《圆圆曲》课品课件

1、清代文学的成就1、三座小说高峰2、南洪北孔、苏州剧派3、清诗、清词4、桐城派散文第1页，共33页。圆圆曲吴伟业第2页，共33页。 一、作者简介 吴伟业像 清 顾见龙绘 吴伟业，字骏公，号梅村，明崇祯四年进士，为翰林院编修，官至左庶子。曾从张溥游，参加过复社。入清，官秘书院侍读、国子监祭酒。僧装入殓。诗、词、文、曲均有较深造诣，以诗歌成就最大，取法盛唐及元、白诸家。七言歌行最为擅长，号称“梅村体”，“娄东派”领袖。第3页，共33页。两朝为官，屈节仕清： 明榜眼（皇帝赏识） 清被迫出仕国子监祭酒等职 深深自责和悔恨 “误尽平生只一官，弃家容易变名难。” 自叹诗（钱谦益、傅山等）第4页，共33页。二

2、、写作背景 幼年丧母，为苏州名妓被强征入宫，遭冷遇入田府为歌伎被吴三桂娶为妾被刘宗敏掳获 复为吴三桂所得遭正妃悍妒，独居别院，后乞求削发为尼自沉池水。 陈圆圆第5页，共33页。诗中男主角：吴三桂明山海关总兵 （领清兵入关）清平西王 （康熙年间三藩之乱）反清，于衡阳称帝，败亡第6页，共33页。三：文本解读第一段：前八句写的是明朝皇帝自缢而亡，吴三桂在山海关大战之后得胜归来。重点疏讲： 1、鼎湖，是传说中轩辕黄帝升天处，这里代指崇祯皇帝之死。 2、缟素红颜第7页，共33页。山海关之战第8页，共33页。红颜与历史？传说就是因为陈为刘宗敏强占，吴三桂非常生气，说：“大丈夫不能自保其室何生为？”于是吴三

3、桂改变投降李自成的注意，投降了清兵，引清兵入关，消灭了李自成的农民起义军。重新夺回陈圆圆。红颜能否改变历史？ 夫差西施 唐玄宗杨贵妃第9页，共33页。第二段：陈圆圆归吴三桂的一个完整过程（主体部分）第9句到42句。第 9到12句：吴陈相识, 一见钟情。第13到18句：陈本娼家，自命不凡。第19到28句：再归田家，沦为歌伎。第29到34句：峰回路转，好事多磨。第35到42句：江山鼎革，命中大劫。第10页，共33页。后来的幸福生活第三段：46到50句第43到46句：江山易帜，失而复得。第47到50句：不离不弃，美姬随军。1、蜡炬 2、箫鼓 、车千乘 3、画楼 、妆镜 第11页，共33页。“飞上枝头

4、变凤凰”的感慨第四段：第51到58句第51到58句：旧友羡慕 “怜尚在 ”“忆同行 ” “飞上枝头变凤凰” “有人夫婿擅侯王 ”第12页，共33页。自己的回忆及感受第五段：第59到64句：美人命薄。 贵戚名豪竞延致 生活的漂泊与内心的忧愁 “一斛明珠万斛愁，关山漂泊腰肢细 ”（具体的感受）狂风-落花-春色注解：“一斛珠”： 用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事 第13页，共33页。诗人的评论第六段：第65到70句是这篇歌行体诗歌的结束部分，为议论的内容。作者直接站出来对此作出评论，发表自己的见解。“卒章见其志” “英雄无奈是多情 ”分辩后面的讽刺 “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青” 白骨红妆 第14

5、页，共33页。结束：悠悠的感慨第七段： 第72到78句注解：1、 “馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。 2、“香径”，采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。 3、“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。 4、梁州，陕西汉中，吴三桂的驻扎地。也是古乐曲的名字 。第15页，共33页。吴王夫差的典故： 夫差西施 吴三桂陈圆圆 江山美人平静的语气中结束，给人以充分的遐想空间第16页，共33页。四、诗的主旨分析本诗通过陈圆圆与吴三桂的聚散离合，反映了明清易代之际的重大政治事件，委婉曲折地谴责了吴三桂的叛变行为。但谴责立足于“忠于一朝一姓” ，还流露出“女人祸水”的陈腐之见，污蔑李自成农民起义军，许多观点

6、有待深入思考。第17页，共33页。四、诗的主旨分析两种观点：1、黄天骥等传统观点 “ 讽刺吴三桂”说从清代的陆次云所评“梅村效琵琶、长恨体作圆圆曲，以刺三桂”开始，人们普遍认为“冲冠一怒为红颜”“盖实录也”，圆圆曲的题旨是讥刺吴三桂叛明降清的罪行。第18页，共33页。元明清诗鉴赏辞典正文部分所收黄天骥先生鉴赏圆圆曲的文章，依旧认为“吴梅村憎恨吴三桂引狼入室，于是写了讽刺吴三桂的圆圆曲。但吴三桂是清朝新贵，投鼠忌器，诗人对他的鞭挞，只能化之为婉曲的冷嘲”。据清人刘健庭闻录载，吴三桂曾馈以重金，请求吴伟业删去此诗，但遭到严词拒绝。第19页，共33页。2、讴歌爱情说章培垣在上海辞书出版社年月版元明清

7、诗鉴赏辞典之序中，指出：“这首诗最动人的所在，并不在于批判了吴三桂的罔顾君亲大义（其实，诗里是否存在着这样的批判也还是问题），而在于讴歌了陈圆圆的美丽，她那可怜的身世和在爱情上的悲欢；也在于讴歌了吴三桂对爱情的坚贞、捍卫爱情的勇敢（至少在诗中是这样），并倾诉了个人在群体缠缚下的悲哀与痛苦。”第20页，共33页。 从一个民间的采莲女到富贵荣华的平西王妃，命运跌宕起伏；引发明清易代的历史剧变，阴差阳错，都是身不由己。 关山漂泊，辗转流落，完全无法自主，她的命运正像“狂风”中被吹扬的“落花”。 作者对陈圆圆寄与了深切的同情。第21页，共33页。 作者对引狼入室导致明清易代的吴三桂，肯定有憎恶之情；吴

8、三桂作为清朝新贵，诗人不得不投鼠忌器，婉转隐约，闪烁其辞；而作为一代文学家，对于吴三桂的悲剧性人生处境又不免同情，吴不能忍受所爱之人被人强占的耻辱，冲冠一怒，而由此付出的代价，是包括父亲在内的全家的毁灭。 吴三桂第22页，共33页。五、圆圆曲艺术特色1.运用多种叙述方法,传情曲折感人。作为七言歌行体的叙事诗，它突破时间顺序的直线式叙述逻辑，先从“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”写起，如主峰拔地而起，直奔主题，揭露吴第23页，共33页。三桂打着为君亲复仇的旗号，因美女降清，改变了中国历史的走向，此为倒叙。然后，掉转笔端，逆流回溯，顺叙吴、陈的悲欢离合，如群峰逶迤，磅礴多姿，各显情态。这样全诗的叙

9、事就呈现出峰回路转、一波三折的婉曲之美。五、圆圆曲艺术特色第24页，共33页。五、圆圆曲艺术特色2、运用多种表达方式，选择不同的叙述视角，记叙、抒情、议论相结合，开拓了作品的叙事深度。第一、二部分，记叙为主，第三部分，先抒情，后议论，而且从曲师、女伴、陈本人及作者的不同视角评述，余音袅袅，相互应和，有力的开拓了思想深度。第25页，共33页。五、圆圆曲艺术特色3.运用顶针、对比、对偶多种修辞手法，增强了作品的艺术感染力。大量运用顶针：顶针举例；吴三桂与吴王夫差的对比，陈圆圆与西施的对比，历史与现实的对比，艺术构思匠心独具，使诗篇笼罩了一种深沉的历史沧桑感，寓意深刻，耐人寻味；大量的对偶，举例。第

10、26页，共33页。五、圆圆曲艺术特色4、圆圆曲语言生动形象，色彩鲜明。“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。遍索绿珠围内第，强呼绎树出雕栏。” “思妇楼头柳”典出唐代王昌龄闺怨诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” “天边粉絮”比喻飘泊无定、尚未从良的风流烟花。第27页，共33页。五、圆圆曲艺术特色绿珠是晋代石崇的爱妾，绛树是唐末著名的舞妓，而绛（即红）和绿又都是颜色，所以借用绿珠、绛树指代陈圆圆，不仅切合陈圆圆的身份，而且使诗歌呈现出绚丽的色彩，杨柳之翠、粉絮之白、雕栏之美，构成浓艳的画面，更能收到渲染气氛、烘托环境的艺术效果。第28页，共33页。五、圆圆曲艺术特色5、圆圆曲是七言歌行，音律形式为七言歌行，属于与律诗不同的古体，格律不象近体那样严格，但又多用律句，其中也常用对仗，通常数句一转韵，平仄韵间隔使用。艺术风格婉转缠绵，音调抑扬变化且和谐圆转，读来琅琅上口。第29页，共33页。五、圆圆曲艺术特色如开头三节：“鼎湖当日弃人间等取将军油壁车。”这里，第一节和第三节都押平声韵，格律与平韵七绝完全相合，而第二节则押仄声韵。如此交替重叠，整齐中显出变化，形成了迭荡流动、回环往复的音乐美。第30页，共33页。六、圆圆曲的文学地位 圆圆曲不仅是“梅村体”七言歌行最杰出的作品，而且是整个清诗的扛鼎之作，继承了古典诗歌以及戏曲、小说多方面的艺术传统与表现