出镜记者现场报道的呈现技巧

1、出镜记者现场报道的显现技巧第一明白一下出镜记者和现场报道的概念；现场报道 是记者或节目主持人置身于新闻现场,用同期声向观众叙 述、评论新闻大事的一种报道形式；新闻调查主持人王志说：“ 在现场你没有任何东西可以假装,也没有 任何捷径可行,只有通过自己的眼睛去观看,用自己的心 灵去体会,用自己的表情去把握,用自己的语言去表达,否就就是失败的开头；”什么是出镜记者；出镜记者一般指：在新闻现场,在镜头 中,从事新闻传达,人物采访,大事评论的电视记者和新 闻节目主持人的总称；从字面上看,这个词有两个意思,一个是要出镜头,二是要精确报道新闻事实；出镜记者的 产生虽然看似偶然,但从这种报道方式引发的猛烈反响

2、来 看,记者出镜是适应电视媒介特性的,是一种可以广泛接受的电视新闻报道方细心整理式,特殊是对突发大事而言,记者出镜对新闻的真实性和 现场感会起到不行取代的作用；我们通常现场出镜记者是站在一个固定的位置报道,第一 个画面出现时就要入画,现场记者开头入画的拍照方式有 这样几种：（）直接将镜头对准现场记者第一个画面是现场记者 近景镜头,现场记者站在固定位置上进行口头报道,然后 镜头拉开或转移；（）拍照全景慢慢地推向现场记者后 记者开头讲话；镜头固定,现场（）拍照中景主持人慢慢走向镜头,位置是 由后往前细心整理走,一般先站在一个地方,讲上几句话,然后边讲边向前 走；以上这三种方法主要是从观众收视的角度

3、来进行画面的“ 现场编辑” ；第一种方式多数是用于消息类的报道,后两种 方式用于专题类的报道一般情形下,记者第一个画面不 要从侧面走进屏幕,假如要走动应当是从后往前走,而且 不要走动太多,由于观众这时要留意听记者在讲什么内 容；另外不要走走停停,要考虑到摄象机的活动；在现场报道时哪些信息必需说 哪些又不必说,该先说什么,后说什么,如何才能快速准 确地传递现场信息,如何才能高质量的完成一次现场报 道,这些问题困扰着许多现场记者；要解决这些问题,我 们第一要明白现场报道的特点与优势；细心整理在西方有一条不成文的规定：凡是适合现场报道的新闻决 不用其他形式的报道,理由是相比其他报道形式,现场报 道最

4、能表达新闻大事的现场感；由于在现场报道中,报道 者一边采访一边进行解说,原生态的现场声音、现场环境 以及种种细节都在向观众传播信息,使观众好像置身于新 闻现场,产生猛烈的真实感和参加感；现场报道的最大特点在于记者既是报道者又是现场的目击 者；记者供应的是有关新闻大事的第一手材料,他带领着 观众亲临大事的现场,因此,与其他报道形式相比,现场 报道最大的优势,就在于现场感；而要完成一次高质量的 现场报道,关键就在于出镜记者能否充分发挥这一优势,即能否给观众带来猛烈的现场感；现场,事实上就是新闻大事发生的真实时间和真实空间；人们对现场的感知 主要通过对时间要素和空间要素的把握；因此,要使观众 通过电

5、视屏幕对现场产生如临其境的感知,出境记者对真 实新闻现场的时空要素的运用至关重要；记者在现场该说 什么,怎么说,事实上都要围绕现场的时空要素来考虑安细心整理排；现场报道中时间要素的运用：时间是新闻报道的核心要素之一；真实的时间是不行逆转 的,新闻大事的真实过程也不行重现；所以,在一般的新 闻报道中,叙事的时态通常是过去时的；然而,现场报道 要求的时态却是现在时,由于现场报道的特点准备了记者 本身是现场的目击者,记者要在现场告知观众这里正在发 生什么；但问题在于,记者并不是每次都能在现场等待新 闻大事的发生,他们或许是在大事的进行过程中赶到现 场,或许是在大事已经终止后才赶到现场,因此不能完全

6、同步的用现在时来 告知观众大事的发生进展过程,那么现场出境记者该如何 支配大事的表达次序呢？对于现场报道而言,现场,永久是第一位的,是整个叙事 的起点；因此,出境记者的叙事次序与大事发生的时间顺细心整理序就存在以下几种关系：1、顺叙,按时间次序从头说起；2、插叙,从大事进展过程中的某一时间点开头表达；3、倒叙,从大事终止后留下的痕迹开头表达；（全部这些都是以现场为叙事的起点,以现在时来告知观 众正在发生的事情,这是现场报道中要把握的重要时间原 就；这一原就的运用可以使观众感到记者不是在报道已经 过去的事情,而是在报道正在发生的事情,这让观众充分 体验到新闻现场的真实感,这就是现场报道最大的优势

7、；）现场报道中空间要素的运用这里的空间指的是新闻大事发生的空间范畴以及记者所在现场的空间范畴,这两种空间范畴并不完全 一样；所以,对现场出镜记者而言,不管大事发生的空间 范畴有多大,他在报道中所要关注的只是他所处的现场的 空间范畴；在这一空间范畴内,记者通过看、听、嗅、尝、触摸等 多种感官体验细心整理来猎取一切与新闻大事相关的现场信息,然后或依据确定 的方位次序,比如从点到面,从上到下,或依据确定的逻 辑关系,给观众指示一条清楚的观看、明白现场的途径,使之对现场空间的情形有充分的明白,从而能够更深化的 懂得大事的发生、进展过程以及大事的意义；这里给大家说一个例子：这例子是属于突发性的报道：是

8、汶川地震时候央视记者张泉灵的报道：“ 从都江堰动身,车行 20 分钟,到 第一个山坡,你就看,道路到这儿就完全终止了,这是我 身后的这一块,事实上呢,它不是我们在通往北川路上 常看到的一些巨大的滚石,而是整个山体垮塌下来,依据工程人员告知我们说这个聚积了大致一万方的土量；”这个报道开头部分,记者就对所处的位置做了介绍；这一 点特殊重要,说明位置是为了告知观众“ 我在现场” ,也是说细心整理明出境记者报道的必要性；“ 车行20 分钟” 、“ 不是巨大的滚石,而是整个山体垮塌下来” “ 大致有一万方的土量” 等细节 就丰富了镜头画面的信息；从电视画面上,观众可以看到只有一台挖土机在工作,而 一大群

9、人在旁边围观；在当时的紧急情形下,这一画面信 息明显难以懂得；张泉灵马上灵敏地捕捉到了这一细节：“ 面对这样一个情形,你可能有疑问,为什么现场看的人 多,工作的人少；这其实也是一个相当无奈的情形,大家 可以留意一下,这个路是一个什么样的情形；它宽 7 米左 右,往这边下面就是岷江,是一个断崖,你在后面你能看到紫坪浦水库的这个大坝；那往这边呢就是一个山 体；这样宽的一个路面的话,它事实上只答应一辆挖掘机 在上面工作；”这段解说中,记者通过对现场空间的条理分明的介绍不仅细心整理排除了人们的疑问,而且精确地传递了道路抢修难度巨大 的信息；仍有一个现场报道的例子：观众伴侣,我现在所在的地方是市民广场灯

10、展中心,大家 都知道这个灯展是咱们泗阳第三次的花灯展,也是泗阳知 名度最大的而且活动是最多的,据现场的工作人员介绍,看花灯只要看三点,一个是看最大的花灯,等会我们带大 家去现场看看,这花灯到底有多大,我这先保密一下,这 里仍有我们常见的小红灯,这种小红灯孩子们最宠爱,为 什么呢,下面都有张纸条,可以猜灯谜,灯谜的奖品我已 经拿两个,大家看看特殊好玩,有福娃什么东西的,待会 呢我们仍要详细的给大家介绍,接下来呢,很快有表演队 马上要开头表演了,在我身后可以看到,他们已经在预备 了,今日表演的是我们泗阳第一个舞龙队,你看,他们已 经开头了,这是第一舞龙队,舞龙头的王大伯,王大伯能 不能改大家出现一

11、下,接着王大伯说没问题,然后就出现 了一番,在出现的时候记者不用说话,直接用现场的同期 声,快要终止后,镜头回到记者,记者开头说,其实像王细心整理大伯他们说,为了这次演出他们做了充分的预备,而且他 们舞龙已经那么长时间了,平均年龄达到了五十五岁,可 以想象一下,那么大一群老年人,他们舞的生龙活虎,你 根本看不出岁月在他们脸上的痕迹,接下来呢,告知大家 整个舞龙队一共有 12 支,有什么什么龙介绍一下,今日我 们泗阳如此热闹的花灯活动也是我们泗阳几个出现点其中 一个,接下来就介绍一下背景,这个现场有几个点,供应 了多少多少个节目,有多少盏花灯,在这呢,我特殊期望 大家别再电视机前守着了,到花灯当

12、中去查找你的童趣寻 找你的欢快,去感受一下我们泗阳这几年来的变化,给大 家带来一种幸福感,去体会你的幸福吧；另外你可以再看 看广场上的大屏幕上,我们泗阳电视台现场直播活动,会 随时随地报道最新的信息,等会我们会带大家看整个灯会 展当中最大的灯它到底有多大呢,让我们一起期望着；在现场报道中,要留意的是,出境记者最重要的任务是快速精确地供应现场信息,而不是进行现场评论；其实记 者越深化第一现场,他获得信息的渠道就越单一,特殊是 面对突发性大事,在对大事背景及大事相关信息把握不够细心整理充分的情形下,记者很难在现场做出恰当的评论；因此,出镜记者对 现场空间环境、细节等进行介绍的目的就在于 要通过第一

13、 手材料 使人们对新闻大事有更清楚的明白；至于对新闻大事的评 论,就可以交给后方的演播室去做,不必在新闻现场完 成；你要活在现场,不要立在现场；（这是指记者出镜形式） ；永久不要被你预备的东西绊住了手脚,现场永久是最有魅 力的；记者出镜的目的是使现场采访形成 面对面的沟通形式,实现这一成效的中介就是镜头；电视 记者在镜头前就如同面对观众进行直接的沟通,这一意识 叫镜头意识；我们现在 80%的出镜现场只是一个凝固的照片,从头到尾报 道,镜头的景别没有变过,这么一个取景框能有多少信 息？这个缘由是记者和摄像没有进行很好的沟通；记者要细心整理陈述什么样的内容,要提前告知摄像,说什么,得摇到这 个,摄

14、像和出镜记者协作很重要；在出镜前,假如时间充分的情形下,出镜记者和摄像可以 预演一下或者多沟通沟通；记者把行进的路线,和将说到 的内容跟摄像说一遍,在把最终一句清楚地告知摄像,说 到尾句时候,镜头要不要回到记者,假如不回到记者镜 头,要告知摄像,最终一句话大致说到什么,镜头的落幅 在哪里,能做到声化对位这样就相对比较完善；出镜记者要做的功课是：1、事前调查与资料收集；2、做一个报道构成表；依据出镜记者的体会,无论是一分 钟的现场报道仍是三特殊钟大型现场报道的节目,都要把重点和提纲整理在一张3、找细节；细心整理A4 纸上；这样可以一目了然；4、预备现场当事人的采访；有的声源背景声、同期声、现场所

15、都对现场报道起着特殊重要的作用,由于这些能唤起观众 的 临场感和现场感,特殊是现场当事人的鲜活对话；注 意：当事人的话不要由出镜记者代言,记者在采访前要与 其进行沟通,假如采访对象表达太差就不用他,一旦要用 让他自己说话；不清楚的地方记者可以复述,但不要代 言；5、对现场的情形进行分析；一些出镜记者总结的体会：体会一：出镜记者要多说；不断地把看过的新闻和别处听 来的新闻讲给你身边的人听；细心整理体会二：出镜记者要多写；这不是把你即将要说的话写下 来,而是把你平常的感受和经常触动你内心的 东西写下来；当你是一个特殊高明的书面表达者的时候,你填词造句的才能会大大提高,对现场报道有很大的帮 助；假如

16、一个记者在突发大事报道的时候仍在想用什么词 更好,你就会顾此失彼；体会三：出镜记者要多做小结；每次做一个报道之后,写 一个大致半页纸只给自己看的小结；比如怎么和谐跟技术 部门的关系,这个技术应用的方式是否是正确的方式,做 下次现场报道的时候,翻一翻上次的总结很有用；出镜记者要留意的问题：千万不要预备整段的词,这会给你套上一个枷锁 记者预备内容,不要预备语句,完整地照着之前写好的东 西来背诵,这是最危险的；比如说,记者第一说天不错,接下来说旁边人许多；千万不要变成这样的稿子：“ 今日的细心整理天气万里无云,温度是25 摄氏度, 4 级风 什么什么一下子忘掉了” 忘掉了一个环节就有可能全部忘掉了,

17、这是 自己害自己；假如把全部的词都背下来,那么你的脸上永 远显现的是下一句话的表情,由于你永久在想“ 下一句话该 说什么” ；现场千万不要把话铺得太满；确定要留白,要让 现场本身说话,让同期声进来；比如某个段落,记者从一处走到另一处,移动时这三秒钟 可以不说话,由于你是镜头跟随,观众不会觉得这当中断 了；相反,你铺满了,你就是一个话唠；千万不要做没有 必要的出镜；干说背景信息不能说明什么的时候,没有必 要出镜；比如最常见的一就常规新闻：“ 几月几号第四届农 业博览会在宿迁农展馆举办” ,各种摊位都是农业新技术成 果展览的内容,估量有的记者出镜就是“ 几月几号第四届农展会在宿迁农展馆举办,这次参

18、加的一共175 个单位；”其实句话用一台摄像机在高角度拍照一个展览大厅的大画 面就可以了,这就不需要出镜了；千万不要把摄像变成死 的； 80%现场报道的记者的身后摄像是死的,不是摄像的能 力不够,而是记者的观念不够,没有把摄像机调动起来,摄像机是记者调动的,而不是摄像机自主的,依据你的语 言推、拉、摇、移,把现场大量的信息都丢了；假如背景 是运动的记者要运动,假如背景是静止的记者要运动,以细心整理为运动的事物总是让人印象深刻；千万不要任凭在报道中 下结论；不能简洁地排列数据,更不能任凭下结论,尽量 戒绝“ 居民生活基本不受影响” 、“ 汛情平稳” 这样的话,应以 可信的数据和细节来让观众自己得

19、出结论；千万不要不懂装懂,遇到极其专业的问题,可以说我不知 道,没有关系；在完全不明白情形的时候,确定不要出镜 报道；时空要素作用下的现场报道基本环节为了充分表达现场报道 在准时快速、真实参加等 方面的播报优势,出镜记者在报道中要抓住的唯独核心就 是：现场；全部时空要素的运用也都是从这一点动身,从 现场开头表达,表达现场的情形,这就是现场报道的主要 原就；而对于新闻背景或其他相关信息的介绍就可以酌情 穿插或干脆交给后方演播室来完成；因此,围绕现场的时 空要素,出镜记者在进行现场报道时,主要要完成以下基 本环节：细心整理第一,介绍大事核心内容,告知自己所处的位置；记者在 到达新闻现场后,要快速明白大事的大致情形,并观看现 场,找到正确的出境位置,在开头报道的第一时间把自己 的位置明确的告知观众；接着,表达现场情形,告知观众这里正在发生什么,或记 者在现场发觉了什么；这是真正的第一手材料,要求记者 能运用全感体验来对现场进行观看和分析,然后以确定的 次序指示现场细节,引导观众明白现场,对大事当时的发 展情形进行介绍；完成对现场的表达后,再进一步告知观众在记者到达