随风潜入夜,润物细无声诗句鉴赏

1、随风潜入夜，润物细无声诗句鉴赏【出处】唐杜甫春夜喜雨。【意思】小雨随着微风在夜间悄悄 降落，滋润着万物，纤细无声。潜：静悄 悄地、 暗暗地。【鉴赏】小雨绵绵，无声无息，随着风在夜间洒落，春雨滋润世间万物，却细小无声。诗歌用拟人化手法，赋予春雨以人的情感。春雨贵如油，人们对春雨是无限喜爱的，而诗歌却以“潜入夜” “细无声”二词，表明春雨有意润物，却无意邀功讨好，只是默默地随风而来，悄无声息地滋润 万物。诗歌从听觉层面写， 因为雨滴细小，而又总在夜晚来临，无声无息 地滋润世间万物。当时杜甫居住 在成都草堂，生活安定闲适。诗歌表现 了诗人见春夜细雨润物的欢快心情。后 世常用此句形容春雨喜人。【用法例

2、释】一、用以形容细雨滋润 万物，悄无声息的情景。例今年一入 春，雨水儿 就密。清明前后，总是那么 如丝如雾的。难怪早晨推开窗子那阵 儿，让人想起 杜甫那句“随风潜入夜，润 物细无声”来了。（韩少华润物细无 声）二、用以比喻潜移默化的影响或耐 心细致的思想工作。例1可见封建意 识的尘埃，也如春雨一样，是“随风潜入 夜，润物细无 声”的，随时随地需要努力 清除。（袁鹰杏花春雨江南）例2她 这种做思想政治工作的方法，不禁使我 们想起杜甫春雨中的 佳句”随风潜入 夜，润物细无声”来。她正是用党的思 想的“春雨”，无声无 息地、潜移默化地 滋润着人们的心田啊!（蔡子诗原动 力的潜层开掘）【应用】细雨伴着

3、轻风悄悄地落下来，雨 丝细细地滋润着万物，悄然无声。语出唐杜甫春夜喜雨：“好雨 知时节，当春乃发生。随风潜入 夜，润物细无声。”原指春雨滋润 万物，给人间带来生机；借指做 某些事情应潜移默化。 同样，柔 的说理，也决非违心的迎合，误 人的甜言。诚然，人们爱把 “春 风 化雨，点滴入土”的俗话与 “随风潜入夜，润物细无声” 的诗 句，喻作柔的 思想教育，但在这 里是没有半点哄骗虚假之意的。（华琪说理的艺术）对 考生应 试心理素质的培养，绝对不能忽 视老师的作用。“随风潜入夜，润 物 细无声”，老师的作用是潜移默 化的。（刘翔 战胜自我）【全诗】春夜喜雨.唐.杜甫.好雨知时节，当春乃发生。随风潜入

4、夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。【注释】好雨：美好的雨，及时的雨。红湿：花着雨而湿。锦官城：指成都。水经注江水：“文翁为蜀守，立讲堂，作石室于南城。永初后，学堂遇火， 后守更增 二石室，后州夺郡学，移夷星桥南岸道东；道西城，故锦官也。言锦工 织锦则濯之江流， 而锦至鲜明，濯以他江，则锦色弱矣，遂命之为锦里也。” 后人泛称成都城为锦官城。【鉴赏】唐代不少著名诗人都有咏雨的诗，如孟浩然东陂遇雨率尔贻谢南池、李 白对雨、韩愈早春呈张水部、白居易夜雨、杜牧雨中作，其中 虽不乏佳作，但首推其选，被称为“足空唐人”者，却是杜甫这首春夜喜雨。 究其原因，是由于它的艺术成就不止

5、一端，在立意、切题、起旬、状物、构图、 意脉诸多方面都有过人之处，也就是纪日匀说的“通体精妙”。也许在某一点上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各个方面所达到的艺术成就，则“非余子之所可到”。首先说起旬。对一首律诗来说，起句有力或新颖不凡，可以振起全篇，使之 满目生辉、另眼相看，所以宋代的严羽尤重发旬，他认为“对旬好可得，结旬好 难得，发旬女?尤难得”（沧浪诗话）。这首杜诗一开篇就用拟人之法，把无知 无情的春雨人格化，并溶入诗人对此的情感和评价，所谓“好雨知时节”。对旬 则点出时令和交待称为“好雨”的原因：“当春乃发生”。这样，以起旬扣住“雨”，对旬扣住“春”，从中又明露诗人的喜悦之情，起首

6、一联就紧扣诗题， 既新颖别致又准确明快。其次是状物的细腻传神。颔联两句紧扣住“春夜”、“喜雨”这个诗题，典 型地体现出春雨的特征。春雨的特征是细密、绵长，所谓“清明时节雨纷纷”。特别在寂静的又孕育着生机的春夜， 更是悄悄地落下，无声地滋润着万物。诗人用一 “潜”字，描摹出春夜细雨悄悄落下之状，用一 “润”字，点化出万物在 绵绵春雨中的滋润之态，状物上显得细腻传神。仇兆鳌云：曰潜曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机最为密切。”（杜少陵集详注）另外，“知时节”固然是“好雨”，“潜”、“润”之细雨更是好雨，因为“雨骤 风狂，亦足损物”（仇兆鳌语），所以颔联是首联的进一步深化，也是进一层交待 题目“春夜

7、喜雨”之喜因。再次，是构图的讲究和设色的精妙。如果说颔联“随风潜入夜，润物细无声” 是从听觉上描写春雨，那末颈联“野径云俱黑，江船火独明”则从视觉上作进一 步描绘；如果说前者是诗人附近的局部近景，后者则是幅阔大的远景、背景：放 眼望去，田野的小路上，乌云笼罩着田野，雨意正浓，唯有那一星渔火，闪烁在 漆黑寂静的郊野，暗示着春的生机和人的活动。这样，远景与近景、视觉与听觉、 局部与背景搭配在一起，极富层次感，也极为和谐美妙。另外，这两句在设色上 也颇为精妙：大处是浓墨一一“野径云俱黑”；局部却是重彩一一“江船火独 明”。明与暗互相映衬，无“俱黑”不见其“独明”，无“独明”又不显其“俱 黑”，在色彩上构成了强烈的对比度，给读者留下了鲜明的视觉印象。明代的诗 论家王嗣夷说杜甫最善于“以画法为诗法”（杜臆），清代的施补华也称赞杜 的景物诗善于“着色”（觇佣说诗），于此可见一斑。最后，从结构上看，全篇围绕一个“喜”字，一脉贯之。“好雨” 一联固然 是“喜雨”，中间两联，诗人面对着“随风潜入夜，润物细无声”的大面积的浓 云雨意，又何尝不在暗抒喜悦之情。最后一联