《中国山水画》教学课件1

1、中国山水画第1页，共14页。学习重、难点：重点：通过对山水画的构图、墨色、 空白的分析，了解中国山水画。难点：中国山水画与西方风景画在技巧、思想和形式上有什么不同。第2页，共14页。中国山水画中国山水画较之西方风景画，起码早了1000余年。它所呈相的图义，实际上是一部中国思想史。早在7000多年以前，先古的觉醒便以图案方式纪录下来。新石器的河姆渡文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认知了工具美，亦让人于器之上认知了形上美。艺术不但是一种征服自然的想象，还是一种征服自然想象的象征。先古与自然一开始便用艺术的方式对活，逻辑的发现与艺术的鉴赏推演着人们的双眼，让一个天人

2、合一的中国图式由混沌而至清晰。第3页，共14页。第4页，共14页。江山如此多娇傅抱石、关山月合作1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。毛泽东主席亲为题句：“江山如此多娇。”画面上旭日东升，江山壮丽，表现出新中国的勃勃生机。第5页，共14页。欣赏风景题材绘画作品第6页，共14页。李可染作品第7页，共14页。画家小传李可染（19071989），现代画家。江苏徐州人。自幼习画，早年先后入上海美专、国立西湖艺术院学习。李可染的山水画重视意象的凝聚。他强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。第8页，共14页。万山红遍 层林尽染20世纪60年代，李可染以毛泽东沁园

3、春长沙中的“看万山红遍，层林尽染”两句为情境，创作了七幅万山红遍题材的作品，每幅作品尺寸、章法和景观不一，但基本格局相同。是中国“红色山水画”的代表性作品。万山红遍一反平时惯用的淡墨画法，集中突出“红色”。这种色调的强烈转变，塑造出另一种崭新的审美境界，整幅画作构成红白黑三色的交响。画家创作使用了名贵的上等朱砂，墨色映衬下，朱砂的红色鲜艳浓烈却沉稳凝重。第9页，共14页。富春山居图第10页，共14页。作者与作品富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗（别号：无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世

4、名画”之一。富春山居图是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横6369厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使富春山居图的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。千丘万卷，壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。第11页，共14页。第12页，共14页。第13页，共14页。总结：中国画讲究师法自然，古人说：“外师造化，中得心源。”要学习山水画，除了要掌握一些基本造型方法以外，也要结合自己对大自然的感受，才能画出鲜活生动的景色。中国山水画具有一定的抽象性，而其表现形态主要是笔悄墨趣；中国画又以意象造型为主，意象造型可使画家能比较自由地造型和处理构图。中国山水画的抽象性