复旦8文博综合历年真题

1、2011年一、名词解释女史箴图女史箴图是我国东晋时期顾恺之的绘画作品之一。“女史”是女官名，后来成为对 知识妇女的尊称； “箴”是规劝、劝诫的意思。这幅画以日常生活为题材， 笔法如春蚕吐丝， 形神兼备。该图采用了游丝描手法，画面中线条循环婉转，整幅画都特别注重人物神态的表 现，用笔细劲联绵，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。碑帖碑帖是碑和帖的合称， “碑”是指文字石刻， 主要有墓碑、庙碑、造像和摩崖等； “帖” 是指古代名人的墨迹和摹刻在木石板上的法书， 主要有书札或诗稿等。 先贤为了记述前朝重 要事件和隆重庆典等， 把文学形式和书法家的手迹刻凿在悬崖和石碑上， 后人通过拓印将其 制成拓本，

2、以供鉴赏、临摹之用。背贴传拓方法主要有擦墨拓、扑墨拓、蜡墨拓、镶拓、响 拓等。文人画 文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。文人画的题材多为梅、兰、 竹、菊、高山、渔隐之类。文人画由于在题材内容、思想情趣，笔墨技巧方面各有追求，形 成了不同的风格和流派。文人画的特点是：学养深厚、言之有物、格调高雅。文人画是一种 综合型艺术，在创作上强调个性表现和诗、书、画、印等多种艺术的结合。吉州窑吉州窑是江西吉安一座举世闻名的综合性瓷窑， 也是中国现有保存完好的古代名窑遗址 之一，全国重点文物保护单位，具有浓厚的地方风格和汉民族艺术特色。吉州窑创烧于唐代 晚期，经五代、北宋，鼎盛于南宋，至元末

3、终烧，有 1200 多年的烧造历史。吉州窑瓷器种 类繁多，纹样装饰丰富多彩，按胎釉可分青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类，在装 饰技法上采用洒釉、 剪纸、贴花、剔花、印花、彩绘、划花和堆塑等， 尤以黑釉瓷产品着称。紫禁城紫禁城是中国明清两代 24 个皇帝的皇宫。明朝皇帝朱棣迁都北京，开始营造紫禁城宫 殿，至明永乐十八年落成。依照中国古代星象学，紫微桓位于中天，乃天帝所居，所以把皇 帝的居所喻为紫宫，故旧称紫禁城。紫禁城的建筑对称布局、院落组合、空间安排、单体建 筑、建筑装饰、室内外设计、屋顶形式以及建筑色彩都体现出中国古代建筑的艺术特征。其 建筑布局是：城内建筑沿中轴线向东西两侧展开，城之

4、南半部以太和殿、中和殿、保和殿三 大殿为中心，两侧辅以文华殿、武英殿两殿，是皇帝举行朝会的地方，称为“前朝”。北半 部以乾清宫、交泰殿、坤宁宫三宫及东西六宫和御花园为中心， 其外东侧有奉先、 皇极等殿， 西侧有养心殿、雨花阁、慈宁宫等，是皇帝和后妃们居住、举行祭祀和宗教活动的地方。赝品赝品本义是指工艺精湛的仿真品， 价值和价格可以紧随被仿品， 现在通常指工艺拙劣的 仿冒品。赝品是古董及书画市场的交易中以假乱真的行货。 由于这些物品并非原创， 是临摹、 仿制或复制的，而持有者、贩卖者却诓称是原作，所以把这些物品称为赝品。二、简答以瓷器或铜器或书画为例，说明文物鉴定的传统方法瓷器的传统鉴定方法是根

5、据每个时代及窑口的传统生产工艺， 使用的材料及装饰工艺的 处理方法，以及瓷器胎质，釉面的变化程度，来辨别它的真伪，断定它的年代，以期达到去 伪存真的鉴定目的。瓷器的传统鉴定方法包括一看、二摸、三掂、四闻、五听。（1）一看看一件瓷器能否符合古玩瓷器的要求，应从它的器型上，发色上，釉面上，纹饰上及制 式上符合历史时代人们的审美趣向和使用要求， 油料配制及工艺流程方法， 韵味感及生产加 工工艺特征等，如果能符合这些要求的话， 这件瓷器可以说， 基本达到我们对它的鉴定要求。 一般需要看器型，看发色，看釉面，看纹饰，看制式。（2）二摸 一是摸釉面的光滑度，二是摸釉面的平整度。瓷器釉面的光滑程度，能决定一

6、件瓷器的 新老程度。同样它的平整度的差异， 也能决定一件瓷器的新老程度。 摸一件古老瓷器的釉面， 如同摸婴幼儿童的肌肤一般。如果没有此种感觉，这件瓷器一定不是古物。（3）三掂根据鉴赏文物的经验， 掂其物感受其重量， 对比相似材质和大小的文物， 如果重量悬殊， 则为赝品。（4）四闻对于特殊材质制作或者经过特殊工艺的文物， 一定会有特殊味道的文物， 可以闻其味道， 确定是否有味道或者味道是否相同。（5）五听敲击文物的表面，听其发出的独特的声音，与同类文物的声音对比。可移动文物定名的基本原则，并举一例可移动文物是指馆藏文物（可收藏文物） ，即历史上各时代重要实物、艺术品、文献、 手稿、图书资料、代表

7、性实物等，分为珍贵文物和一般文物。可移动文物定名就是指确定可 移动文物的名称。（1）可移动文物定名的基本原则：文物定名应科学、准确、规范；没有名称的文物，定名应依照定名要素为其定名。定名要素包括年代、特征、器物通称。 定名一般按照年代、特征、通称顺序排列；文物已有名称且比较准确的，采用已有名称； 古脊椎动物化石和古人类化石定名，依照相关学科国际命名法规定名。（2）文物定名的举例 石刻定名的一般规则为：“年代” +“主要内容” +“质地” +“器型”。 示例：宋太平兴国八年吕蒙正重修孔庙碑。根据文物分类的原则和根据，对青铜器进行分类 文物分类是按照一定的标准对文物进行聚类或归类，是研究文物的基本

8、方法之一。（1）文物分类的标准遵循同一标准。若以价值高低为标准划分文物， 就要以文物定级的标准作为标尺， 把各类文物划分为若 干等级。按照一定标准把同类文物划归为一类。按一定标准把同类文物划归为一类， 还可以在大类中再进一步分成小类。 选择何种分类 标准，则根据收藏、宣传、研究、保护、教学的需要而定。一种分类方法只能依靠一个标准。方法是由标准来决定的，即拟用什么样的分类方法，就要采用相应的分类标准。在采用 某一方法对文物进行分类时，不能同时使用两个标准或交叉使用两个标准对文物进行分类， 只能用一个方法或标准。对复合体文物进行分类时，以约定俗成为原则。（2）根据用途的不同，可以把青铜器分为食器、

9、酒器、水器、兵器、乐器。 根据用途的不同，食器可以进一步分为：鼎、簋、敦、豆等； 根据存在形状的不同，酒器可以进一步分为：斝、觚、尊等；根据样式的不同，水器可以进一步分为：垒、壶、盘、盂、瓿等； 根据使用地点和场合的不同，乐器分为编饶和编钟；根据功能的形状的不同， 兵器可以进一步分为： 钺、刀、剑、戈、矛、铍、镞、殳、弩机， 甲胄等。中国金石学的发展步骤 金石学是以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象的一门学科， 偏重于着录和考证文字资料， 以达到证经补史的目的，特别是其上的文字铭刻及拓片。广义上还包括竹简、甲骨、玉器、 砖瓦、封泥、兵符、明器等一般文物。中国金石学的发展经历四个时期，即：萌芽期

10、、发展 期、兴盛期和近代考古学期。（1）萌芽期金石学的萌芽期大约可以追溯到东周时代， 但研究者甚少，无专着问世，没有形成一门学科； 北宋统治者奖励经学，提倡恢复礼制，对古物的收集、整理和研究出现热潮；墨拓术及印刷 术的发展，为金石文字流传提供了条件，金石学逐渐产生。宋仁宗时的刘敞，刻先秦时期 图碑，对研究金石学有开创之功。 吕大临撰考古图，在编古器物书的体例方面多有建树， 该书是流传至今的最早的古器物图录。（2）发展期在宋代， 金石学和考古学发展成独立研究的学科， 宋代时期的金石学和考古学发端于宋真宗 时期对古铜器的研究。这个时期的作品有刘敞的先秦古器记 ，欧阳修集古录，吕大临 考古图等等。（

11、3）兴盛期清代受乾嘉学派影响， 金石学进入鼎盛。 乾隆年间曾据清宫所藏古物， 御纂西清古鉴 等书，推动了金石研究的复兴。其后又出现了许多金石学着作。这一时期研究范围扩大，对 铜镜、兵符、砖瓦、封泥等开始有专门研究，鉴别和考释水平也显着提高。清末明初，金石 学研究范围又包括新发现的甲骨和简牍， 并扩及明器和各种杂器。 罗振玉和王国维是此时的 集大成的学者。马衡着中国金石学刚要 ，对金石学作了叫全面的总结。（4）近代考古学期 金石学保存下许多有价值的铭刻资料， 考证出不少古器物的名称和用途。 但未深入分析 古器物的器型和花纹，未进行断代的研究，始终没有形成完整的学科体系。近代考古学传入 中国后，仍

12、有学者进行金石学的整理和研究，但独立的金石学也不再存在，金石学变成考古 学的组成部分。文物学与其他学科的关系（1）文物学与其他学科的区别 文物学研究与其他学科的研究有着明显的不同， 它是以历史遗迹和遗物为自己的已经对 象，换言之，文物学研究的是文化遗迹和遗物，即不可移动文物和可移动文物。这是它的根 本特点。研究文物，必须有实实在在的“物”作为基础。在研究中，首先要如实叙述（或描述） 文物本身的情况，揭示它所包含的各种信息，进而研究和阐述它所反映的历史问题；不能离 开文物去说明历史问题以及揭示历史规律。（2）文物学与其他学科的联系 文物学研究是一种跨学科的研究。 文物的内容丰富， 其研究必须得到

13、有关学科的支持和 协助，或者联合攻关，才能完成研究的各项任务。对于文物学的综合研究，只有在这一基础 上，才能进一步阐述历史问题，揭示其本质和规律性。因此，文物学研究与社会科学和自然 科学的一些学科有着直接或间接的关系，有些则呈现出相互交叉的关系。文物学研究的范围极其宽广，内容极其丰富，要做好文物研究，特别是综合研究，需要 有各方面的知识，不但要有丰富的历史知识、相当深厚的史料基础，而且还要具有一定的哲 学、政治学、伦理学、经济学、法学、文学、地理学、方志学、宗教学、民族学、民俗学、 目录学、文字学，乃至一些自然科学和技术科学的知识和素养。只有具备这些学问，才能在 对文物进行研究时，触类旁通，综

14、合分析、研究，才能从文物所反映的各个侧面认识复杂的 历史全部过程及深藏的内在的本质。因此，在长期的发展过程中，文物学与其他学科形成了 多重边缘关系。随着现代科学技术的发展，学科的继续分化，已经和将要形成与文物学交叉的学科，将 发展成新的相关学科。它们运用的新的研究方法，开拓新的研究领域，对于文物学的研究和 建设，进一步发挥文物的作用，都是非常重要的。谈谈对当今文物回流现象的看法 文物回流是指本国的文物由于各种原因流失到其他国家，然后经过各种途径重新流回本国。（1）当今我国文物回流现状近几年来，我国文物回流的现象升温，引起了广泛的关注。流失海外文物的回流渠道主 要有讨还，回购和回赠三种。事实上，

15、我国的拍卖会功不可没，而且国内企业家群体重金回 购，是当前最现实、最大规模的流失海外文物的回流渠道。（2）对当今文物回流现象的看法 我国流失的文物，属于中共人民的财富，本属于我们自己的东西，被盗后却通过重金赎 回，对中国人民来说损失太大， 且有失尊严。根据国际公约， 外流文物应该无偿返还给中国。 国宝回归的前提是必须维护国家和人民的尊严。 追回文物的一个重要途径是依靠国际刑警组 织，协助各国追回被盗文物。所以，追回文物宜采取法律手段和外交手段，即使是通过拍卖 购回那些无法讨还的国宝级文物，也要做好投资决策分析，以使自己的投资收益最大化。三、论述结合文物保护法中的“文物” 、关于禁止和防止非法进

16、出口文化财产和非法转所有 权的方法的公约的“文化财产” 、保护世界文化和自然遗产公约的“文化遗产”的 定义，谈谈文物的概念和内涵（1）文物：文物的主要内容有：与重大历史事件、 革命运动和重要人物有关的、 具有纪念意义和史料价值的建筑物、 遗址、 纪念物等；具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻等； 各时代有价值的艺术品、工艺美术品；革命文献资料以及具有历史、艺术和科学价值的古旧图书资料； 反映各时代社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物。（2）文化财产 文化财产是指每个国家，根据宗教的或世俗的理由，明确指定为具有重要考古、史前史、历 史、文学、艺术或科学价值的财产

17、并属于以下各类者：动物群落、植物群落、矿物和解剖以及具有古生物学意义的物品的稀有收集品和标本； 有关历史，包括科学、技术、军事及社会史、有关国家领袖、思想家、科学家、艺术家之 生平以及有关国家重大事件的财产；考古发掘（包括正常的和秘密的）或考古发现的成果；业已肢解的艺术或历史古迹或考古遗址之构成部分；一百年以前的古物，如铭文、钱币和印章；具有人种学意义的文物；有艺术价值的财产。（3）文化遗产文化遗产主要包括： 从历史、艺术或科学角度看具有突出的普通价值的建筑物、碑雕和碑画、具有考古性质成 分或结构、铭文、窟洞以及联合体；从历史、 艺术或科学角度看在建筑式样、 分布均匀或与环境景色结合方面具有突

18、出的普遍 价值的单位或连接的建筑群；从历史、 审美、人种学或人类学角度看具有突出的普遍价值的人类工程或自然与人联合工 程以及考古地址等地方。总之，文物是具体的物质遗存，它的基本特征是：它必须是由人类创造的，或者是与人 类活动有关的；并且，它必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。文物是人类在 历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹，是人类宝贵的历史文化遗产。各类文物从不同的侧 面反应了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然和当 时生态环境的意识。文物学研究的基本方法 文物学是一门研究、整理和保护文物为目的的学科。文物学研究当然基本方法有： （1）分类法：分类法是

19、按照文物的性质、特点、用途作为区分的标准，将符合统一标准的 文物聚类， 不同的则分开的一种认识文物的方法， 分类法能够将各种各样的类按照相互之间 的关系， 组成系统化的结构， 并体现为许多文物类别按照一定的原则和关系组织起来的体系 表，作为分类工作的依据和工具。（2）排比法：使用排比法研究文物， 可以收到条理分明的效果， 能够层次清晰， 描写细腻， 能更加细致入微的研究文物。（3）历史分析法：是指运用发展、变化的观点分析文物的方法，把文物放在一定的时空背 景下，分析其发展的不同阶段以及特点，并且将不同的阶段加以对比，弄清其发展变化的实 质，揭示其发展规律。（4）逻辑分析法：是指利用数理逻辑工具

20、，对文物进行分析，归纳演绎、分析、综合分析 文物学中遇到的问题，根据已知的事实或者已经获得的经验，来推断新问题的方法。（5）年代测定法：运用现代科学技术对文物年代进行测定的方法，或测定文物年代，或分 析鉴定文物成分，是认识文物、研究文物的重要手段。目前，广泛应用于测定文物年代（或 断代）的方法，主要有：碳 -14 法、热释光法、古地磁法是一种比较好的、树木年轮法等。文物学研究的特点文物学是在研究文物的发展过程中逐步形成的一门以辩证唯物主义和历史唯物主义为 指导，对文物进行系统的研究的一般理论、方法和实践的综合性和交叉性很强的新型科学。文物学研究的特点包括：（1）研究对象跨越的时间最长文物是指人

21、类在历史发展过程中遗留下来的文化遗物， 包括古代地上的、 出土的和传世 的以及近代乃至当代的文物（可移动的和不可移动文物的文物）都属于文物学研究的对象。 （2）研究内容极其丰富研究如何鉴定文物，评估文物的价值，以及如何保护文物等。（3）研究领域跨科学通过多学科的融合进行新的整合而成， 是人们对文物认识和利用的学问， 是关于文物运 行和信息传播规律的学问。它涉及知识非常广泛，不仅仅与一门学科相关，需要具备多学科 的知识。（4）研究目的对国家意义重大保管保护好文物，是文物世世代代相传，避免文物从本国流失到国外。通过对文物的研 究，评估文物的价值，阐述各类文物的演变发展过程，进行专题，或专门研究，获

22、取各类文 物所蕴含的各种信息，诠释历史问题，解释历史规律。探讨如何做好宣传工作，是文物更好 的发挥教育作用。文博历年真题2012简介长江下游新石器时代文化发展个时期特点。谈谈你对这一地区史前社会和文化变迁 的认识（1）薛家岗文化： 分布区域：西到鄂皖交界的鄂东黄梅和皖西宿松县，东到安徽省巢湖地区，北到淝水，南 达长江。文化分期：第一期文化的陶器以夹砂红陶为主， 泥质陶较少，陶器的胎壁较厚， 质地松软，火候低， 吸水强。第二期文化的陶器以夹砂灰黑陶为主，加砂红褐陶和泥质黑陶次之，有少量黑皮陶；石 器有穿孔石铲、石锛、石凿和失球等。第三期文化的陶器以夹砂灰黑陶为主，泥质陶较少；石器多通体磨光，刃部

23、锋利；穿孔 技术比较发达，穿孔方法有对钻和一面钻两种。第四期文化的出土物很少，只有几件残破的夹砂鼎、鬻形器、泥质黑桃高柄杯。 （2）北阴阳营文化发现的遗址：南京城内的北阴阳营遗址，南京南郊的太岗寺遗址，江宁昝庙遗址。 文化分期：. 第一期（北阴阳营期）生产工具以石器为主， 有少量陶质工具；石器中以扁平舌形穿孔石斧、 大而长的条形石锛、 有段石锛、七孔石刀等颇具特征。陶器有夹砂红陶、泥质红陶、泥质灰陶和夹砂灰陶，其中以夹砂红陶的数量最多。墓葬大多数集中分布，无墓穴，均用含烧土和陶片的黄土掩埋；头向大多朝东北；墓葬以 仰身直肢葬为主，有少量俯身葬和二次葬；随葬品大多是生前使用过的实用品，其中包括生

24、 产工具和陶器。. 第二期（昝庙一期）石器主要有斧、锛、刀、凿、镞等。陶器以夹砂红陶和泥质灰黑陶为主，有少量质地疏松多孔的胎中夹有植物茎叶的陶器。. 第三期（昝庙二期）石器主要有扁薄平刃呈凤字形的穿孔石斧、有肩穿孔石斧、多孔石斧、长方形三孔石斧、 靴形石刀、长柄石刀、小型有段石锛等。玉器有素面玉瑗、兽面纹玉佩等。陶器典型器型是高劲鼓腹圈足贯耳壶。（3）马家浜文化 提出年代：马家浜文化是太湖流域文化时代较早的新石器时代文化， 于 1977 年正式提出。 分布区域：以太湖流域为中心地区，其影响所及，东到海滨，西达宁镇山脉一带，南至杭 州湾，北达江淮之间。发现的遗址：浙江桐乡县罗家角、 嘉兴马家浜、

25、吴兴邱城，江苏省吴江梅堰、 吴县草鞋山、 苏州越城、常州圩墩、武进潘家塘，上海青浦崧泽等。社会经济. 生产工具有石器和骨器。早期：制作比较粗糙，主要器型有斧、锛、刀、凿、臼、砺石等。晚期：第一，制作得比较精细，大多通体磨光，器型规整，穿孔技术比较进步。 第二，器型有斧、锛、穿孔石铲、锄、凿、镞、纺轮等 第三，装饰品有璜、玦、环等。 第四，古器数量比较多，制作比较精致，主要有镞、鱼镖、匕、凿、锥、勾勒器、靴形器、 器柄、针等。第五，有少量陶质工具，如网坠、陶杵等。. 经济生活以农业为主，水稻是当时的主要农作物。 草鞋山、崧泽、罗家角等遗址都发现水稻遗存，崧泽遗址出土的稻谷、米粒，经鉴定为 籼稻，

26、草鞋山遗址的炭化谷粒经鉴定有籼稻、粳稻两种；家畜有猪、狗、水牛等。. 纺织物 草鞋山遗址的第 10 层曾发现三块炭化的纺织物残片，这是中国出土的最早的纺织品， 花纹为山形斜纹和棱形斜纹，罗家角遗址还出土芦苇编织物。. 房屋 房屋多为长方形，个别为圆形，还发现一座圆形房屋，房屋周围有柱洞10 个。. 墓葬分布集中，排列有序，都有比较整齐的墓列。一般无墓坑，采取就地堆土掩埋的方法。盛行头向北的单人仰身直肢葬，有少量仰身屈肢葬、侧身葬和二次葬。墓葬中，有将斧、豆、锛、盆等陶器扣在死者的头上，或置于陶器中。分期和年代 . 分期早期 第一，以浙江桐乡罗家角遗址的第四层为代表。 第二，陶器以红褐为主，次为

27、灰黑陶，红陶最少；陶器以素面为主，纹饰有各种刻划纹、拍 印的绳纹和附加堆纹；器型有斧、支架、盉、盆、钵、盘、碗、罐、网坠、纺轮等。晚期 第一，发掘的遗址有马家浜、罗家角第三层、邱城下层、草鞋山第八至第十层及基墓葬、崧 泽下层、越城下层、圩墩下层、梅堰下层等，其中罗家角、草鞋山、崧泽和圩墩等遗址都有 多层文化堆积，地层叠压关系比较清楚。第二，陶器有夹砂和泥质红陶、夹砂灰陶和泥质黑陶，其中以夹砂红陶的数量最多。（4）崧泽文化分布区域：以太湖流域为中心地区，但传播的范围稍大于马家浜文化。文化分期 . 早期墓葬第一，崧泽遗址第一次发掘的处于灰黑土层的 8 座墓葬，圩墩遗址第二层的 26 座墓葬，草 鞋

28、山遗址第七层的 6 座墓葬，有的墓葬的堆土中还出土马家浜文化的遗物。 第二，墓葬的葬式既有俯身葬，又有仰身葬，头大都朝向北。第三，随葬品较少，其中有少量生产工具，如石斧、锛、铲、凿、镞等，装饰品多玦少璜， 陶器有豆、壶、罐、盘、钵、釜等，以豆最常见。陶器 以夹砂红陶为主，泥质灰陶次之，夹砂陶大都用介壳粉末和稻壳作为搀和料，质地粗疏，泥 质灰陶质地细腻，火候较高，色泽较纯。. 中期墓葬 第一，属于中期的崧泽遗址中层的第二期墓葬，草鞋山第六层的大部分墓葬，圩墩崧泽文化 层的部分墓葬。第二，墓葬大都为头向南的单人仰身直肢葬，开始出现一对成年男女合葬墓。 第三，随葬品多为日用陶器，也有少量墓随葬少量石

29、器。石器 常见的器型有斧、锛、铲、锄、凿、矛、纺轮、网坠等，其中以穿孔石斧、穿孔石铲、有段 石锛和石锄最具特征性。玉器 制作比较粗精致，有璜、玦、珠、坠饰等。陶器 第一，灰黑陶的数量增加，红陶数量减少，灰黑陶的比例大于红陶的比例。 第二，器表多素面，纹饰有弦纹、瓦棱纹、竹节纹、绳纹、压划纹、堆纹、镂孔及彩绘。 第三，镂孔主要施于豆柄上，有圆形、长方形和三角形。第四，个别器物的肩部或底部有刻划纹符号或刻划动物形象。. 晚期石器 磨制精致，器表光洁；穿孔技术发达，孔多用管钻法，两面多钻，少数为两面琢成；器型有 穿孔石斧、锛、犁等。玉器 有穿孔玉斧、镯、环、管、珠、坠等，璜罕见。陶器 以泥质灰陶为主

30、，有少量的泥质黑皮陶和夹砂红褐陶。纹饰 常见的纹饰有弦纹、附加堆纹、镂孔和彩绘；彩绘为朱红或黄色，彩绘易脱落，是陶器烧成 后彩绘的。墓葬第一，主要有崧泽遗址中层第三期的 53 座墓葬，草鞋山遗址第四层的 8 座墓葬，吴县张陵 山遗址下层的 6 座墓葬， 1980年发掘的上海市松江县汤庙村遗址的 4 座墓葬。 第二，葬式和头向与中期相同，多单人仰身直肢葬，无墓坑。第三，随葬品的一般组合是鼎、豆、罐、壶，而斧、锛等生产工具，很少用来随葬。（5）良渚文化分布区域 中心地区是太湖流域，北到苏北北部和鲁南，西到宁镇、安徽江淮地区及鄂东地区，南抵赣 北和粤北地区。分期和年代 . 早期代表性遗址：以江苏省吴

31、县越城中层为代表， 同期遗址有江苏吴县张陵山第二层及其墓葬， 浙江省吴兴邱城上文化层，岱山县大衢岛孙家山等。陶器： 第一，以泥质黑皮陶和泥质灰陶为主，有少量夹砂红陶和夹砂红褐陶。 第二，制法以轮制为主，有的器物兼用手制和模制，部分器表经打磨，胎壁薄而匀称。 第三，泥质灰陶大多呈现灰白色，泥质黑衣陶火候较低，质软，黑衣呈灰黑色，极易脱落。 第四，常见的纹饰有弦纹、划纹、锥刺纹、附加堆纹和镂孔。第五，弦纹一般饰于圈足、豆柄器皿的颈部和腹部。 第六，镂孔大多施于圈足上，器形以圈足器和三足器最多，平底器次之，圈底器很少。石器 第一，均通体磨光，制作较崧泽文化精致。 第二，穿孔技术发达，大多使用管钻法穿

32、孔。 第三，主要器形有长方形的扁平穿孔石斧、双孔石斧、有柄穿孔石斧、长条形弧背石锛、有 段石锛、耘田器、三角形穿孔石犁、有柄石刀等。玉琮 只有一种外表是原始兽面纹的短筒形镯式琮，外方内圆的方柱体玉琮还没出现。墓葬第一，大多头向南或东南，单人仰身直肢葬，少数有木馆。 第二，随葬品多寡的出现比崧泽文化时期突出，一些富有的大墓葬随葬品多达四五十件，其 中包括一些精美的玉器。第三，随葬的玉器有玉琮、玉璧、玉瑗、玉镯、玉斧、玉觯、玉佩件等，其中的玉琮、玉璧 和玉斧等，已失去装饰品的意义，而具有奴隶制时代的“礼器”等性质。. 中期代表性遗址 以上海市马桥遗址的第五层和江苏省武进寺墩的良渚文化层为代表， 同

33、期遗址有上海松江县 广富林、青浦县福泉山，江苏昆山绰墩、吴江县梅堰上文化层，浙江吴兴县钱山漾、杭州水 田畈、良渚荀山、海宁县千金角等。陶器 第一，泥质黑皮陶的数量比早期增多，泥质灰陶的数量减少。 第二，轮制技术比早期发达，器型规整，胎薄。第三，泥质黑陶的器表一般都打磨光滑，使器皿黑而发亮，弦纹、竹节纹和镂孔都比早期发 达。第四，主要器型有鱼鳍足和丁字形足的鼎、实足鬻（ y）、粗矮圈足豆、柄部有数道弦纹的 高柄豆、圈足盘、子母口带盖簋形器、带盖贯耳壶、贯耳罐、带盖宽把手壶、宽把簋等。石器 中期和早期变化不大，只是制作技术有所提高，器类有所增加。墓葬 第一，中期较多用玉璧、玉琮、玉斧、玉瑗等随葬的

34、墓，有的大墓随葬几十件之多。 第二，埋葬时举行某种用火的敛葬仪式。. 晚期a. 代表性遗址 以浙江省嘉兴雀墓桥和江苏吴县草鞋山遗址第二层为代表， 同期遗址有浙江湖州花城木构窑 藏、嘉善新港，上海金山亭林，江苏江阴璜塘绛古井，常熟三条桥、黄土山、嘉菱荡等。b. 陶器 第一，以泥质黑皮陶为主，有少量的泥质灰陶和夹砂灰陶。 第二，泥质黑陶质地细腻，胎呈淡灰色，夹砂陶多为夹细砂。 第三，陶器的制作技术比中期进步，器型规整、美观、精致，出现胎壁很薄的蛋壳黑陶。 第四，器表以素面为主，部分器皿饰弦纹、竹节纹、刻划纹和镂孔。第五，常见器型有鱼鳍形足的鼎、锥形足的鼎、肥大袋足鬻、圈足盆、镂孔矮圈足豆和竹节 纹

35、高柄豆、贯耳壶、贯耳罐、宽把壶、宽流宽把杯、尊等。第六，晚期的陶器和中期的区别是，袋足鬻的足比前期肥大，实足鬻消失，贯耳壶和贯耳罐 的数量增加；贯耳壶的圈足变高，劲呈喇叭状，口径约为腹径的三分之二。墓葬 第一，男性的随葬品最多，其中玉斧、玉琮、玉璧等。 墓葬中“一夫多妻”反映出良渚文化晚期可能已经进入阶级社会或跨进阶级社会的门槛。（6）河姆渡文化分布范围 宁绍平原、萧甬铁路两侧、姚江两岸至舟山群岛一带，以宁绍平原东部和舟山群岛发现的遗 址最多。分期 . 早期阶段a. 骨器特点：一，骨耛大部分采用偶蹄类哺乳动物的肩胛骨制成，体形厚重，其顶端厚而窄，末端 即刃部薄而宽。二，器型大小不一，一般长约

36、20 厘米，刃部宽约 10 厘米。 三，刃部大多为平铲状，少数为舌叉状或双叉状。 四，骨耛的正面中部从上到下有一道纵向的浅凹槽，槽底修治平整，纵槽的下部两侧有两个 平行的长圆孔，纵槽上端有横向的长方形銎或修磨成半月形。意义：一，骨器是河姆渡文化生产工具的主体，是河姆渡文化的典型器物，是主要的农业生 产工具。二，骨耛的大量出现， 说明在近 7000 年前的杭州湾以南的宁绍地区， 已进入“熟荒耕作制” 的“耜耕农业”阶段。代表性骨器：一，骨镞、管状针、骨哨和带柄骨匕是具有代表性的骨器。 二，骨镞有三种形制，其中斜铤式镞，铤的斜面用“斜面吻合捆扎法”安装箭杆。 三，骨哨是吹奏的乐器，它可用于狩猎，以

37、哨声来诱捕野兽。四，管状针和带柄骨匕是纺织工具。b. 木器 特点：一，主要器型有矛、匕、铲、纺轮、槌、器柄、划桨、矢、碗、桶、卷布棍、齿状器、 经轴等。二，利器前端用火烧法硬化，在木碗和桶上有一层光滑发亮的涂料，可能是生漆，木桨制作 精致，有的雕刻花纹。意义：一，木器是河姆渡文化中数量最多、品种最丰富的一类器物。 二，木桨的出现，说明当时已用船作为水上运输工具。三，木匕、经轴等，都是织布工具，加之大量陶纺轮出土，反映当时的人们已能纺线织布。陶器一，有夹炭与夹砂的黑陶和灰陶，以夹炭黑陶的数量最多，也最富特征。 二，胎厚而疏松，火候低，质地软，重量轻，吸水性强。三，制作皆手制，以泥条盘筑为主。 四

38、，造型简单，器型不规整，常有厚薄不均、色泽不均、弧度不一甚至器型歪扭的现象，反 映制造技术的原始性。五，器表除打磨光亮外，常有比较繁密的花纹装饰，纹饰主要有拍印的绳纹、刻划或锥刺的 弦纹、斜线纹、水波纹、圆点纹、堆塑的动物纹和彩绘等。六，彩陶器的器表为黑色，外壁印有绳纹，绳纹上涂一层细白泥，表面打磨，彩色浓厚有突 出感，彩面有光泽，是河姆渡文化制陶工艺的精华。七，陶器的种类有釜、釜支架、罐、钵、盘、盆、盂、豆、器座和贮火尊等，其中以釜和罐 的数量最多，钵和盘次之。杆栏式建筑墓葬 一，河姆渡遗址第二次发掘于第三文化层中发现墓葬 13 座。 二，墓葬皆无墓坑和葬具，全为单人屈肢葬，头向东，面向北，

39、多数墓无随葬品，只有个别 墓有少量随葬。考古学对遗址和文物断代有哪些方法，简明这些方法的原理和使用范围 考古学的年代， 可分为“相对年代”和“绝对年代”。 相对年代是指各种遗迹和遗物在 时间上的先后关系；绝对年代是指它们的形成距今已有多少年。（1）相对年代的断定断定相对年代， 通常是依靠地层学和类型学的研究， 这是考古学范围内的两种主要断代 法。此外，也可以利用某些自然科学的手段来断定相对年代。地层学断代a.要旨：地层学断代的要旨，是先确认各文化层次序的先后以断定它们的相对年代，然后再 以各层所含的遗物断定各层的绝对年代。b.原则：地层学断代有两条必须遵守的基本原则：一是各层（或各墓）所含年代

40、最晚的一件 遗物，是代表该层（或该墓）可能的最早年代；二是各层（或各墓）的年代，可以用该层所 压和被压的上下两层的年代分别作为它的上限和下限。类型学断代a.要旨：类型学断代的要旨，是将遗物或遗迹按型式排比。b. 方法：将用途、制法相同的遗物（或遗迹）归成一类，并确定它们的标准型式 （或称标型）， 然后依据型式的差异程度的递增或递减进行排列， 排出一个“系列”。 这个“系列”可能便 代表该类遗物（或遗迹）在时间上的演变过程，从而体现了他们之间的相对年代，这种方法 在断代上的效果就会更好。（2）绝对年代的断定断定绝对年代的方法有： 历史考古学：在历史考古学的领域内，主要依靠文献记载和年历学的研究。

41、史前考古学： 对于没有文字记载的史前考古学的绝对年代的断定， 就得很大程度上借助于 自然科学的方法。a. 放射性碳素（ I4C）断代此法是利用死亡物体中碳 -14 不断衰变的原理进行断代的技术，适用的范围在 5 万年以 内，这种断代方法于 1949 年开始应用雨考古年代的测定。b. 考古地磁断代此法是利用年代明确的考古样品定出古地磁随年代变化的曲线， 然后就可以定出未知年 代的样品的考古年代。建立 300 万年以来的底层年表，古地磁法是一种比较好的手段。热释光断代此法是利用绝缘结晶固体的热释光现象来进行断代。 具体方法： 首先测定出陶瓷中放射 元素的含量，然后对比周围土壤的辐射强度和宇宙射线强

42、度，定出自然辐射年剂量，即可计 算出陶器的烧制年代。此法不如放射性碳素断代精确，但鉴定陶器的真伪则相对快速有效。树木年轮断代此法是利用树木年轮的生长规律来进行断代的技术， 是目前最精确的断代方法， 还可用 于校正碳 -14 年代。具体方法是利用现存古树年轮宽窄等各方面资料，建立起本地区的主年 轮序列，然后只要对照即可明确年代。最长时间可上溯到一万年前。铀系发断代此法是利用铀系钍系子体放射性在样品中的不平衡性测定年代的技术总称， 它是建立第 四纪年代学及对旧石器时代遗址进行断代的一种有效手段。 由于化学平衡的存在， 镤 231 的 断代范围为 500015万年；钍 230的断代范围为在 1 万

43、40万年。谈谈当代博物馆的社会作用（1）作为中国特色社会主义文化建设的一部分 凝聚和激励全国各国各族人民的重要力量。提高全民族的思想道德素质和科学文化素质。为经济发展和社会全面进步提供强大的精神动力和智力支持。培育有理想、有道德、有文化、有纪律的公民（2）作为文化基础设施是营造良好的文化环境，提高社会文明程度的重要条件，也是建设 现代文明城市的主要标志之一。（3）博物馆在我国现代化建设中的基本任务收集、保藏文物、标本和其他实物资料。收集和保藏文物标本， 是博物馆的基石， 也是博物馆最基本的职能。 只有博物馆最广泛、 最全面地保藏着人类活动和自然发展的真实物证，并把它永久的留传给后人。传播科学文

44、化知识，提高公民科学文化素质。 博物馆以整个社会的广大成员为教育对象，通过生动、形象的文物标本、模型等实物资 料，提供多样性知识内容，丰富观众的科学文化信息。a. 教育对象具有广泛性。b. 教育内容具有多样性。博物馆的教育方式生动形象。思想品德教育。 博物馆应当用一切有益于人们身心健康的精神产品占领思想文化阵地， 通过各种有效的 教育活动，为培养社会主义新人做出更大的努力。科学依据。 科学技术是第一生产力，是推动经济、社会发展的重要变革力量。大力开展各门科学的研究 工作，是现代化建设的可靠保证。科学研究是博物馆的重要任务之一。a. 博物馆的实物资料， 是进行科学研究和生产活动的有价值的资料。

45、历史文物还可以证 实、补充、订正文字史料。b. 博物馆工作本身也即是具有科学研究性质的工作。 只有把博物馆业务工作建立在科学 研究的基础上，才能以高水平的工作满足观众的各种要求。丰富人民群众的文化生活。 努力创造丰富生动、喜闻乐见的工作方式，增加服务设施和项目，吸引更多的观众，是 博物馆成为人民群众文化休憩的园地。论述文物的主要分类方法 文物分类是按照一定的标准对文物进行聚类或归类，文物分类的方法包括：（1）时代分类法 时代分类法是以文物制作的时代为标准对文物进行分类的方法。 按时代对中国文物分类， 总 的可分为古代文物和近代文物。（2）区域分类法 区域分类法是以文物所在的地点为标准对文物进行

46、划分的方法。（3）质地分类法 质地分类法是以制作文物的材料为标准对文物进行归类。由于所用物质材料的多样化， 根据不同材质进行文物归类，是文物质地分类法的出发点。（4）存在形态分类法 历史上遗留至今的文物，都以一定的形态存在于某个地方。这里的所谓存在形态，是指 文物体量的动于静、直观存在与隐蔽存在、存于收藏所与散存与社会。依文物体量的动与静 分类，一般分为可移动文物和不可移动文物。（5）价值分类法 价值分类法是以文物价值为标准对文物进行分类， 主要是根据文物价值高低来区分。 根 据中国文物法规规定， 文物史迹依其价值的高低， 由各级人民政府公布为全国重点文物保护 单位、省（自治区、 直辖市）和县

47、级文物保护单位。 馆藏文物依其价值高低， 分为一级文物、 二级文物、三级文物。（6）功用分类法 功用分类法是指以文物功用为标准对文物进行归类。 文物作为社会生产和社会生活的遗 存，在制作时都是为了一定的目的。在文物分类时，通过对其功用的研究，把功用相同的文 物聚为一类，行程不同的类别。（7）属性（性质）分类法 属性（性质）分类法是指以文物的社会属性以及科学文化属性为标准对文物进行归类。在运用此种方法对文物进行分类时，首先要研究文物的用途及深层含义。（8）来源分类法来源分类法是指以馆藏文物来源为标准对文物进行归类。 该分类法只适用博物馆、 纪念 馆和其他文物收藏单位，这些单位的文物都有来源。论述

48、文物学研究有哪些特点 文物学是在研究文物的发展过程中逐步形成的一门以辩证唯物主义和历史唯物主义为 指导，对文物进行系统的研究的一般理论、方法和实践的综合性和交叉性很强的新型科学。 文物学研究的特点包括：（1）研究对象跨越的时间最长 文物是指人类在历史发展过程中遗留下来的文化遗物， 包括古代地上的、 出土的和传世 的以及近代乃至当代的文物（可移动的和不可移动文物的文物）都属于文物学研究的对象。（2）研究内容极其丰富研究如何鉴定文物，评估文物的价值，以及如何保护文物等。（3）研究领域跨科学 通过多学科的融合进行新的整合而成， 是人们对文物认识和利用的学问， 是关于文物运 行和信息传播规律的学问。它

49、涉及知识非常广泛，不仅仅与一门学科相关，需要具备多学科 的知识。（4）研究目的对国家意义重大 保管保护好文物，是文物世世代代相传，避免文物从本国流失到国外。通过对文物的研 究，评估文物的价值，阐述各类文物的演变发展过程，进行专题，或专门研究，获取各类文 物所蕴含的各种信息，诠释历史问题，解释历史规律。探讨如何做好宣传工作，是文物更好 的发挥教育作用。试分析春秋战国青铜器的主要特点列国器物大量出现。地域风格形成。各地之间逐渐交流。铸造技术长足进步。论述文物保护和修复的原则 文物保护工作者经过不懈努力， 在总结几十年来文物保护实践经验的基础上， 借鉴国外 的实践经验，逐渐形成了一些文物保护修复的规

50、则。这些规则经过分析、总结、提高，上升 到保护理论的高度，并逐渐成为文物保护工作共同遵守的原则。（1）理论与实践相结合的原则 文物保护学是一门在理论与实践方面都要求很高， 多学科相互交叉渗透的综合性边缘学 科。做好文物保护，必须加强文物保护方面理论知识学习，打好理论基础，再正确理论指导 下认真实践，不断提高文物保护操作技能，确保保护修复工作质量。理论来源于实践并在保 护实践中接受检验，只有在实践检验中发现问题，研究解决问题，才能不断提高理论水平和 实践动手操作技能。（2）保存和恢复文物原状的原则保持文物原貌， 即保存或恢复文物的原状， 整旧如旧，是文物保护修复的一条基本原则。 文物有最初制作出

51、来的原始状态， 又有千百年历尽沧桑， 在各种因素影响下发生变化后的状 态，即刚发掘出土时的状态。文物保护中要求保存或恢复文物原状，不可能是文物最初的始 态。（3）清楚病害保护文物安全的原则 在文物保护程序中一项十分重要的工作就是清除文物病害。 要清除病害， 防止病害对文 物的破坏，首先要调查文物的病害，分析引起文物病害的有害因素，从而采取有效措施，消 除损蚀破坏文物的祸根。（4）保护文物价值的原则文物保护的目的就是以科学理论指导的技术和方法， 防止文物的损坏即消除已损文物的 病害使文物健康保存。在保护修复中应坚持保存文物原来制作材料、制作工艺、原有的结构 和形貌的原则，以保护文物的历史、艺术、

52、科学价值和体现这些有重要价值的历史标记和历 史文化信息，严防任何有损文物价值的“保护性”损害行为和事件发生。（5）文物保护修复中应用现代新材料新技术新工艺应遵守的原则虽然文物保护中保存文物原来的制作材料、工艺，是保护文物价值的基本原则和要求， 但随着科技事业的飞速发展，也应该在一定限度内利用现代新材料、新技术、新工艺为保护 珍贵的文化遗产服务，使文化遗产得到更好的保护。除此之外还应坚持： 文物保护修复中以使用原材料为主的原则； 选用文物保护材料应坚持与文物强度、颜色协调的原则； 坚持继承与创新相结合的原则（6）合理利用加强管理的原则“保护为主、抢救第一、加强管理、合理利用”是文物保护工作的基本

53、方针，也是文物 保护应遵循的基本原则。保护是前提，利用是目的，管理是保证。只有保护好文物，保管好 文物的历史、艺术、科学价值，才能很好的利用，充分发挥文物“古为今用”的作用。所以 说，保护是第一位的，是前提和基础，是合理利用发挥文物作用，保障文物安全，减少文物 损害的必要措施。文物的利用应有限度，过度的、不合理的利用，会加快文物老化变质。从文物保护角度，论述博物馆展厅采光照明注意点（1）库房建筑应避光。库房建筑的屋顶涂刷反射系数大的白色材料，减少屋顶吸收太阳辐 射能。（2）门窗和柜面玻璃的选择。夹层玻璃中间夹层紫外滤光片。也可以使用毛玻璃、花纹玻 （3）紫外线吸收剂的应用。其可以完全透过可见光

54、，又可以把大部分紫外线滤掉。（4）人工光源的选择。博物馆的照明灯应使用无紫外线的灯光。钨丝灯较好。2013年八选六，所选方向的两道题必选，其它任选博物馆藏品的征集途径（1）考古发掘（2）田野采集（3）民族学调查（4）社会调查征集（5）收购（6）接受捐赠（7）交换与调拨（8）接受移交博物馆陈列的程序和内容（1）程序研究并确定陈列的主题、基本内容和预期达到的目的。选择、征集必要的文物标本和辅助展品。深入地进行陈列内容、展品研究，拟定陈列大纲和计划，研究文物组合。进行陈列艺术形式研究和设计。进行辅助展品和必要设备的设计和制作。进行现场安装和布置。在筹办陈列展览的每个工作阶段， 都要听取馆内、 馆外、

55、专家、观众代表等各方面的意见， 进行必要的评估和进行必要的修改。（2）内容陈列主题所要表现的有关学科内容。 表现陈列主题所需要的文物、标本以及其他展品，包括所需文物标本的鉴选，有特征集项 目的拟定，所需辅助展品项目及其要求的拟定等。中国文物的分类 文物分类是按照一定的标准对文物进行聚类或归类，文物分类的方法包括：（1）时代分类法 时代分类法是以文物制作的时代为标准对文物进行分类的方法。 按时代对中国文物分类， 总的可分为古代文物和近代文物。（2）区域分类法 区域分类法是以文物所在的地点为标准对文物进行划分的方法。（3）质地分类法 质地分类法是以制作文物的材料为标准对文物进行归类。由于所用物质材

56、料的多样化， 根据不同材质进行文物归类，是文物质地分类法的出发点。（4）存在形态分类法 历史上遗留至今的文物，都以一定的形态存在于某个地方。这里的所谓存在形态，是指 文物体量的动于静、直观存在与隐蔽存在、存于收藏所与散存与社会。依文物体量的动与静 分类，一般分为可移动文物和不可移动文物。（5）价值分类法 价值分类法是以文物价值为标准对文物进行分类， 主要是根据文物价值高低来区分。 根 据中国文物法规规定， 文物史迹依其价值的高低， 由各级人民政府公布为全国重点文物保护 单位、省（自治区、 直辖市）和县级文物保护单位。 馆藏文物依其价值高低， 分为一级文物、 二级文物、三级文物。（6）功用分类法

57、 功用分类法是指以文物功用为标准对文物进行归类。 文物作为社会生产和社会生活的遗 存，在制作时都是为了一定的目的。在文物分类时，通过对其功用的研究，把功用相同的文 物聚为一类，行程不同的类别。（7）属性（性质）分类法 属性（性质）分类法是指以文物的社会属性以及科学文化属性为标准对文物进行归类。在运用此种方法对文物进行分类时，首先要研究文物的用途及深层含义。（8）来源分类法来源分类法是指以馆藏文物来源为标准对文物进行归类。 该分类法只适用博物馆、 纪念 馆和其他文物收藏单位，这些单位的文物都有来源。中国文物学的发展（1）文物学萌芽时期（周朝至宋以前） 引用铭文以证史。春秋时期，由于文字逐渐消亡，

58、青铜器上的铭文成为研究历史的重要文 字资料。辨别真伪。据文献记载，在春秋时期，已有对文物特别是青铜器真伪的辨别。 仿古调查。司马迁作史记 ，除广泛收集古书外，还特别注意对古迹的踏勘。郦道元为 作水经注，也调查了古物古迹。特别注重文字的整理考订。简牍即竹简的着录与研究是这一时期的辉煌成就。 仿古、伪造古物已经开始出现。周初青铜器与殷末青铜器非常相似，原因在于仿造，这可 能是最早仿造的例子，同时也是一种学习的方法。到唐、五代时期，已有专门仿造铜器的官 家作坊。（2）古代文物学的兴盛期（两宋） 文物的收藏在宋代达到高峰。文物本身更加文人化、文学化。文物的着录研究更加普遍化，系统化。普遍化表现在：覆盖

59、的文物门类多，而且就其一门类 来说，着录丰富，不但公家编撰，私人着录也颇丰。系统化主要表现在着作本身的前后连贯 性，如宣和考古图之于考古图 ；还表现在体例的科学化，体裁的多样化，如南宋赵 希鹄所着的洞天清禄集一卷，分为古琴、古砚、古中鼎彝器、怪石、古今石刻等 10 类， 其探源释流、旁征博引，标志着综论文物学各门类的开始， 在文物学史上应占有重要的地位。（3）古代文物学的中衰期（元明）绘画方面，大力发展，名家辈出。 古玺印方面，主要从明代开始，推动了古玺印的搜罗、着录、研究。制瓷业方面，元明两代在宋代基础上有了很大的发展，也出现了专门的瓷器着作。元代蒋 祁着陶纪略，明代陆容着菽园杂记 。金石学

60、处于低谷阶段。综合性着作有曹昭着格古要论 ，明代中叶，王佐增补十三卷，易名新增格古要论（4）古代文物学的复兴期（清朝）研究对象扩大，文物学的所有门类几乎都有着作。文物学各门类着作众多，内容丰富。原有的编写体例得到进一步的发展。出现了新的编写体例，扩大了编写的内容。（5）近代文物学1900 年前后，中国境内汉简、甲骨文、敦煌石窟文书这三大发现，为文物界提供了研 究资料，也引起了研究方向和研究方法的变化， 从而导致了文物学面貌的全面革新。 罗振玉、 王国维、郭沫若是近代文物学的代表人物。开始运用马克思主义指导文物研究，重视田野考 古成果，增加了新的文物学研究门类甲骨学、古建学、敦煌学等。文物机构的