不一样的卢森堡

1、不一样的卢森堡2011年10月2629日，由中国艺术研究院与？盟文化中心共同主办的第四届中?文化对话在卢森堡举行。来自中国的近40 位学者、艺术家与来自?盟各国的30 多位学者和艺术家在纽明斯特国际文化中心， 就“文化中心”与“城市重建”和“艺术在 21 世纪的作用”两个主题进行了多方位、多角度的对话。为了使对话突破大会语言陈述的惯例， 主办单位经过多次协商，在对话前一周时间里，举办艺术家工作坊，通过创作的交融和比较，开展另一类的“对话”。 10 月 2025 日，由中国和?盟艺术家组成的文字艺术、装置艺术和摄影艺术三个工作坊 20 余人同时进行工作， 26 日三个系列的作品同时开始展览。本次

2、摄影工作坊由我提出策展方案， 获得了卢森堡国家视听中心主任杰 贝克(?方策展人)的赞同，邀请中国摄影师和?盟摄影师分头拍摄卢森堡并联展。此种方式实际上是把中国摄影家杂志社创立的“中外摄影家大PK活动移到了卢森堡， 作为一种视觉文化的比较方式， 其直接碰撞的效果是不言而喻的。 在贝克先生的努力联络下， 来自中国的 3 位摄影师， 金宁、黑明和我，与来自丹麦的摄影师曼缇 柏桑( MetteBersang) 、来自德国的摄影师路易斯玛丽萨莫( Louis Marie Summer) 各自选题拍摄卢森堡，然后统一制作和展出，并举办选题阐释会。卢森堡是一个很小的国家， 其面积与中国内陆的一个县的面积差不

3、多（这正好也与“摄影家大 PK拍摄一个县的惯例相似）自 19世纪开始，就以钢铁工业立国，近几十年变成国际金融中心之一。 2023 日，中国摄影师分成两路拍摄卢森堡的城市建筑、居民家庭、钢铁工业基地、古老城堡，也在街上进行“狩猎”，两位?盟摄影师属于另外一组。经过4 天的拍摄， 5位摄影师拿出了各自的 12 幅照片。应该说，每到一个地方，都匆匆忙忙，走马观花，即使对家庭的访谈，也就几个小时，而且我们面临着语言的困难（当地人以卢森堡语、法语、德语为主，较少说英语， 即使说英语， 很多时候要得到卢森堡中国语言文化中心工作人员的帮助）。金宁力图呈现对一陌生城市的观感，强调标准视角和形式构成，他拿出了街

4、头生活纪实和表现工业基地建筑的黑白作品； 黑明拍摄了卢森堡的两个家庭， 延续了调查当地人们生活状态的路子；曼缇的作品是主观性的风景，真实而细腻；玛丽则利用地缘和语言的优势集中精力拍摄了 12 位卢森堡艺术家的环境肖像，技术扎实，色彩控制和瞬间抓取都很讲究，使我们对当地的文化有了更多的了解。 我力图以一个中国人的目光， 呈现当地“人”在“场”中的自在状态和我的感受， 拍摄了牧民诺森一家、工业基地上空的月亮、影子等5 组作品，但只展出了 12 幅，其中影子展出了 5 幅，得到了贝克先生的称许， 也引起不少与会者的兴趣。 这组照片完全是因为当地阳光太好导致拍摄时影子强烈、 躲不开而突发奇想， 在照片

5、中干脆引入自己的身影形成的一组作品， 正好表达了我作为一个外来者的介入性和对峙感。摄影即“看法”一看世界的方法。在观看中蕴含着丰富的文化视角和不同的价值判断。第四届中?文化论坛摄影工作坊虽然只有 3 天拍摄时间， 对于第一次来卢森堡的人来说， 只是一次短促的目击过程，但仍然可以在行一思一拍的过程中选择和判断，这种选择和判断体现了文化的差异， 特别当三位男性中国摄影师与来自德国和丹麦的两位女摄影师在同一时间观看卢森堡国土面积小而与周边国家有过复杂历史的时候， 碰撞是必然的。 镜头是人性的通道，在目光碰撞中，任何两个有正常人性的人，都是可以相互交流和相互学习的。这次活动使我深切地感受到了卢森堡， 发现了一个与原来听来的印象不同的卢森堡。李树峰作品我力图以一个中国人的目光，观察和呈现当地“人”在“场”中的自在状态和我的感受， 拍摄了 牧民诺森一家 、 工业基地上空的月亮、 影子等5 组作品，但只展出了 12 幅。我的 5 组作品是我所关注的 5 个视角下的系列， 因为时间短， 做得还不扎实，但这是卢森堡留给我的 5 个方面的印象。 李树峰黑明作品当我走进卢森堡的时候， 首先吸引我的是城市建筑， 原因不仅是它们有着古老的历史， 而且十分精致和细腻。当我们深入到 城堡