苏轼赤壁赋原文及翻译

1、苏轼赤壁赋原文及翻译赤壁赋原文壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来， 水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山 之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万 顷之茫然。浩浩乎如凭虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立， 羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌日： 桂棹兮兰桨，击空明兮溯 流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。 其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之 潜蛟，泣孤舟之釐妇。苏子愀然，正襟危坐而问客日： 何为其然也？”客日：月明星稀, 乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，

2、山川相缪，郁 乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东 也，触胪千里，旌旗蔽空，醐酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也；而今安在哉！况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁 舟，举匏樽以相属。寄蜉蟆于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾， 羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗 响于悲风。”苏子日：客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如 彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬 ；自 其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎 ？且夫天地之间，第1页/共9页 物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江之清风，与山间之明 月，

3、耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者 之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中， 不知东方之既白。翻译壬戌年秋，七月十六日，苏氏与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵 阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵 （赞美）明月的诗 句，吟唱婉转优美的乐曲。不多时，明月从东山后升起，盘桓在斗宿 与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。听任 小船飘流到各处，凌于苍茫的万顷江面之上。乘着轻风 （在江面上）无 所不至，并不知到哪里才会停栖，感觉身轻得似要离开尘世飘飞而去， 有如道家羽化成仙。于是喝酒喝得高兴起来，用手叩击着船舷

4、，应声高歌。歌中唱道： 桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光。我的心怀悠远，想望伊人在天涯那方同伴吹起洞箫，按着节奏为歌声伴 和，洞箫呜呜作声：有如怨慰有如倾慕，既象啜泣也象低诉，余音在 江上回荡，丝丝缕缕缭绕不绝。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤 舟上的孀妇为之饮泣。苏氏的神色也愁惨起来，整好衣襟坐端正，向同伴问道： 箫声 为什么这样哀怨呢？”同伴回答：“月明星稀，乌鹊南飞，这不是曹公 孟德的诗么？（这里）向东可以望到夏口，向西可以望到武昌，山河接壤第2页/共9页连绵不绝，（目力所及）一片郁郁苍苍。这不正是曹孟德被周瑜所围困 的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长江顺流东下，

5、麾下的战 船延绵千里，旌旗将天空全都蔽住，在江边持酒而饮，横转矛槊吟诗 作赋，委实是当世的一位英雄人物，而今天又在哪里呢 ？何况我与你 在江边的水渚上打渔砍柴，与鱼虾作伴，与麋鹿为友，（在江上）驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒，如同蜉蟆置身于广阔的天地中，象 沧海中的一粒栗米那样渺小。（唉，）哀叹我们的一生只是短暂的片刻， （不由）羡慕长江的没有穷尽。（想要）与仙人携手遨游各地，与明月相 拥而永存世间。知道这些终究不能实现，只得将憾恨化为箫音，托寄 在悲凉的秋风中罢了。 ”苏氏道：你可也知道这水与月 帝逝的就象这水，其实并没有真 正逝去;时圆时缺的就象这月，终究又何尝盈亏。可见，从事物变易 的

6、一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看 来，万物与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，即令一分一 毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到 声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，感受这些也不 会有竭尽的忧虑。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可 以一起享用。”客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子 盘子杂乱一片。大家互相枕着靠着睡在船上，不知不觉东方已经露出 白色的曙光。第3页/共9页分段赏析全篇共分五段。第一段从开头 壬戌之秋”到羽化而登仙”。这是 赋

7、”的正文以前 一段简短的叙事，这里面又分三小节。第一小节共四句，点明时间、人物、地点。这是写赋的正规笔墨， 如一篇长诗前的小序。第二小节共五句，前两句写景，后三句写事，亦即把客观的景物 和主观的言行错综着、交替着来写。我在前面曾说，本篇以写志为主， 不强调对景物的描述；因此本篇的景语只有四句，即此处的 清风徐 来，水波不兴”和下一小节的 白露横江，水光接天”而已。但这四句 极凝炼简括，清风”二句写风与江。白露”二句写月与江。总之，景 物描写只为点出 江”和月”来，作为后文 写志”时举例用的。而当前, 作者已写出月下江景，不必更多费笔墨了。诵明月之诗”两句与下文 月明星稀”两句同一机杼，盖文人游

8、山 玩水，很容易从客观景物联想到昔日所读的作品， 然后再由前人的作 品生发出自己的感想来。此处写月未出而先用陈风 月出作引子, 诵明月之诗”两句是互文见义，但有时这种互文见义的句子不能前后 互换。因为 窈窕之章”是在 明月之诗”里面的，内涵大小不同，所以 小者不能摆在大者之前。而先 诵”后歌”，亦合于诗人吟咏时实际情 况。人们对景生情，总是感情愈来愈激动， 歌”比诵”要更牵动感情, 故诵在先而歌在后。于此可见作者文心细密之处。第三小节仍是先景后事，由事生情。造语自然生动，然多有所本。第4页/共9页 用 徘徊”写月光移动，古诗屡见，如曹植七哀 明月照高楼，流 光正徘徊张若虚春江花月夜 可怜楼上月

9、徘徊”及李白月下 独酌我歌月徘徊。白露横江”句亦从春江花月夜 空里流霜 不觉飞”化出，水光接天”句化用赵嘏江楼感旧月光如水水如天”, 苇”用诗经 河广苇杭之“万顷”用谢惠连雪赋及范仲淹岳阳楼记，冯虚御风”用庄子 逍遥游，遗世独立”用李延年 歌，羽化”用晋书，登仙”用远游。其自然生动之妙，在于句 偶而文字并不对仗，得古赋之神（如九歌中 蕙肴蒸兮兰藉，奠桂 酒兮椒浆”即是句偶而文不对仗者）。这一小节每句都依次第先后而写成，不容移置。少焉”以下写月出，由出”而徘徊“。白露”二句是月出后所见，由水上而天空，由 近而远。纵一苇”句是写主观的游者， 凌万顷”句是写客观的江面。浩浩乎”句写泛舟江上的现象，

10、飘飘乎”句则写舟中人的心情感受。笔势流畅，宛如信手拈来，词语皆有出典，却不着堆砌痕迹。从于是饮酒乐甚”至泣孤舟之釐妇”是第二段。这里面自然分作 两层，歌词是一层，萧声是又一层。作者描绘箫声属于 体物”，但体 物”却是为了写志”。苏轼在这篇赋中以 哀”乐”对举，借主客问答以 写志抒情，其实是作者本人矛盾心情的两个方面。最后，乐”战胜了哀”，主客同达于 共适”之境界。而 哀”的流露全借助于箫声。故作 者在这里用全力刻画它。我个人认为，这一篇立意的主句全在此歌的后二句，即 渺渺兮 予怀，望美人兮天一方美人”比君，这两句写出了苏轼的忠君之第5页/共9页 殷切。忠君诚然是局限，但在苏轼身上却应一分为二地

11、对待。忠君思 想正是苏轼思为世用，希望为宋王朝分忧，对功业有所建树的动力。这里面含有积极因素。下文 哀吾生之须臾”与 共适于 无尽藏”的江 山风月，都从此生发出来，妙在并不着痕迹。一个人既出仕做官，思 用于世，遇到小人谗谤，自然有 哀”的一面。但如果从此消极颓唐， 不思振作，那就谈不到完成忠君的目的。于是当客观形势对自己最不 利时，便力求胸襟豁达，顺乎自然，以适应逆境 同时并不放弃忠君 用世的一贯精神，即使在身遭贬谪之际也还要 望美人兮天一方工这 正是苏轼的主要的、始终如一的生活态度。作者的歌词中并没有哀”的成分，甚至是在 饮酒乐甚”的情况下无心流露出来的，所谓 渺渺 兮予怀，正是思忠君用世而

12、不可得的表现，因此才不得不 望美人兮 天一方”。吹箫的 客”是理解歌词内容的，所以把这一方面的感情加 强，用箫声倾诉出唱歌人内心的哀怨。这样一来，矛盾就公开亮出来 了，于是引起下文，借主客对话把复杂的思想活动和盘托出，却又泾 渭分明。文章构思之巧妙，竟到了使人不易觉察的程度，这不能不说 是苏轼才华洋溢的体现。写箫声也是一段精彩文字。 怨“慕“泣讲“四字抓住了箫声的 特点，也写出了 哀”的特点。呜呜”写初吹，字面用史记 李斯列 传；怨“慕”泣讲”化用孟子；舞幽壑”句，暗用国史补里 吹笛事；孤舟釐妇”暗用白居易琵琶行。如怨如慕”二句，写箫声 吹人精彩动人处，使听者情不自禁联想到人的七情六欲。余音”

13、二句写箫声结束。然后再加上两句夸张性的比喻，以摹绘其出神人化。第6页/共9页第三段是伤时忧国的正面文字，却从怀古方面落笔，乃见笔力。怀古又先从诵古人诗句写起， 月明星稀”两句正从当前江月之景联想 而得，似有意，若无意。从心中的诗句推展开去，然后写到目中所见 之地形，然后把古人曹操推到背景的正面。 方其”以下八句，是推测, 是想象，却全力以赴，大肆渲染，此即所谓 铺”，乃作赋之正规写法。 这样就从勾勒背景进而塑造了曹操的形象。方其”以下，从曹操兵力的强大和地盘的扩张写出了声势和气派，然后以 酗酒临江，横槊赋 诗”八字勾画出曹操本人的形象，显得格外饱满，有立体感。不这样 写，人物的形象就不易突出。

14、难在 固一世之雄”句的一总，而今安 在哉”的一跌，最见功力。上一句所谓顿挫以蓄势，下一句所谓折落 以寄慨。j世之雄四字看似容易，实为千锤百炼而出，对曹操这个 历史人物确是千古定评。这是本段的上一节，其实也正是念奴娇 中浪淘尽，千古风流人物”之意，却用了另一种手法，便使人应接不 暇了。从 况吾与子”以下至 托遗响于悲风工是第三段的下一节，虽 为客语，实反映作者本人思想中的消极面。意思是说，像曹操那样的 英雄人物，在当时也逃不脱失败的命运，那么在今天这种逆境之中， 还有什么必要去建功立业！这一节只是出世思想和消极情绪的反映， 而作者却渲染成如此一段文章，既有古文家所谓的辞采，又不落前人 的窠臼，通

15、过形象描写，还使人不致于产生消沉之感，正是文字有魅 力处。挟飞仙”二句想象奇绝，却跌入 知不可乎骤得”一层意思中来, 于文义为倒装，于文势为逆挽，变化无方，起落随意 ；以形象、比喻 相对比，用意十分醒豁，但又毫无说教者习气，也没有抽象的空论，第7页/共9页 而悲从中来，想超脱尘世又无法逃避现实，真是哀伤到极点了。所以 结语 托遗响于悲风”一句写出不得不 裒”的一片苦衷。文字写到这 里，真疑山穷水尽，无路可走；不想下一段柳暗花明，用带有理趣的 逻辑思维来反驳这一消极出世思想，把在人意料之中的一点意思写得 出人意料之外，这真神奇了。第四段是比前一段深入一层的正面文字， 虽与前一段属于一对矛 盾的两

16、个方面，却并非平列的。若从其结构看，又与前文不同。这一 段本来只有一层意思，却化作两层来写。水和月同为比喻，作用和性 质是一样的，作者乃把它们分作两层来说；作者在这一段里所要阐明 的只是 不变”这一层意思，却以变与不变两者相提并论。这就使文章 显得波澜起伏。 逝者”句用论语 子在川上”一章之意，盈虚”二 句用庄子 秋水消息盈虚，终则有始水虽东流长逝，但川上 之水仍源源不断；月虽有圆缺盈虚，周而复始，但月亮还是千古不变 的那个月亮。所以用 盖将自其变者”两句轻轻一驳，便不再照应，却 把重点放在后面两句 自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，”所以 再反问一句：而又何羡乎！坏说而又何哀工反说而又何羡

17、工针对 上文 羡长江之无穷”而言，文笔总在不断变化。盖有 裒”才有 羡”， 无 羡”自然也就没有必要去 哀”了。上文说 吾生须臾”，此则说 物与 我皆无尽”。物无尽，人们能理解；我”亦无尽，就不易分晓。作者之 意，乃是指不朽而言，即所谓 太上有立德，其次有立功，其次有立 言”。苏轼所追求的也正是这个 不朽”。所以其生活态度归根结蒂还 是积极的。下面 且夫天地之间”四句，看似宿命论，其实作者却是用第8页/共9页来对待功名富贵、得失荣辱的，所以其内在涵义并不错。接下去从 惟 江上之清风”直到 而吾与子之所共适工是作者的正面主张，认为应 抓紧时机，享受大自然所给予的美的景物。末句的 吾与子”正好同上 文 客”所说的 吾与子”遥相呼应。有人说，这不过是及时行乐的思想， 诚然。但其所乐者乃在陶然于自然景物。这就比东汉人所追