科幻电影景观特征分析

1、科幻电影景观特征分析电影诞生至今，引领了时代文化和产业开展。从根本上说，电影属于创意产业， 与众不同的文化创意是电影生存开展不可或缺的因素。随着时代的开展，众多的 文化思潮不断涌现，出现的各种电影也都有独特的表现模式。电影类型多样，其 中美国电影中的西部片和科幻片可以说是美国的标志性电影。科幻电影最能表现 复杂的社会现象。科幻类型是现代衍生的类型，其历史与电影的历史相同，因此, 每部科幻电影所表现的社会背景也有所不同。科幻电影是在“科学电影的基础 上被定义为作为未来的预言和警告，表现成科学的想象力与可能性的视觉产 物，所以笔者认为电影中的场面或背景的景观也可以看作实际的景观。星球 大战和火星救

2、援有很多地球景观的再现，二者在内容上具有许多西部片的 特征。随着西部电影的落没，西部片以科幻电影的形式重新开展，所以科幻电影 中充满着西部片的景象。在科幻电影中可以看到很多用西部片的表现方式展现的 景观，或是更先进的、新的表现方式呈现的景观。电影中景观的作用Kennethl.Helphand提出了解读电影中景观的方法：作为主题(subject)的 景观，作为设置(setting )的景观，作为角色(character)的景观，作为象征 (symbol)的景观。作为布置的景观这部电影再现的地方”每部电影都 为人们提供了对实际上演或想象的地方的额外洞察。景观就是布景，布景就是舞 台。场景通常用于定

3、义电影的历史和文化背景，并构成故事的序幕，具有隐喻作 用，有助于定义电影的背景。电影星球大战的第一个场面是在宇宙空间中, 宇宙飞船的追逐和攻击。如图1,最初这个宇宙空间是作为布景出现的，负责提 供电影的故事背景和发生环境。画面吸引观众视线的同时，精准地把握了影片的 节奏，宇宙景观起到开启影片整体气氛和梳理故事脉络的作用。电影火星救援 中有一个场景展示了火星外表水平运动的景观。该设定准确地捕捉了故事的背 景，并根据火星的景观向观众解释了角色与背景的关系。作为角色的景观和作为象征的景观电影中的景观充满了历史和人物的性格特征，充满了在与其他角色互动中发 展和转变的优缺点。景观成为故事的一局部，在西部

4、片中，景观看起来是一个反 面角色。景观被视为人物时，可以以人的方式被构思为故事的动态和活跃元素。 在电影星球大战电影幕后筹划者的情节中，叛军在攻击死亡星球时，星球的 巨大与叛军飞船的小而无力相比拟，凸显出了故事的紧张感，说明了行星角色的 重要性。火星这个景观角色具有更加强烈的表现。火星救援主人公马克瓦 特尼为了单独在火星上生存，种下食物的种子并通过努力使其最终长出了绿芽。 在马克与绿芽对话的场面中，那个小芽如角色一样，给主人公带来希望。笔者认 为火星上的恶劣环境是重要的角色，它是看不见的反派，马克一次次陷入危险境 地，一次次对抗环境带来的挑战。火星景观扮演的角色，同马克一起与观众对话。 电影是

5、如何回答景观的意义的？电影可以为观众提供抽象的形象、思想和概念的 具体设定。在塔图因星上，死亡星球是帝国军队的象征，代表黑暗势力和反派。 蕾亚的家和死亡星球不仅具有象征意义，还具有提示主人公和故事内容的作用。而火星救援中经常出现的山具有标记火星的作用，同时也是主人公居住的地 方。笔者认为那座山既说明了火星的位置，又象征着火星无法超越的力量。崇高的景观美1.双重体验与荒野观近代以来，崇高成为处理自然等物质对象与人的关系的审美 范畴。埃德蒙伯克(EdmundBurke )在英国的经验主义传统中展开崇高论，而 伊曼努尔康德(ImmanuelKant)那么在大陆的理性主义传统中展开崇高论，伯 克和康德

6、都分析崇高是具有双重体验结构的概念。伯克在APhilosophicallnq uiryintotheOriginofldeasoftheSublimeandBeautiful 中以生理学观点探讨 崇高，认为它是恐怖、力量、匮乏、慷慨、困难、宏伟等特质激发的恐惧心理。 伯克认为，随着痛苦和危险消散，与恐惧对象保持平安距离的乐趣平安感, 显示出崇高体验具有双重结构。因此，星球大战和火星救援中再现的荒 野景观以从高处向下拍摄的方式展现了其无限雄伟。从观众的角度来看，这个角 度的拍摄更多的是尊重自然和惊叹自然。星球大战几乎都是在突尼斯拍摄的, 马特马他(Matmata )拍摄的是主人公卢克的家乡塔图因

7、星(Tatooine ),那 里是山地和沙漠的连接地带，是一个可以再现沙漠景观的地方。而火星救援 的外部拍摄地是约旦南部的瓦迪拉姆，其自然形成的拱形地貌，狭窄的峡谷，高 算的悬崖，大面积崩塌的边坡等戏剧性的风化形态所代表的壮美景观与人们所熟 知的火星景观相似,故电影选择了这个区域。18世纪末伯克(Burke , 2012 ) 将崇高定义为恐惧、黑暗和庄严的对象。人类对自己未知的东西会产生恐惧并保 持警惕，但当人们在平安的地方时，危险的心理就会消失。崇高始于人与自然的 别离和矛盾，恐怖的大自然是激发崇高感不可缺少的物质条件。因此，两部影片 中再现的恢宏荒野景观以同样的方式呈现，并给人以自然的惊叹

8、、敬仰之感。随 着科学技术的高速开展及时代的推移，人类对世界甚至宇宙的认识发生了很大的 改变，好奇也大于恐惧。伯克的崇高论在现代已然不合适。例如1972年制作的星球大战，还处于一个没有太多新事物的社会环境中，因为人们对宇宙没有 太多认识，所以电影中荒野不毛之地的表现多以在平安的地方眺望的方式出现。 但是2015年的火星救援以俯瞰的视角或与景观相同的高度表现的方式，给 观众身临其境之感。如图2 ,首先介绍了电影的背景，巨大的行星突然出现在观 众面前，人们对火星有了认识，并感叹崇高的景观。笔者认为电影不仅可以满足 观者观看美丽景观的需求，还会使其更加了解这种崇高的景观。但事实上，人们 认为危险的景

9、观在现实中并不存在。导演认为，每个人对景观的认识也有所不同, 即使不是平安的位置，在危险的情况下看景观也会觉得很美。2.崇高中的景观与 文明景观是筑造空间的实践，16世纪本帕多（JacopoBonfadi。）解释说,庭院 不是第一自然野生，也不是为了人类的实用目的而变形的第二自然人工，是自然、 艺术、感性与理性合而为一的文化产物，即第三自然。因为崇高概念中包含着无 法表达的人类力量，人类理性无法把握的无限性的意义，所以崇高的特质被“驯 服并引入现实空间。空间意味着人物在什么样的地方居住、工作，故事世界里 空间的特征应当与其社会开展阶段完美贴合，这样才能让幻想与现实重叠, 让不可信变得可信。笔者

10、认为景观与人类的文明有关，人类一直生活在自然的野 生环境中，因此能够改造自然，开展文明。在星球大战中，叛军的基地呈现 出茂密的森林景观。如图3，拍摄地是在原始森林中发现玛雅文明的地方。在神 秘的雨林中，从眺望的角度展现出了古老文明的景观。在森林里，出现了人工构 造物的景观，来吸引观众视线。文明是尽可能地再现人类之手未介入的自然美而 非完全破坏自然景观。在电影中，森林与不毛之地相比会有一种神秘的观感，其 充满希望并且具有平安感。电影火星救援讲述了人类从探索火星开始，在火 星上建立了实验室或生活空间，如果说西部片中出现的荒野景观意味着个体和自 然，那么文明那么是社区、文化与东部的表征。因为地球环境

11、变得复杂忙碌，人类 开始探索系外行星，所以火星荒野开始与人类文明碰撞，表现主人公行为的场面, 近距离再现人类活动的场所，远距离再现火星荒野景观。人类文明所在的地方, 会使人消除恐惧感，在陌生的环境下，只要有人类的痕迹，人就会立即产生平安、 平静的感觉。与此同时，电影的景观还具备将无法再现的事物再现的能力。电影星球大战中，两颗行星在天空中漂浮的场面给观众带来一种时空错觉。电影 中再现的是人们看不到的天空中红色的行星和月亮一起漂浮的景观。在无垠的荒 野中，电影让人欣赏到美丽神奇的行星这一景观。人类对未知或神秘的事物会很 感兴趣，认为从未见过的事物是美好的。因此，崇高景观不断进入人们所不知道 的世界

12、。电影中景观所表达的意义崇高的美一直很流行，也一直与人类的世界有关。英国哲学家伯克认为，人类的 自体保存本能即要求维持个体生命的本能是崇高美产生的基础。通过电影认识到与崇高的哲学和美学相关的东西，人们对美有了更深的了解。崇高美学是原 有文化陷入惰性时变革的原动力，同时也促使人们思考艺术和美学本质的概念。 它一直存在于美学史上。科幻电影中出现的景观是在地球上拍摄的人们不了解的 地方，其与电影联系起来实现景观再现，并通过电影发生新的变化。人们观看科 幻电影时，会把注意力集中在宇宙空间、巨大的飞船或外星人等陌生的事物上。笔者认为，自然景观像主人公一样在电影中扮演着重要角色。无论是在现实还是 在电影中

13、，人类的力量再大，也无法抵抗自然的力量，所以人们会认为只有在恶 劣的环境下才能救自己。科幻电影可以探索不为人知的事物，并通过故事教育观 众，自然景观是以自己的方式向人类传达信息。人们尊敬崇高的景观不仅因为崇 高的美，还有大自然给予的珍贵资源。景观由多重角色担当，影片的内容和场景 丰富多样。在火星救援中，火星景观与主角的对话是无声的，景观会自然地 在影片中浮现。其比星球大战更重视自然与人类的关系。火星景观不仅与主 角相连，同时也在与观众沟通。它向人们传达了一种观念坟口果人们不保护地球, 将无法在其他星球上生存。这就是为什么每部电影都有制作的意义和景观所表达 的意义。参考文献1刘畅新媒体环境下电影文化传播研究J.文化产业,2022(11):7-9.2陆嘉宁从赛博都市到废土时代浅析近年特许权科幻电影中的故事世界 与人居景观几当代电影,2018(09):