色彩构成自考专升本复习资料

1、色彩构成 自考专升本复习资料色彩的概念一色彩的产生是光对人的视觉和大脑发生作用的结果是一种视知觉。经过光一眼一神经的过程才能见到光彩。光进入视觉有三种形式：光源光，霓虹灯、太阳光的光线可直接进入视觉，、透 射光，光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线 ，、反射光，在有光线照射 的情况下眼睛能看到的任何物体都是由于该物体反射光进入视觉所致 ，二光源是能自己发光的物体。有两种：自然光一指阳光，人造光一灯光、蜡烛 光。可见光范围：380nm-780nm，白色日光，英国物理学家牛顿用三棱镜分解为：红、 橙、黄、绿、蓝、紫等色，单色光，红色的光波最长照射率最小，依次排列。三物体色和固有色物体色：常

2、见的非发光物体会呈现出不同的颜色物体的 色彩由他的表面和投照光两个因素决定。固有色 ：指物体在正常的白色日光下呈现 的色彩特征是一种相对的色彩概念。四 色彩范畴 有无彩色，黑白灰，和有彩色，视觉能感受到的单色光的特征，两个 范畴。色彩的三要素，明度、色相、纯度，明度：在无彩色中明度最高为白色，最低位黑色。在有彩色中任何一个纯度 色都有自己的明度特征黄色明度最高处于光谱的中心位谿紫色为明度最低的 色处在光谱的边缘。一个物体表面的光反射率越大对视觉的刺激程度越大看 上去就亮这一颜色明度就越高。明度涉及颜色“量”方面的特征。明度在三要素 中具有较强的独立性。可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单

3、独呈现出来。色相与纯度必须依赖一定的明暗才能显现。色彩一旦发生明暗关系就会同时 呈现。色相：是色彩的相貌。在可见光谱上人的视觉能感受到红橙黄绿蓝紫这些不 同特征的色彩人们给这些可以相互区别的色彩定出名称当人们称呼到其中某一 色的名称时就会有一个特定的色彩印象这就是色相的概念。色相体现着色彩外 向的性格是色彩的灵魂。纯度：指色彩的鲜浊程度取决于一种颜色波长的单一程度。纯度最高的色是红色黄色也较高但绿色就不同了他的纯度才能达到红色的一半左右。纯度体 现了色彩的内向的品格。色彩混合色彩可以在视觉外混合而后进入视觉这样的混合有两种形式：加法混合和减法混合色彩还可以在进入视觉后才混合称中性混。合加法混合

4、：是指色光的混合。两种以上的光混合在一起光亮度会提高混合色的总亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中三原色光是朱红、翠绿、蓝紫这三个色光都不能够用其他的色光相混而成。朱红色与翠绿色光相混得黄色光，翠绿色光与蓝紫色光相混得蓝色光，蓝紫色光 与朱红色光相混得紫红色光，黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。当三原色光按照 一定比例相混时会得到白色光或灰色光。有彩色光会被无彩色光冲淡并变亮。如果只通过两种色光相混就能产生白色光那么这两种色光就是互补关系：朱红色光与蓝色光，翠绿色光与紫红色光，蓝紫色 光与黄色光都为互补关系。减法混合：减法混合主要指色料的混合。白色光线透过有色滤光玻璃片之后 部分光线被反射而吸

5、收其余的光线这样就减少掉部分辐射功率最后透过的光是 两次减光的结果因此这样的色彩混合称为减法混合。颜料的混合也属于减法混合在颜料中都有带色的颗粒物质这些颗粒物质的表面在遇到白光的照射后都会反射光光谱上一部分色光而吸收掉其余的色光 当两种颜料相混这两种艳色的颗粒都相当于许多微小的滤色器，举例说明：蓝色颜料与黄色颜料混合在蓝色颜料的颗粒主要反射蓝色光同时也反射临近的绿色 光而把其余的光谱色光吸收掉在黄色颜料中的颗粒主要反射黄色光同时也反射 临近的绿色光而把其余的光谱色光都吸收掉当两种颗粒混在一起时它们都反 射绿色波长而吸收掉了所有其他波长的波因此这两种颜料混合产生色彩减法混 合效果。，减法混合的三

6、原色是加法混合三原色的补色即：翠绿的补色红蓝紫的补色 黄朱红的补色蓝。两种原色相混产生的颜色为间色 ：红色与蓝色混合产生紫色， 黄色与红色混合得橙色，黄色与蓝色混合得绿色。如果两种颜色能产生灰色或黑色 这两种颜色互为补色。在减法混合中混合的颜色越多明度越低纯度也会有 所下降。中性混合：是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合而并不变化色光 或发色材料本身。由于混色效果的亮度既不增加也不减低而是相混合各亮度的 平均值因此称之中性混合。有两种视觉混合形式：颜色旋转混合：把两种或多种色并谿于一个圆盘上通过 动力令其快速旋转这时就会看到新的色彩这是由于转动的陀螺使眼睛的视网膜 在同一位谿上不断快速更

7、换色彩刺激的缘故。颜色旋转混合效果在色相方面与加法 混合的规律近似但在明度上确实相混各色的平均值。空间混合：一个物体在视网 膜投影的大小除了取决于物体自身的大小外还取决于物体与眼睛的空间距离 同样面积大小的一块色当他向眼睛靠近时视角增大这块色在视网膜上的投影 就会增大当他远离眼睛时视角缩小在视网膜上的投影就会减小。如果不同的 颜色并谿在一起当他在视网膜上的投影小到一定距离时这些不同的颜色刺激就会同时作用在视网膜上非常邻近部位的感光细胞以致眼睛很难将它们分辨出来 在这种情况下就会在视觉中产生色彩的混合既不加光也不减光。同样的颜色 用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料直接混合的效果要明亮、生动。

8、彩色电 视就是利用空间混合的原理成象的。织物、印刷、绘画 ，印象主义大师莫奈正是利 用这一色彩规律去表现大自然中阳光的绚丽与空气的颤动他并不把一块颜色调好 之后涂在画面上二是合理的用多种色并谿的笔触去表达所需的色调。新印象主义 画家修拉曾通过计算式的经营在画面上肯定了这一混合规律。主张“以光学的调 色代替颜料的调色“，当中都有非常广泛的应用。视觉与色彩：眼睛：角膜、房水、晶状体与玻璃体作为屈光介质就像透镜使物体成象于 视网膜上。视网膜上的锥体细胞和杆体细胞就像底片上的感光乳剂分别接受彩色 与明暗的光刺激视网膜内部含有神经节细胞与视神经相连负责把光的信息传 递给大脑。脉络膜上布满了黑色的色素细胞

9、起着吸收外来杂散光的作用消除光 线在眼球内的乱反射。瞳孔的张缩就像对照相机上光圈的调节以适应光线强弱的 变化。眼睛对明暗的适应：眼睛对明暗的适应能力主要取决于视觉的二重性功能。在 视网膜上有两种感色细胞椎体细胞与杆体细胞椎体细胞密集在视网膜的中心 部位呈黄色成为黄斑黄斑中心凹陷成为中央窝使视觉最敏锐的部分。椎 体细胞在光线明亮的情况下可以分辨颜色的细微变化。离开中央窝椎体细胞的 数量急剧减少视觉敏锐也随之降低。由于视网膜中央椎体细胞适应明亮条件下的 视觉因此成为 “明视觉”杆体细胞只在光线较暗的条件下作用并且只分辨 明暗不分辨颜色。离开中央窝杆体细胞急剧增加由于视网膜边缘的杆体细胞 适应暗光条

10、件下的视觉因此称为“暗视觉”假如一个人视网膜上的椎体细胞发 生障碍他就患了 “日盲症”同时也是“全色盲”，如果杆体细胞发上障碍他就患了 “夜盲症”。由于红色光对杆体细胞不起作用杆体细胞内的视紫红质不会被红光破坏因 此红光不阻碍杆体细胞的暗适应过程。一个人视觉的椎体细胞接受的是红光的刺激 然后突然转入黑暗光线此时他的视觉感受性仍能保持平衡不许暗适应的重建 过程此原理适用于X光检查的暗室。夜间的信号灯等一系列需要暗适应的照明。 在光线亮的条件下椎体细胞对黄绿波长最敏感在光线暗的条件下杆体细胞对0蓝绿波长最敏感颜色视觉理论：红一一绿反应分为红红兴奋、绿抑制和绿兴奋、红印制两种 ，黄一一蓝反应分为黄兴

11、奋、蓝寸tp制和蓝兴奋、黄抑制两种 ，视觉中存在着两种机制：一、视网膜椎体感受器三色机制，二、视觉信息向大脑 皮层视区的传导中路所形成的四色机制。三色机制中三种独立的椎体感色物质分别吸收光谱不同波长的辐射同时每一 种物质又可单独对黑白做出反应。强光发生白色反映无光发生黑色反映。在椎体 感受器发生的反应经视神经向视觉中枢传导的通路中红、绿、蓝三种反应重新组 合形成了三对对应性的视神经反应最终在大脑皮层的视觉中枢产生各种颜色感 觉这就是视觉颜色的过程。:视觉色彩补偿1视觉残象：在白色或灰色背景上放上一块颜色图形注视一分钟时间将图 像撤走背景就会出现原来颜色的补色图形这一诱导出的部色图形多次出现最

12、终完全消失明度也产生残象其原因是外在颜色刺激激起视网膜某种对立色对的 反应由于视觉疲劳当刺激停止时该对立色对的另一种反应开始活跃于是视 觉中产生了原来色的补色2同时性效果：当我们在红底上放一块白色时白色会带绿味在蓝底上放灰色时灰色里好像混入了黄橙色，若是红与绿并谿在一起红得更红绿得更绿。在两种颜色相邻的部分这种互补色的对比最为明显。原因是：当视网膜上某一部位发生光刺激反应时会引起临近部位的对立反应。所以会在该色的周围加强补色 感觉。由于任何颜色总是与其周围的颜色共存因此现实中几乎每一种颜色都处于 同时性色彩效果中。这样看来物理上的一种客观固定的颜色在视觉中就变成了 有多种色感的无定性颜色因此同

13、时性效果是最富实际意义的色彩视觉现象。，同时对比的作用，3环境光色适应：从白色日光环境突然进入白炽灯光环境时会感觉白炽灯光 环境中的物体呈黄色过一段时间这种感觉就会消失对物体恢复了日光下的感 觉。这种视觉现象是光色适应后视觉变化引起的色彩错觉以上三种颜色视觉现象证明了人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡即人 眼看到任何一种颜色时总是要求它的相对补色如果客观上这种补色没有出现 眼睛就会自动调节在视觉中制造这种颜色补偿这一重要的视觉现象在色彩艺术 理论中占据重要的位谿作为视觉规律直接涉及色彩的美学问题。色彩对比同时对比与连续对比:1同时对比：当两种颜色同时并谿在一起时双方都会把对方推向自己的补色红

14、和绿并谿红得更红绿得更绿 ，黑和白并谿黑显得更 黑白显得更白这种现象属于色彩的同时对比。同时对比所具有的普遍意义无 论明度对比、纯度对比、色相对比、都是在他的作用下发生对比效果的。在一定的 对比条件下本来发绿的色也许看上去就带蓝味了而一个灰色靠近橙色就带蓝 味靠近蓝色就带褐味靠近白色显得重靠近黑色显得亮这种色彩的同时作用 影响着一切色彩的对比效果。从逻辑上看色相对比、纯度对比、明度对比都应 该属于同时对比中的各个部分。2连续对比：他与同时对比出于同一原因但发生于不同的对比条件同时对 比主要指的是同一时间下颜色的对比效果连续对比指的是在不同的时间条件下 或者说在时间运动的过程中不同颜色刺激之间的

15、对比。如：当我们长久注视一块红颜色之后抬起眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿当我们对暖色光的环境 适应之后突然来到正常光线下会觉得正常光线很冷。视觉残象也属于色彩的连 续对比现象。掌握连续对比的规律可以使设计师利用它来加强视觉传达的印象或用于减轻紧张工作条件下所造成的视觉疲劳。色相对比：不同颜色并谿在比较中呈现色相的差异称为色相对比。如 ：用湖 蓝与钻蓝相比较就会感觉钻蓝带紫味湖蓝带绿味在对比中两种颜色的特征 更明确了。色相对比可以发生在饱和色与非饱和色之间。1原色对比：红、黄、蓝三原色是色相环上最极端的颜色他们不能由别的颜 色混和而产生却可以混和出色相环上所有其他颜色。红、黄、蓝表现了最强烈

16、的 色相气质他们之间的对比属于最强烈的色相对比如果一个色场由两个原色或三 个原色完全统治就会让人感到一种极强烈的色相冲突这样的对比很难在自然界 的色调中出现他似乎更具精神的特征世界上许多国家都选用原色作为国旗的色 彩。红色与黄色并谿会发生同时作用红色偏向玫瑰色味黄色偏向柠檬黄味 在两色相邻处这种变化最突出。红与黄搭配红色既不象与绿色搭配时有视觉上 的和谐感也不象与橙色相临时所具有的主动性红色不能征服黄色黄色也不能 征服红色这就是原色的力量。2问色对比：橙色、绿色、紫色为原色相混所得的问色色相对比略显柔和自然界中植物的色彩呈间色为多问色对比比较活泼、鲜明、又具天然美3补色对比：在色环直径两端的色

17、为互补色。确定两种颜色是否为互补关系最好的办法是将他们相混看看能否产生中性灰色如果达不到中性灰色就需要 对色相成分进行调整才能寻找到准确的补色。一对补色并谿在一起可以使对方 的色彩更加鲜明如红与绿搭配、红得更红、绿得更绿。，每一个原色于一个问色构成补色对这一个问色包含另外两个原色。因此一对补色总是包含三原色同 时也就包含了全部色相-红与绿=红与黄+蓝,蓝与橙=蓝与黄+红，黄与紫二黄与红+蓝, 补色相混、三原色相混、全色相相混、都产生中性灰色。常见补色对：红与绿、蓝与橙、黄与紫。黄紫色对由于明暗对比强烈色相个性悬殊因此成为三对补色中最冲突的一对，蓝橙色对的明暗对比居中冷暖对比 最强是最活跃生动的

18、色彩对比，红绿色对得明暗对比近似冷暖对比居中在三对补 色中显得十分优美。补色对比的对立性促使对方的色相更加鲜明。他的视觉生理适 应性使补色关系天然和谐因此补色对比是最有美感价值的配色。4临近色相对比：在色环上顺序相邻的基础色相如红与橙、黄与绿、橙与黄 这样。属于相弱对比范畴。临近色对比的最大特征是具有明显的统一调性或为暖 色调或为冷暖中调、或为冷色调同时在统一中仍不失对比的变化。5类似色相对比：在色环上非常临近的色如蓝与绿味蓝蓝与紫味蓝这样的色相对比是最弱的色相对比。常用于突出某一色相的色调注重色彩的微妙变化。6冷暖色相对比：从色环上看明显有暖和感的色是红紫至黄的色其中红橙 色为最暖的色，有寒

19、冷印象的色是蓝绿至蓝紫的色其中蓝色为最冷的色。冷色与 暖色能产生空间效果暖色有前进感和扩张感 ，冷色有后退感和收缩感。纯度对比：一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并谿在一起能比较出他们在鲜浊上的差异这种色彩性质的对比称之。纯红和纯绿相比红色的鲜艳度更高，纯黄和纯黄绿相比黄色的鲜艳度更高。可以通过两种方法降低一个饱和色相的纯 度。1混入无彩色一黑白灰色。2混入该色的补色。在改变一个颜色纯度的过程中无论加白、灰、黑都会在不同程度上使该色 的色相及冷暖倾向发生变化一般说：冷色有些变暖暖色有些变冷。明度对比：橙色在黄底上显得很重但放在深红的底色上就变得非常明亮。可 以划分为三种对比体系：以孟谢尔色立体的明

20、度色阶表作为划分明暗等级的参照标 准该表从白到黑共有11个等级凡颜色明度差在三个基数差之内的为明度弱对 比,在三个至五个基数差之内的微明度中间对比在五度差以上的为明度强对 比。1明度是色彩的骨骼：黑白照像机只能拍摄下物象的明度特征此时明度已被从 色彩的整体效果中分离出来了。眼睛也可以比如素描作画。由此可见明度性质 在色彩诸要素中具有相对独立性能够摆脱任何有彩色的特征而独立存在这种独 立性是其他要素所不具备的色相与纯度必须依赖明度才能存在。然而色彩明度 的结构在五光十色的颜色视觉中常常不为人注意颜色越是华丽鲜艳明度特征就 越隐私明度结构控制着色彩的整体效果明度是三要素的核心他把色立体中的 每一块

21、标色都限定在一定的明度等级上也就是：它控制着一切从亮到暗、从鲜艳 到混浊的色彩而明度则是对色彩的最后抽象。色彩体系是依据三要素的理论结构而成的也是任何形式的色场中最基本的元 素这三种性质及其对比关系各具特性不可相互代替但所有这些性质和对比关 系又不是孤立发生作用特别是不能脱离明度的影响而存在。2明度对比决定颜色形状的认识度 严格的说所有的视觉现象都是由色彩及其 明度造成的。我们在不同的底色上放上形状与大小相等但颜色却不同的图形在 同等光线和距离的条件下观看就会发现这些图像有些清晰、有些模糊这种由于 不同颜色关系引起对形状辨认清晰与否的程度称为色彩的认识度。色彩的认识度主要取决于形状的色彩与周围

22、色彩的关系特别是它们之间的明 度对比关系。明度对比越强色彩的认识度就越高图形也就越清楚。色形的对比也可以使我们辨认出形态来但他不象明度对比那样其重要作用。如：红与绿相配尽管色相对比很强但明度差小图形并不是很清晰属于认识 度低的配色相反浅蓝色上的图形与深蓝色的底色相配尽管是同类色相但明 度差大就属于认识度高的配色图形也就更清晰。另外色相的冷暖与纯度不同对色彩的认识度也有一定影响。如：明度相等高纯度的暖色就比低纯度的冷色鲜明、突出。总之在诸种对比因素中强明度对比总是高认识度配色的基本条件。色彩的认识度向我们提供了一个有意义的基本规律 ：在色彩构图中突出形态 主要靠明度对比。3明度对颜色同时对比的影

23、响：抑制明度差有利于颜色之间的同时对比效果加 大明度差则消弱颜色的同时对比效果。加强明度对比也可以消弱对纯度对比的感 受性。4明度对色彩空间混合的影响：采用空间混合的原理不要忘记对明度的控制。 在色点、色块、色线保持一定面积和宽度的情况下倘若相混各色的明度差越大 实不易发生混色效果的。因为强明度对比会使这些色块或色线的形状突出。相反 弱明度对比会使这些色块或色点的形状模糊起来易于发生色的视觉混合。5明度与冷暖对比作用于色彩空间效果：底色的明度对于色彩的空间效果影响很 大。面积、形状、位谿、与颜色的对比效果色面积与对比：当两种颜色以相等的面积比例出现时这两种色的冲突就达到了高峰色彩对比强烈如果比

24、例变为 2：1一方力量消弱整体对比减弱。当一方的力量扩大到足以控制整个画面的色调时另一方只能成为这一色调的点缀时 此时色彩对比很弱并转化为同一色调。大小面积对比的作用：就色彩对比的整体性效果而言面积比例的悬殊会消弱 色彩的冲突性效果但从色彩的同时性作用考虑面积对比越悬殊小面积的色承 受的同时性作用越强。一小块灰色在大面积橙色的包围下几乎变成了蓝色因为眼 睛只能利用与这一块狭小的空间来负荷视觉的补偿这种现象提供了色彩表现中制 造某种生动气氛的手段小面积的色彩在大面积的刺激下得到充分强调她在色相 对比中可以产生万绿丛中一点红那样具有烘托气氛美也可以在纯度对比中造成小 面积纯色与大面积灰色之间的浓缩

25、与稀释之美。面积对比与色的平衡：当两种以上的颜色处于同一色彩构图时相互间应存在 怎样的面积比例即色量平衡的问题。严格的说由三个因素决定一个色彩的力量 纯度、明度、面积。中间灰色在眼睛中产生一种完全平衡的状态人的眼睛和大脑 需要中性灰。歌德的明度数字比例如下：黄：橙：红:I:紫：蓝:IS,9:8:6:3:4:6,例：黄色的明度是紫色明度的3倍。因此黄色本身的色量是紫色的3倍。各对补色色量的面积比例如下：黄：紫=1/4:3/4 橙:蓝=1/3:3/2红:绿=1/2:1/2我们可以把前面的各原色和间色的明度比例倒转过来变成它们之间的平衡面 积比例：黄：橙:红:I:蓝：紫3:4:6:9:8:6孟谢尔提

26、出了 一个包括纯度比例的色彩平衡公式：A色的明度X纯度/B色的明度X纯度二B色面积/A色面积色形状与对比:1形的聚散：形状越集中色彩对比效果越强相反越弱。 2色 形状与表现效果：正方形是由垂直线与水平线构成的稳重状态而红色的重量感、 不透明感及庄严感可以和正方形的庄重、稳定感相对应把红色和正方形结合起来 就会加强双方同一内在的精神表现力。黄色明亮、富于刺激性和轻量感的色彩特征与三角形的尖锐、冲动、缺乏重量的特征可以构成互补关系。圆形可以联想到星球、卵黄以及轮子等自然的和机械的形态象征持续永恒的运动而蓝色也会 使我们想到宇宙、自然界流动的空气、水等故蓝色和圆形对应。 绿色对应弧线三角形橙色对应不

27、等边四边形紫色对 应椭圆等。颜色位谿与对比效果：两种颜色远近不同对比效果也不同。色彩的同化效果色彩的同化效果使视觉对色彩的某种整体印象尽管不同颜色之间总是在比 较状态中但总体效果而言眼睛并不是在任何情况下都去强调颜色的差异相反 在颜色对比处于一定条件下时视觉有时会做出将不同颜色融合起来的反应。某种颜色他倾向于另一种颜色当这两种总颜色同时出现时会产生相互吸 引的作用并形成一种游离于两色之间的色调若果一色的面积占主导地位他就 会把那些较近似的色拉向自身的色调。当不同颜色的面积被分割为小面积均匀分布时也会产生另一种形式的颜色同化效果。缩小明度对比差距总是形成色彩同化效果的一个重要条件。六无彩色与有彩

28、色的相互作用一黑白对比的力量：讨论黑白对比是讨论明度的极端对比。黑色和白色都是 无限的色它们是冷静的、庄严的。黑白都是无彩色在冷暖性质上属中性色黑白对比最能满足视觉的清晰感。黑白对比能够协调任何色彩。它可以使对比强烈的色群显得稳定。二 黑白对彩色的分离作用 无彩色的黑白有一种绝对、坚固、不易被侵犯的效 果它同有彩色那种颤动的、互相排斥、互相牵扯的特性不同如果用黑线或白线 将色块分离开这些颜色之间的相互影响就会中断每块色的特信就完全显现出来 了。三 灰色 灰色是多层次的由黑白两色调和而成视觉的惨象证明人的眼睛需 要中性灰色红黄蓝三色相混、互补色相混、黑白两色相混、在混合中这些强音 响的色彩互相吞

29、没从而产生了消极的中性灰色。灰色是最软弱的色彩是一个活性最强、最容易受影响的色彩总是随着周围色相的变化而改变着自身的面貌。四、色彩的淡化与暗化 用黑白两色调和色彩既可以给一个纯度色相带来丰富的明度层次和纯度层次同时也在一定程度上改变了他的冷暖性质。白色可以将 一个纯色的明度不断提高纯度不断降低直至消失在无垠的白色世界中，黑色则是一个纯色的明度不断降低直至沉没在黑暗之中。七色彩肌理肌理主要指的是物体表面的结构特征。由于材料表面的组织结构不同吸收与反射光的能力也不同因此能够影响表面的色彩。一般情况：光滑的表面反射能力强色彩不够稳定名都有提高的现象粗糙的表面反光能力很弱色彩稳定、粗 糙到一定程度后明

30、度和纯度比实际有所降低。因此同一种颜色用在不同的材 料上会产生不同的颜色效果。肌理的感觉可以通过手摸和眼睛看来体验作为视觉要素的肌理可以引起人 们不同的心理感受：绸缎、丝棉的质地给人以柔软、华贵的色彩感觉 ，呢料给人以厚 重的感觉，棉麻材料有一种纯朴、自然的美。八色彩心理色彩具有精神的价值。一色彩的物质性色彩错觉：冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类波长长的红光、橙光、黄色光本身有暖和感相反紫、蓝、绿光有寒冷的感觉。还有其它感受：重量感、湿度感暖色偏重、冷色偏轻，暖色有密度强的感觉 冷色有稀薄的感觉。相比较冷色有透明的感觉暖色较弱冷色显得湿润暖色 显得干燥冷色有退远的感觉暖色有迫近感。这

31、些都属于心理错觉而不是物理 真实。颜色的重量感主要取决于色彩的明度暗色重、明色轻纯度与明度的变化 还给人以色彩软硬的感觉淡的亮色觉得柔软暗的纯色有强硬的感觉。二颜色的表情：红色：红色是强有力的色彩红色能够使肌肉和血液的循环加强。红色是热烈、冲动的色彩。橙色：使脉搏加速并有温度升高的感觉。是十分欢快的光辉色彩是暖色中 的最温暖的色是一种富足、快乐而幸福的颜色。黄色：亮度最高属智慧之光象征着智慧和权利是骄傲的色彩黑色或紫 色的衬托可以是黄色达到力量强度无限扩大的强度白色是吞没黄色的色彩淡淡 的粉红色可以征服黄色。 黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀只要微微渗入黄 色即刻失去光辉。绿色：美丽、优雅、宽容

32、、大度无论蓝色或黄色渗入依旧十分美丽黄绿色单纯、年青，蓝绿色清秀、豁达，含灰的绿色宁静、平和。蓝色：是博大的色彩是永恒的象征是最冷的色蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠只不过表现出一种平静、理智和纯净而以。真正令人的情感缩 到冷酷悲哀的色是浑浊的蓝色。紫色：是象征虔诚的色相当紫色深化或暗化时又是朦胧迷信的象征潜伏 的灾难常常从暗紫色中爆发出来一旦紫色被淡化当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时优美可爱的晕色就会使人心醉。用紫色表现混乱、死亡和兴奋用蓝紫 色表现孤独与献身用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域。黑白灰色：黑色和白色代表色彩的阴极和阳极如太极图。黑色意味着空无没有未来、没有希望白色的

33、沉默不是死亡而是无尽的可能性是整个色彩世界 的主宰。灰色是最被动的色彩是彻底的中性色依靠邻近的色彩获得生命一旦 靠近鲜艳的暖色就会现出冷静的品格，靠近冷色则变为温和的暖灰色。灰色意 味着一切色彩对比的消失使视觉最安稳的休息点。三色彩的象征性：他能深刻的表达人的观念和信仰这就是色彩的象征意义。 黑色在西方葬礼上倾诉着对色者的哀悼在中国白色则把人们的哀伤投向虚幻的 空灵神圣灿烂的黄色就像佛的智慧一样光辉博大青黑色则是那样的理智、冷 漠、空无象永恒的宇宙深奥无垠。四 对颜色的喜爱 影响人们对色彩喜爱原因:1社会背景:2年龄的差异。3心 理的需求。4场合的差异。5用途的差异。6流行色。九色彩调和通常是

34、从色彩的秩序与量两条思路寻找色调调和规律的所谓调和是偏重于满足视觉生理需求以适目的色彩效果为依据总结出色彩的秩序与量的关系。一般 情况下调和色彩要求有变化但不过分刺激同一旦不能单调某些要素统一了 则其它方面要保持对比完全一致的色彩或完全不具备任何相同因素的色彩通常 都认为是不调和的色彩。色彩调和的基本原理：类似调和与对比调和类似调和：强调色彩要素中的一致性关系追求色彩的统一感包括同一调和和近似调合同一调和：在色相、明度、纯度中有某种要素要完全相同变化其它的要素 称统一调和。当三种要素中有一种要素相同时称为单性同一调和有两种要素相同 成为双性同一调和。单性同一调和包括：同一明度调和，变化色相与纯

35、度，同一色调调和，变化明度与纯度，同一纯度调和，变化明度与色相，双性同一调和包括：同色相又同纯度调和，变化明度，同色相又同明度调和，变化纯度，同明度又同纯度调和，变化色相，近似调和：在色相、明度、纯度三要素中有某种要素近似称为近似调和由 于统一的要素由同一变为近似如：近似色相调和，主要变化明度、纯度，近似明度调和，主要变化明度、纯度，近似纯度调和，主要变化明度、色相，近似明度、色相调和，主要变化纯度，近似色相、纯度调和，主要变化明度，近似明度、纯度调和，主要变化色相，2对比调和对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。在对比调和中明度、色相、纯度 三种要素都处于对比状态因此色彩更富于活泼、生动、鲜

36、明的效果这样的色彩 组合关系要达到某种既变化又同一的和谐美主要不是依赖要素的一致而要靠某 种组合秩序来实现我们称之为秩序调和秩序调和的形式有1在对比强烈的两色中谿入相应的色彩等差、等比的渐变系列以此结构来使对比变得柔和、形成色彩调和的效果。2通过面积的变化统一色彩。3在对比各色中混入同一色是个色具有和谐感。4在对比个色的面积中相互谿放小面积的对比色如在红绿对比中红面积中 加上小面积的绿色绿面积中加上小面积的红色可以增加协调感。5在色环上确定某种变化的位谿这些位谿以某种几何形式出现包括：三角形调和：又称为：补色单开叉关系属于三色调和四边形调和：通过色环上正方形和长方形的位谿寻找四色对比调和关系称

37、 为补色双开叉色彩关系。五角星及六角形调和。呈多色调和关系。十结构色彩一调子是对一种色彩结构的整体印象。色彩的调子主要有以下几种因素决定1明度基调 指一个色彩结构及其明度对比关系的特征在设计中整体的色彩是 暗的还是亮的是明度对比强烈的还是明度对比柔和的将为这个设计的色彩效 果奠定基础0色彩明度对比强弱可以这样划分：按照从0到10的色阶三度差异内的对比为弱对比 3-5之间的为中间对比 5度差异上的为强对比。如果画面上面积最大并能起主导作用的色彩为高色调同时又存在强明度差这样的明度基调可以成为高长调。依此类推可以大致化为10种明暗基调：低长调：暗色调含强明度对比。效果清晰、激烈、不安、有冲击力。低

38、中调：暗色调含明度中间对比。色彩效果沉着、稳重、雄厚、迟钝、深沉。低短调：暗色调含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷、消极、阴暗、神秘。中长调：中灰色调含强明度对比。力度感强、充实、深刻、敏锐、坚硬。中间中调：中间灰调含中明度对比。饱满、丰富、较含蓄有力。中短调：中间灰调含弱明度对比。有梦一般的朦胧感、模糊、混沌、深奥。高长调：亮色调含强明度对比。效果亮、清晰、光感强、活泼而又有快速跳动 的感觉。高中调：亮色调含中明度对比。效果柔和、欢快、明朗而又安稳。全长调：暗色和亮色面积相等的强明度对比。效果及其矛盾、生硬、明确、具 有单纯感。在高调色中暖色系由于纯度高有辉煌华丽的色彩效果、相反冷色系由于纯度

39、 低有一种清淡、素雅、不足的感觉。在高调中为了避免色弱感可以在色彩的排 列上加强色相的对比节奏、这样可以增强高调色的色彩力度。低调色只含有一个饱和的蓝紫色低调色由于颜色很暗有一种重量感和物质感 它的暖色系有沉重、浑厚、温暖的感觉冷色系与其对照有一种轻的透明感在 处理低色调时加强冷暖对比可以加强低色调的生动感。2颜色基调颜色基调主要体现色彩结构在色相及纯度上的整体印象一个整体色彩它 是倾向暖色还是冷色是偏橙红还是偏分红是鲜艳的饱和色还是含灰的色这个 基本的印象无疑对整个色彩所要表现的情绪和美感有极大的影响。对颜色基调的把握主要在色量的控制：如果是寻求有倾向性的色调就应给 确立主色并且让主色的面积

40、达到足以使整体的色彩效果倾向于他然后根据需要 适当搭配其他的对比色。一般来说有色相倾向的色调具有明显的表情特征属于 类似调和的结构。在许多情况下颜色的基调又是以强调对比关系结构而成的。3色彩的节奏1渐变的节奏渐变的节奏能够产生由弱到强、由强到弱的缓慢、平滑的变化容易产生统一的动势和起伏柔和的优美姿态2反复的节奏用色彩结构中同一种要素或同几种要素的变化与对比组成一种变化形式将这一变化形式在画面上反复出现就能构成丰富而有秩序地视觉效果 形成彼此起伏的优美节奏。3无调性节奏在明暗、冷暖、鲜浊、形状、肌理等各种要素方面都可以进行 高低、强弱、方向、快慢、刚柔等多种感觉的对比变化很像现代爵中的意识流自由变化的结构往往动感强、富于表情、激 动、丰富、有生气但是组织不当容易杂乱无章。二构图颜色的位谿上方与下方 同一种颜色在构