2022更新国家开放大学电大专科《中国当代文学》分析题题库及答案（试卷号：2408）

1、国家开放大学电大专科中国当代文学分析题题库及答案（试卷号：2408）盗传必究分析题呵，母亲是诗人舒婷为悼念去世的母亲而写的。在泯灭情感的时代，诗人从梦境写到现实，从 童年写到今天，完成了整个构思过程，也完成了对母亲回忆和怀念的过程。试结合作品的具体内容，说明 这首诗在思想意识、精神取向和情感抒写方式等三个方面的特点。答：（1）在“四人帮”猖獗的年代，大胆地用诗歌的方式怀念自己的母亲，表现人性中最伟大、最纯 粹、最真切的情感，在思想上具有一种前卫意识。（3分）当时，几乎所有的文学创作都仅仅是一种政治情感的体现，而诗人表现的却完全是个人化的情感, 在精神取向上表现了一种人性对兽性的反抗。（3分）（

2、3）在感情的抒写方式上，没有作无病呻吟的宣泄，也没有波澜壮阔和刀光剑影，只是在温馨、宁静 的情感中，表现出一种柔美而坚韧的爱的情感。（4分）本诗是怀念母亲的佳作。诗人借梦幻，通过“慈母泪，珍藏的红围巾，童年幼稚的哭喊，成年后的不 敢呻吟”等，表达失去母爱的孤苦无依。诗人以“古井”形容“怀念”，起到了无声胜有声的作用。读后 让人感到情浓、意切，难以忘怀。方方的小说风景写的是武汉底层社会一个贫民家庭在几十年间的遭遇：父亲是个码头工人， 性情粗暴且为人凶悍，母亲则十分风骚粗俗，他们在大半生中都过着一贫如洗的生活，所得只有十个儿女, 除了最小的一个生下来不久就夭折了之外，其余九个被他们放任自流的像野生

3、植物般地养大成人。这篇小 说的叙述者被设置为一名死者，即那个夭折的小儿子。请结合作品内容分析，作家为什么要选择一位“死者”来担当叙述者？附：呵，母亲（原诗）呵，母亲舒婷你苍白的指尖理着我的双鬓，我禁不住象儿时一样紧紧拉住你的衣襟。呵，母亲为了留住你渐渐隐去的身影，虽然晨曦已把梦剪成烟缕，我还是久久不敢睁开眼睛。我依旧珍藏着那鲜红的围巾，生怕浣洗会使它失去你特有的温馨。呵，母亲，岁月的流水不也同样无情？生怕记忆也一样褪色呵，我怎敢轻易打开它的画屏？为了一根刺我曾向你哭喊，如今带着荆冠，我不敢，一声也不敢呻吟。呵，母亲，我常悲哀地仰望你的照片，纵然呼唤能够穿透黄土，我怎敢惊动你的安眠？我还不敢这样

4、陈列爱的礼品，虽然我写了许多支歌，给花、给海、给黎明。呵，母亲，我的甜柔深谧的怀念，不是激流，不是瀑布，是花木掩映中唱不出歌声的枯井。答：（1）由死者的视角来讲述生存的故事，使作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷，也使作品产 生了某种“陌生化”的叙述效果，以一种极端强化的方式还原出了赤裸裸的生存木相。（6分）（2）由死者的视角来讲述生存的故事，接弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个叙写都充满了 令人惊愕的新异和逼真感觉。（4分）小说通过描写人物对其生存处境的应对方式来使生存意义得到明确无疑的显现。除了二哥和七哥之 外，这个家庭中其余的成员全都疲于应付生存现状的种种沉重压力，他们自然地认可了

5、命运的安排，只是 在既定的境遇中实现白己卑微的欲求。他们的人生中不存在什么理想，生存本身就是他们的全部世界。但 二哥却是家庭中的一个例外，他由于遇到少女杨朗一家，憧得还有另一种美好文明的生活方式，于是在心 中便埋下了追求文明和美善的理想。二哥成了一个真诚的理想主义者，但事实上那种文明在生存中也有着 极残酷无情的一面，而他的热烈的理想最后遭到粉碎，使他再也找不到活下去的理由，他的白杀就象征着 理想主义在真实生存境况中的失败。与二哥不同，七哥尽管也心怀改变自身命运的理想，但这理想却是生 成于生存中恶的根芽中，他的生存哲学是：干那些能够改变你的命运的事情，不要选择手段和方式。在七 哥的心目中，没有善

6、与美或文明与理性的余地，他的全部为人原则只有一个基点，就是生存本身：“生命 如同树叶，来去匆匆。春日里的萌芽就是为了秋天里的飘落。殊路却同归，又何必在乎是不是抢了别人的 营养而让自己肥绿肥绿的呢？ ”七哥可谓是自觉地认识到了生存的意义，所以他才愈加成为积极的生存主 义者，而他由卑微到富贵的命运变迁似乎也验证了这种生存哲学的意义：在生存境遇中根木就谈不上任何 超越的可能。“锻炼锻炼”是赵树理最具“问题小说”特征的作品。它生动地描写了 1957年秋末，“争先农业 社在整风运动中农村干部整治落后农民的故事。故事主要由三次冲突组成。请结合作品的具体内容，说 明这三次冲突的主要内容及其意义。答：（1）第

7、一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与 群众的冲突。（3分）（2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧而表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分）在茶馆中，为了克服作品时间跨度大、情节松散、人物众多造成的困难，作家在哪三个方面 进行了的处理？对此，你有什么看法？答:（1）第一次是干部与个别群众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与 群众的冲突。（3分）（2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不

8、同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分）（1）以裕泰大茶馆作为三幕戏的惟一场景，还特意设置了杨傻这个幕前人物，以民间戏曲形式“数来宝” 来穿针引线。（4分）（2）以“人物带动故事”，王利发、常四爷、秦二爷等主要人物从壮到老，唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、 吴祥子等次要人物父子相承。（4分）（3）强调内在情绪的统一。（2分）老舍从北京裕泰茶馆的表面繁荣景象一步步写出整个社会的悲哀，茶馆里会聚了社会上的各色人 物，太监、实业家、爱国者等等，繁荣的背后总有悲哀的故事作

9、垫。茶馆代表了老舍话剧创作的 最高成就，作品以旧北京城中的裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写反映了从 清末民初到抗战胜利后三个不同时代的近五十年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、 黑暗和罪恶。王利发是裕泰茶馆的掌柜，他接替了父亲留下的生意，也继承了父亲的经营方法和处世 哲学。上至宫廷太监总管、吃洋教的恶霸、社会上的流氓头目、下至吃官饷钱粮的清闲市民、买儿卖 女的贫苦百姓，都是王利发的应酬对象。他既圆滑又冷谈地对付每一位顾客，不仅体现出他的精明能 干，还体现出了剥削阶级的影响与烙印。裕泰茶馆可以说是当时社会的一个缩影，是三教九流会面之处，可以容纳各色人物并把各个阶层

10、 人的代表一一表现出来。一个大茶馆就是一个小社会，道出了五十多年来的社会变迁，这些变迁又离 不开政治问题。把政治舞台上的高官大人和小人物集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁来反映社 会的变迁，侧面地透露出政治消息。这样的一个社会带给我们的思考和启发也是不容忽视的。茶馆创造出独具特色的“老舍式戏剧结构，克服了时间跨度大、情节松散和人物众多造成的困难。请结合作品的具体内容，从作家在场景和人物安排两个方而分析茶馆的戏 剧结构。答：（1）作者以“裕泰大茶馆”作为三幕戏的唯一场景，避免了三幕戏被分成孤立的三大块，同 时，还特意设置了 “傻杨”这个幕前人物，以民间曲艺形式“数来宝”穿针引线，起连缀作用。（

11、4分）（2）作者以“人物带动故事”的方法，让王利发、常四爷和秦二爷（秦仲义）三个主要人物从 壮到老，贯穿全剧，唐铁嘴、刘麻子，以及宋恩子、吴祥子等其他次要人物则采用父子相承的方 法，而其他人物，则随到随走。（6分） 写作茶馆的时候，老舍对旧时代已经有了足够的思考，他提高了运用唯物史观来反思旧中国大千世相 和社会演变的能力，对深埋在历史过程中的社会发展规律，也有了精深的体会。这就保障了他能以大气魄 大手笔，纵横押阖地扫描旧中国社会变迁的全息图像，一针见血地击中历史木质。方方的小说风景为什么要选择一位“死者”来担当叙述者？答：（1）作者以“裕泰大茶馆”作为三幕戏的唯一场景，避免了三幕戏被分成孤立的

12、三大块，同 时，还特意设置了 “傻杨”这个幕前人物，以民间曲艺形式“数来宝”穿针引线，起连缀作用。（4分）（2）作者以“人物带动故事”的方法，让王利发、常四爷和秦二爷（秦仲义）三个主要人物从 壮到老，贯穿全剧，唐铁嘴、刘麻子，以及宋恩子、吴祥子等其他次要人物则采用父子相承的方 法，而其他人物，则随到随走。（6分） 写作茶馆的时候，老舍对旧时代已经有了足够的思考，他提高了运用唯物史观来反思旧中国大千世相 和社会演变的能力，对深埋在历史过程中的社会发展规律，也有了精深的体会。这就保障了他能以大气魄 大手笔，纵横挪阖地扫描旧中国社会变迁的全息图像，一针见血地击中历史本质。（D由死者的视角来讲述生存的

13、故事，使作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷，也使作品产生了某种“陌生化”的叙述效果，以一种极端强化的方式还原出了赤裸裸的生存本相。（6分）（2）由死者的视角来讲述生存的故事，挨弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个叙 写都充满了令人惊愕的新异和逼真感觉。（4分）三幕话剧中一共描写了七十多个人物，其中五十个是有名有姓有绰号的。这些人物身份地位差异很大, 囊括了社会各阶级的人，构成了一个完整的小社会，因而更具有表现力。三幕主要是通过裕泰茶馆的变化, 从古朴到新式再到简陋的变化，昭示了茶馆在特定历史时期特定的文化特色。第一幕中，茶馆是比较热闹的，是个玩虫弄鸟吹牛喝茶的好地方。表而上大家的日子过得

14、还算滋润， 但是事实却并非如此，有些人在街上侦辑那些诽谤国事的人，大家心里还是小心翼翼的。茶馆墙上“莫谈 国事”的字条也在威胁着茶客们管好白己的嘴，这张静静的字条与茶客们的热闹形成对此，给人压抑的感 觉。第二幕中裕泰茶馆变得更新式了。很多茶馆都相继关了门，但是善于经营的老板却让这个茶馆保存了 下来。我们还是明显看到了茶馆规模的缩小，暗示了这个茶馆在动乱的社会中所做的抗争。茶馆的愈来愈 洋气以及墙上那张愈来愈大的“莫谈国事”的字条暗示了更大的危机。第三幕中作者最明显的描写就是破落的茶馆里墙上越来越多的“莫谈国事”的字条以及旁边的茶钱先 付的字条，说明茶馆已经到了入不敷出的地步。风景”是一个由方方

15、小说出版于1987年，zhi新现实主义的代表作品是开拓性的4102工作。产1653 生或多或少死者的一个“奇怪”的叙事效果来看，加强极端的方式来恢复我们肉眼的生存自然“景观”白 恢复抛弃了以往的思想内容筛选，使整个叙事的全而惊人的新的独家和真实的感受。死者的角度是一个全 知的角度，被称为“上帝的角度来看。叙事故事都的故事讲全而，彻底的，一致的，和克服的限制，在 一般缺乏真实性无所不知点来看，是一个大胆的尝试，并成功地开拓丰富了中国当代文学的艺术通过死者 形式的角度来看。“锻炼锻炼”的故事主要由三次冲突组成。请结合作品的具体内容，说明这三次冲突的主要内容 及其意义。答：（1）第一次是干部与个别群

16、众的冲突；第二次是干部与广大群众的冲突；第三次则发展为群众与 群众的冲突。（3分）（2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧而表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分）锻炼锻炼写于1958年，正是“大跃进”的高潮期间，与农民血肉相连的赵树理敏锐地发现中国农 村正处于这天聋地哑的前期。当时的文艺界刚刚经过“反右运动”，表而上一片莺歌燕舞，暗地里却一片 心惊胆战，赵树理不可能也不会被允许写出农村真实情况。所以锻炼锻炼也利用了当时一般文学创作 惯用的歪曲生活真实

17、的方法，曲折地反映出作家的民间立场。风景这篇小说的叙述者被设置为一名死者，即那个夭折的小儿子。请结合作品内容分析，作家 为什么要选择一位“死者”来担当叙述者？答：（1）由死者的视角来讲述生存的故事，使作品中的生存景观看来异常的冷漠和残酷，也使作品产 生了某种“陌生化”的叙述效果，以一种极端强化的方式还原出了赤裸裸的生存本相。（6分）（2）由死者 的视角来讲述生存的故事，撰弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个叙写都充满了令人惊愕的新异 和逼真感觉。（4分）风景的全部笔墨都用于突现出生存本身的意义。小说通过描写人物对其生存处境的应对方式来使生存 意义得到明确无疑的显现。以纯客观叙述来实录凡俗人

18、生中的种种本相，以及揭示出生存本身的意义所在, 舍弃了过去那些观念性的道德标准与情感认同，不动声色地使生存的观念，或说是一种民间的价值取向非 常实在地突现出来。同时，风景是新写实小说中最贴近自然主义方式的作品。描写凡俗人生，刻画粗鄙丑陋、野蛮冷酷的 生存景象，这实际上原本就是左拉式自然主义文学的基本特征，风景在小说艺术上成功地增添了某种 新质，从而使中国当代文学的艺术形态得到了新的丰富。“锻炼锻炼”是赵树理最具“问题小说”特征的作品。它生动地描写了 1957年秋末，“争先农业 社在整风运动中农村干部整治落后农民的故事。故事主要由三次冲突组成。请结合作品的具体内容，说 明这三次冲突的主要内容及其

19、意义。答：（1）第一次是干部与个别群众的冲突I第二次是干部与广大群众的冲突I第三次则发展为群众与群 众的冲突。（3分）（2）其意义在于，通过三次不同形式的冲突，从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部 工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾尖锐，以致造成劳动积极性普遍不高，甚至有 的群众还带有抵触情绪等严重问题。（7分）作为一个真正的现实主义作家，赵树理抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在地写出了农村 出现的真实情况。干部就是这样横行霸道地欺侮农民，农民就是这样消极怠工和自私自利，农业社“大跃 进”并没有提高农民的劳动积极性，只能用强制性的手段对付农民艺术的真实，就

20、这样给后人留下了 历史的真实性。尽管以赵树理的主观创作意图而言，还不至于达到这样的深度，他只是想反映农村现状是 怎样的一幅图景而已，而且从当时可能表达的方式来说，他也只能站在杨小四的所谓新生力量的一边，但 从赵树理的艺术画廊里看，这篇作品分明是与描写农村“基层干部混入了党内坏人的艺术精神一脉相承 的，不过在当时的环境下，连这点维护农民的立场都不能直接地表达出来。现实主义的方法冲破了作家的 历史局限，只能在当时非常严峻的环境下，以它自己的方式达到了生活真实和艺术真实的统一。茶馆创造出独具特色的“老舍式戏剧结构”，克服了时间跨度大、情节松散和人物众多造成的 困难。请结合作品的具体内容，从作家在场景

21、和人物安排两个方面分析茶馆的戏剧结构。（1）作者以“裕泰大茶馆”作为三幕戏的唯一场景，避免了三幕戏被分成孤立的三大块，同时，还特 意设置了 “傻杨”这个幕前人物，以民间曲艺形式“数来宝”穿针引线，起连缀作用。（4分）作者以“人物带动故事”的方法，让王利发、常四爷和秦二爷（秦仲义）三个主要人物从壮到老, 贯穿全剧，唐铁嘴、刘麻子，以及宋恩子、吴祥子等其他次要人物则采用父子相承的方法，而其他人物， 则随到随走。（6分）分析：1 .戏剧冲突。都是由戏剧冲突而推动情节的发展。从zhi全局看，其中的人物之间没有直接的、 具体的冲突。剧木描写三个时期，为人物的行为设置层层障碍。通过各阶级人物的性格特征和他

22、们的命运 变化，揭示人民与旧时代的冲突。作者直指那个时代，人物与人物的每一个冲突都暗示人民与时代的冲突。 这一特殊的冲突在作品中表现为没有完整的故事情节贯穿整个戏剧的始终。而是分散穿插若干个生活画 而，构成一幅卷轴画，画轴的展示就是情节的发展。也没有中心人物，王利发也只不过是与茶客交往，并 没有象周朴园鲁侍萍那样起到中心人物的作用。戏剧中的人物。个性鲜明的人物形象，这些人物的个性往往都打上了社会的烙印。我们可以从他们 身上看到社会对个人的重大影响。反映畸形的社会对人性的扭曲：茶馆中的老陈和老林要共买一个老 婆，松二爷自己挨饿却不能让鸟挨饿，行将就木的太监要一个十五岁的姑娘作老婆。这都是当时不正

23、常的 社会让人物产生的变态行为。戏剧语言。能表现人物的个性特征，有丰富的潜台词，富有动作性，有意思的是两个剧本有一个相 似点，同一个人物的在剧本中的语言是变化的。结构。茶馆的戏剧结构称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯串始终的矛盾冲 突，而是以众多人物的活动带动情节的发展茶馆第二幕出场的人物有三十多个，有台词的近二十人， 但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中 人物的语动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画而组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着 剧情逐步展开。11 .以我是一个任性的孩子为例，简要说明顾城诗歌的风格特点

24、。附我是一个任性的孩子原诗我是一个任性的孩子顾城也许我是被妈妈宠坏的孩子我任性我希望每一个时刻都像彩色蜡笔那样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿的夜晚和苹果我想画下早晨画下露水所能看见的微笑画下所有最年轻的没有痛苦的爱情画下想象中我的爱人她没有见过阴云1530她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去 我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵长满淡淡的茸毛 我让他们挨得很近 让它们相爱让每一个默许每一阵静静的春天的激动都成为一朵小花的生日我还想画下未来我没见过她，也不可能但知道她很美我画下她秋天的风衣画下那些燃烧的烛火和枫叶画下许多因为爱她而熄灭的心画下婚礼画下一个早早醒来的节日上面贴着玻璃糖纸和北方童话的插图我是一个任性的孩子我想涂去一切不幸我想在大地上画满窗子让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明我想画下风画下一架比一架更高大的山岭画