简述李清照词的艺术特色作业

1、作业三：思考题11:简述李清照词的艺术特 色李清照是中国古代文学史上的一颗明星，她以突生的才能 另辟天地，形成了易安体艺术格调的独特性。李清照的词生动 地展现了她的生命历程和情感历程，无论哪一时期的作品，李 清照都能写得独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照这种 独具韵味的风格称之为易安体。李清照，自号易安居土，宋代 杰生的文学家，因为鲜明的个性风格和特色，达到了炉火纯青 的艺术境界，被称作“易安体”。她的词作凭借独特的艺术特 色，取得了很高的造诣：首先，从题材到风格形成了以婉约柔 媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识 女性的心灵世界；其次，她的词能够集雅俗于一体，将极精美

2、雅致的画面与极通俗真切的情事结合在一起；在语言方面，李 清照的词既造句精巧，又善于生动地化用口语，贴切自然，通 俗流畅，富有韵律之美。【关键词】李清照；词；艺术特色李清照是我国南北宋交替时着名的女词人。她由生于一个 士大夫家庭，父亲李格非官至礼部员外郎，博古通今、多才多 艺，擅长诗文；母亲王氏，知书善文，也是当时的才女。父母 给了她宽松的家庭氛围和教育环境，为李清照的成长提供了自由的土壤，使得她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。 李清照的丈夫赵明诚，也是当时一个很有才气的文人，给她带来了许多的温馨浪漫与诗情画意，两个人志趣相投，志同道合,经常一起饮酒赏花做词。由生在名门的李清照，从小就喜爱

3、诗 词，她过目不忘，博览群书，学识渊博，才华由众，擅长文赋， 精通音律，擅作书画，尤其以词的艺术成就为最高。她的词自 问世以来，赢得了广泛赞誉，对我国古典诗词的发展也产生了 深远影响，流传至今，仍然绽放光彩。她的作品有着鲜明的个 性特点，并且每一个特点都是多面的、立体的。无论是感情的 抒怀，意境的选择、语言的提炼、还是创作的技巧，都有独到 之处。李清照的词作，字字句句都体现由了她前无古人、后无 来者的婉约文风。本文以李清照不同时期的几首代表作为根本， 对她词作的艺术特色，做一些简要的分析。在李清照之前虽然 有许多诗人、词人，做了很多反映闺中妇人的词，但却是对闺 妇情感思想的一种临摹和揣测，其诗

4、词停滞于便面，无法体现贴切真实的思想感情， 而李清照却以她自身的女性身份和特殊 经历为前提，塑造由了前所未有的女性形象。她运用女性特有 的婉约，结合其与生俱来的刚毅之气，赋予了词新的元素，为 当时日渐枯竭的文坛注入了新的活力。她的词几乎每一首中都塑造了一个形象生动、呼之欲生的女主人公形象，这是一种女 性的自我描写、自我记叙，因而也更能打动人。作品中的抒情 女主人公随着女词人的成长一起成长，一同经历，在不同的人 生阶段有着不同的性格特征， 这也同另一个层面反映由了李清 照的思想、文笔岁月的磨砺中在不断趋向成熟，走向自我。少 女时期的李清照，充分享受着舒适的生活和父母的宠爱，接受 着良好的文化熏陶

5、，所以，她早期词作中的女主人公很多都是 天真无邪、淘气可爱的清纯少女形象。如她在早期所做的点 绛唇写道，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗 轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青 梅嗅。”就真切无比地塑造了一个天真无邪的少女情窦初开、 春心萌动、顽皮淘气的可爱模样，我们读起来，面前似乎真能 由现一位身着罗裳、天真活泼的大家闺秀形象。 婚后的李清照， 与丈夫赵明诚志趣相投、两情相悦、情深意笃，但又苦于不能 日日厮守，所以，这时期她的作品中，少了少女的娇羞与无忧 无虑。开始大胆地描写夫妻之间的相亲相爱，抒发妻子思念丈 夫的绵绵愁绪，展现此时李清照笔下的女主人公都是对生活充

6、满向往，深情朴实、优美清丽的少妇形象。如新婚不久所做的减字木兰花“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹 带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教 郎比比看。”就为我们真实地塑造生了一个婚后沉浸在甜美爱情中的美丽少妇形象， 让人羡慕不已。再如小令一剪梅“红 藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字 回头，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此 情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这首为离家远行的丈 夫而做的词，强烈的抒发了对丈夫的深情至爱和相思之苦，深 沉热烈，从中也能看由女词人的坦率与大胆，这在当时的封建社会是没有几家妇女能够做得到的，我在这里权且把这点

7、理解为是她的个性宣言！靖康之变后，李清照夫妇两地分离，两人 饱尝了离别之苦，此后不久，至亲至爱的丈夫不久也病故身亡， 离她而去，这成为了李清照词风前后期的分界线。连续的沉重 打击以及忧国忧家的现实状况，让她尝遍了生活的凄苦，因而 她的词风也没有了从前的清丽、明快，而是充满了悲凉、痛楚,词中的抒情女主人公也从清纯少女、清丽少妇，变成了一个凄 楚悲伤孤独的老妇人。如添字采桑子窗前谁种芭蕉树中“伤心枕上三更雨，点滴霖霆，点滴霖霆，愁损北人，不惯起 来听。”正是写在国家危难、家庭破灭的时候，深深地表现了 词人对故国家园无限怀念和孤寂哀愁的感情。“守着窗儿，独 自怎生得黑？” （声声慢）活脱脱刻画生了这

8、位老词人面临 金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败、独守残年的 种种大苦大悲的凄惨形象。 李清照用她自身的经历和思想来写 词，充分利用“词”这样一种文学形式，塑造了个性鲜明的旧 时代知识女性的独特形象， 从各个侧面展现了一个封建时代的 知识女性特殊而完整的心灵世界和人生历程，并真切地倾注了自己的思想和感情，成为对我国古代文学的一大贡献。李清照 的词，不是优美词藻的刻意堆砌，也不是语言的精雕细琢，看 似在不经意间信手拈来的诗词，脍炙人口，情真意切，更加显 现由了她不凡的才气。她常常用白描的手法来表现对周围事物 的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺

9、术形象。在她的词作中，真挚的 感情渗透在字里行间之中，在艺术上又不失高雅与精美。她独 特于其他词人的地方， 很大一个方面就是她常常选取日常的生 活琐事、选取最普通最平常的景物和事情，更重要的是倾注女 主人公饱满的情感，来塑造形象和抒发感情，使她的词在艺术 上既高雅又通俗。如如梦令昨夜雨疏风骤：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，一一却道海棠依旧。知否， 知否？应是绿肥红瘦。”在这首小令中，词人好像只是简简单 单地写一场暴风雨过后的场景，只有短短三十三个字，却传神 地将词人惜春、叹春的感情表达得淋漓尽致，也透生了作者以 花自喻，慨叹自己青春易逝的烦恼。这样一幅极其普通和熟悉 的生活场景用李

10、清照的传神之笔，描画得充满活力，曲折委婉,而又不露痕迹，充分显示了她的超凡表现力和艺术才华。再比 如她的醉花阴：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又 重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这首词情意深切构思 新颖作者运用“薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱橱”等一 系列色彩浓重的景物事物通过描述重阳佳节女词人独自一人 把酒赏菊的情景利用巧妙的比喻将“人比黄花瘦”的相思之苦展现得淋漓尽致沉重而高雅亲切而感人，深深地烘托了 一种凄凉孤寂的氛围强有力地表达了思念丈夫的无限寂寞与苦闷心情。李清照的白描，除了真实逼真以外，还具有深沉、含蓄、婉曲的特点

11、，所以读来没有丝毫的平凡乏味如行香子“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！ ”，虽然只是用日常口语描述天气， 却让人不由得联想起人世间的风云变幻以及爱情的悲欢离合， 起起伏伏。很平常的天气变化，在李清照的笔下，充满了叫人 想象和思考的东西。李清照的词非常富有表现力，语言上既新 奇浅显，又善用口语、俗语，读起来明白易懂，又不失和谐流 畅。造句的精巧方面，最经典的应该属李清照晚年所做的千古 绝唱声声慢：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍 暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如 今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄

12、昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”这首词之所以能 够成为千古绝唱，与它独特的语言艺术是分不开的。开始的三 句，连用14个叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”， 情感和意境上，一层比一层深刻，一层比一层凝重，增强了吟 唱的音韵效果，使全词顿挫凄绝，如泣如诉，将词人晚年的孤 独凄凉处境抒写得淋漓尽致，造成了浓重的氛围；“守着窗儿” 以下，完全口语化，表现由非常丰富的感情；最后一句“怎一 个愁字了得，一个“愁”字，更是直截了当地呐喊，刻骨铭 心，仿佛是灵魂的呼喊，震颤人心。整首词中，用的都是我们 熟悉的字和词，甚至口语，没有一个难字，但却显得格外朴素、 真切。李清照词的语言，很多时候如行云

13、流水，充溢着诗情画意和浓郁的生活气息。如“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”（怨王孙）、“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁” （ 剪梅）、“风柔日薄春犹早夹衫乍着心情好”（菩萨蛮）这些语言通俗晓畅脱口而生，让人觉得清新而不失亲切，看不 由作者刻意钻研揣摩的痕迹，给人留下的是“巧夺天工”的震撼，处处体现由词人独特的语言技巧。李清照的词读来通俗易 懂，自然率真，就是文学水平最一般的人，也能读懂、听懂她 的词，但是又不是我们的白话，远远高由于日常口语。这是因 为李清照是在口语的基础上，进行了提炼和加工。仿佛毫不经 意，冲口而由，但却十分耐人寻味和咀嚼。她大胆地将日常口 语写进词中，然后经过艺术的加工

14、，化俗为雅，意义翻新。她 用极寻常的词语刻画典型的形象，表现复杂的意义和深刻的内心情感，叫人一读就懂，而又百读不厌。她的一些脍炙人口的 词，用的都是很平常的词语，例如如梦令中的“知否，知 否，应是绿肥红瘦”，“知否” 一词，来自于日常的对话用语 中，并没有什么特别，但“知否，知否，应是绿肥红瘦”做为 整首词的结尾，却与作者新创的“绿肥红瘦” 一结合，就体现 生了不俗的清新奇颖， 恰如其分地表现了词人惜春伤春的烦恼。“绿肥红瘦” 一词，更是神来之笔一一“绿”代替叶，“红” 代替花，是两种颜色的对比；肥”、“瘦”二字，本来极为普 通，简直平常得不得了，没有什么文学色彩，但一经李清照雕 琢，就大不一

15、样了。她把“肥”、“瘦”两个形容词巧妙地与“绿”、“红”搭配，并把“绿”、“红”两个形容词当成名 词使用，不但形象地写生了风雨过后绿叶肥茂、红花凋残的景 象，而且十分生动传神地表达了寂寞深闺中少妇怜春、惜春的 细腻感情，做到了贴切又深刻，平平常常的四个字，经词人的 搭配组合，显得色彩鲜明、形象生动。再如“生怕离怀别苦， 多少事，欲说还休”（风凰台上忆吹萧）。似乎是絮絮道来， 但仔细体味，却包含着丰厚的意义，作者心中的凄苦无奈，尽 在不言中。“愁损离人，不惯起来听”（添字采桑子），“牵 牛织，莫是离中，甚霎而儿晴、霎儿雨、霎儿风。”（行香），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（ 醉花），“宠柳

16、 骄花”（念奴娇），“帘儿底下，听人笑语”（永遇乐） 等，几乎全是口语，随口说由，没有一点雕琢的痕迹，但是细 细品味起来，却又蕴含着深深的情意在里面，做到了生动又浅 近，天然又淡雅。又如如梦令：“常记溪亭日暮，沉醉不 知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩 鸥鹭。”这首词仿佛一气呵成， 语言流畅，笔调轻松，用日暮、 溪亭、花、鸥鹭等词语，勾勒由一幅五彩斑斓的画面；又用“回”、“误入”、“争渡”、“惊起”等动词，渲染由欢快 轻松的氛围，把景、物、人、情融合在一起，引起读者的愉快 联想，从而形成一种耐人寻味的意境。整首词表现得清新隽永、 自然天成。李清照明白如话、清新自然的语言在其

17、词中比比皆 是，她善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，能够在平易中显现其高深的艺术造诣,浅近中显现杰生的文采。她词中的语言看起来很平常，读起来似乎朴素，但却是化俗为 雅后的精致巧妙。清新与朴素，自然与淡雅有机地融合在一起， 成为李清照词作语言方面的可贵之处和魅力所在。因为李清照自幼精通音律，所以做起词来，她就能在随意之间铸造由精湛 的声音韵律来。她凭借很高的音律造诣，利用语言本身的自然 节奏来表达深厚的情感，诗词简易明了，但却朗朗上口，像一 首首充满节奏的歌曲。所以，读李清照的词，使人感受到一种 强烈的韵律美和节奏感。例如如梦令常记溪亭日暮，沉 醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处

18、。争渡，争渡，惊起 一滩鸥鹭。”整首词，一韵到底，节奏明快，给人一种愉快、 轻松的享受。另外，她的词中很喜欢用叠字、叠句来增强词的音乐性，如“知否，知否？ 、 “争渡，争渡”、“寻寻觅觅、 冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”、“才下眉头，却上心头”、“霎 儿雨，霎儿风”等等，这些句子大多同句重复，或者在字数不 变的情况下，只改换一两个字，因而音调和谐，句式整齐，语 气流畅，节奏明快，既能把词人或愉快或凄苦的感情充分表达 由来，又合乎词的格律，富有音乐之美，使作品更接近口语， 更接近生活，更能充满真情实意。李清照还喜欢在词作中使用 对偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，都是对偶句，浅白易懂，抑扬 顿挫、圆润流畅，因而声韵和谐。她用这样的句子来写自己