与时俱进的古筝艺术

1、与时俱进的古筝艺术与时俱进的古筝艺术二十世纪八十年代以后，我国的筝乐创作出现了多元化的特点，思想活泼的作曲家以中国新潮音乐为龙头，通过全新的音乐语言、创作思维和开展手法创作了大量极富新意的筝独奏合奏音乐。这些创作筝曲中有以我国地方民歌为题材的，如?茉莉芬芳?；有以我国的地方戏曲音乐为题材的，如?湘音湘情?，还有根据其他乐器的著名乐曲改编创作的，如?姐妹歌?、?春到湘江?等。众多的创作题材中以少数民族题材的筝曲创作最具特色。这类作品的音乐主题都以少数民族特有的音调为根底，并以作品的需要，在古筝的定弦方面做出了新的尝试。如?黔中赋?，乐曲表现的是贵州山区苗族的风土人情，在黔水唱一段中，作者用匀速的

2、三连音循环运动，环环相扣，贯穿全曲，表现的正是山峦起伏的云贵高原上，河流在山谷中流淌，水流湍急，奔腾不息的景象，在琵琶咏中运用有细微变化的装饰音和波音来表现旋律，这正是黔东南清水江一带苗族民歌典型的拖腔。其音乐主题以苗族广为传唱的飞歌的典型音调为根底，在D调的根底上，改变了某些八度音组中小字组、小字二组的一个音E弦升高半音，将苗族的调式特色显现出来。在表现维族人民生活及情感的乐曲?木卡姆散序与舞曲?，直接取材于古老的木卡姆，采用木卡姆典型的调式音阶定弦，3/8、5/8、6/8等节拍的频繁转换，使其特点更为突出。少数民族题材的作品在演奏技法上也注入了不少新的元素，它以少数民族特有的节奏型和极具特

3、色的调式音阶为根底，加上富有创意的演奏法，使得乐曲更加丰富。如采用新疆少数民族地区的音乐素材创作而成的?西域随想?，演奏时以新疆少数民族特有的切分节奏为根底，通过左手有节奏地拍击琴弦来模拟手鼓的声音，给整个乐曲增色不少。少数民族题材的作品皆着笔于风俗性场景的描绘，在不同音乐情绪转换中表达了人民的生活及思想感情，质朴、粗暴、优美、明朗、乐观、欢悦、喜庆、热情、奔放是这些作品的共同基调。少数民族题材的作品都具有明确的标题，对音乐表现的景物、环境、情绪大都有直接的提示，是演奏者进展艺术再创造的根底和根据，同时，在音乐意境的营造和对民族风格、艺术韵味的把握方面，又给了演奏者自由发挥和探究创造的天地。这

4、些题材的筝曲表现了居住在边疆的藏、蒙、苗、侗、维吾尔等少数民族的民俗风情、消费劳动和思想感情，拓展了作为中原文化代表的古筝音乐的表现范围，并以它们独特的情调和斑斓的色彩，为古筝艺术生色增辉，丰富了古筝的艺术曲库。这种拓展、增辉和丰富，促进了古筝艺术传统在新的历史文化时期得以继续延伸，是各民族音乐文化在新的开展阶段互相影响和不断融汇的结晶。1新筝即新型转调筝，这种筝的筝码位于面板的中央，左演奏区为七声音阶弦序排列，右演奏区为五声音阶弦序排列。新筝在弦序上虽与传统筝有所不同，但它仍能在不改变根本演奏法的条件下演奏原有传统筝曲，无需特殊训练。由于新筝的形体构造和传统筝有一定的差异，这就使得它的音质品

5、性和传统筝也有一定区别，相对于传统筝，新筝的音量更大，共鸣更好，低音更浑厚，中音更清亮。新筝在体积增加变化不大的情况下，从传统筝常用的二十一弦增至五十弦，音域从大字组的D到小字三组的b，且包括了其中所有的半音，解决了传统筝演奏变化音的困难，大大增加了筝的表现力。另外，新筝在筝码处参加了一个截弦装置，这个装置的滑轨上有标记，挪动这个截弦装置，可以在一个大二度内调整音高，这就解决了传统筝转调移码的准确性问题，使古筝演奏质量大大进步。尤为可贵的是，这种十二平均律制的新型转调筝，琴码在中间，双手可在七声音阶的左侧和五声音阶的右侧犹如钢琴的白键和黑键同时演奏，从理论上、理论上让筝曲各种转调的可能变成了现

6、实，使之成为民乐合奏中的重要一员而迈出了可喜可贺的一步。新筝相对传统筝来说虽有不少优势，但随着古筝艺术的不断开展，新筝的一些缺点也逐渐显现出来。新筝七声音阶排列的左侧和五声音阶排列的右侧的弦距不一样，演奏者如没有经过特殊训练，就无法得心应手的演奏乐曲，在快速的乐曲中更是如此。此外，作为古筝区别于其他弹拨乐器而能细腻的表达人的思想感情的重要技法左手的按弦，因为新筝琴码在中间，筝弦短了，张力加大，按弦难度也随之加大，表现出来的韵味就比传统古筝逊色多了。从和弦角度来看，假如右手在筝的右侧弹奏主旋律，左手在左侧弹和弦，左手要来回横跨过中间一寸多的琴码，那么和弦弹奏的流畅自如那么无法保证。在我看来，新筝

7、的大胆创新值得我们提倡，没有创新就没有开展，大胆的创新尝试对古筝艺术的开展有很大的推动作用。但是创新不能脱离传统，新筝虽有很好的创新，能解决传统筝在演奏中无法解决的问题，但是，它无视了传统筝曲演奏以韵补声的重要特点，这也是古筝区别于其他弹拨乐器的最大特点，是古筝的本色所在，脱离了本色的创新是毫无意义的。成功的创新应该是建立在保存优秀传统的根底之上的。新筝的创新虽改良了传统古筝的缺乏，但它同时也无视了优秀的传统，所以，新筝形制的创新并不是完全成功的，它还有待后人的进一步研究和改良。此外，在现代作曲技法的影响下，一些作曲家将古筝传统的五声音阶定弦序列打破，创造了七声、以及多种特殊排列的定弦方式。这

8、一时期的古筝定弦方式呈现如下特点：1非传统的五声音阶定弦，即保持八度为周期的定弦的同时，改变传统五声音阶的排列构造，形成所需的论文联盟.Ll.音列或新的音阶。2传统五声音阶的双调循环，即由两个不同的传统五声音阶交替组成。3传统五声音阶与其变体的交替，既一组保存传统的关系，另一组那么根据需要变化某音，形成两组之间色彩的变化与比照。4形式化音组定弦，即以半音为一音数按一定的比例关系如2：3：2等有规律的成组上行，形成非八度的周期循环。5自由混合定弦，此类定弦无固定的形式，根据乐曲需要而定，其中包含多种可能性，如五声与七声的交替、多调的衔接、调式特性音及变音的运用等。以上是对这一时期筝曲定弦特点的大概归纳。在这些重新设计和精心排列的各种新的定弦之后，传统定弦所带来的局限和束缚便迎刃而解。古筝定弦的改变为筝乐在丰富的和声运用上，以及调性思维的扩展等方面奠定了可行性的根底，新的定弦关系产生的不再是单一的五声性综合音响，它根据不同的音乐表现需要创作出不受和弦形态、功能序进及调式功能制约的新形态，各种不同构造的和弦及连接皆成为可能。在调式和调性上，由于筝的定弦、音乐旋律的开展及和弦形态的构成都站在新的角度，这些都与筝曲在调方面的变异开展相辅相成，使之打破了单纯的民族调式和西洋调式的束缚。在调式音乐中，作曲家在设计时已事先将古筝定弦作出统筹规划，可以在作品中表达不同音区不同调的交替变化，