电影《疯狂的石头》叙事风格

1、 论电影疯狂的石头的叙事风格宁浩执导的电影疯狂的石头是小成本电影在商业上取得成功的典范， 本片的投资的资金为三百五十万，最终它所取得的票房是两千六百五十万元，投资回报比为1:7.6 。 疯狂的石头是宁浩走向商业成功的初始之作，通过分析宁浩在本片中对于叙事方式的处理与运用， 了解导演对于电影的创作思路，总结电影在叙事上的风格与应用。一、宁浩简述宁浩，中国电影导演、编剧。先后毕业于北京师范大学艺术系和北京电影学院摄影系。擅于绘画和剧本创作。1999年， 他在 ChannelV做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的ColorfulDays 等近百首MTV。宁浩

2、的学生电影星期四，星期三(2001) 获得了当年北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。2003 年北影毕业前，宁浩自己出资，一人担任编剧、导演、摄影，回家乡山西执导了首部电影处女作香火(2003) 在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元“亚洲数码竞赛”金奖。该电影同时被香港艺术中心授予 2004 年最佳电影，也是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。2003 年 6 月毕业于北京电影学院摄影系。作为一名年轻导演，拍电影最大的问题就是没钱，为此宁浩拍了不少电视剧

3、挣钱，在风靡全国的热门电视剧中国式离婚中，宁浩担任了执行导演。2004 年他的新作绿草地入选当年柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎奖，该片在纽约上映期间获得了纽约时报的高度评价。2006 年刘德华组建“映艺娱乐有限公司”后，开启“亚洲新星导”计划，资助 6 名亚洲年轻导演拍电影。在内地导演中，刘德华恰好在香港国际影展看到宁浩导演的路草地， 这个 27 岁的年轻人引起了刘德华的注意：“他居然可以把一个那么闷的故事讲得这么精彩，很难得。而且一见面，我就被他迷倒了。 ”于是，刘德华投资宁浩拍摄了疯狂的石头，这部电影使得宁浩名声鹊起。二、宁浩电影叙事风格特征宁浩的电影在细节刻画上大

4、量运用反讽手法，在不同的语境中通过人物言行的倒错和悖谬，使整个情节呈现出令人忍俊不禁的喜剧色彩， 颠覆了既有的秩序与法则，也解构了主流话语覆盖下的价值观念与文化传统。反讽原本是文学叙事中的基本修辞手段，在20 世纪西方文学创作里受到相当的重视， “反讽这个词就意味着揭示人表里不一的技巧，这是文学中最普通的技巧，以尽量少的话包含尽可能多的意思， 或者从更为一般的意义来讲，是一种回避直接陈述或防止意义直露的用词造句的程式”。影片中主要出现了以下两种类型的反讽:（一）对社会生活的反讽传统电影作品注重对生存价值的探询，主流话语下的经典作品更是弘扬生活的主旋律，强调集体主义的信仰和理想。然而疯狂的石头的

5、故事虽然发生在改革“蓬勃发展”的背景下，但影片中的人物俨然缺乏昂扬向上的精神风貌。一个两百多号人的小厂在改革的困境中摇摇欲坠，只能靠一块意外发现的翡翠来拯救濒临毁灭的命运，故事的整体构思不无反讽意味，主流话语中的大好形势在贫困的现实窘境的反照之下，显露出极为强烈的虚无感和荒诞性，集体主义的理想与生活信念因而在作品中完全失去了存在的根基。厂长也罢，保卫科长也罢，普通群众也罢，都把吃饭生存看作头等大事，谁都不愿再唱那些空洞的“高调”。（二）对社会伦理道德的反讽作为传统文化的核心，伦理道德历来是维系中国家庭和社会关系的纽带。 疯狂的石头却从另一个侧面描述了20 世纪末期中国社会转型过程中家庭伦理关系

6、破裂和社会道德沦丧的现实。在谢厂长和他的儿子谢小蒙之间，不成器的儿子到处鬼混，总是想方设法骗老爸的钱财， 绝无半点羞愧与负疚心理，上演了一出经典的现代生活父与子的情景喜剧。影片中一开头就描写了一段谢小蒙假装车祸骗取父亲钱财的情节，表明父与子的亲情伦理在现代生活中完全沦落为充满铜臭的金钱关系，这也为后来谢小蒙被绑架，其父亲无动于衷的情节演变埋下伏笔。这样的父子关系的描绘，是对传统意义上中国家庭生活中“和睦” 、 “和谐”伦理关系的彻底颠覆。影片中还生动描写了“现代生活”的动荡与混乱。以道哥为首的一帮小偷四处行窃行骗，几乎到了无孔不入的地步，他们假扮搬家公司，公然入室盗窃; 在地铁上，谎称中奖诱骗

7、乘客，在公共场所肆无忌惮，公开行骗。作品反讽的手法在于对小偷“表”与“里”的倒错式描述，小偷们对待工作的“严肃” 、 “执著”和理直气壮，普通民众的见怪不 . 惊，习以为常，道哥令人捧腹的自辩与自白“我忙着呢”、 “我的事业正处于上升期”，无疑给整个作品增添了强烈的反讽效果和喜剧色彩。疯狂的石头的叙事表达（一）平民化的视角电影 疯狂的石头可以说完全打破了现有中国传统电影的叙事模式，呈现给观众一种独特感受。作为宁浩导演“疯狂”系列的第一部作品，他用一种戏仿的方式拍电影，瓦解了电影的政治影响、教化功能和主流的意识形态观念，把“崇高”从神坛上拉下来进行批判和嘲讽，把小人物的生活态度和生存境遇细致描摹

8、、集中展现。他立足于当下的现实背景，聚焦于尖锐的社会矛盾冲突、凸显的社会问题以及城乡的急剧变化，把精神理想转化为物质欲望，把生活中的冷漠和绝望剔除换成对生活不灭的希望。导演对题材的选择，是一种对当今社会冷静而发自内心的“恶搞”，影片中关注了更多的社会问题，构建了一种前所未有的黑色幽默体系，但不对道德、政治做出任何评价，需要人们在笑声中，自己去体味、反思当下社会的种种问题。影片虽然没有做出明确价值取向评价，而是通过系列戏剧冲突让人们从笑声中去体会社会种种问题的酸楚。导演从现实生活提取典型人物，以他们的视角来讲述故事，让观众和剧中人物的喜怒哀乐同步共振：为了生活，小毛贼戏耍了专业并守信的国际大盗；

9、为了偷窃，小毛贼被关在下水道里好几天；保卫科科长用尽全力保护的“和自己无关”的翡翠， 实则是为了保护自己的厂子。在金钱和利益的诱惑面前，真与善、假与恶的人性毫无保留地暴露出来，一阵嬉笑之后不得不进行深刻的反思。（二）反转的情节设置疯狂的石头中，导演在情节上设计了许多巧合，将许多表面上看似不相关的细节联系起来，从而推动情节的发展。比如包世宏一边开车一边和三宝聊天，在说到“天上还能掉美元”的时候，谢小盟的易拉罐正好从缆车中掉了下，因为惊吓而愤怒的包世宏和三宝下车查看到底什么事，可是忘记了拉手刹，汽车滑行一段后，撞上了秦秘书的宝马，也正因为此次撞车事件导致后来包世宏误将盗贼麦克认作是秦秘书派来收钱的

10、人。真是“无巧不成书”！这些看似偶然的巧合自然导致了一系列的错位反应，显得那么的滑稽可笑。还有保安包世宏、三宝和道哥一伙恰巧住在同一旅馆，房间挨着房间，于是，一系列的冲突开始推动情节的发展：道哥一伙准备研究盗窃翡翠的路线和方案时，挂在墙上的图纸却被正在隔壁墙上钉钉子的三宝震了下来；包世宏与道哥的手下黑皮打架后，皮青脸肿的不约而同去了旅馆澡堂，却没有认出对方反倒互相帮忙起来；国际大盗麦克去罗汉寺偷盗翡翠时， 车轮恰巧压住了用于黑皮逃跑出口的井盖，这也导致了黑皮在被困下水道中，而麦克自己也身陷通风管道中。这一系列的因果关系串联出了整个故事发展的脉络，各种冲突和矛盾层层递进地展现出来，将人性在利益面

11、前的渺小刻画的淋漓尽致。这些共鸣在带给受众欢乐的同时，也向他们传递着不同程度的对人性的反思，虽然一些情节冲突看似荒诞可笑，但都是赤裸裸的向受众昭示着现实的残酷，影片中处处都是当下荒谬社会中人们的困惑与怀疑，充满了各种黑色幽默的元素。（三）无序现实的荒诞表达在以不同标准生成的“第七代”电影人名册中，往往都少不了宁浩的名字。宁浩对中国电影的标志性贡献是以“疯狂”系列创建了一种荒诞体的电影式样。宁浩之后，同类电影层出不穷，其中包括后来领先中国电影票房的影片“某囹”。但荒诞囚子不是“疯狂”系列或“圃” 系列独有的，本文后面将论及，荒诞意识广泛见诸于 “第七代”电影作品当中。疯狂的石头有着貌似贴近现实的

12、时空背景和人物设置：重庆，濒临倒闭的工艺品厂意外挖出宝石，厂长指望通过宝石展览造势让工厂起死回生，地产商、小偷团伙都盯上了这块玉石，保卫科长受命护宝。 但是影片一开始的叙事就指向一种荒诞不经：宝石是厂子的茅厕挖出来的，厂长是四眼老朽的，保卫科长是尿路不通的，连前来盗宝的贼都是笨拙不堪的。片中精心设置了各种巧合、误会，让剧中各路人物莫名的关联起来：保卫科长和地产商撞了车，撞车的原因竟是厂长儿子从缆车上扔下的易拉罐，这场撞车还助小偷一伙儿逃过了警察的盘查， 彼此不识真面日的保安和小偷相邻而处，追逐打斗过后共用一瓶万金油；小偷们轻而易举地拿到玉石却不辨真假，又费尽周折地去以真换假, 最终， 玉石也未

13、能挽救工厂的命运，煞有介事的护宝和盗宝其实没有任何意义。虚无或意义的丧失在西方哲学语境中对应着存在主义荒诞，正如西西弗神话中的西西弗周而复始地推石头上山又不得不接受石头一次次落回山脚的事实。巧合作为叙事技巧，在传统现实主义叙事作品中，经常用来制造人物命运和情节发展的戏剧性转折，现代主义文艺作品一度排斥这种人物和情节上的巧合，而后现代作品中，巧合以夸张、戏谑的形态出现，带有强烈的荒诞色彩。宁浩在疯狂的石头中刻意地制造巧合和偶然，是有意以变形夸张的手法，揭示和放大现实世界的无序、错乱和荒诞。这也是宁浩作品在戏仿和颠覆背后的深度所在，无论他本人是在哲学层面认识荒诞，还是在现实经验抑或审美取向上认同荒

14、诞。疯狂的石头之后 “疯狂体”一度成为电影时尚，宁浩本人之后的疯狂的赛车黄金大劫案无人区以及徐峥的人在囵途之泰圃等都属同类。 “疯狂”系列甚至已发展出自身的独特语汇和形态，人物的癫狂和围态，情节的荒诞，线索的交织，时空的错乱和纷杂，手持摄影、快速跳切契合了情节的荒谬、无序和不可捉摸，广角、变形、镜头进光等夸张的拍摄手法应和着人物的迷失与困窘。疯狂的石头的叙事风格（一）荒诞的剧情安排疯狂的石头不同于前两部影片，更多地关注现代社会的种种问题。影片没有直接对道德、人性做出评价，而是需要受众在笑声中去体会导演所想表现的深意，达到 “用笑的方式去哭”的目的。 为此，影片采用了非线性的叙事方式，用蒙太奇的

15、表现手法将故事情节串联起来，如因为失手掉下来的拉易罐、不专心开车导致的撞车事故、道哥搬家后的奇遇等，几个镜头就把剧中的主要人物及关键情节联系在了一起。 影片紧扣生活，将人物生活的细枝末节都融入进了情节发展与烘托气氛中去，剧中人物虽各自独立，但却互相影响制约，导演故意将这种关系变形、夸张， 以荒诞又合符逻辑的剧情设置来推动整个故事的发展，从而达到电影所要表达的幽默效果。黑色幽默就是以一种无可奈何的嘲讽态度，来表现生存环境和个人命运之间的矛盾，并把这种不和谐夸大和扭曲。比如影片中房地产商觊觎工艺品厂的地皮，使用各种手段企图使其破产却最终以失败告终这种戏仿现实的桥段，让受众在影片中得到宣泄的同时也感

16、受到了一丝荒诞。如果说， 悲剧是把美的东西毁灭给人看, 会让观众有一种紧张的内心感受的话，那在情节的冲突中产生的滑稽效果，就会让观众感受到精神上的解脱和内心的愉悦。一个高明的导演，往往能够在自己的影片中，巧妙地将贫与富、苦与乐、悲与喜等矛盾的因素有机地融合在一起，让观众通过影片获得前所未有的心灵体验，从而达到审美的精神愉悦。（二）声音中的黑色幽默相较于文字符号而言，声音的出现使得符号转化为具有生命力的存在。“在现实时空中，声音是人类接收到的客观世界的重要维度，自然界的音响和人类的话语构成听觉接受的内容。 ”因为直接作用于听觉， 配合画面的刺激，使受众在有声电影中能更容易的获得在现实生活中近乎相

17、同的感受，从而达到审美愉悦。在电影中，声音作为一种辅助造型手段，与视觉上的画面相结合，丰富电影所要传达给受众的思想。疯狂的石头中正反面人物台词的对调挪用也是增添黑色幽默色彩的关键。比如影片中三个 “贼” 正在天台试着打开偷来的密码箱，这时道哥的女朋友打来电话：女友： “干啥啦？”道哥： “没有时间，我正在工作。 ”女友： “你就晓得工作，没有事就给我耍消失 , ”道哥：“我这正忙着呢。”女友： “讨厌， 你答应带我去香港购物呢，通行证都办好了, ”道哥：“你们这些个女人呐，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢？”明明是见不得人的偷盗勾当，但却被道哥一本正经地称为 “工作”

18、，甚至还把它上升到“事业”的层面，这种正反人物对调使用台词的误置增加了影片的喜剧性。此外，道哥在手下犯错时的口头禅是“注意你的素质，素质”；当面对女朋友出轨的事实，悲痛欲绝的他竟然发出了 “世道变了，就没有好人了”的感慨；更可笑的是他的手下，一本正经地对道哥出轨的女朋友说： “我跟你说， 这纯属道德问题，我都不稀说你。” 等等，就显得那么的滑稽，还有一种说不出的滋味，因为按照一般人的思维，作为反面人物，他们的价值观与语言应该是与正面人物，或者说普通的大众背道相驰的，但是通过台词的误置，使他们的身份和语言错了位，颠覆了传统的正与反、善与恶，起到了意想不到的反讽效果。（三）视觉造型与蒙太奇在影像表

19、现上，黑色幽默呈现出的是一种强烈的风格化，它将电影所具备的各种视听元素结合在一起，在影片的表面给受众营造一种“既阴森可怕又滑稽可笑的基调”；而究其最本质的内容时，往往会发现其中蕴藏着某种矛盾和不合逻辑的荒诞悖论，使人在陷入理性的困境时而还能放声大笑。疯狂的石头中大量的运用了蒙太奇手法，它的每个镜头都暗示着下一个镜头的转变，画面的快速切换紧紧抓住受众的注意力。运用分割时的拼接镜头，打破了传统镜头的语言模式，使得画面张弛有度。 影片擅长将一个情节分成两个或三个不同的分镜头来描述，将几个看似不相关的画面进行组接，让受众虽然置身事外，但又从各个方面都对整个剧情发展有所了解，在推动影片的同时提高观影乐趣

20、。虽然影片的节奏很快，但情节的发展确实环环相扣，许多笑点也常被导演安排在最关键的时候，这种幽默和夸张，在某种程度上淡化了剧中人物所遭遇的种种不幸。正因为运用蒙太奇，这大大减少了传统影片中画面与画面之间，平淡的淡入淡出的转场，像这样采用镜头的直接组合， 并在影片的时间与空间关系上完成了跳接，从而减轻了传统影片冗长的叙事模式，也让这些镜头承载的更多的信息，给受众腾挪出了丰富的想象空间。（四）平行蒙太奇平行蒙太奇是影视作品剪辑中最常用的剪辑手法。它是指两条以上的线索分开叙事，在不同地点同时发生的事件交替表现、相互烘托。在一部影片当中，一个完整的故事往往由多条线索、多个人物关系组成。 在相同的时间段，

21、这些线索平行发生，但又相互联系、相互冲突。在蒙太奇的叙事手法中，就需要使用平行剪辑法，在同一时间内，分别交替地表现两个或多个情景。两个或多个人物、事物及故事线索，他们处在同一空间内，相互作用的线索发生着紧密的联系。例如影片疯狂的石头中讲述了一个盗宝和守宝的故事。其中有一个片段，发生在当地的梦巴黎招待所，两伙人仅在一墙之隔的房间里，分别盘算着如何保住翡翠、如何盗取翡翠。镜头不断地在多条人物线索中切换，在同一时间和同一场景中，将影片中人物不同的性格特征、不同的动作进行平行剪辑，最后几伙人相遇而将叙事线索交织在一起，形成该段落部分的高潮。五、结束语当下， 国产电影正面临艰难处境，前几年的所谓模仿好莱坞大片的时期也是昙花一现，现在国内的导演一般