谈男高音的高音训练分析研究 音乐学专业

1、谈男高音的高音训练摘要长久以来，声乐艺术中的男高音的高音解决一直被认为是声乐训练中最难的部分，因此男高音又被称为“难高音”。难的原因在于声乐演唱者的发声观念不正确、发声方法不当、盲目练习高音、紧张害怕的心理状态等，出现这些问题很多时候会导致男高音出现声乐演唱中失误，或者出现各种不规范的音色与声音， 甚至出现破音。运用现代医学技术详细地认识与了解人体的发声器官，共鸣器官与呼吸系统。通过正确的训练方法来训练中低声区，为男高音的声区过渡做好基础,注意歌唱时的气息的运用,男高音训练难点主要在于高音区的“关闭”，调整和使用正确的发声训练,探索男高音的高音技巧。这些研究可以让声乐演唱者在技术上得到提高与帮

2、助。关键词：男高音；演唱难点；技巧探索On tenor trainingAbstractFor a long time, the tenor in the vocal art has been regarded as the most difficult part of the vocal training, so the tenor is also known as the difficult treble. The reason for the difficulty is that the vocal singers voice concept is not correct, improp

3、er voice method, blindly practice treble, nervous and afraid of the psychological state, etc., these problems will often lead to tenor singing errors, or a variety of non-standard tone and voice, or even break. Using modern medical technology to understand and understand the human bodys vocal organs

4、, resonance organs and respiratory system in detail. Through the correct training method to train the middle and low voice area, for the tenor voice area transition foundation, pay attention to the use of breath singing, tenor training difficulty mainly lies in the high voice area close, adjust and

5、use the correct voice training, explore tenor treble skills. These studies can help vocal singers to improve their skills.Key words: tenor; Difficulties in singing; Skills to explore目录 HYPERLINK l _Toc28501_WPSOffice_Level1 摘要 PAGEREF _Toc513140541 h I HYPERLINK l _Toc830_WPSOffice_Level1 Abstract P

6、AGEREF _Toc513140541 h II HYPERLINK l _Toc1683_WPSOffice_Level1 绪言1 HYPERLINK l _Toc29832_WPSOffice_Level1 1 关于男高音的概述2 HYPERLINK l _Toc29832_WPSOffice_Level2 1.1 人体呼吸系统，发声器官，共鸣器官2 HYPERLINK l _Toc23961_WPSOffice_Level2 1.2 男高音的分类5 HYPERLINK l _Toc26632_WPSOffice_Level2 1.3 应具备出色的嗓音条件5 HYPERLINK l _T

7、oc5260_WPSOffice_Level2 1.4 男高音的训练难点6 HYPERLINK l _Toc23961_WPSOffice_Level1 2 男高音在音高训练中的常见问题8 HYPERLINK l _Toc5497_WPSOffice_Level2 2.1 演唱高音时心理容易出现紧张8 HYPERLINK l _Toc372_WPSOffice_Level2 2.2 错误训练方来对声发声器官的危害8 HYPERLINK l _Toc26632_WPSOffice_Level1 3 男高音科学系统的训练及解决方法9 HYPERLINK l _Toc10931_WPSOffice_

8、Level2 3.1 系统的中低声区训练9 HYPERLINK l _Toc31506_WPSOffice_Level2 3.2 换声区的解决10 HYPERLINK l _Toc10895_WPSOffice_Level2 3.3高音区的“关闭”11 HYPERLINK l _Toc5260_WPSOffice_Level1 总结12 HYPERLINK l _Toc5497_WPSOffice_Level1 参考文献13绪言在国内外大多数音乐院校的男高音声乐训练当中，男高音如何获得辉煌，华丽的高音一直是男高音训练的重点与“难点”。检索国内外的对于男高音的高音训练的相关著作研究，和中外的一些

9、学术论文,我们发现对于男高音的高音技能培训是为数不多的,从各个方面对男高音歌唱技能的训练没有太多系统规范化的方法，本文的主要研究方向是男高音的高声区训练。结合我的研究生声乐导师这三年来对我的声乐指导，与自身这些年的声乐学习与舞台实践的经验。查阅相关的书籍，相关论文和期刊，视频数据,结合舞台的实践，总结了解决男高音高音训练的一系列具体方法和手段。在男高音声乐训练，尤其是高声区的解决，人们一直在不断的探索和研究, 根据相关文献资料显示,男高音声乐演唱开始于14世纪。在那个年代的男高音声乐演唱死板，风格不会改变，只有一种单一的形式。他们总是要在严肃的礼堂歌唱,那是一个宗教的思想凌驾于音乐艺术的年代。

10、歌手无法体会到声音要表达的内涵与意义,男高音的情感和技术无法完美地得到表现。到了 17 世纪初，歌剧在意大利出现，并迅速成为一种火遍欧洲的音乐体裁。十七到十八世纪之间，意大利出现了大量歌剧，这些歌剧主要包括罗马歌剧，威尼斯歌剧和那不勒斯歌剧这三种类型的歌剧。这三种歌剧每种都不一样，都有着自己独特的魅力。其中，以A斯卡拉蒂为作曲家代表的那不勒斯歌剧非常重视声乐的表现和技巧。作曲家们为歌剧写了许多的咏叹调，其中不乏极富炫技性的作品。这就需要男高音具有很宽的的音域，歌剧中各种快速和繁多的琶音，十几拍的长气息的高音演唱都是经常出现的。这样的作品，让男歌手来唱，高音上不去，女歌手来唱，肺活量不够（况且在

11、宗教思想统治的时代，舞台一般不允许女歌唱演员上），怎么办呢？这时候就顺应时代出现了大量的阉人歌手。统治了两百年左右的美声时代，直到19 世纪由于人道主义与各种历史因素，阉人歌手不再风光，只能退下歌剧的舞台。但是这时候难题就来了，在19 世纪，作曲家笔下的人物都生动形象。这就必须要男高音拥有宽广的音域与华丽的高音，男高音要解决歌唱技术中的上的高声区就顺势而来，歌剧中困难的唱段考验着男高音的声乐水平。但是大众又特别喜欢优秀的男高音在舞台上的演唱，辉煌的高音可以让听众肾上腺激素飙升。从此以后出色的男高音的演唱地位在歌剧舞台上变得日益重要，他们在声乐舞台上激情高歌。给人们带来了很大的听觉享受。但是想要

12、得到好的男高音并非一件简单的事情，所以男高音在声乐作品中的高音解决就要通过科学的训练手段来解决了。1 关于男高音的概述1.1 人体呼吸系统，发声器官，共鸣器官在谈及声乐演唱技术前，我们先通过现代医学技术来了解人体的解剖图，让声乐中很多抽象的概念具体化。详细了解人体的发声器官，呼吸系统与共鸣腔体。了解以上人体构造，对声乐学习与演唱有很大的帮助。科学在于简单明了，在于事物是有规律可以遵循，在于可以复制，传播和普及，可以让许多声乐演唱与研究人员共享。通过观看医学人体解剖图，我们可以了解到人体的呼吸系统。人体的呼吸系统在歌唱训练中意义重大。通过肺部与呼吸道吸进气体，人体的胸腔受肺部膨胀而扩张，我们把这

13、个过程叫做吸气。相反，肺部回收，胸腔的体积回收变小，这时候肺内的气压就会比外部的大气气压高，肺部气体通过人体呼吸道排出到体外，我们称这个过程为呼气。一般情况下声乐训练中，讲究气息要深，当我们呼气，空气会进入肺部，横膈膜会下降，人体内部肾脏受横膈膜向下压迫的力量， 也会下降，我们的腰部和肚子部分就会自然扩张。 图1-1人体有自己独特的的发声器官，每个人的发声器官虽不尽相同，但是大体上人体的发声器官是由喉头、声带组成。喉头就像是一间小巧的小房子，在颈部的正中处，是一些软骨组织、和有韧性的肌肉组成。声带在人体的喉头的中间，由两片有弹性的条形的薄膜组成。在两片声带的中间空的部分我们把它叫做声门，通过人

14、体肌肉的收缩，杓状软骨的活动就可以让声带放松和收紧，声门会出现关闭与打开，从肺中流出的气体会声门使声带共振发出来声音，通过肌肉控制声带的松弛与紧张就能发出高的声音与低的声音。口腔是人体的共鸣器官之一。咽喉处于人体的口腔的后面，咽腔上面连通口腔、鼻腔，下面连接着喉头。软腭和小舌头把人体的口腔和鼻腔分开。图1-2头腔存在于人体发声器官的天然结构中，头腔共鸣是人体发声器官高级神经支配气息协调运动的一个发声共振过程。所以，头腔共鸣的理论和实践的探索， 从生理解剖学中去寻找理论依据、去寻找答案，才能追根溯源，才能使它的研究、训练有章可循，有法可依。图1-3图1-41.2 男高音的分类人们通常将声乐中的男

15、高音按照音色细分为四类。通过对演唱者音色的辨别，演唱者演唱的音域范围的判断来细分男高音类别。抒情男高音:音域范围一般在（c-c），它的一般过渡声区在(eg)之间。抒情男高音音色明亮， 具有很强的穿透力,同时具有浪漫的色彩。戏剧男高音:音域范围一般在（cb）之间，有部分戏剧男高音高声区经过刻苦的训练也能很好的完成 c。它的一般的过渡声区在（df），也被称为大号男高音。一般出现在戏剧或悲剧场景中，色彩偏暗，音量大，反响好，气势磅礴。抒情戏剧性男高音:范围一般在（c-c）。他们的音色比抒情男高音暗点，但是相对于戏剧性的男高音略微轻巧明亮。还有相对来说更加轻巧的罗西尼式男高音，音域一般（c-f）。罗西

16、尼式的高音音色轻巧灵动。他们擅长很高难度具有连续性质的华彩高音。由于男高音的声带相对女高音来说体积较小,其扩张能力相对有限,不能像女高音一样用假音唱高音,女高音高音主要采用真假混合声的技术，从而更加容易获得高音。而男高音高音区不能是纯假声唱。男高音高音需要声音集中,并且具有强烈的金属感和很强的穿透能力。这样大大增加了男高音唱高音的难度。男高音的分类一般是聆听音色和音域来分类。当唱歌的时候,我们会说,明亮的音色一般是男高音。音色比较暗,中间部分是富裕的,可能是男中音或者男低音。但没有科学的情况下,也不排除是大号男高音的可能性。最后，我们通常通过换声区来决定，因为每个声部都有自己最舒适的过渡点，当

17、唱到某一个音高，声音不舒服或者断裂， 这就是换声区。从生理学上讲,一般男高音在声学领域的换声区是e 到f 之间的声音。相对来说，戏剧性的男高音换声区会比抒情性的男高音的换声区要低一点。怎样区分抒情男高音和大号(戏剧)男高音，有时候我们会困惑,分不清楚， 其实有一个更明确的判断两者之间的区别,戏剧男高音相对于抒情男高音，音色更加浑厚、他们音色虽然都是明亮的,但是戏剧男高音相对来说较暗,抒情男高音的高音更加轻巧和灵活,戏剧性男高辉煌音的高音区是很强大的。充满戏剧性的色彩。整体看来，一般的男高音歌唱演员身材相对于男中音男低音，身高会略微偏矮。人们常说:“男高音或者男中音可以通过看脖子的长短来分辨。”

18、科学研究表明，不同的身高条件与脖子的长短会让每个人的音色与音域有很大的不同， 这些都是因人而异，所以我们不能只是通过声乐演唱者的外表来判断一个人的声音，还需要更多的科学依据来支撑。1.3 应具备出色的嗓音条件培养出色的男高音声乐演员一直是声乐圈里面所公认的难题。与女高音的训练相比，男高音的训练标准更加复杂和系统，对其音色和练习技巧的要求也更高。因此，声乐圈里的人对男高音有另一种说法，那就是“难高音”。这听起来很诙谐，但在一定程度上解释了男高音训练的难度。声乐圈里面有这样一种说法，“三年一个女高音，十年一个男高音”。造成这一现象的原因不仅与男生自身嗓音状况等主观因素有关，还与男高音的教学和训练方

19、法直接相关。为了培养出出色的男高音歌唱演员，在声乐训练中，有一套特殊的审美标准，用来衡量男高音是否具备相应的条件，是否合格。男高音不仅需要一个漂亮的高音,也需要圆润浑厚的中低声区。良好的中低声区是漂亮的高音的保证,我们要确保均衡发展三个声区。其中一项不符合要求或有缺陷，都会影响男高音的演唱效果，属于不合格的男高音。因此,在男高音的日常训练中,声乐教师经常遇到高声音区发挥很好,但是中间的声区和低声区不够好,声音相对较弱。或中间声音区和低声区发挥非常稳定,但是高声区中有各种各样的问题。因此男高音训练方法是否合适只是一小部分原因，更重要的是男高音所需要的声音条件，即训练者的声音条件。男高音的发声状况

20、主要包括人体的生理条件与舞台上的心理状况。男高音的状况问题可以由亨里克卡鲁索来回答。他是世界上最伟大的男高音之一。有人问他怎样才能成为一名优秀的男高音。亨里克.卡鲁索简单诙谐的回答却是与众不同的。一个好的男高音不仅要有“宽阔的胸襟和一张大嘴”，还要有良好的喉咙和发声结构。这是男高音和男低音、男中音和女高音、女中音最大的区别。男高音训练中， 训练者的嗓音状况确实是一个不容忽视的问题。音质的好坏在一定程度上直接影响男高音训练的效率和最终效果。还有男高音的舞台形象也很重要。在大多数歌剧中，男高音歌手往往扮演贵族、大亨等角色，他们不仅有英俊的外表，而且有突出的背景，或温文尔雅。但能满足上述条件的歌手只

21、有为数不多的一些人。因此，成功地培养出一名优秀的男高音歌唱家，会有很多先天的生理条件的要求。1.4 男高音的训练难点“宁愿教十个女高音也不愿意去教一个男高音”这一说法在声乐圈子是大家都知道的。由此可见，男高音在专业技能培养方面困难重重。在声乐领域，女声高声区可以利用天然的假声，男中音比较靠近自然声区，所以相对来说都不是非常困难。但是男高音的高声区与女高音，男中音都不一样，男高音的高音是超越了人体的自然生理极限发出来的声音。如果没有恰当合适的训练技巧，不但高音无法实现，发声功能甚至因此而被损伤。如果一个人渴望得到辉煌出彩的高音， 必须经过科学系统的声乐的训练。任何优秀的歌唱家，无论是男高音还是男

22、低音，男中音还是女高音、女低音等，都必须经过长期不间断的声乐练习，这是声乐教学的基本技能，也是练习男高音的唯一途径。此外，男高音有自己特殊的声音训练方法，男高音除了严格遵守既定的声音训练规则外，还结合男高音自身的特点进行训练。记住不要用训练女高音的方法来训练男高音，这是非常错误和不科学的;男低音或男中音的训练也不能简单地应用于男高音。训练男高音需要有一套专门的训练技巧，男高音的训练和其他声部的训练有很多的不同之处。想要培养出出色的男高音歌唱演员，需要花费大量的精力与科学的方法。著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂虽然天赋过人，但是他漂亮的高音也是经过坚持不懈的多年苦练才实现的。由此可见，要想经过训练，使自

23、己的高音声部富有表现力和感染力是一个多么艰巨的挑战。2 男高音在音高训练中的常见问题2.1 演唱高音时心理容易出现紧张男高音要求唱好相对更高的音高，但男人生理上天生就是不擅长的。在正常情况下，即使有小部分的歌手天生就具备高音所要求的音域和音色属性，但要想取得更好的演唱效果，他们仍然需要经过大量艰苦的训练。男高音演唱的难点通常表现在高音区不稳定、声区不统一、高音不规范、高音破裂破音等方面。在心理上，由于唱歌音域超出了自然范围。一些声乐演唱者一想到要唱高音就会紧张， 导致发声器官僵硬，气音脱节，这进一步增加了唱高音的难度。只有在舞台上拥有自信的心理，才会产生强大、通透辉煌的声音。相反，紧张的心理会

24、使发声器官、身体失去平衡，歌唱状态失去协调。如果唱歌不能保持积极、放松、自信的心态，就不能得到正确的嗓音和演唱状态，所以在心理上先要冷静。一旦心理紧张，演唱器官必然会出现紧张，不自然的状态，演唱技巧就会难以正常发挥出来。尤其是对于难度大、要求高的声乐作品。男高音在心里理上就很容易造成紧张。俗话说男高音就像耍杂技，走钢丝一样。因此，想要在舞台上得到想要的声音效果，良好的舞台心理素质就特别重要了。2.2 错误训练方来对声发声器官的危害声乐演唱艺术中会使用到声带、喉部、呼吸、共鸣等发声器官。某一部分使用不好，都会直接影响到演唱效果。喉头上提、颈部肌肉如果太过用力，会使歌唱者的高音“堵塞”，“喊叫”，

25、甚至出现破音。不正确的训练还会导致声带息肉，或者声带小结等声带疾病，而且如果出现了这些疾病，会严重影响声乐工作者的日常演出与训练。如果喉头过高、过低或不稳定，都会使我们的发声器官处于损伤状态，出现喉音，喉部肌肉无法正常工作。咽肌的功能,舌头肌肉和软腭肌肉不能有效调节共鸣等等,因此影响发声。导致很难统一声区，出现各种不好的的声音，高音破裂，冒泡等现象。低声区音色听着很“闷”，音色暗淡等。另一个例子是由呼吸不当引起的“高音困难”，气息吸得不深，呼吸不到位。导致呼吸短促，声音飘浮。因此，高音的难易程度直接或间接地与方法不当有关。渴望高音,忽略中间的基本练习和低声区的重要性。缺乏坚持循序渐进的原则,焦

26、虑和浮躁,自然声区尚未奠定了良好的基础,并没有形成一个平滑的过渡声区。这些都会导致高音出现很大的问题。如果没有标准和稳定的中低声区,就往高音区扩展。其结果往往是不不如人意的。声乐教育家沈湘曾就这一问题提出过警告:“如果在这样一种错误的状态下练习高音，声音的中间部分出了问题，问题就不是翻倍，而是平方。”错误的训练方法还会对声乐演唱者的声带造成不可逆转的损害。3 男高音科学系统的训练及解决方法3.1 系统的中低声区训练音域不宽是男高音的生理特点，对于男性歌唱者而言，拓展高声并非易事。声乐演唱者想要得到好的高音是需要花费大量时间的，只有在训练好中低声区的基础之上，才能很好的进入高声区。然而，大多数男

27、高音歌唱者没有给予足够的重视。某些歌唱者偶尔发出的高音听似不错，倘若要求他们完成一首完整的曲目演唱时，就很难完成高音部分了。这种现象的产生，主要由于歌唱者的训练方法不稳定造成的。因此，在训练时必须要遵循一定的规律，在自然声区训练好的基础上，再试图往高声区部分发展。如果不能使用科学的训练方法去扩展音域。中、低声区在训练中的作用未引起足够重视，就很难训练出理想的高音。男高音是比较难的，只有掌握了科学系统的方法才能解决好高音，一旦掌握了歌唱技巧的精髓，唱高音就会是一件非常轻松愉快的事情。只有在掌握科学的训练方法的前提下，不懈的学习和锲而不舍的追求，才会有收获与进步。想要把男高音的高音区唱好，有一些原

28、则我们需要遵循。平时我们的发声练习一般从低唱到高，从简单的练声曲到有一定难度的练声曲。也就是说，我们必须从低声区唱到变声区再到高声区，这样渐进发展的原则。唱歌是一门着急不来的事情，只能循序渐进，不能操之过急，急于求成。只有当中低声区很规范，才能进行到高声区的阶段。对于歌唱训练中所使用的音阶练习，一般来说是从低到高的顺序进行，或者是相反的顺序。即歌唱的声乐练习可以从上到下进行，也可以从下到上训练。然而，要在中间部分建立一个标准稳定的发声状态并非易事。想要得要一个漂亮的高音，正确的中低声区就显得特别重要。如果在中低声区就出现了问题， 高声区肯定也会受到影响与制约。在打好中低声区的基础上，经过换声区

29、，才能进入到高声区。换声区是中低声区与高音区的连接部分。如果换声区解决不好， 也必定会影响到我们高音区的发展。尤其值得注意的是，中间的部分虽然相对来说容易唱，但也要以一个标准的方式去唱，为高的部分铺平道路。男高音的高音部分是声音中最令人印象深刻、最具戏剧性的部分，是男高音魅力的主要标志。如果一个男高音的高音有瑕疵，演唱时候有失误，这就会使男高音就会失去价值和意义。有句老话说:“地基的好坏决定了高楼的质量。”在歌唱训练中，中低声区的训练就像高楼大厦的地基，地基的好坏会直接决定高楼的质量与稳定。只有通过长时间科学的歌唱训练，打好中低声区的基础，演唱者才会拥有辉煌的高音。在很多男高音的声乐作品中，高

30、音华彩部分只占整个作品的三分之一,全面完成整个作品的唱歌,中低声区占据了三分之二的位置。所以中低声区的好坏就显得特别重要。在平时中低声区的训练中，我们要做到自然放松的演唱状态。不要过于紧张。在呼吸、发声器官的协调与配合下，注意科学的发声方法，使歌唱成为一个整体。首先要做到呼吸保持自然放松。气息吸得要适量。声乐教学中提倡胸腹式联合的呼吸法，吸气时“好像有花在你的面前”，人体应该自然地放松，我们把气吸入腹部和腰部两侧。如果吸气的时候太浅，耸着肩膀。这样容易造成气息上浮，会让演唱者的声音不自然，发僵，不顺畅，高音容易飘。吸得太满了也不行，这样会导致高音的僵直，不能发出好的音色。然后根据实际音高调整腰

31、部力量。呼气的时候也不要着急，不能一下子把气息全部唱完了，要慢慢均匀地像吹蜡烛一样。喉头是需要保持稳定的，中国著名声乐教育大师沈湘教授曾经说过， 正确的声音训练状态，就是所谓的“开喉咙”，相当于“半打哈欠”的感觉。当我们吸气时，我们的喉咙和咽部被打开，软腭抬起来，喉头自然放下。这种就是我们声乐演唱中正确的歌唱状态。在整体协调中，正确调整口腔、咽喉、咽腔获得共振，并在发声上达到发音准确、发音清晰。只有经过长期的科学的发声训练， 我们才能拥有一个良好的中低声区。3.2 换声区的解决“换声区”这个词在我们学习声乐的过程中经常被提及。在演唱中，演唱者的声音由一个点转变为另一个转折点，出现“变薄”或“结

32、巴”的声音。从这一点发出的声音与中间部分的演唱有很大的不同，这个“点”就是我们通常所说的“变声点”。“变调”在某种意义上是男高音尝试唱高音的开始。只有通过学习掌握了这个点，我们的高音才会慢慢得到解决。男高音在换声方面，可能遇到过“换音点”的麻烦，而造成这种麻烦的原因有很多。当歌手达到某一个音高之后， 如果继续往上唱高音。必须及时调整嘴型与母音的变化，调节身体各种发声器官的配合。如果唱出来的音色没有达到理想的效果，这就证明还没有更好的调整我们的发声器官。在声乐学习过程中，不少的声乐学习者都会遇到这个问题，当我们出现这个问题时候，我们必须运用上面的方法加以反复的训练，让声音更好的过渡。当“变声点”

33、问题出现时，我们可以对其进行分析和解决。因为每个男高音类型不同、生理不同的条件下,“点”也是不同的,一般的男高音歌唱演员从 e到f声音开始发生变化,大部分的男高音初学者,由于不会控制身体器官,导致高低音不通透,声音破裂等现象,所以我们将根据上述系列问题做出针对的训练。一般来说，我们使用 5- 3- 1-。 这样简单的发声练习曲进行训练，通过唱“嗨欧嗨”，“来喽来”等圆润的母音进行声音浑厚度的训练。这样的练声曲与母音容易获得良好的胸腔共鸣。在发声练习中保持放松的状态。就会发出透明、自然、圆润的声音。嘴巴自然打开,不要太夸张,如果嘴巴太大了，会导致声音直接从嘴里出来,我们常说“太白”.“太直”。而

34、不是我们想要的具有浑厚的胸腔共鸣与具有强烈的金属感的头腔共鸣。通常在培训低声区多用三到五度下行的音阶，模进的半音向上练习。使声音有一种天然的抛物线的感觉,也就是所谓的“叹息”,以便身体器官将会更容易放松,从而达到预期的效果。通常在培训低声区多用三到五度下行的音阶，模进的半音向上练习。使声音有一种天然的抛物线的感觉,也就是所谓的“叹息”,以便身体器官将会更容易放松,从而达到预期的效果。到达 b或 c时，软腭在原有位置再稍抬一点，喉头也略放下一些。 c到 e时，在保持原有呼吸和整体状态的同时，声音更要圆润，母音变圆，这时就要通过嘴型的调节。运用意大利美声唱法的标准嘴型让声音竖起来。保持好音色。这是

35、过渡到高声区的主要方法。对声乐学习者非常重要。另一方面，想要完整的诠释一个声乐作品，只有在中低声区建立了以后，逐渐用以上的方发过渡到高音区，才能获得良好的高音，这样才是一个出色的男高音，才能体现出男高音在声乐中的重要地位。3.3高音区的“关闭”作为男高音，如果你没有拥有辉煌，具有强烈的金属感高音，是不能被人们认为是成功的男高音的。只有高音强而有穿透力，才能使男高音轻松自如地融入一个大的交响乐团，所以高音的稳定性将是男高音成功的关键。想要得到一个辉煌的高音区就需要我们掌握意大利美声唱法中的核心部分。就是高音区的“关闭”。通过演唱者嘴型和声乐作品中母音的调节，让声音进入我们的头腔，从而得到辉煌的音

36、色。当声音进入头腔时，我们必须需要得到强大的气息支撑，演唱高音的时候嘴巴自然张开。发出的声音，音色自然，富有头腔共鸣的金属色彩。声音到了 g之后，声音正式进入了高声区，随着吸气的感觉(打哈欠状态)，腰部力量增加，使声音进入头部腔内，声音集中，练习使用元音“u”中带“o”的感觉进行练习，从 g半音上升时，声音经过上口盖进入到头腔，这样发出来的声音具有穿透力。声音在气息上，我们要逐渐加强后腰的力量，保持好发声状态， 避免喉部肌肉过度用力，避免高音区增加声带负担，避免高音费力上不去。在到达ab音时，可以通过改变母音，加入少量母音“e”。在演唱b这个音时，我们要注意，这个音是男高音演唱过程中很辉煌的一

37、个高音点。很多著名的作曲家也了解到这个点，所以很多男高音的声乐作品最高音都在这个音，比如歌剧托斯卡里面著名的咏叹调奇妙的和谐、西部女郎的经典唱段请让她相信、中国艺术歌曲跟你走、和中国歌剧选段不能尽孝愧对娘等等。最高音都是在这个音上面。唱到 b的时候。我们越是唱到高音区，后腰的力量越要加大，上口盖要积极的张开。声乐演唱者的心理状态要兴奋，通过嘴型与母音的变化，很好的完成高音区的“关闭”。使高音进去头腔，声音集中在一个点， 这时 b这个音才算稳定，如果 b能轻松的掌握，那么 c也就轻松地解决了。但想拥有具有强烈金属感与穿透力的 c，只有声乐学习者经过长期的刻苦训练与琢磨。才能获得一个辉煌的嗨 c。

38、总结本文结合实际情况，从现代医学人体解剖生理学，男高音高音训练的技巧和男高音的演唱技巧以及声乐作品的选择与分析入手。通过平时的声乐学习与舞台演唱经验的积累，通过查阅大量的论文资料和优秀男高音歌唱家的演唱视频资料，让我对男高音整体有一个更加深入的研究。为了用更科学、系统的发声方法解决男高音演唱中的一些难点。在男高音演唱技巧的训练中，我们应该表达自己的观点和看法。然而，这些研究还远远不够。作为声乐演唱专业的学生，更加要刻苦钻研，努力探索，为声乐艺术的发展贡献自己的一份微薄之力。本文对男高音演唱技巧的训练进行探讨，由于自身的知识比较浅，缺乏不同的见解，还有待进一步深入探讨。在未来的研究中，我们还需要

39、尽我们最大的努力去改进，希望能得到专家对不足之处的批评和指导。参考文献1梁亚桥,岳海霞.学生唱歌中的喊叫现象及对策J. 中国音乐教育.2016(01)17-18.2范华. 男高音歌唱技术的探索面罩唱法与头声的结合J. 大舞台.2012(01)19-20.3马 磊 . 男 高 音 换 声 区 训 练 探 微 J. 长 江 大 学 学 报 ( 社 会 科 学版).2012(08)22-23.4郭天顺.论民族唱法男高音歌唱训练的关键因素J.郑州航空工业管理学院学报(社会科学版).2013(04)25-26.5浦彤伟.浅谈高音演唱技巧J.昭乌达蒙族师专学报(汉文哲学社会科学版).2013(06)88-89.6于吉盛.解决男高音高音的几种方法J.中央音乐学院学报.2016(02)78-79. 7刘黎明.换声区训练中喉头位置、共鸣与气息的运用J.星海音乐学院学报.2016(02)15-16.8张清华,谢宗昆.歌唱换声原理新探与解决“换声点”的几个重要环节J.中央音乐学院学报.2016(02)31-329季晓林.男高音训练的几点教学体会J.中央音乐学院学报.2016(03)41-42. 10杨晓青.男高音美声训练的几个过程J.美与时