00538古代文学史一精讲讲义

1、第三节及南唐词人南唐词的兴起蜀稍晚，如果说西蜀词主要用于应歌，秾丽之作较多，那么南唐词则较重抒怀，多疏淡、深厚之作，南唐君臣文化修养较高，艺术趣味也相应雅一些。南唐词的特色就在于其特别富于感发意趣，除了其表面所叙写的景物情事以外，往往更能触引读者心灵的感动和联想。南唐词人择调又重其抒情性，多选用含清乐成分较多的曲调，声调高度谐和，语言趋向清雅，开启了曲子词由“伶工之词”到“士大夫之词”的代表。转变。一冯（）二主（李璟、）的作品，向来被视为南唐词的一、（903？ 960），一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，有阳春集，存词九十余首，词作数量居五代词之首。他早年为吴国郎。与宰相诰（）之子李璟游

2、处。至南唐代吴（937），他以驾部郎中为李璟元帅府掌书记，李璟即位后，被拜为谏议大夫、翰林学士，再迁户部侍郎，但他不谙练政务，曾先后三次被罢相。仍以男女之情为主要题材，但较少对女人的容貌体态进行刻画，不追求描述的具体、真切，而是重在抒发触景所生之情，着力表现人物的心境意结，若有寄托又若无寄托，造成多方面的启示与联想。例如：谁道闲情抛掷久?每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林人归后。（鹊踏枝）繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭阑人不见，掩泪思量遍。（

3、鹊踏枝）冯正中的词所写的不是感情的事件，而是富有深厚感发力量的感情境界；他写出了若隐若显的怅然自失，但怅惘的具体内容与缘由却留待读者想象。注重心理体验，情致缠绵盘郁，词风雅丽，细腻深婉。更能在伤春怨别的感怀中“注入”人生忧患意识，而使之辞，见宏大之意。再如谒金门：风乍起，吹绉一池。闲引鸳鸯香径里，手捋。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头喜。一样是写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，却不为闺情或具体人事所限，完全是一种雅致的情调。它像已是一种词一样给人以直接的感动，又像。又如长命女：词一样给人以丰富的暗示和联想，这对花间词而言春日宴，绿酒一杯歌一遍，再许陈三愿：一愿郎君千岁，二愿

4、 身长健，三愿如同相见。表面上看来这首词也非常真切劲直，但实际所写的还是一种感情的基形，不同于，岁岁长所写的“四月十七，正是去年今日，别君时”那个个别的事件，冯正中这里表达的是人类最美好的祝愿，仍然带给读者一种象喻。这种完整的对人生美好的祝愿和渴望、具有如此丰富的象喻和真挚的感情的词，史上确实值得关注。词二、李璟李璟（916961），字伯玉，原名州）人。五代十国时期南唐第二位，南唐建立后改名李璟，是李昪的长子，徐州（今江苏徐，也被称为中主、嗣主。943 年李昪过世，李璟继位，改元保大。他治国软弱，却有较高的艺术修养，好读书，工诗词。例如：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，多少泪珠

5、无限恨!倚阑干。（浣溪沙）看! 细雨梦回鸡塞远，小楼吹寒手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁回首绿波春色暮，接天流。（浣溪沙）中主词凄怨，充溢着忧患情绪和对国势的伤感，虽然仅存 4 首，但都是优秀之作。中主词中的春恨，都写得深婉清丽，富于情致，其中蕴涵的忧患意识也比更深。三、（937978），字重光，号，南唐中主第六子。公元 961975 年在位，世称。他嗣位时，南唐已奉宋正朔称臣，太平兴国三年（978）七夕，被文颇佳，对词尤其擅长。于江南一隅。至攻破金陵，煜肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。鸩杀。煜有过人的艺术才华与诗人气质，善画、工书、知音律，诗说：“词至而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”（人间词话卷上）南唐二主词，现存词可以确定者仅三十余首。后主前期词写歌舞宴饮的宫廷生活，虽仍显得华丽，却也流露出真纯的感情，如：“晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”在后的以一首首泣尽以血的绝唱，使之君成为千古词坛的“南面王”。浣溪沙：生涯中红日已高三丈透，金炉次