欧洲传统狮纹图案研究及其在现代标志设计中的运用

1、 欧洲传统狮纹图案研究及其在现代标志设计中的运用中 文 摘 要与我国传统的“虎”文化不同，欧洲文化尊崇“狮”文化。狮子拥有仪表堂堂的体魄、威严的仪态和贵族的气质，是力量和勇气的象征。在欧洲文化中，狮子是凶猛的食人兽，同时也是森林之王。因此狮子被认为是王权，勇敢以及力量的象征。因此，狮子的形象在欧洲各种传统文化中都颇受青睐，在欧洲传统图像艺术设计的发展过程中,狮子图像在石器时期起就已经出现。狮子图像不仅是建筑雕刻、绘画的创作题材之一,也是传统工艺美术和艺术设计的重要图像纹式之一。狮子是欧洲传统纹章图案中出现率最高的动物形象。据统计，狮纹图案占据现保存的所有纹章图案的15%。纹章中的狮子一般呈直立

2、状，头朝侧面（单只时向左面为多），也有很多是两只狮子相对直立的。如今狮纹图案在欧洲现代图形设计中也颇为常见，比如标致车标致，金凯莎标致等等。本文通过对狮纹图案进行多角度分析和解读,把握其典型性的形态与最本质的意蕴,并对其设计形式作历史的考察总结,研究其在各个时期艺术设计中的形成、变化及其所传达的设计理念,揭示其所表现或暗示出来的思想内涵,以及设计的象征意义,及由此而扩大、积淀成的欧洲各民族审美意识和传统的文化气质。在中国，也有与欧洲狮纹具有相同内涵的纹样，比如龙纹，虎纹，麒麟纹等。研究欧洲传统狮纹图案，有助于我国借他山之石探寻传统纹样在现代标志设计中的运用。关键词：纹章、狮纹图案、标志设计、传

3、统图案ABSTRACTDifferent from tiger in our traditional culture, European culture respected the Lion as king of animals. The lion has a handsome physique, dignified deportment and aristocratic temperament, is a symbol of strength and courage. In European culture, the lion is a ferocious cannibal beast, b

4、ut also the king of the forest. Therefore the lion is considered a symbol of royal power, courage and strength. Therefore, the image of the lion in a variety of traditional European culture have become popular in the traditional European images of art and design development process, the lion image h

5、as emerged from the Stone Age. The lion image is not only one of the architectural sculpture, painting, creative themes, traditional arts and crafts and art and design one of important image pattern. The lion is the highest rate of animal images in the traditional European heraldry. According to sta

6、tistics, the lion patterns on account for 15 percent of all the emblems are now saved. The heraldic lion in a generally upright, like, head-side (only the left face), there are many relatively upright by two lions. Now the lion patterns on modern European graphic design is also quite common, such as

7、 Peugeot, Peugeot, Jin Kaisha Peugeot. In this paper, the lion patterns on the analysis and interpretation of multi-angle, grasp the implication of its typical shape and the most essential, and its design forms for historical investigation summary, to study the formation of the various periods of ar

8、t and design, change and its convey the design concept, reveal its performance or implied ideological content, as well as the design of symbolic meaning, and thus expand the aesthetic sense of the accumulated into a European nation, and traditional cultural temperament. In China, there are patterns

9、of lion pattern and Europe have the same connotation, such as dragon, tiger, unicorn pattern. Of European traditional patterns on the lion, to help our country by the Stones from other hills to explore the use of traditional patterns in the modern logo design.Key words: heraldry; heraldic lion; logo

10、 design; traditional pattern目 录引言01（一）研究目的和意义01（二）研究现状和方法01（三）欧洲纹章的本质02（四）欧洲纹章与中国家徽以及日本纹章的区别03一、欧洲传统狮纹图案的概念与界定03（一）狮子图像在欧洲的形成041.狮子在欧洲文化中的象征意义042.狮子形象在欧洲图像中的界定04（二）欧洲传统狮纹图案的形成06二、欧洲传统狮纹图案设计的演化与发展07（一）狮子的姿态演化08（二）狮纹图案艺术风格的演化09（三）图案元素演变10三、欧洲传统狮纹图案的传播与设计概述11（一）狮纹图案在欧洲的传播111.以国徽为媒介112.狮纹图案以钱币作为传播媒介113.

11、狮纹图案以商品作为传播媒介12（二）狮纹图案设计概述131.造型132.色彩13四、欧洲传统狮纹图案在现代标志设计中的传承与运用14（一）欧洲传统狮纹图案在现代标志设计中的运用实例14（二）狮纹图案在欧洲现代标志设计中所具有的优势151.视觉传达上的优势152.信息传达上的优势153.企业或组织形象塑造上的优势15（三）传统元素在现代标志设计中运用时所需遵循的原则161. 传统与现代相结合162. 古义与今义相结合172. 用途与功能相结合18结语18注释19参考文献 20攻读硕士期间发表的论文22后记、致谢声明引 言与我国传统的“虎”文化不同，欧洲文化尊崇“狮”文化。狮子是世界上力量最为强大

12、的猫科动物之一，它拥有仪表堂堂的体魄、威严的仪态和贵族的气质，是力量和勇气的象征。在欧洲文化中，狮子占据着十分重要的地位。它不仅是凶猛的食人兽，同时也是森林之王，更是圣人的代表。因此狮子被认为是王权，勇敢以及力量的象征。所以，狮子的形象在欧洲颇受青睐，其中以纹章为甚。西方纹章诞生于古老的欧洲，其最初的作用在于让战场上敌我双方辨别出己方的骑士，之后随着时代的发展，其作用逐渐从战场识别转移到个人识别上。纹章不仅是一种古老标志，更是一种历史悠久的文化。狮子是欧洲传统纹章图案中出现率最高的动物形象。（一）研究的目的和意义在欧洲传统图像艺术设计的发展过程中,狮子图像在石器时期起就已经出现。狮子不仅是建筑

13、雕刻、绘画的创作题材之一,也是传统工艺美术和艺术设计的重要图像纹式。狮子是欧洲传统纹章图案中出现率最高的动物形象。如今狮纹图案在欧洲现代图形设计中也颇为常见，比如标致车标致，金凯莎标致等等。本文通过对狮纹图案进行多角度分析和解读,把握其典型性的形态与最本质的意蕴,并对其设计形式作历史的考察总结,研究其在各个时期艺术设计中的形成、变化及其所传达的设计理念,揭示其所表现或暗示出来的思想内涵,以及设计的象征意义,及由此而扩大、积淀成的欧洲各民族审美意识和传统的文化气质。在中国，也有许多与欧洲狮纹具有相同内涵的纹样，比如龙纹，虎纹，麒麟纹等。研究欧洲传统狮纹图案，有助于我国借他山之石探寻传统纹样在现代

14、标志设计中的运用。（二）研究的现状和方法西方纹章诞生于古老的欧洲，其最初的作用在于让战场上敌我双方辨别出己方的骑士，之后随着时代的发展，其作用逐渐从战场识别转移到个人识别上。纹章不仅是一种古老标志，更是一种历史悠久的文化。直到今天，纹章图案依然被西方设计师们所亲睐。在西方现代标志设计中，经常可见古典纹章元素的运用，比如保时捷标志，金凯莎标志等等。国内对于欧洲纹章图案的图形审美以及文化历史内涵的研究尚不多见，缺乏深度与系统性。现今国内关于欧洲纹章研究的书籍绝大多数为外文书籍的翻译，相关论文也有限。纹章在我国视觉研究领域里仍然是空白点，尽管在纹章学和纹章插图百科等书的内容都对纹章做了非常详细的介绍

15、，却没有从视觉符号理论的根本出发去研究纹章的视觉符号特点。在现代时尚的标志设计中纹章逐渐占领了越来越多的市场，以纹章作为标志的各个时尚行业对纹章的认识却只是表面上的。在2002年谢军瑞翻译出版的纹章学是我国国内介绍纹章的书籍，但仅限于翻译国外现有的书籍资料，并没有对纹章做更多的学术研究。在2008年章莉莉编著的视觉符号完全手册中简单提到了纹章在人类传播史中的作用。至此，我国对纹章的学术研究还没有更多的深入，也没有将纹章的符号学特点运用于设计实践活动当中。朴明实于2010年发表的关于纹章对现代标志设计影响的研究较为系统对纹章的标志属性进行了分析总结，度谈到了欧洲纹章对于现代标志设计的影响，得出纹

16、章的发展证明了民族文化在现在设计中占有非常重要的地位。但是纹章没有对纹章图案的色彩，构图的演变进行比较分析，更没有具体提出如何在现代图形设计中运用传统纹章元素。汕头大学出版社于2009年出版的 HYPERLINK /s?ie=UTF8&search-alias=books&field-author=S.%E6%96%AF%E8%8E%B1%E7%89%B9 S斯莱特所著的纹章插图百科中对于纹章图案的介绍是从历史与文化角度诠释，而很少涉及图形的分析解说，更趋向于关于纹章起源以及纹章学规则的介绍。奥康奈尔所著的象征符号插图百科中也仅仅是提到了纹章图案的一些象征意义。国外的论文研究则较为系统和丰富，

17、但是仅对欧洲各国狮纹图案做了一些大致的介绍，没有详细的对不同地区不同历史时期的狮纹图案进行比较研究。笔者将查阅大量最新权威资料、图书、报刊，充分利用中国知网、百度文库、维基百科等网络知识信息工具，广泛搜集、鉴别、整理有关欧洲狮纹图案的文献资料，并通过对文献的研究运用，了解其历史和发展，并做深入的分析。查阅大量最新权威资料，从欧洲不同地区的不同历史时期选取最具代表性的狮纹图案艺术设计作品,结合文献典籍中的有关论述,运用造型学，比较学，历史学、图像学、文献学等相关学科的知识,对不同发展阶段狮纹图案设计在演变过程中的个性与共性进行解读、剖析、研究。（三）欧洲纹章的本质纹章学是西方一门研究纹章的设计与

18、应用的学问。纹章一词源自古法语，Heraut。这个词语最初是“传令官”的意思。之后随着时代发展逐渐衍生，最终成为了“纹章”。纹章是最为西方古老的文化之一，纹章的构图、用色都有严格的规定，对其进行研究不仅是文化史研究的一部分工作，还有助于历史考证，例如用于断定宗谱及鉴定艺术品、文物的年分。1 纹章诞生于古老的欧洲，其最初的作用在于让战场上的敌我双方辨别出己方的骑士。据考古资料显示，纹章最早出现在12世纪，于13世纪开始迅速发展，同期其作用逐渐从战场识别转移到个人识别上。起初，纹章只是国王与贵族的专属物，之后慢慢扩展到了其他阶层，成为大众百姓用于标示其个人及其所用物的标志。至今，它用以识别个人、军

19、队、机关团体和公司企业的世袭或继承性标记的使用、展示和规则的科学和艺术。在符号的发展过程中，欧洲中世纪的纹章学作为符号的最初形式出现，并称为符号的鼻祖，至今仍然影响着西方文明的视觉符号体系。纹章是专属于某个个人、家族或团体的识别物，早在17世纪，人们就很系统的研究纹章术、谱系学，为纹章的发展与研究奠定了坚实的基础,纹章的设计遵照习惯和规则，要符合纹章术的基本原理等等。纹章的诞生是视觉符号发展的关键所在，它使符号本身具有了象征意义，是一种象征标志的文化。2欧洲纹章在西方的发展已经历经千年之久，虽然其最初的作用早已不复存在。但是纹章在现代标志设计中的运用仍然颇为广泛。由于纹章一开始就是作为身份辨识

20、而存在，因此它具有醒目，便于识别的特点，这正是现代商业标志所追求的目标之一。此外，纹章又是贵族的艺术，本身就带有美感，同时具备鉴赏价值和使用价值。因此，我们可以在许多行业中的标志上看到纹章设计的元素，比如汽车，城市，体育以及各类奢侈品消费品牌。（四）欧洲纹章与中国家徽以及日本纹章的区别日本传统体系与欧洲纹章体统具相似性。但也有很大差别，日本纹章术中没有直线分割，大多数纹章的组成比较简单，只有1至3个图案，很少有更多的。但是因特许或连婚等原因，将不同家族的文章组合在一起构成新纹章的现象较为多见；其次色彩的应用较少，一般为深蓝、淡蓝、红色、棕色和绿色，其使用与其说是作为均匀色调涂设，还不如说是为了

21、突出轮廓。相反，白色和黄色的陪衬下，他们在旗帜上的使用就显得十分明显。日本的纹章同样是代表个人、团体的标志，但在设计上却有很大的不同，日本的纹章主要是以团形为主，图案设计是经过提炼、加工的花卉图案为主。此外，在纹章设计中除了典型的图画形式的视觉符号，还有以文字、几何图形为设计形式的图案，这都源于欧洲原始部落的视觉符号形式。3中国的家徽文化与欧洲纹章有许多类似的特点，例如象征性和诞生的渊源等。但由于中国文化历史悠久，在设计形式上较为特殊。例如，我国的岩画中发现的图案有非常有趣的螺旋线等抽象图形，可以归结为“雷电”或是“乌云”，许多类似的符号是与早期的表意文字联系在一起的。这些图画已经有5000年

22、的历史了，除了这些像字又像画的符号除了自然界的天、地、人、水、火之外还有表现数字的符号。这正是我国视觉文化的独特之处，符号源于图画又形成了文字；因此，我国的家徽与欧洲的纹章相比较下更凸显出中国独有的艺术形式。与欧洲、日本的纹章不同的是中国的家徽以象形字为主，是书画的结合，即是画又是字。可见，纹章不是凭空想象的符号，是由漫长的人类活动和文化积淀的结果，是每个地区、家族都拥有，却有着文化的差异性。欧洲传统狮纹图案的概念与界定纹章一直是欧洲传统视觉的体系的主流文化。纹章出现于12世纪，繁盛于13,14世纪。在其繁盛期，纹章已不仅仅是贵族骑士的专属物品，而是扩展到了平头百姓身上，普通市民也有了使用纹章

23、的权力。在这一时期，纹章也得到了教会的青睐。在教会建筑物上可以看到许多纹章图案元素。中世纪的宗教艺术与之后的巴洛克艺术对于纹章图案的发展起了很大的作用。纹章从一开始的简洁朴素，逐渐变得美观，繁复，更加的符合大众的审美观。纹章的发展也贯穿着欧洲艺术发展史，是欧洲文化中不可忽视的一笔，而狮纹图案就是其中最为重要的组成部分之一，加上政治意义，历史背景等原因，让狮纹图案在欧洲文化中大放光彩。狮子图像在欧洲的形成1.狮子在欧洲文化中的象征意义在欧洲文化中，狮子是凶猛的食人兽，同时也是森林之王，同时也是圣人代表。因此狮子被认为是王权，勇敢以及力量的象征。在古代，狮子在地中海东岸，希腊以及中东地区十分常见。

24、在古希腊神话中，狮子被塑造成凶猛的食人兽，为著名英雄赫拉克利斯所杀，为其十二项功绩之一。伊索寓言中有一则故事讲述的是奴隶安德鲁克里斯在出逃的时候遇上了一头脚掌被刺扎入的狮子，安德鲁克里斯帮狮子拔掉了刺。后来当他被残酷的奴隶主扔进斗兽场的时候，场中的狮子认出安德鲁克里斯正是自己的恩人于是没有攻击他。后来两者都被释放并传为佳话。在希伯来圣经的创世纪一书中，以色列人的犹大支派将狮子作为其标志。而在近东地区的美索不达米亚文化中，狮子则是权威的象征。之后该地区出现的一系列文化如赫梯文化，巴比伦文化，亚述文化，波斯文化以及早期的伊斯兰文化都沿用了狮子的这一象征意义。狮子“丛林之王” 形象的产生可以追溯至公

25、元2世纪左右开始在欧洲流传的自然史，这是一本基督教图书，是中世纪动物寓言集的前身，内容是关于各种动物的象征意义。此书当时在多种不同文化间流传，对西方文化有着极大的影响。该书于公元2世纪写成，一开始是希腊文，在公元400年左右被翻译成拉丁文，之后又有了埃塞俄比亚语，叙利亚语以及后来多种欧洲语言和中东语言的版本。这本书中对于动物象征意义的解释对欧洲的影响超过了1000年之久。之后封建时期的一些欧洲君主为了强调自己的王权，喜欢用狮子来称呼自己，比如狮心王查理，猛狮亨利。同时，在欧洲古老寓言中，狮子在出生后三天，才有公狮赋予生命，因此人们相信狮子有让死者重生的力量。除了对来世的盼望，墓穴上的狮子雕像同

26、样也有更深层的意义：它代表着死者的高贵品质。它们是最好的墓志铭。在基督教文化传统中，狮子是第二部福音书的作者圣马可的象征物，因为其代表了勇气与王权。同时狮子这个形象也象征着基督复生，因为人们认为狮子睡觉的时候眼睛是睁开的，就如同坟墓中的基督耶稣一般，此外耶稣也是王者。有不少基督教团体都使用“犹大之狮”做徽章。长老中有一位对我说：“不要哭！看哪，犹大支派中的狮子，大卫的根，他已得胜，能以展开那书卷，揭开那七印。”在圣经-旧约中，狮是以色列十二族中第一族犹大族的族徽，是大卫的标志。参孙搏狮，但以理入狮穴，哲罗姆以狮为伴等等都是与狮有关的著名故事。狮在基督教图像中的象征意义，既可以是善，代表威猛、勇

27、敢和慷慨，也可作圣徒之侣或英雄之友，也可以是恶，代表凶暴，残忍和嗜血，是扑向善良之辈和殉教圣徒的恶兽。但不论好坏，狮总是权威与力量的象征。42.狮子形象在欧洲图像中的界定狮子这一形象在世界各地的艺术作品中都有出现，但由于历史文化背景与地理环境的差异，狮子在中国与欧洲的艺术形象大相径庭。关于狮子的图像记录有着悠久的历史，最早可以追溯到距今32,000年的旧石器时代岩画，在法国南部的肖维蓬达尔克岩洞中，发现了表现远古时期母狮狩猎情景的壁画。狮子在之后出现的古埃及文化与非洲文化中同样扮演着重要的角色，母狮象征着战士以及城市的守护者，因此有了著名的人面狮身像，以及女身狮头的麦克赛特女神形象。亚述人和希

28、腊人所建筑的宫殿上通常会有作为守卫的狮子雕像。亚述人尚武，因此狮子在亚述人的壁画中颇受青睐。亚述浮雕垂死的牝狮描绘的是一只勇猛而充满活力的狮子，因身中数箭而发出哀鸣的画面，有一种“困兽犹斗”的悲剧气氛。它满身鲜血淋漓，后半身已瘫软，但强壮的前腿仍驻扎着想让全身都站起来；它在昂头怒吼，显示出生命垂危之际的狂怒与嘶鸣，形象极其悲壮。雷奈格鲁塞指出：“亚述人的最高成就乃是对狮子的塑造。他们的确是依照货物而把它刻画下来，和他们的狮子相比，甚至希腊人的同类作品看来也只是想象中的动物。罗马人和希腊人将狮子看作是力量的象征，因此通常在支撑桌椅的腿上雕刻狮子的形象。在多里克式建筑上我们经常可以看见房檐上的装饰

29、是一头张开嘴的狮子，其作用在于排下屋顶上的雨水。古希腊人习惯采用动物或怪兽来标示陵墓。在阿提卡本地，狮子是最常见的陵墓守护者。巨大的狮口、扁平的鼻部、有力的狮颈、用单线条勾勒的狮鬣、筋骨毕现身体。这种处理手法与哈利卡纳苏斯的摩索拉斯王陵中的狮子接近。在中世纪的欧洲，都流行将门环做成的狮头的造型。狮子是中世纪艺术中被描绘最多的动物形象。绝大多数它所扮演的角色都是积极光彩的，狮子常常是护卫者。因为在中古时代的寓言中清楚地记载着：狮子从来不闭眼睛，即便是在它们睡觉的时候。一直到文艺复兴时期，狮子也是颇受欢迎的艺术描绘对象，文艺复兴早期的伟大雕刻家多纳太罗创作了著名的雕塑作品狮子。著名画家丢勒和伦勃朗

30、也将狮子作为自己的描绘对象。通过研究欧洲狮子图像记录可以发现，欧洲艺术家们对于狮子这个生物的描绘是力求写实的，无论是从解剖结构上还是气质上，都力求和其最真实的形象接近。 图1 图2丢勒于1494年所作 伦勃朗作品，年份不详狮子的形象在中国传统文化中也并不令人陌生。狮子不是中国本土的物种，但远在真狮子传入中国之前，我国已有了石狮子。据唐代王炙毂子录记载：“事始汉霍去病，去病墓前始置石人、石马及石狮等。”这大约是我国历史上出现最早的石狮子，可能是当时的人们根据记载和传说雕刻的。据史书记载，东汉章帝元年（公元87年），西域安息国王向汉朝进贡一对狮子，中国从此才有了狮子，当时汉王把它视为吉祥、勇敢的象

31、征，命乐官将狮子形象和动作编成“狮舞”。到了南北朝，狮舞的表演已成盛事。唐代，又作了更大的发展提高。曾有专人描述：“假面假人假狮子”。 后来狮子随着佛教的传入，而成为一种赋予了神力的灵兽。潜研堂类书称狮子为兽中之王，可镇百兽。故古代常用石狮、石刻狮纹，以“锁门”、“镇墓”和“护佛”，用作辟邪。汉书-西域传记载：世传狮子为百兽之王，每一振发，虎豹慑服，故谓瑞兽。玉芝堂谈荟称：“释者以狮子勇猛精进，为文殊菩萨骑者。”坤舆图说：狮“为百兽王，诸兽见皆匿影。性最傲，遇者亟俯伏，虽饿亦不噬。又最有情，受人德必报。掷以球，则腾跳转弄不息。”在中国的文化中，狮子更多地是作为一种神话中的动物，而不是现实生活中

32、的动物狮子就成为了看守门户的吉祥物了。并且逐渐和中国文化相融合。狮子的造型在不同的朝代有不同的特征，汉唐时通常强悍威猛，元朝时，身躯瘦长有力，明清时，较为温顺。清代，狮子的雕刻已基本定型，扬州画舫录（1795年作）中规定：“狮子分头、脸、身、腿、牙、胯、绣带、铃铛、旋螺纹、滚凿绣珠、出凿崽子。5除雕刻以外，狮子纹样图案也在民间广受欢迎以狮子作为装饰纹样,在南北朝、隋唐时代就很流行,而后又逐步演化为实用美术传统装饰的主体纹样,广泛应用于器物的装饰上。器物中主要有作为供器的雕塑、摆设等,和日用器皿的盘、瓶、坛、罐、水洗、枕、香台、烛台、帽筒等以及文具和娱乐用品的印钮、水孟、印泥盒、笔筒、镇纸、牙牌

33、、鼻烟壶等。注重审美情和造型密切结合功能,是这类器物装饰的两个重要特征。狮子一作为外来的瑞兽形象,被吸纳于中国文化中,去口成了具有中华民族特色的典型艺术形象而流传于世。无论是雕塑饰品,还是装饰图案,狮子造型均带有明显的主观表现色彩和浓烈的民族气息。它脱胎于动物原型,却又最大限度地拉开了与自然形态的距离使自然结构服从艺术结构。可以说狮子造型从一个侧面反映了中国传统文化的精髓。6中国的狮子形象与欧洲差别很大，西方国家在雕刻形式上写实手法为主，有时甚至会象是动物标本。骨骼和肌肉表现突出，力量感较强；而中国的石狮子更偏向于一种经过艺术加工的象征性图腾形象。（二）欧洲传统狮纹图案的形成在欧洲，旧石器时代

34、的艺术也被称为“早期狩猎者的艺术”，延续了大约25000年。这个时期的岩画大多数分布在法国和西班牙，而且人们发现由5个题材构成了整个岩画艺术的特征，人形、动物形、地形结构与表达、工具和物品、几何标记和图案。早期大多岩画以象征性元素以及重复的几何图形为特征。在画面上讲究复杂的布局。背景是错综复杂的交叉线所构成的图案，而这个图案则象征着描绘对象所属部落。 画面布局通常象征了先辈们之间的关系，以及他们于这片土地之间的关系。 这些图像同时也能作为各个氏族领地的地图，或者通过观察画中人物的动作来研究这些土地开辟者曾进行的活动。一副作品中包括几个构成元素，从大致上来说有以下这些：1.背景，2.边线，3.分

35、隔线 ，4.块面， 5.象征性标志， 6.几何图形标志， 7.部落标志，8.交叉线。这种图形特点与欧洲纹章中的图案完全一样，也就是说欧洲现代纹章在图案设计上完全继承了原始的视觉符号文化，他们的这种继承有着民族的特性。7纹章图案最初包括动植物，几何图形，武器等。为了让军队从远处也能辨识出这些图案，图案本身的色彩都采用对比强烈的纯色。这些图案就是后来的纹章。之后随着时代的发展，纹章在战场上的作用减弱，逐渐演变成为个人标志的象征，一开始只有皇权贵族能够拥有自己的纹章，后来逐渐扩展到普通市民阶层。在西方，狮子被认为是万兽之王，而鹰则是鸟类的王者。因此这两种动物形象是欧洲纹章图案中出现最多的。纹章中的狮

36、子一般呈直立状，头朝侧面（单只时向左面为多），也有很多是两只狮子相对直立的。狮纹图案在英国地区国家最为常见。最早的狮纹图案出现于12世纪弗兰德斯公爵菲利普一世的印章上，图案中的狮子姿势是直立，即躯干直立，单脚着地。之后这个图案作为皇权的象征被英格兰，苏格兰乃至欧洲其他地区的统治者所使用。在中世纪的欧洲，狮子与鹰的对立通常象征着两个政治党派之间的敌对关系。努别克说，“在德国骑士文学先驱费尔戴克以埃涅阿斯纪为依据所攥写的骑士小说中曾提及分别以狮纹和鹰纹为徽章图案的两个军队之间相互对抗。 后者极有可能象征着以鹰为标志的神圣罗马帝国，而前者则代表着不愿服从帝国统治的那些封建领主。帝国统治者对这些领主一

37、直在不断的进行让步，其中来自韦尔夫家族的有着“猛狮亨利”之称的萨克森公爵让帝国最为忌惮。”作为权贵与勇气的象征，狮纹图案出现在欧洲许多国家的国徽，国旗以及城徽之上，比如比利时的布鲁日城城徽上，作为持盾者的狮子呈直立状，头部方向为正面。该狮子形象取自法兰德斯伯爵的个人徽章，而盾牌中间的蓝狮则来布鲁日城旗帜。二欧洲传统狮纹图案设计的演化与发展纹章最初诞生于12世纪的战场上。当时的欧洲战场由于骑士们都身穿遮掩面目的锁甲，因此交战时经常会导致敌我不分的情况出现。为了杜绝这种现象，骑士们开始在自己的盾牌正面绘制一些简单的图案符号，以此辨别敌我。这些图案的线条都十分简单，之后变得越来越丰富，包括动植物，几

38、何图形，武器等。为了让军队从远处也能辨识出这些图案，图案本身的色彩都采用对比强烈的纯色。这些图案就是后来的纹章。之后随着时代的发展，纹章在战场上的作用减弱，逐渐演变成为个人标志的象征，一开始只有皇权贵族能够拥有自己的纹章，后来逐渐扩展到普通市民阶层。纹章的图案也变得越来越丰富，除了动植物，几何图形，武器以外，还增加了人像，生活用品，城堡等。所有图案中，出现频率最高的当属动物纹样，其中狮纹图案又是最为常见的。据统计，据统计，中世纪欧洲保存下来的100万个纹章图案中，约有15使用了狮子图案。（第二是几何图案横条纹（fasce）与斜条纹（bande）仅各占5）或许这种现象与整个西方传统中，狮子一直是

39、百兽之王以及勇气的象征有关。纹章中的狮子一般呈直立状，头朝侧面（单独一只时向左面为多），也有很多是两只狮子相对直立的。英国狮纹图案演变英国狮纹图案的演变，根据国外外的研究资料表明，英格兰王国采用狮子纹章最初始于1066年，这一年诺曼第公爵威廉征服英格兰，从此英格兰王国的纹章便采用诺曼第公国的纹章。当时诺曼第公国的纹章为：红底金狮(但此时仅有两头狮子，见图3)。英格兰王国在狮心王理查一世统治后，改为三头狮子：英格兰王家纹章始于狮心王理查一世在位之时（11891199）。当他1195年终于摆脱监禁生活回国时，将自己一直佩戴的面对面直立的雄狮图案换为三只行走状的狮子，并一直保存继承下来。8根据国内外

40、的学者的相关考证，发现英国最初的印有狮子图案的纹章是查理一世早期所使用的，并且当时的纹章上所印的是红底两只金狮，但不是行走式，而是对立式。伴随着查理一世的神话传说，逐步演变成了如今的形态与样式。 图3 英国狮纹演变过程（二）挪威狮纹图案演变挪威狮纹图案的演变从某种意义而言，代表了欧洲狮纹图案的艺术风格演化。挪威的国徽纹章图案是一头手持利斧的雄狮。马格纳斯三世是第一位将狮子图案用在国徽中的挪威国王，狮子头顶的王冠与手中拿的斧头是于公元1280年加入的（恩里克二世统治期间），此斧头名为圣奥拉夫之斧，是为纪念被奉为主保圣人的挪威国王奥拉夫二世，他在史提克列斯塔战役中被一柄斧头所杀害。挪威的持斧狮图案

41、随着历史的发展其风格一直在变更，图是14世纪挪威国王的印章，早期的狮纹图案偏向象征性而非写实性，显得粗糙简单；文艺复兴之后，艺术上的创造渗透进了包括纹章在内的所有装饰图案之中。狮纹图案变得越来越复杂，自然写实的图案取代了传统的象征符号。史上有名的巴洛克艺术中，纹章的艺术内涵得到提升，狮纹图案变得更加具有美感和艺术性。现代设计倾向于简单，挪威政府于1940年对国徽图案又进行了调整，使其变得简洁与概括，以适应现代设计发展与审美。从挪威国徽狮纹图案的发展变化中我们可以发现，作为欧洲古典文化，狮纹图案也具有很好的传承性和时代适应性。 HYPERLINK /wikipedia/commons/9/9f/

42、L%C3%B8ve1733.svg 图7 挪威国徽上狮纹图案的演化三 欧洲传统狮纹图案的传播与设计概述狮纹图案在欧洲的传播1.中世纪寓言与传说与我国传统的“虎”文化不同，欧洲文化尊崇“狮”文化。狮子拥有仪表堂堂的体魄、威严的仪态和贵族的气质，是力量和勇气的象征。它既是善，代表威猛、勇敢和慷慨，可作为英雄之友，也可以是恶，代表凶暴，残忍和嗜血，是扑向善良之辈的恶兽。但不论好坏，狮子总是权威与力量的象征。在希腊神话、伊索寓言等文学作品及中世纪各国徽章中不时闪动着雄狮的身影。以诞生于12世纪在战场的徽章为例，（那时的徽章主要是为了从远处识别，因身上穿戴的锁子甲风帽和头盔护鼻，遮住了面部变得难以辨认的

43、骑士们。）中世纪欧洲保存下来的100万个徽章图案中，约有15使用了狮子图案。徽章中的狮子常常是直立的或举起前爪，鬃毛耸立，张嘴大吼，整个身体出奇地瘦削而多毛；颜色常为红色或金色，舌头和爪子在色彩上相互映衬，体现出古代崇尚王权与力量精神的体现。狮子的形象也较多地出现在欧洲的古典建筑和家具装饰艺术中，希腊人和罗马人认为狮子是泉、门、寺院以及碑石的守护神，因而在这些地方都有狮子的形象。酣睡的狮子则是没落英雄的象征。狮子以其勇猛、雄威深深征服了欧洲人，但也有人曾经征服过狮子，那就是狮心王理查。欧洲中世纪是一个充满了战争、阴谋和传奇的时代，生活在这段历史中的十字军骑士英雄辈出，狮心王理查就是其中的佼佼者

44、。在欧洲至今还流传着许多关于狮子的寓言或是传说。理查一世(Richard I，11891199年在位)是英格兰金雀花王朝的第二位国王，也是一个能征善战的君主。 1188年 - 1189年他串通法王腓力二世反对父亲亨利二世并夺取王位。由于伊斯兰英雄萨拉丁攻下了耶路萨冷，引起欧洲基督世界的震惊，1190年他与腓力二世一起发起了第三次十字军东征。1191年占领塞浦路斯，并与法军一起攻下了阿克，但是在进军耶路撒冷时遭到萨拉丁的抵抗而未果。1192年9月与萨拉丁议和回国，中途被奥地利公爵利奥波德五世俘虏并把他转交给神圣罗马帝国皇帝亨利六世。在他被关押期间，一次亨利六世将他扔进有狮子的房间，想让他被狮子吃

45、掉。没有想到，理查抢先一步，手从狮子喉部伸进，将狮子心脏取出，并且在众人的眼皮底下将狮子心脏生吃掉，狮心王理查由此得名，其勇猛也为后人所惊叹。2.以国徽为媒介尽管中世纪已经远去了，但是，现在欧洲不少国家的国徽上依然带有“狮”文化的鲜明印记，透露出丰厚的文化信息。其中国徽作为一个国家的标志，体现国家的主权和尊严，同时也是记录国家、民族历史、传统、文化、风情的载体。由于欧洲统治者们对于狮子文化意义的青睐与认同，使得狮纹图案广泛出现于欧洲各国的国徽上，作为该国的象征为大众所知。英国国徽，即英王徽中心图案为一枚盾徽，盾面上左上角和右下角为红地上三只金狮，象征英格兰；右上角为金地上半站立的红狮，象征苏格

46、兰；左下角为蓝地上金黄色竖琴，象征爱尔兰。盾徽两侧各由一只头戴王冠、代表英格兰的狮子和一只代表苏格兰的独角兽支扶着。盾徽周围用法文写着一句格言，意为“恶有恶报”；下端悬挂着嘉德勋章，饰带上写着“天有上帝，我有权利”。盾徽上端为镶有珠宝的金银色头盔、帝国王冠和头戴王冠的狮子。9 图8 图9图8是前波西米亚王国的国徽，国徽上有直立状的双尾狮纹图案。波西米亚后与摩拉维亚和西里西亚共同组成捷克共和国。捷克共和国的国徽右下和左上的双尾狮代表着波西米亚王国。（图9） 图10 图111603年詹姆士一世兼任英格兰国王以前的苏格兰国徽为盾形，中间的红色狮子有着蓝色的舌头和爪子。狮子名为凯尔特巨狮，因为苏格兰人

47、是凯尔特人的后裔。(图10)保加利亚的国徽上一只金狮直立在深红色背景的盾牌上，另两只金狮分立于盾牌两侧，盾牌上是一顶画有五个十字架的皇冠，国徽的底部写有“联合就是力量”的字样。（图11） 图12 图13芬兰国徽（图12）为红色盾徽，盾面上为一只头戴王冠的金色狮子，前爪握着一把剑，后爪踩着一把弯刀。九朵白色的玫瑰花点缀在狮子周围。狮子象征芬兰人民的勇敢和力量，九朵玫瑰花代表芬兰历史上的九个省。荷兰国徽（图13）即奥伦治拿骚王室的王徽为斗篷式。顶端带王冠的斗篷中有一盾徽，蓝色盾面上有一只头戴三叶状王冠的狮子，一爪握着银色罗马剑，一爪抓着一捆箭，象征团结就是力量。盾徽上面有一顶王冠，两侧各有一只狮子

48、，下边的蓝色饰带上写着威廉大公的一句格言。2.狮纹图案以钱币作为传播媒介钱币作为一个特殊的传播媒介，是各国政府权利与统治的象征。纹章作为符号被印在钱币上作为传达的媒介，象征着国家帝王的统治地位，也同时无形中映衬出欧洲的文化、艺术。狮纹图案在欧洲钱币上的出现率也很高，在尼德兰于1878-1944年生产的钱币上，都可以看见狮纹图案的身影。图案中的狮子手持盾牌和利刃。芬兰钱币上的狮纹图案取自其国徽，狮子头戴王冠，手持宝剑。图14左边是芬兰1999年生产的5分硬币。右边则是1967年发行的荷兰盾的正面，可以很清晰的看见盾牌中间是一个手拿宝剑的狮子，上面是王冠，可能这就是为什么叫：荷兰盾的缘故吧 图14

49、 狮纹团的钱币3.狮纹图案以商品作为传播媒介纹章瓷诞生于17、18世纪，当时欧洲并没有生产陶瓷的技术，而中国的艺术品当时已经流行于欧洲。随着中国与欧洲的贸易频繁，许多欧洲商家委托中国陶瓷商将家族纹章绘在瓷器上，也就是现在我们所说的“中国纹章瓷”，拥有中国纹章瓷的欧洲贵族也成为了向他人炫耀的资本。纹章瓷上出现最多的图案也是狮纹。家里摆放有狮纹图案的纹章瓷被认为是尊贵身份的象征，因此狮纹纹章瓷作为奢侈品在欧洲上层阶级广受青睐。英国无论是从贵族亦或是平民都非常推崇狮子这一图案，随着中国古代丝绸之路的开通，中国精致的瓷器的流入，使得中世纪以及近代的英国贵族将更多对狮子图案的喜爱表达与瓷器上。而欧洲其他

50、贵族也纷纷效仿英国王室这一举动，这也带动了东西方文化的另一种交流与互动。如图15所示，该盘为荷兰1710年向中国定制的绘有英国王室纹章的五彩纹章瓷，代表了十八世纪初中国外销瓷生产的最高水平。该盘为一大型系列纹章瓷盘中的一件。此系列瓷盘绘有24个城市、州或邻国的纹章，荷兰订购此套纹章盘的目的在于陈列而非作为餐具实用。此盘中央绘制的是英国皇家纹章，下面饰带上绘有名字“ENGELANDT”。左上方红地上为代表英格兰的三头狮子图案，左下方蓝地上则是象征爱尔兰的竖琴纹样、右半部蓝地上是象征苏格兰的植物蓟和百合花。后来，英国王室徽章逐渐发生演变，其右半部上方成为苏格兰的象征之一的半身红狮，下方为英格兰三头

51、金狮，左半部则未发生变化。 图15除以英国王室为代表的行走状狮子纹章外，更多的狮子则呈直立状，显得更加威武雄壮，这类狮纹称为lion rampant。图16为爱尔兰贝格纳家族1732年定制的纹章瓷，在黄色条纹底上绘制有一只张牙舞爪站立的蓝色狮子，身形矫健，吐着舌头，显得狰狞可怖。而饰章上饰有一只乖巧蹲立的驯鹿，与悍猛的狮子纹章形成鲜明的对比。图16除了在当时欧洲贵族中盛极一时的“中国纹章瓷”上留有大量的狮纹图案之外，在当时欧洲的骑士的盾徽、剑柄以及头盔、马鞍等象征骑士精神与骑士荣耀的狮子图案在军队中极为常见。图17的盾牌就是查理一世出征时经常使用的，这是一块钢制盾牌，中间突起和镶边为金色。中间

52、便镶嵌着与当时英国国徽上相同的三狮图案。象征着过查理一世的威严与高傲。除了国王使用印有狮子的盾牌之外，除此之外由于当时欧洲的下层民众是无法使用这一在当时被认为是贵族及权利的象征的图案，因此狮子图案从目前所留下的商品中更多的是贵族们所使用的商品。并且当时欧洲贵族们为了纪念与宣扬狮子的伟大、彰显自己的权利，纷纷建造了众多的以狮子为主题的纪念碑、雕塑等。因此，如今当我们去欧洲旅游时，依然能够发现许多当时欧洲17-18世纪所建造的狮子纪念碑。其中位于卢塞恩的狮子纪念碑（图18）是如今全欧洲较为知名的以狮子为主题的雕刻作品。从图中可以看到一支箭深深地插进了濒临死亡的雄狮背上，狮子面露痛苦的神情，前爪按盾

53、牌和长矛，盾牌上有瑞士国徽。这是为了纪念1792年法国大革命，暴民攻击法国杜乐丽宫（Tuileries）时，为保护法王路易十六及玛丽王后而死的786名瑞士军官和警卫所建的纪念碑，意在祈求世界和平，在碑的下方则有文字描述了此事件的经过。从纪念碑的表达意境以及其内涵中也透露出狮子在当时欧洲的影响力以及象征意义。今天的欧洲，虽然欧洲各国在政治上均已实现君主立宪制，但是狮子在人们心目中的地位依然如故。狮子形象随着中世纪贵族的定义后逐步影响至今，人们虽然已不再将狮子作为权利的象征，但是狮子依然是作为勇猛、威严、高傲的象征，而狮子图案也出现在当代欧洲人们生活的方方面面。 图17 图18 （二）狮纹图案设计

54、概述 狮子作为百兽之王，欧洲自中时间以来之所以极力推崇狮子作为其家族、领主、国家的象征最重要的原因就在于狮纹图案中所透露出来的威严仪态、堂堂的体魄和贵族的气质。因此，在狮纹图案的设计中要充分表现狮子的外在形态特征之外，更要表现其威武高傲的气质。1.造型纹章图案中的狮子通常有如下几种常见造型：（1）直立状:“直立状”是一种直立，前爪抬高的姿态。狮子后腿的位置根据不同地区的习俗各有所异：有的两条后腿都落地，大大的张开支撑全身的重量；有的只靠一条后腿站立，另外一条后腿抬升作出进攻的姿势。（2）行走状:“行走状”是一种右前爪高举，而其它三条腿落地的行走姿势。（3）四脚着地状:“四脚着地状”是一种四条腿

55、都在地面上的站立姿势，狮子的两只前爪通常并在一起。（4）跳跃状:“跳跃状”是一种两条后腿并列着地，两只前爪并列在空中的跳跃姿势。在狮纹图案中这种姿势很少见。 （5）蹲坐状:“蹲坐状”是一种两只前爪着地的蹲坐姿势。（6）上身直立状:“上身直立状”是一种后腿蹲坐，上半身直立，两只前爪同“直立状”的姿势。（7）俯伏状:“俯伏状”是一种四肢卧倒，仅头部抬起的姿势。（8）卧倒状:“卧倒状”是一种紧闭双眼，头部倚在前爪上的卧姿。以上是狮纹图案中出现频率最高的姿势，其他的许多姿势都是这些姿势的衍生，比如头部的朝向，或者尾部的形态不同，就形成了新的姿势。由于纹章学是一门精确的科学。因此，图记的姿势和特征也显得

56、至关重要。例如，一个家族的盾牌上有一只金色立狮；另一个家族的盾牌上，则是一只目视旁观者的金色立狮，而第三个家族的盾牌上，是一只回顾的金色立狮：那么这三个纹章就是互不相同，因为狮子头部的位置差异很大。如果每只狮子的尾巴再加上分叉，就有产生出新的不同纹章。102. 色彩色彩是纹章最重要的成分，纹章的色彩并非是任意搭配的，在纹章学中，对纹章的色彩有这样的规定。纹章的色彩一般分为两组，第一组为金属色，第二组为普通色，总共六种颜色。在法国纹章学中，他们分别为金黄色、银白色、红色、黑色、蓝色、绿色；此外，少数纹章也有使用紫色，但由于它的使十分罕见，因而不构成真正意义上的纹章色彩。这六种色彩正式西方艺术的基

57、本色彩，色彩上充分体现了欧洲的文化特征。黑色被广泛地认为是严肃的颜色，是经历丰富和神秘的色彩；紫色是一种神秘的色彩，象征皇权和灵性；金色是名誉、富贵、忠诚的象征；银色是信仰、富有、纯洁的象征。纹章学中不但规定了纹章上什么颜色，还对颜色的搭配进行了规范：同组的颜色不得并列或叠加使用。除非设计极小的细节（比如动物的舌头或者指甲）。以狮子图案的盾形纹章为例，如果纹章的底色为红色，那么狮子可以是白色或黄色，但不可以是蓝色，黑色或者绿色，因为这三种颜色与红色同组：相反，如果纹章的底色为白色，那么狮子可以是红，蓝，绿和黑色，但不能是黄色。纹章学中同组色彩不得并列或叠加使用的规定是具有现实意义的。早期的纹章

58、活跃于战场之上，与战旗和旗标一样，大部分为双色。这是基于在战场上便于是别的考虑，纹章的用色都十分醒目，让人一目了然。纹章的色彩虽然很严格，但却是一种概念性的色彩。在纹章学中虽然规定了纹章色的基本色相，但在基本色相中做出的变化是没有限制的。以红色为例，他可以是朱红，樱桃红，胭脂红等等。10其他颜色也是如此。因此同样的纹章可以有很丰富的色彩差别，这点完全由艺术家来决定。拥有天然色彩的动物，鸟类，植物等图记统称为“本色图案”。狮纹图案中狮子的颜色大多为金色或者红色。英国纹章学中规定其作为国徽的狮子躯干颜色为金色，舌头与指甲颜色为红色。直立造型狮子的舌头和指甲通常与狮子主体颜色不同，常为红色，如果纹章

59、图案的背景色也是红色，就改为蓝色。之所以让两者与狮子主体颜色区分开来，是为了突出其“善御能言”之意。3.构图形式构图的目的在于选择较为理想的形式组台以突出重点加强主题。狮纹图案其主题就是突出狮子在整个纹章中的地位以及设计者所想表达的内涵。狮纹图案的构图首先考虑其空间的划分。在空间的划分中对于狮子在画面中的比例大小的控制主要在于狮子在图形中的地位（陪衬还是主角）、狮子的数量。20世纪荷兰画家皮埃特蒙德里安曾经把艺术简化成最简单形式的价值，即将一幅画进行一定的分割便于作画，同样的在狮纹图案的构图中也可以运用此方式，欧洲的狮纹图案中的狮子往往最多为三只，从传统的纹章中的狮子大小而言，可以很明显发现一

60、般每头狮子在纹章中的比例为三分之一，无论是处于中间地位还是两边陪衬，或是三只狮子，每头狮子其比例大致为整个纹章大小的三分之一。 除了比例大小外，欧洲狮纹图案在构图中非常注意对称与均衡效果。因为采用对称的形式设计画面，常常能够收到有序、安定、沉静、庄重、威严等心理效果。并且对称的形式应用在设计中，能使人在视觉上获得平衡感，设计的形象、色彩、位置、面积应合理调配、虚实相应、主次分明、和谐一致。均衡的构图能造成视觉上的流动感，应用在狮纹团中能进一步凸显设计者所想要表达的理念，并在纹章图案中产生独特的视觉效果。 对比与调和作为构图中常用手法之一。在之前的色彩的搭配中也提到，狮子纹章图案的设计，往往通过