论聊斋志异中新型女性经营者形象

1、论聊斋志异中新型女性经营者形象论聊斋志异中新型女性经营者形象内容提要：蜚声中外的文学名著聊斋志异是蒲松龄一生心血之结晶。据统计，聊斋志异近500篇，除寓言、笑话、速写外，真正称得上小说的近三 百篇，其中描写女性的作品占绝大部分，大多“描写委曲，叙次井然” ，是聊 斋志异中最脍炙人口的精彩篇章。蒲松龄是写女性的铁笔圣手，他涉猎了他人没有涉猎的禁区，写出新人形象。聊斋志异中的女性形象是其艺术成就的颠峰， 她们的群像主体精神是对真善美、对独立人格的不懈追求。而最为令人惊叹的是， 在几千年“重农抑商，独尊儒术” “女子无才便是德”的封建思想禁锢下，蒲松龄 作为一介儒生，竟能有“女性独立，必须以经济独立

2、为基础”的思想，并成功塑造 了新型女性经营者形象，这在中国古代小说领域中，不能不说是一个举世瞩目的 丰碑。关键词：女性觉醒经营探索经济独立意识人格独立周作人在文中说过，一个男子“若能知哀妇人而为之代言，则已得圣王之心传，其贤当不下周公矣”。说蒲松龄是这样一位“圣王”亦不为过。女性历来被框死在“三从四德”之 中，受难最重。种种操守、禁忌造成女性处于低贱、玩偶地位。古代文学作品中多的是弃妇、怨妇、思妇、烈女等女性形象，很少有追 求独立人格的形象，而在聊斋志异中觉醒的女性随处可见。聊斋志异中写 女性的作品近200篇。她们反抗暴虐、反抗封建礼教、追求爱情和蜡姻的自由、 追求独立的人格，最为令人赞叹的是

3、其中近20篇涉及到女性经营管理财产，体现 了女子经济独立意识的苏醒，是中国呼唤“女子经济独立意识”的先声。由有经 济独立意识进而经营管理财产，其中佼佼者甚至成为成功的新型女性经营者。以 下将从中择具有代表性者浅谈她们经济独立的手段和具体体现的实例分析。（一）女性经济独立的实现途径聊斋志异中女性经济独立的实现途径有三类 ，1:小手工业产者。比如 侠女中的侠女，顾生“问所业则仰女十指”，这说明侠女是个小手工业者。顾 生“徐以同食之谋试之”，他愿意养活她们，但侠女“默然，意殊不乐”，坚持保 持她经济上的独立。鸦头“女作披肩，刺荷囊，日获赢余，顾赡甚优”，鸦头从事 小手工业生产，收入可观。黄英，小二中

4、的黄英实菊花，小二经营琉璃厂， 皆经营成功富甲一方。2。操持中产家业者。细柳中的细柳，通过当家，经营家 产体现了自己的理财能力。白秋练中的白秋练指导慕生之父“妾有术知物价。 适视舟中物，并无少息。为我告翁：居某物利三之；某物十之。”使其得厚利。3. 富家丰厚的嫁妆。如云萝公主、惠芳用嫁妆为夫家置家产，柳生中的 匪女携巨金嫁周生，以投资的方式经商成功。生活中各层次女性多途径实现经济 独立，在一定程度上说明了女性经济独立是有可行性的。多种女性经济独立的实 现途径的叙述，说明了蒲松龄文中出现“女性独立经济意识”如此先进的思想不 是偶然的，是他多方面探索的结晶,他塑造了如此进步的女性形象不是偶然、单一

5、 的，而是有系统性、整体规划性的。（二）女性经济独立的实例分析。聊斋女性之所以璀璨至今光芒不减，是因为她们体现了女子对真善美的生活的种种追求。蒲松龄的洞察力何等透彻，在文人以“弱不禁风，小鸟依人”的 女性为美之时，他独塑造了经济自立的女子形象。文人耻言商利，而他毫不掩饰赞 美之情地描写了女性经济独立的意识及在经济独立中实现独立的个性。1.我们看看侠女的出场，“秀曼都雅，世罕其匹，见生不甚避，而意凛如也”， 蒲松龄一个“秀曼都雅”，就有一婷婷袅袅的女子跃然纸上，这女子毕竟与一般大 家闺秀小家碧玉不同，她“见生不甚避，而意凛如也”，这般风度，怎是一个“大方” 了得？顾生发现侠女“其母一聋媪耳。视其

6、室并无宿粮”，这样的女子为何没有 当时一般女子缩手缩脚的小家子气，反而落落大方至此，“问其所业则仰女十指” 就是蒲松龄给我们的答案，侠女能仰自己十指经营以家庭为单位的小手工 ，虽无 宿粮，但毕竟是有事业的女子，经济上的独立，赋予她思想上的独立，不亢不卑的 气质。这气质是吸引人的，顾生“徐以同食之谋试之”，但侠女“默然，意殊不乐”。 这一点上她非常明智，因为侠女另有心愿，就是复仇，她自食其力，才能无人牵制， 来去自如，终有一日她“手提革囊，笑曰：“我大事已了”，那种成功的豪迈溢于言 表。马瑞芳女士有一段评说侠女蜡姻观的话特别值得借鉴：“在侠女身上表现的 焙姻观，在那个讲贞节、讲究蜡姻是终身大事的

7、社会中，再出格不过了。侠女 不肯接受顾生的求蜡,却跟顾生幽会，替他生儿子，而且对顾生说提汲焉，枕席焉, 非妇伊何也？业夫妇矣，何必复言嫁娶乎？侠女说自己给顾生料理家务，同床共枕 并生育后代，已经是实际的夫妇，何必再要求表面夫妇形式？像这样只要求蜡姻实 质,不讲表面礼法和名份，不能不算是极其解放的思想。在其他古代小说里几乎找 不到”漫说古代小说找不到，今天的女子，都鲜少有这样解放的思想、极至的独 立。如果只说侠女所业是仰自己十指并且复仇 ，未免单薄，蒲松龄匠心独具，加上这一段侠女另类焙姻的描写,工作与个人生活中所体现的思想相互辉映,使得侠 女的形象血肉丰满，颇具传奇色彩，成为中国古小说史上女手工

8、业者形象中最特立独行、最有思想的一个传奇女子。鸦头中的鸦头，虽为娼妓.但她挣脱苦海，思嫁王文，王说家贫，鸦头说:“今市货皆可居，三数口，淡薄亦可自给。可鬻驴子作资本。”人誉蒲松龄为世界 短篇小说之王，此几何功力可见一斑，笔才一二，象以应焉，鸦头独特的个性和不 同一般的见识体现的淋漓尽致。别的痴情女子在这种情况下通常也对心上人说甘 愿吃苦，而其实内心茫茫然焉，不知如何吃苦也没有努力的方向。鸦头不同，她也 痴情，但是她对她的未来是有筹划的，而是用寥寥数语明确道出了发展渠道，她观 察市场得出结论“今市货皆可居”，且计划了成本，想到了创业资金来源。意识何 等清醒思维何等清晰！ “王与仆人躬同操作，卖酒

9、贩浆其中。女作披肩，刺荷囊， 日获赢余，顾赡甚优。积年余，渐能蓄婢媪，王自是不着犊鼻，但课督而已”王文家 境能发展到这个地步，离不开鸦头的巧妙点拨和鸦头本身也进行女红的经营。鸦 头用自己的经济头脑和手工工作，成就自己一段美满蜡姻。侠女和鸦头同是小手工业者，但是蒲松龄写侠女的事业，仅用“问 其所业则仰女十指”交代清楚了 ，而后用她坚决不与顾生同食不在经济上依附顾 生，侧面体现出她对自己独立人格的保持和对自己事业的认真，用焙姻观的独特补充她形象的传奇色彩。而鸦头的事业描写则稍微细致了 ，写到了鸦头经营前的 筹备思想，还具体写了她作披肩等。正面描写她的事业成功。同样的小手工业者， 蒲松龄有不同的写法

10、，使得他笔下的女子形象在艺术上体现了独特性和多样化。 小手工业者的最突出代表为黄英和小二，她们已经不是传统意义上的小手工业者了，她们经过努力已经羽化成蝶，翩翩飞舞出新型女性经营管理人才的绝妙舞姿。蒲松龄不但更为详细地描写了她们的事业 ，还有黄英为了事业和丈夫马生在思想上的几番争论、磨合，从中体现出封建思想禁锢女子经商发展事业的 种种努力必将落败。以及小二在经营管理上卓越的才能及超越时代的新理念。下面我们来看黄英和小二。黄英中的黄英兰心惠质，坚持把花当成事业做，大张旗鼓卖花，从靠马子 才接济，到享用过于世家，从过去借住马子才的荒园，到自己盖起讲究的楼房。马 子才丧妻以后迎娶了黄英，马家所用的东西

11、，都由黄家供应。黄英主观上通过卖菊 作为事业，不依赖马子才，也不接受马关于“卖菊贪财亵渎斯文”的理论，认为“自 食其力不为贪，贩花为业不为俗。人固不可苟求富，然亦不必务求贫也。”、“妾非 贪鄙，但不少致丰盈，遂令千载下人”欲用自己的劳动致富不千年做穷困之人。她通过技术进步获得商品的差异化。通过差异化的商品提供来赢利。”其花皆异种，目所未睹”，也暗合了当今“提高产品质量，树立名牌战略”的经济战略。黄 英的从商不是偶然的、被动的，而是她酝酿已久的，她跟马子才提过卖菊花，马子 才嗤之以鼻，她就决定自己干，她的对马子才所说的关于从商不可耻的所有话语 ， 都呈现出一种理性的光辉，一种清晰的思路，可见她的

12、经营意识有自己的理论支 持，是主动的、成熟的。完全可与当今新型女性经营者媲美，是新型女性经验者形 象中一颗璀璨的明星。小二中的小二，经营才华卓尔不群，她开琉璃厂，“其奇 式幻采，诸肆莫能及，以故直昂得速售。”几年功夫，富甲一方。小二对工人管理很 严格，“督课婢仆严，食指数百无冗口”小二还懂得生活，“暇辄与丁烹茗着棋， 或观书史为乐”。她五天检查一次来往帐目和工人劳动，奖罚分明，对工人的奖励 总是超过惩罚。五天一休，夫妻与工人同乐。在管理上井井有条，实行“人性化” 经营。“小二是个富有活力的新型资产者，懂市场，知道把握顾客的猎奇心理，掌握 市场。会赚钱，也会享受。她过的不是传统地主守财奴式生活，

13、而带有新型享乐型资本家特点。”小二反映了在商品经济发展中女性的能力与地位。展示了女性经济地位的提高和趋于平等的爱情生活。小二与黄英摒弃了 “嫁汉嫁汉穿衣吃饭” 的传统女性模式，在她们的经营成功，富甲一方中实现了自己的生命价值。黄英、小二在艺术上也许不是最出色的，但是它们所体现的思想性，是超越了时 代的。以上是小手工业者通过手工业，即自己的生产劳动实现的经济独立，黄英 和小二脱颖而出，成为小手工业起家的成功经营者，她们的经营手段和管理方式 可以与当今成功女性经营者媲美。.再看细柳的细柳是如何经营的。蒲松龄说细柳 ，通过高生之联“细柳 何细哉：眉细、腰细、凌波细，且喜心思更细”，就这样一位纤细弱质

14、，”于女红疏 略，常不留意；而于亩之东南，税之多寡，按籍而问，惟恐不详”“晨兴夜寐，经纪弥 勤。每先一年，即储来岁之赋，以故终岁未尝见催租者一至其门；又以此法计衣食， 由此用度益纾。”高家是个中产之家，有田地、物产。细柳不爱女红爱经营，她对 自家地产收入和税务，按籍而问，“每先一年，即储来岁之赋，以故终岁未尝见催租 者一至其门”，这些都体现了她经营的条理性，以及她持家的精细和管理的系统 化。她起得早睡得晚，“经纪弥勤”可见她不是闲情雅兴大发之余玩玩而已，而是 严肃认真地以经营家产作为自己的事业的，“由此用度益纾”说明她的努力有了 成果，她的经营使得高家家产日丰。而细柳无疑在经营成功的同时使得她

15、的性格 更为独立完满，使得她得以不唯高生马首是瞻，细柳要当家，高生便让她当家；细 柳见到好木材要买，高生阻止她，她坚持,高生又让；有富人家要双倍买她的木材， 高生要卖,她不肯，高生只能依她。在封建社会，一个女子要对丈夫说出不同意见是大逆不道的。而细柳与高生在家庭中的分庭抗礼，不是男女之间不可相容的斗争,而是她作为一个完整独立的女性的体现，女人需要作为一个有独立思想的人 大声说话，而这，需要人身的不依附性才能实现，实现人身不依附，则必须经济独 立，善于经营。白秋练中的白秋练为嫁慕生，慕父不允，她三次求蜡不成并不灰 心，几次较量之后得知慕父商人爱财，她指导慕生之父“妾有术知物价。适视舟中 物，并无

16、少息。为我告翁：居某物利三之；某物十之。”使其得厚利，初步显示了自 己的商业眼光。通过对商品市场的敏感，及对市场供求的了解，运用了赚取各地商 品差价的手段达到了良好的经营效果。也得到了慕父的赏识，如愿嫁与心上人。这是中产家庭中的女子经营者的幸福生活，她们通过勤恳操持家业，经营地产，以 及在经商中赚取商品差价等手段，体现自己经营的才能和独立的人格。.柳生中的匪女，“某所窖藏巨金，可以发赎父骨，余者携归，尚足谋 生产”，亏得是蒲松龄，仅21字便鲜活了一个处事不乱胸有丘壑的女子。她安葬 父亲之后，携巨金作为陪嫁，用陪嫁金“谋生产”安排得井然有序。匪女何许人也， 无名无姓，可见民间女子，未始无慧，她持

17、家竟然“逾于男子”。她通过投资实行经 营，“择醇笃者授以资本，而均其息”，有正确投资的理念，并且有惊人的投资眼光， 她“垂帘听之；盘中误下一珠，辄指其讹只一双慧耳垂帘听出真讹，叱咤于男人 横行的商场，这女子真是水晶心肝玻璃人啊，无怪乎数年后，“家数十巨万矣”。不 死守家产，用之于投资经商，于今天尚是比较新的理财理念，匪女不匪，”新型经营 人才”的称号当之无愧。惠芳、云萝公主中的惠芳和云萝公主，她们所带嫁 妆丰厚，吃穿用度非常人可比，她们的经济来源于特殊的身份和技能（即仙术）。这 不当用做经营者论，但是她们同样是有经济独立意识的，并且为夫家置下产业，可 算是另类经营者。由于经济独立，她们在蜡姻生

18、活中得以保持着自己独立的性格，没有变成千人一面的“某夫人”豪富人家的女子，所带嫁4丰厚，或用以投资经商，或用以为夫家置家产为 夫家家业的发展奠定基础，她们自主经营，自主用度，在经济上不但不依附别人， 反而帮助扶持别人，体现出一种与同时代同阶级女子“花瓶”式生活的绝然不同 的新型的生活追求。以上分析显示了，女性通过手工业生产、经营田地产、赚取商品差价、投 资经商等诚实劳动的手段获得经济独立是有可行性的 ，而且在其他经营领域也必 将有女性经营者的一席之地。但是从幻想到实现，其中需要走很长的路，而蒲松龄 的所塑造的人物，虽有一定的“乌托邦”的性质，但是他成功塑造了这些独立经营， 经济独立的女子形象，

19、深入人心，成为聊斋女子乃至古代女子中最为理性的女性 形象，最为独特的风景线。为中国女性自主意识的发展和探讨打开了一个关键的 突破口。为什么在聊斋志异中会出现这么一道独特的风景线呢 ？作者所处的时代对其影响是强大的。我们知道自战国后期商鞅明确提出 “事本抑末”的口号以 来，重农轻商的观点在中国封建社会流行了两千多年 ，处于四民之首 的士与处于 四民之末的商的社会地位也有着天渊之别，商人地位低下，受多种压迫苛捐，风险 又极大，是男子不得已才为之的事业，女子就更不可能从商了。那么蒲松龄关于女 子操持家业、从商赚钱的描写，是不是纯粹的幻想产物呢。我觉得这不是空穴来 风。蒲松龄1640-1715，正是明

20、崇桢十三年至清康熙五十四年。一生主要生活 于康熙朝。这一时期，清统治者采取了一些 有效措施，恢复被易代战乱严重破坏 的经济，推行了一些有利于工商业发展的措施。因此，在农业与工商业的推动下 城市经济也得到了繁荣，为文学家描写商业题材准备了温床。明末，封建社会开始 解体,社会思想发生异变，被禁锢最牢的妇女观也有所松动。当时的文学创作开始 形成赞美女子才情智 慧的风气。如“徐渭的四声猿有两种专写女子的才干， 文能作赋应考，武能跨马杀敌。洪？的四婵娟分述历史 上四才女事迹。钱谦 益在列朝诗集小传中录有扫眉才子一百二十余人，皆是有才有识之女子。才 子佳人小说中的佳人则个 个才华横溢，令男子羞愧死。这种扬

21、女子才华的风气， 使女性 获得了不少的解放”。蒲松龄对社会的发展变化有着敏感的观照。他所塑造的女子所体现出来的觉醒性、追求解放性是立根于当时社会而超乎时代特 征的，尤其是其中出现的具有经济独立意识型女子形象。这类经济独立意识型女子形象有着特别的意义。具作品近500篇，其中约50篇涉及到商贾，有近十篇为儒商，近十篇涉及到女性经营管理财产。而黄 英与小二最为突出。历来文学家不屑于言利，视钱为“阿堵物”。鲜有人主 动地从赞赏的角度去描写商业题材，而这两篇不但从赞赏的角度写了商人，而且 是女商人，成功的女商人。这在文学题材的开拓上是一个重大的突破。“女性形象历来在文学作品中所占比重不大，地位 较低。唐

22、人始有意为 小说，尽管唐人在小说作品中描绘了许多 女性形象，但从总体上看，女子依旧 被视为玩物，生活舞台的主宰依然是男性。唐传奇中的女子虽不乏觉醒抗争意 识，但终究大多也被玩弄、抛弃了。连民主、开放的唐代都是如此，可见女性在 两性关系中之被动”这在明代后有所改观。但在根深蒂固的妇女观的影响下，封建社会最大的宽容就是通琴棋书画的才女，闲雅养性，绝对不能容忍女子有更 多方面的发展。当时的文学作品，也多从女子的文才方面去拓展，而这是有钱人家 的小姐才能享受得起的思想解放，所以当时的女性文学主角大多是千金小姐 ，或 者名妓。题材局限于才子佳人，忠烈孝女。蒲松龄的黄英、小二成功地塑造了两 个新型女性经营

23、者的形象，为中国文坛贫瘠的女性题材注入新鲜的血液，这对中 国文学题材来说是个革命性的开拓。这类题材的开拓同时也开始了中国最早最先进的女性独立经济意识探讨。著名女作家亦舒说“连我这样年纪的人，都认为女性其实只有一条路可走， 那就是先搞身心经济独立。”在当今，很少有人反对这句话。而在几百年前蒲松龄 生活的年代，女性依然生活在社会的最底层，人性遭到严重的遏制与扭曲。几千年 的封建思想的影响下，女性意识的解放出奇的缓慢。受“天下惟有读书高”的思 想影响，关注女性的思想家文学家，给女性所找的出路都是“诗书”，所以造成了 明末清初才子佳人小说的空前繁盛，佳人都是识诗书所以有慧眼，相中的才子出 息了，自己也

24、就成为“某夫人” 了。这依旧是把女子的出路定位在“嫁个好男人” 上，女子依然是男子的附属,没有得到真正的独立人格的发展和完善。 这种人身依 附关系必然造成女方绝对的弱势。蒲松龄的洞察力何等透彻，在别人还在为才子佳人喝彩的时候，他已经知 道“有爱饮水饱”是不现实的，独立自由的人格必须依靠自身经济独立的支撑。在所有聊斋人物中，只有婴宁被称之为“我婴宁”，可见蒲松龄最爱婴宁，而爱笑 如命的婴宁最终在他笔下成为封建礼教的牺牲品 “矢不复笑”；他偏爱小翠，说小 翠的娇憨，只有亲爷爷的口吻才能那么动人，但是他的小翠，初在元家摔坏了一个 玉瓶，公公婆婆就“闻之，怒,交口呵骂。”小翠对元丰说：“我在汝家，所保

25、全者不 止一瓶，何遂不少存面目？我想，她们的悲哀很大一部分原因，文中用了一个“托” 字来揭示，婴宁、小翠被母亲托与夫家后，婴宁的养母死了 ，小翠母亲不知其踪她们只能依靠夫家，经济上不能独立，人格上自然就难以独立。这其中是绝对不可 排除社会因素的，但是从女性自身的因素来探讨，主要原因在于自己本身的经济 不独立。融入了心血的塑造，就是他自己的血肉；她们的悲哀就是他的悲哀，他在 疼痛中反复求索，经历思想的涅磐。而他所塑造的黄英就不同了，她有自己的事业, 马子才鄙视她做买卖而且卖菊花，她对答“自食其力不为贪，贩花为业不为俗。人 固不可苟求富，然亦不必务求贫也。”马子才要娶她，她“辞不受采。又以故居陋，

26、 欲使就南第居，若赘焉。”连彩礼都不要，视封建礼教用彩礼买断女子一生的规则 蔑如也。马子才清高不肯花她卖花的钱，她说“君不愿富，妾亦不能贫也。无已， 析君居;清者自清,浊者自浊，何害？”马不肯住她的房子,而终于“苦念黄英,招 之不肯至，不得已反就之。隔宿辄至以为常。”马子才的种种清高鄙商，正是封建 思想的代表，他与黄英之间的较量，其实就是封建思想与女子解放之间的较量，这 场较量的胜者是黄英，她胜利的基础是她自己成功的事业，丈夫鄙薄她，但经济意 识的觉醒事业的成功使得她的思想中自有种洋洋大度、从容风范；丈夫冷落她，她把更多的热情放在工作上；丈夫否认她，她在经营活动中体验自己的价值。她经 济上的独立，成就了人格上的独立，最终也赢得了丈夫的敬重。社会发展推动女性自主意识的觉醒。意识的觉醒使得探讨女性解放的出 路成为必然。任何出口都不是一蹴而就的，必然