印谱及结合史志研究，可以感知童大年的篆刻技艺和创作灵感来自几个方面：一是直接取法古 玺汉印；二是受明清流派印影响，但未专习于一门一派，游 弋于浙派与邓氏皖派之间；三是对其篆刻影响最大、最直接 的是赵之谦；四是受邓石如印从书由、赵之谦印外求印创作 思想的影响，广泛地在古代金石文字中汲取，使其创作不局 限于古代印式，而具有丰富性。观童大年之印，看似乎淡工致，实则

10、格调高古，经久耐看，回味无穷。他刀下的秦 汉古玺，朱文渊雅劲健，小玺尤见精妙，白文浑厚凝炼，古 穆苍茫，于古印难分轩辑，其印亦喜汉晋砖文、瓦当文人印, 趣韵天成，金石气盎然。童大年是一位善于吸收和融会贯通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿态丰富。有拟古铜印线 条者，也有些是爽健圆劲的细朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是邓石如式的冲刀，其线条能合赵之谦之爽健与吴 昌硕之厚朴为一炉，用刀精致而不蹈工艺化之中，分寸感把 握得很好。再一点，他篆刻中表现由较强的书法性，突由表 现了篆法结构之美与笔意之美，故其印耐人品读，具有韵味。第三点，由于童大年兼及绘事，所以他的印具有画法中的“经 营位置”，章法意识很强

11、，印面安排多从大处着眼，注重大的疏密对比，故在章法上醒目夺人。在童子雕琮中,有童大年自己撰写的一篇序言，对研究他的篆刻艺术很有参考价值。该书由版数量甚少，今特录此以飨读者：先大夫松君公少擅书画、铁书，壮乃渐辍。叔平三先兄继起。余六岁，伯英、仲文两先兄与先姑母陈次第教之识字读书。每 于灯下见叔兄治印， 辄喜而不寐。及且，视拓文，且甲乙之。 八龄习篆，泥具削正。数年后，稍能自刻。光绪甲中秋，随 任德清署，延师课读。不喜时艺，暇仍刻画。戊子秋，先大 夫既得请卸任，回省，不数月，吏绅因婪索不遂，诬陷镌级， 泊如也。已丑冬，与叔平、季泰两先兄合作无双谱剑侠传人名印，缩摹秦汉瓦当文印三种。旋得青田 原坑石数十斤，就其材解为大小数百方。六面刻之，刻尽复 磨，磨尽复刻，再磨再刻不已。尝作高土传 列仙传 人名印，及摹周、秦、汉、魏官私玺印若干方。随作随弃， 乐此不疲，亦从吾所好耳。性刚才拙，落落寡交，而喜 从长者游，与名流耆硕相契合。年一b八，率刊闹王山馆润格为贵酒资，亲故不斥其妄而称许之。嗣乃钩摹金石文 宇，及玺印原拓各谱，究心殷契、籀篆、分隶之学，以期取 法平上。但竭六十余年之精力，应寰宇人士之索取，所作不 下万千计，而