宋朝婉约派词风的研讨

1、宋朝婉约派词风的研讨研究成员：吴敏峰黄乔陈思然邱悦江秀玲婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情， 结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人 物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。一般认为是明人 张稔明确提出词分婉约和豪放两派,著有诗馀图谱、南湖诗集。婉约派诗词以柔美见长,侧重闺情绮怨，结构缜密,音律和谐，语言清润。在宋词 词坛上较豪放派更据支配地位。以晚唐诗人温庭筠、韦庄为先驱，为花间派鼻祖。 宋词中的代表有李清照的漱玉集、李之仪的姑溪词，欧阳修的六一词， 柳永的雨霖铃等。“豪放”、“婉约之说最早见于诗余图谱：“词体

2、大略有二：一体婉约， 一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少 游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。“婉约”一词，早见于先秦古籍国语吴语的“故婉约其辞”，晋陆机文 赋用以论文学修辞：“或清虚以婉约，每除烦而去滥。按诸诂训，“婉“约 两字都有“美“曲之意。分别言之：“婉为柔美、婉曲。“约的本义 为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。故“婉约与“烦滥相对立。南北宋之际 许彦周诗话载女仙诗：“湖水团团夜如境，碧树红花相掩映。北斗阑干移晚 柄，有似佳期常不定。并评云：“亦婉约可爱。此诗情调一如小词。“婉约 之名颇能概括一大类词的特色。从晚唐五

3、代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧 阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场，大体上都 可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情爱，高情别绪，伤春悲秋,光景留连；其形 式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。因之，形成一种观念，词就应是 这个样子的。北宋中期时人曾说：苏轼的“以诗为词为“要非本色（见陈 师道后山诗话）；秦观“诗似小词，苏轼“小词似诗（见王直方诗话）。“本色”“小词”之论当属婉约派的主张。李清照“别是一家”说中认为只有 晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚“始能知之（词论），反映她所崇尚也是婉 约一宗，虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作。宋末沈义父乐府指迷标举 的作词四个

4、标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎 缠令之体，用字不可太露，露则直突而无深长之味，发意不可太高，高则狂怪而失 柔婉之意。可说是对婉约艺术手法的一个总结。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外高愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以 花间集和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，柳永、晏殊、欧阳 修、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵， 自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。 但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到 南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。清人王士祺花草蒙拾说

5、：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。” 王又华古今词论所引张说，大意略同。稍晚于张挺的徐师曾（字伯鲁，明嘉 靖时人），在文体明辨序说中也指出：“至论其词，则有婉约者,有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以 婉约为正。”徐师曾的说法与张挺相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁 富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚” 之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如 陈琳为袁绍与公孙瓒书：“得足下书，辞意婉约。陆机文赋：“或清 虚以婉约。在词史上宛转

6、柔美的风调相沿成习，由来已久。词本来是为合乐演 唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆， 因此歌词的内容不外高思别愁、闺情绮怨，这就形成了以花间集为代表的“香 软的词风。北宋词家承其余堵，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照 等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大 体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此，前人多用“婉美”（苕溪渔隐丛话后 集）、“软媚（词源）、“绸缪宛转（酒边词序）、“曲折委蜿 （乐府馀论）等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派来概括这 一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。婉约词派的特点，主要是内容侧重儿

7、女风情。结构深细慎密，重视音律谐蜿，语 言圆润，清新绮丽，具有一种柔蜿之美。但内容比较狭窄。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如王世贞 的弇州山人词评就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗“，正代表 了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家， 无不从不同的方面承受其影响。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语：李清照；蜿约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨：晏殊； 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长：柳永； 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗：李煜。宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，如辛弃疾的摸鱼儿（更 能消几番风雨）及宋未周密、

8、张炎等一些词章。但其表现多用“比兴象征手 段，旨意朦胧,须读者去体味。有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉隐约之 词，也深求其微言大义，如清代词论家张惠言词选评欧阳修蝶恋花（庭 院深深深几许）、苏轼卜算子（缺月挂疏桐），句句为之落实时事，以为讽 喻政治，那就不免穿凿附会，反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意 义。婉约词自有其思想艺术价值，已见上文。然而有些词人把它作为凝固程式，不许 逾越，以至所作千篇一律，或者过于追求曲折隐微以至令人费解，这就走到创作 的穷途了。李清照对诗词的分界看的很严格，她在词论中提出“词,别是一家之说。 主张词必须尚文雅，协音律，铺叙，典重，故实。李清照写词擅长

9、白描手法，用字自 然浅显而音律和谐、词意婉转，经常在寻常词语中创出新意，在文学词坛中独树 一帜，在词的内容上，她一方面以女性特有的艺术感受，使两宋以来的婉约雅词 的题材、意境更加深化、细腻，将婉约词派推向了新的高峰。同时通过描写个人 的苦难遭遇，反映出两宋之交整个国家、民族的历史悲剧，创造了“易安体风 格特点：以寻常语入词；格调凄婉悲怆；倜傥有丈夫气。秦观词多写男女爱情和身世感伤，风格轻婉秀丽，受欧阳修、柳永影响,是蜿约 词的代表作家之一，宋史评为“文丽而思深；敖陶孙诗评说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”与张耒、晁补之、黄庭坚并称“苏门四学士”。苏轼作词，以意为主，常常突破词律的束缚。这一点

10、曾引起恪守传统词法的后 起作家的不满。他的门人、著名词家秦观也没有走他所开辟的道路。从秦观到 李清照，一般被认为是婉约派词风的正宗。秦观有淮海词传世，代表作如踏 莎行、鹊桥仙，声情并茂，语工而美,继承了柳永赠妓之作的遗风。李清照 曾撰词论，力主词“别是一家之说。传世的醉花阴、如梦令，写 深闺中的寂寞和年轻女子惜春的心情，具有反对封建礼教束缚的让会意义；晚年 避乱江南所作的声声慢，以传统词风抒写深沉的爱国情怀。北宋后期的重要词人还有周邦彦。周精通词律，能自度曲，宋徽宗时曾主持过 中央音乐机关大晟府，是两宋注重音律一派词人承失启后的主要代表。著有清 真集，以“本色、“当行盛行于世。南宋前期主盟词坛

11、的代表人物是辛弃疾。有稼轩长短句六百二十多首，著名 的如破阵子为陈同父赋壮词以寄之、鹧鸪天（壮岁旌旗拥万夫）、水 龙吟登建康赏心亭、永遇乐京口北固亭怀古等，表现了当时重大的抗 战、爱国主题，抒写了在把持朝政的投降派的排斥下，壮士报国无门的忧愤心情。 从艺术上讲，稼轩词继承了苏轼开创的豪放词风，将“以诗为词进一步发展到 “以文为词。后世以“苏、辛并称，但辛弃疾又自成特色，一时仿效或倾慕者如张孝祥、韩元吉、陆游、陈亮及稍后的刘过、刘克庄等，世称辛派词人。南宋后期于辛词外别立一宗的是姜夔。姜上承周邦彦，下开格律词派。著有白 石道人歌曲六卷，多自度曲，如扬州慢等自度曲十七首，均旁注音谱，是现 存宋人词

12、集中仅见的完整的词曲谱。其时及稍后词坛较有影响者如吴文英、史 达祖、王沂孙、周密、张炎等人，均以音律之讲究、辞句之精美为权舆，重形式 而轻内容，与辛派词人走了相反的道路。倒是宋末文天祥以及刘辰翁的一些词作, 成为辛弃疾、陆游等爱国词的嗣响。生活中的语文错误：比如说：墨香，墨本无香鸳鸯，本来是比作兄弟，而且鸳鸯不是坚贞动物,何来比喻爱情婉约派是相对于豪放派而言的，是宋代宋词流派之一。其特点主要是 内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情， 结构深细缜密，音律婉转和谐,语言圆润清丽，有一种柔婉之

13、美。婉约派的代表人 物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词 人）等。婉约派作品多为怨妇词或借景抒情（此情多为无法施展抱负之叹）代表人物：李清照、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦等。李清照，（1084 一1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。代表作声声慢寻寻觅觅一剪梅红藕香残玉簟秋夏日绝句等。柳 永，（约987 年约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。汉族， 崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七， 又称柳七。代表作雨霖铃等。晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词人之一。汉族，抚州临川文港乡人。主要

14、作品有珠玉词等。欧阳修（10071073）, 字永叔，号醉翁，又号六一居士。汉族，吉安永丰（今属江西）人，自称庐陵（今永丰县沙溪人）。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋卓越的文学家、史学 家。欧阳修文风恣肆，也在宋初的词坛声名鹊起。北宋婉约派的代表人物有：晏殊、柳永、秦观、欧阳修、周邦彦、晏几道、 张先等。两宋之交的李清照则是最有名的蜿约派女词人。南宋的有朱淑真，朱 敦儒，姜夔等。李清照的代表作：醉花荫薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉透。东篱把 酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。晏殊的代表作：浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈

15、何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。柳永的代表作：雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歌。都门帐饮无绪，放留恋处，兰舟摧发。执 手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。秦观的代表作：鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情 似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。周邦彦的代表作：苏幕遮燎沉香消溽暑。鸟雀呼晴侵晚窥檐语。叶上初阳乾宿雨水面清圆一一风荷 举。故乡遥 何日去。家住吴门 久作长安旅。五月渔郎

16、相忆否 小楫轻舟 梦入 芙蓉浦。北宋：柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照南宋：姜夔、吴文英、张炎李清照（公元10841151?）中国宋代词人。号易安居士，济南章丘人，宋代 杰出的女词人。晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词人之一。柳永，（约987 年约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作雨霖铃。原名三变，字景 庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。（李煜也是婉约派四大旗帜之一，号“愁宗”，他是五代十国时南唐国君，不 是宋人。） 宋代“婉约派”女词人李清照李清照（约1084-约1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女

17、作家，但她最擅长的、成就最高的还是词，是“婉约派”的代表词人。李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。南渡前，李 清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如如梦令、怨王孙两首词， 于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。醉花阴中 含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。凤凰台上忆吹箫、一剪梅等 小词也都是她的闺情名篇。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。菩 萨蛮、念奴娇、声声慢等词表现了词人长期流亡生活的感受。永 遇乐在这类词中为代表之作。元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自 品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。 到了渔家傲一词

18、，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了 词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：1。善于抒情造境。她善于把强烈 的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一 段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。如“寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚”等。2。造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富 于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家 常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。如“守著窗儿，独自怎生得黑？” 等。婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解 之缘。旧唐书 温庭筠传曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。天才 的作家们既有文学素养，又都洞晚音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲， 把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳 动听，具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词 酒一杯”（晏殊浣溪沙），这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调，又多是歌 伎奔女们在花间、樽前，轻歌曼奔中弹唱的。一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”（李清照声声慢）便只合十 七八女郎，执红牙板，浅斟低唱。这类“椅旎近情，铺叙展衍”的新曲，往往 使闻者销魂。