世界现代设计的发展历程

1、世界现代设计发展历程发展阶段时间产生背景特征代表人物影响“工艺美术” 运动19世纪60年代欧洲各国先后完成 工业革命，大批工 业产品投放市场， 但设计却远远落 后。社会上产品明显两 极化。工业化导致无产阶 级与资产阶级的对 立。当时一批艺术家、 建筑师在工业化面 前感到无能为力， 企图通过艺术与设 计，隐退到中世纪 的浪漫中去。强调手工艺，明确反 对机械化生产。在装饰上反对矫揉造 作的维多利亚风格， 提倡哥特式风格和其 他的中世纪风格，讲 究简单、朴实无华和 良好功能。装饰上推崇自然主 义、东方装饰和东方 艺术特点。主张诚实的、诚恳的 设计，反对设计上的 哗众取宠、华而不实 趋向。拉斯金：强调

2、“师承自然” 从自然和哥特风格中寻找 出路；强调设计为大众服 务，反对精英主义设计。莫里斯：工艺美术运动的 奠基人，设计风格清新自 然，简洁，以功能为主。沃赛、斯各特、阿什比、 李伯特公司、赖特、斯提 格里、格林兄弟工艺美术运动从英国开始，范围扩 展到美国和斯堪的纳维亚国家，其设计 风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷 设计、建筑设计、纺织品设计等方方面 面。工艺美术运动强调设计为大众服 务，反对精英主义设计，体现了知识分 子的理想主义情感，强调技术与艺术的 结合，情调协作精神，都具有积极意义。 但是，工艺美术运动对于工业化的反 对，对于机械的否定，对于大批量生产 的否定，使它不可能成领导潮流的

3、主流 风格。同时，它又过分注重装饰，增加 了生产费用，使它的设计不可能真正为 平民大众所享有。因此，它只是知识分 子一厢情愿的理想主义结晶。工艺美术运动毕竟是现代设计史上第 一次大规模的设计改良运动，成为西方 现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在 “工艺美术运动”感召下，欧洲大陆终 于掀起了一个规模更加宏大、影响范围 更加广泛的设计艺术运动一一“新艺术 运动”。发展历程时间产生背景特征派别代表人物影响“新艺术” 运动19世纪末社会因素：普法战 争后政治经济形 势稳定。文化：“整体艺术” 的哲学思想在艺 术家中甚为流行， 致力于将视觉艺 术的各个方面与 自然形势融为一 体技术上：设计师对 于探索铸

4、铁等新 的结构材料有很 高热情。反对矫饰的维多 利亚风格和其他 过分装饰风格。重新掀起对传统 手工艺的重视和 热衷。完全放弃传统装 饰风格的参照而 转向自然中的一 些装饰动机，强调 自然中不存在直 线，强调自然中没 有完全的平面，在 装饰上突出表现 曲线、有机形态。都受到日本装饰 风格，特别是日本 江户时期的艺术 与装饰风格和浮 世绘的影响。新艺术是一场运 动而不是一种风 格法国“新艺术”：巴黎、 南锡两个中心。主要 集中在几个较密切的 设计团体之间新艺术之家：萨穆尔 现代之家：迈耶 六人集团艾米尔盖勒（南锡）这场运动处在两个 时代的交叉时期，旧 的、手工艺时代接近 尾声，新的时代、工 业化的

5、、现代化的时 代即将出现，因此从 意识形态上看，它的 兴起预示了旧时代 的接近结束和一个 新的时代一一现代 主义时代的即将来 临。它是一个新旧交 替时期的过渡阶段。比利时“新艺术”（先锋派运动）威尔德：提出“人民的艺术”对机械 的肯定，强烈的民主思想。主张采用 自然主义的装饰动机，开设魏玛工艺 与实用美术学校霍塔：霍塔旅馆一比利时线条博维西班牙“新艺术”（极 端、宗教气氛）高迪：民主思想、哥特风格；折衷一一哥特有机苏格兰“新艺术”麦金托什：直线、简单几何造型、高 直风格、黑白等中性色彩马克奈、麦当娜姐妹（格拉斯哥四人）奥地利分离派与德国 青年风格：摆脱曲线 装饰为中心；直线的 运用、向现代主义

6、过 渡华格纳：功能第一，装饰第二霍夫曼贝伦斯：德国现代设计之父、慕尼黑分离派组织者发展历程时间产生背景特征派别代表人物影响“装饰艺术” 运动20世纪初20世纪初，在大工 业迅速发展形式 下，一批艺术家和 设计师了解到适应 时代的必然性，他 们不再回避机械形 式，也不回避新材 料（如钢铁、玻璃 等）。采用大量新的装饰 动机使机械形式及 现代特征变得更加 自然和华贵，力求 在维护机械化生产 的前提下，使工业 产品更加美化。这一时期西方的普 遍繁荣特别是美国 的高速发展为新的 设计和艺术风格提 供了生存和发展的 机会注重材料的 质感和光泽造型设计中 多采用几何 形状或用折 线进行装饰色彩设计中 强调

7、运用鲜 艳的纯色、对 比色和金属 色，造成强 烈、华美的视 觉印象。法国：发源地。法 国没有参与现代 主义运动而是发 展了 “装饰艺术” 运动。鲁尔曼、保罗布瓦列特、艾 林格雷、兰比卡虽主要发展国家只是 法、美、英，但这种风 格确成为世界流行风 格。“装饰艺术”风格普及 的原因，是因为它本身 的折衷注意立场为大 批量生产提供了可能 性。采用工业化和手工艺 的双重特点，米取设计 上的折衷主义立场，产 生一种可以发展的新 风格来。东方和西方结合，人情 化与机械化结合的尝 试，是80年代的后现 代主义时期重要的研 究中心美国:强调工业化 的简单几何特征； 更加具有大众化 的特点；注意吸收 当地的一些

8、装饰 动机好莱坞风格艾里坎代表建筑：纽约电话公司大 厦、图华特公司大厦、克莱 斯勒大厦、帝国大厦英国：米用大面积 镜子装饰、色彩强 烈、简单的几何造 型、几何图案克拉里斯克里夫、苏丝库 柏、夏洛特里德代表建筑：英国广播公司大 厦、胡佛工厂大厦、韦奇伍 德工厂发展历程时间产生背景思想特征设计风格代表人物派别“现代主 义设计”运 动20世纪20年代开始现代主义设计产生的 时代背景：欧洲国家工 业技术发展迅速，但是 针对工业技术带来的 必然结果一一工具、机 械、设备的现代设计确 没有得到相应的发展。设计界此时面临两个 主要问题：1）如何解 决众多的工业产品、现 代建筑、城市规划、传 达媒介的设计问题

9、，必 须迅速地形成新的策 略、新的体系、新的设 计观来解决这些问题。 2）针对往西所有设计 运动知识强调为社会 权贵服务的中心，如何 形成新的设计理论和 原则，以致使设计能够 第一次为广大人民群 众服务，彻底改变设计 服务的对象问题德、俄和其他几个西欧 国家的建筑师为寻找民主主义主张设计为广大劳 苦大众服务，希望 通过设计来改变社 会的状况。精英主义不是为精英服务 的，但却是强调精 英领导的新精英主 义。理想主义和乌 托邦主义现代主义在共产主 义运动和资本主义 国家、法西斯大起 大落的动荡时期， 希望通过设计建立 良好社会，改变大 众生活，所以他们 的设计探索具有强 烈的知识分子理想 主义成分

10、和乌托邦 主义成分。功能主义特 征形式上提倡 非装饰的简 单几何造型设计上重视 空间的考 虑，强调整 体设计考 虑，强调 以模型为中 心的设计规 划。注重设计的 实用、经济 性目的勒科布西耶一马赛公寓、朗 香教堂沃尔特格洛佩斯 包彖斯校舍、法古斯鞋楦 工厂密斯凡德罗一西格莱姆大 厦、巴塞罗那椅 子佛兰克赖特一 一流水别墅德国工业同盟：现代设计运动的萌起。 提倡艺术、工业、手工艺结合；主张通 过教育、宣传，努力把各个不同项目的 设计综合在一起，完善艺术、工业设计 和手工艺；强调走非官方的路线，避免 政治对设计的干扰;大力宣传和主张功 能主义，承认现代工业；坚决反对任何 装饰；主张标准化和批量化生

11、产。俄国构成主义：1.把结构当做是建筑设 计的起点，以此作为建筑表现的中心。 2.构成主义热衷于科学技术，但是认为 技术是在商业社会之上的基本因素，并 不把技术归于社会形态。3.认为任何新 形势，特别是构成主义是具有社会含义 的，是为社会体系服务的，坚决提出设 计为政治服务。代表作品：塔特林的第三国际塔荷兰“风格派”：1.把传统的建筑、家 具和产品设计和绘画等的特征完全拨 除，变成最基本的几何元素单体把这些几何单体重新组合，形成简 单的结构组合，在新的结构组织中，单 体依然保持相对独立性和鲜明可视性注重非对称式的研究和运用特别注重运用纵横几何结构和基本代表新时代的形式，为 改变设计的观念，为在 设计中引人民主主义 精神，或者为奠立一种 新的政治制度的基础， 开始从设计观念、设计 风格和形成建筑材料、 建筑方式各个方面探 索。原色和中性色代表作品：盖里里特维特的红蓝椅子、蒙德里安的非对称式绘画发展历程时间产生背景与现代主义的联系和区别代表人物“国际主 义设计”运 动20世纪50 70年代欧洲20世纪20年代兴起的 “现代主义设计”，经过在 美国的发展，成为战后的“国际主义”风格。特别是 60、70年代以来发展到登 峰造极的地步，影响到世界 各国的建筑、产品、平面设 计风格，成为垄断性的风 格。国际主义设计是现代主义设计在战后的发展二者在设计风格上是