建筑参观实习报告总结报告模板

1、建筑参观实习报告由于两天时间比较紧迫，参观五个建筑总有点走马观花之感，于是在去宁波之 前查了些相关资料，发现宁波美术馆跟宁波博物馆皆出自王渴之手，之前早就领 略了他设计的中国美院象山校区，夸张的手法跟大胆的尝试让我曾一度认为他只 是个极具个性的建筑师，手法千篇一律，空间处理令人不是很舒服，大大背离了 中国文化，对于只是西化的建筑设计一向是嗤之以鼻的， 可是这次的参观确实让 我受益匪浅，我觉得这不仅仅是一次参观，更重要的是对王这个人有了不一样 的认识，让我欣赏的一个中国建筑师，甚者，从他身上，找到了与之共鸣的对建 筑的追求。确实，现在城市崩盘，传统的东西在慢慢流逝，西化建筑大肆蔓延，而王潢他 执

2、着的正是重返自然之道，其实赖特早在几十年前就开始在美国提出有机建筑的 概念，程泰宁一贯追求的天人合一的设计理念， 三者其实本质上有着异曲同工之 妙。但是由于背景文化不同，要走出这么一条所谓以乡土建筑为名的中国本土建 筑之路确实是一件艰难地探索之路， 幸运的是，不少的建筑试验品已获得了广大 群众甚至是国际上的认可，而宁波美术馆跟宁波博物馆就是比较成功的设计。就我自己的心得体会而言，想从建筑材料，建筑空间以及中国传统文化与建筑 的结合这三个方面分别阐述自己对王潢作品的理解。（一）、建筑材料面对这个歌颂城市化美好生活的时代， 王渴是一位无畏的逆行者，他提倡“向 乡村学习”，选用大自然的材料，造“轻盈

3、”的房子。不止一次，他尝试用可重新利用的木头跟竹子等自然材料， 真正的做到与重返自然之道，跟自然对话。西 方的生态建筑，实际上是被高科技绑架的状态，相比而言，中国的可持续之路很 大一部分也是对材料的利用，如何最少地使用世界上的资源，用最低的造价、最节约的方式完成建筑。而王潢认为，轻型自然类建筑材料是最好的选择。.宁波美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印 象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。主体建筑采用双层外壳处理，立面单 纯而简单。部分展厅采用中国传统青砖铺地，屋顶采用架玻璃结构，一方面给人 古朴、素雅的感觉，同时又不乏现代艺术感。基座用砖砌，是因为建筑周围砖砌建

4、筑很多，在相似中辨别差异性，是思考的重点。使用特制的城砖，拉出差别，也解决了砖砌与覆土的建造逻辑问题。放弃 用竹，改用杉木，是因为竹作用在建筑外部尚未解决的技术困难，胶水的质量， 暴晒雨淋对材质持久性的要求，胶水成分对室内空气质量的影响。宁波博物馆外墙由“瓦月墙”和“竹条模板混凝土”混合构成。瓦月墙材料包 括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的旧物。“瓦月墙”汲取传统建筑元素并运用现代施工工艺技术，经过反复实验运用在宁 波博物馆24米高的墙面上，间隔3米的明暗混凝土托梁体系，保证了砌筑安全 和墙面牢固，内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的空腔，使建筑在表达地域文化和特

5、殊意蕴的同时，获得更佳的节能效果。“竹条模板混凝土”则是一种全新创造，竹是公认的速生环保材料，竹的韧性与弹度和对自然的敏感， 都使原本 僵硬的混凝土发生了艺术质变。王这样谈到自己的设计初衷：“使用瓦月墙，大量使用回收材料，节约 了资源，体现了循环建造这一中国传统美德， 一方面除了能体现宁波地域的传统 建造体系、具质感和色彩完全融入自然外，另一意义在于对时间的保存，回收的 旧砖瓦，承载着几百年的历史，它见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是收 集历史这一理念是吻合的。而竹条模板混凝土则是一种全新创造，竹本身是 江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”王潢始终把自己坚守的乡土建筑设

6、计理不管是宁波美术馆还是宁波博物馆，念融入其中，对砖瓦的情有独钟，不仅仅是因为他们的可循环利用性， 还有他们 的历史性。（二）建筑空间建筑跟空间其实说到底是密不可分的，崇尚空间论者更是认为建筑就是空 间，而中国传统空间则讲究隐喻，相比西方的张扬直接，我们更喜欢隐喻跟暗示， 它使人试图走到靠某物最近的地方，并且往往看似漫无目的。而古典园林中的移步换景跟现代设计手法的结合更是别有一番韵味。宁波美术馆，设想它是一个秘密，在一个单一体的主体中，包含着一种差异性 的事件场所的簇集，外表则只有些许暗示而已。空的中心与边界，内与外，高与 低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻与重，通过与突然中断，

7、 一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感， 内部结构别有洞天。如果说她的外表已给人一种强烈期待， 真正的震撼应该在内 部等着他。当他已然经历了这种震撼，沉溺其中难以自拔，突然，他又将暴露在 外部，暴露在一条江的面前。这里包含着的事件与经历的秩序，自然地将一个世 界的组织分解、编配并重新聚拢。这个约20mx60ml勺扁平体量，它的空间是屋面上的虚空，它的下面是停200辆汽车的车库。这种安排欲把这座建筑未来的城市交通问题有效解决，不留后患。这个车库应有双重意义尺度的柱，停车的最佳尺寸与展览的最佳尺寸。 一个当代 美术馆在车库中开辟临时展厅是完全可能的， 这决定了车库

8、地上一层的高度。两 个体间的夹道将完全向城市开放，既是消防道路，也是散步与自行车适合穿越的 道路，它在中间起坡，起坡的高度应使人站在建筑的两端正好看不见对面的人。 这个高度也将使坡道下适合管道穿越与进人检修，使从坡顶登临两个体的走法容 易出现我们常在自发营建的城市的街边街角常见的零星踏步与坡道，真正的建筑意味往往埋伏在那种地方，并随时会扑向我们。我把这个车库称为上抬大院，它自然导致把航站楼主体切分为上下两段。 在 主体外围加上了一层3m的环廊，准确地说，是u型廊，这使它和副阶周匝或主 体的背面将成并暗示了这座建筑在南北向的方向性，金厢斗底槽的作法有别， 为一个真正的背。这种水平的区分将强化建筑

9、的水平方向性， 在一条江边没有比 单纯的水平方向性更沉稳有力的。 这也使建筑出现双重基座，于是，上部钢柱围 绕的体积几乎就要开始滑动。事实上，造船厂新船下水是我儿时起就最激动的场 景之一，砍断缆绳，一个巨大的体量就如一团巨大黑影，缓缓向水中滑动。原来 主体上的两个登船栈桥，是的，两个，将向城市方向穿越主体，一直升到上抬大 院，它们将主体锚固在巨大砖台之上， 锚固在一个事件层出的城市事物之中， 而 走上砖院的人，面对两个伸进主体的栈桥，大片明亮木作面层上的两个黑洞，引 人入内，又将犹豫，踌躇不决，这种踌躇不决正是一座有意思的城市让人享受的 感觉之一。主体基座暗含着一个3m宽外层，它有一个孔洞系统

10、，被主体遗失的空间，真 的与假的进入主体的入口与楼梯，可进入的空间与不可进入的空间。这个外层完 全是城市性的，是建筑与周边城市事物细碎而繁杂的交谈。宁波博物馆，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布 局的方式。主体建筑前的一片大水域横贯 65米长、27米宽的主入口大通道。博 物馆蕴涵了宁波从渡口、到江口、到港口的城市发展轨迹，同时水域向北环绕在 建筑外围，使建筑环境具有江南水乡田园般的情态。顶层则隆起5幢大小不一、造型各异、墙面倾斜的独立建筑，露天大斜坡、通道、玻璃屋顶、绿化小景穿插 其间，营造出宁波历史文化街区的氛围和园林建筑一步一景的意味，将博物馆与建筑文化结合在一起。王

11、认为，现代博物馆在强调功能性的同时， 也要注重审美性，因为博物馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆在设计伊始就将宁波地域文化特 征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺有机结合， 使之造型简约而灵动，外观 严谨而颇具创意，蕴涵了宁波从渡口、到江口、到港口的城市发展轨迹。其平面 呈简洁的长方形集中式布置，但两层以上，建筑突显开裂状，微微倾斜，演绎成 抽象的山体，这种形体的变化使建筑整体成向南滑动的独有态势，宛如行进中之巨舟，耐人寻味。而在建筑内部，两层以上高低起伏的公共活动平台，从建筑整 体窿起出五个单体，各具状态，形神兼备，观照整个空间，虚实相间，似又成. 传统街区的格局与尺度；同时水域

12、向北环绕建筑外围，使建筑环境具有江南水乡 田园般诗情画意。中国传统文化中关于“山”、“水”与建筑之间的审美旨趣在独 具意境中获得升华。（三）中国传统文化与建筑的结合首先王渴的这篇“自然形态的叙事与几何一一宁波博物馆创作笔记” 确实让我 受益匪浅。先跟大家分享一下。”王渴：自然形态的叙事与几何一一宁波博物馆创作笔记来源：时代建筑XX 年，因一起在巴黎开会，我有机会和大大建筑系的王其亨先生聊谈。第一次听王先生讲课，记得是在 20年前，他来南工建筑系讲座，题目是明十三陵的风水研究。具体内容我记不清了，但有一张图我记忆良深，那张图在 309 教室用幻灯打出，应是出自宫廷档案，风水形势用密集而确定的位置

13、标明， 画法 是平面和立体的结合。他确认了我的一个认识，即中国的东西，无论是风水还是 相关的山水绘画之类，都不能笼而统之泛泛谈论。风水图的深邃在于其有着细密 的法则与规定，并且是以某种特殊的方式被系统量化了的，但这种法则与量化， 并不以失去面对自然事物的直观判断为代价。 从感觉上说，由于我长年熟悉书法 与山水绘画，对那张图的形式状态并不觉得异常。20 年里。我再没见过王其亨先生，但知道近年他一直致力于清宫”样式 雷”图纸档案的整理研究。对这件事，我自然抱持很大兴趣，因为我不相信传统 中国的建筑学用一句“工匠营造”就可以一笔带过，至少，明清苏州工匠出名， 就缘于他们既画设计图纸，也制模型，业主因

14、此可以确切地表达意图，而不被匠 师随便左右。和先生相见，很是一见如故，就如昨日刚刚聊过，今日再叙。我就问他“样 式雷”的研究现状，他说这批资料于清末飘散四处。重拾后编序全乱，要整理清 楚，上万件的图纸恐怕还需十年，但他相信一定可以整理清楚，由此，先生就意 趣盎然，我又提起“十三陵”风水，我们可以知道传统建筑的设计过程。 回忆当年如何在昌平山间爬山涉水。先生善谈，语及众多，但有一点我印象特深，以先生的研究，当年每处皇 陵选位，涉及周围广大山水范围，都是几易方案，反复论证，几易其位的。面对 现场，详勘现场，先提出假设，再仔细酌别验证，这与其说是神秘直观，不如说 是一种严格的科学态度。问题是，这种假

15、设的出发点并非自闭的分析理性， 而在 于一种确信，即自然的山川形态影响着人的生存状态与命运。由长期经验从自然中观照出的诸种图式，和这种先验的自然格局有可能最大限度的相符。因此，相关的思维与做法不是限于论辩，而是一种面对自然的，关于图式与验证的叙事。 或者说，与文学不同，这是关于营造活动本身的叙事。这种验证，不仅在于符合， 也可以对自然根据“道理”进行调整修正，它必然涉及一种有意义的建造几何学， 但显然不是西人欧几里德几何，毋宁说是一种自然形态的叙事与几何。按这条思7维的脉络，必然谈到了园林。于是我听到王其亨先生谈起这些年他 带学生参与北京皇家苑囿修缮的一些事，进而推及“自然美”这个话题，说到西

16、 人原本并无“自然美”观念，和“自然美”有关的事物是17世纪由耶稣会教士带回欧洲的。这些耶稣会教士也在欧洲建造了一些“中国式”假山，当时，欧洲 人对这些形状奇异的假山的反应是“恐怖的”。我们一路从巴黎聊到了马赛，谈了很多，至今大多已记不得了，但用“恐怖的” 一词来描绘中国园林中的堆山的反应，我印象特深。它让我回想起XX年第一次看北宋郭熙早春图原大高仿印刷版本的反应，那样陌生与疏远，是看小幅插 图所没有感到过的。那种螺旋状盘桓曲折的线条，它所包围的空间深邃，成一种 既自足又无限延展的结构，我脱口而出的反应是：如此的巴洛克。有意思的是， 当我写下这段文字时，突然意识到，我无论如何回忆不起早春图上画

17、的是树 还是石头，但肯定，图上只描绘了一种事物，以图名推断，画的应该是树，但我 的回忆里却更近于石头，非常类似太湖石的形态，或者说，非常类似生物器官的 形态。这种内心的震惊与其说是心理性的， 不如说是纯粹物质性的，一种陌生的 物质性。只就“形态”来讨论审美，我一向是回避的，这种讨论很容易掉入心理学 的范畴和文学修饰，我甚至从来就不提“审美”二字。当我用“巴洛克” 一词对 应早春图时，也无意于掉入中国传统的西方传统的比较，这类比较已经成为 中国建筑师空泛的习惯。我的反应是本能的，在更基本更具体细致的层面，这类 相似性的差别让我想起明代人对同时代画家陈老莲的评价，老莲画的屈原，无目的游荡在荒原之中

18、，人物被变形拉高，笔法如画园林中常见的高细瘦孤的山石， 老莲自叙说其画学自古法，时人的评价是：奇怪而近理。需要注意的是，同一题 材，老莲会在一生中反复画几十幅。我体会，“古法”二字并不是今天“传统” 一词的意思，它具体落在一个“法”字上，学“古法”就是学“理”，学事物存在之理，而无论山川树石，花草鱼虫，人造物事，都被等价看待为“自然事物”。同一题材，极相似地画几十张，以今天的个性审美标准，无异于在自我重 复，但我相信，老莲的执著，在于对“理”的追踪。画论中记载的“荆浩画树” 是类似的事情。宋初，荆浩以画松树著名，文中记载的是他在太行山的一次写生， 呆在山中数月，围绕一片奇松，反复揣摩描绘，自觉

19、已得松树生存的道理，但一 位无名老翁，指出他的理解完全是错的，并有一番论述。那番论述老生常谈，让 我生疑，而我的朋友林海钟，同样擅画寒林枯木，为了印证，他亲自去太行写生 一场，回来对我说，那篇文字一定是后人伪作。但我的兴趣不止于此，一个人的 一生，只对画松树一件事最有兴趣，这种异常的行为就超出了 “审美” ，更接近 于一种科学的纯粹理论研究，但这种研究，决不脱离具体的物事。它也决不直接 指向人，而是以一种没有人在，似乎绝对客观的方式直面自然中的具体事物， 但 又不是只在物理学或生物科学的意思上。 这让我想起胡塞尔的现象学教学。 他让 他的学生围着一棵树揣摩一个学期。他的一个学生又举一反三，围着

20、教学楼前的 一个信箱，揣摩了一个学期。实际上，人这个东西，几件事物，几张图，就足以 指引他的一生。早春图给我的陌生感，即是我，或者说我们，与“自然事物”疏远的距离。一种客观细致地观察事物的能力与心情的缺乏。 它让我一下子回到 20世纪80年代初我第一次读艾略特的 荒原时的感觉：“我们什么也看不见， 什么也记不得，什么也说不出”。我的记忆把早春图上的事物与太湖石混淆，实际上就是一种视差。要 看见周围的“客观事物”，就需要观法，一种决定性的视差。太湖石勾引起的是 江南园林那个世界，但很长一段时间，园林我是不去的。在我眼里，明清的园林， 趣味不高，样式老套。意义迟钝到几乎没有意义。过多的文学矫饰让园

21、林脱离了 直接简朴的自然事物，而令人关于园林的讨论大多是文学化的游览心理学与视觉， 于我性情不合。两件事，让我有了重观园林的兴趣。其一是读童窖的关于园林的 文字，我至今仍然认为，童窖之后就没有值得去读的关于园林的文字。 因为童窜 的园林讨论不是在解释之上追加解释， 解释一件事是很容易的，童穹的文字是能 提出真正的问题的。在东南园墅开篇，那个问题看似天真：“这么大的人怎么能住在那么小的洞中？”这个问题让我快乐。我突然看见一个世界，在那里， 山石与人物等价，尺度自由转换。如果建筑学就是对人的生存空间的一种虚构， 这种虚构就是和山石枯木一起虚构的，它们共享一种互通的“自然形态”，并不必然以欧几里德的

22、几何学为基础的，建筑不必非方即圆。第二件事，发生在1996年我在同济读书时，买到一本图书馆库存处理的 英文旧书。内容是关于英国现代画家大卫？霍克涅与一位美国诗人1980年在中国 的一次旅行。书是那位诗人写的，插图则都是霍克涅的旅行速写。 我一向喜欢霍 克涅画中的意思，印象最深的一张，描绘一个人跳入游泳池的一刹那。 游泳池是 水平的，池边露出一座平房的一角，笔法是轻淡的，几乎是平涂，那个跳入水中 的人画的也不清楚，裹在溅起的一片白色水花之中，水花的画法如书法中的飞白。这张画没有透视，可以说在叙事，但内容如此简单，也可以说是反叙事的，可以 说在表现什么，也可以说是反对表现的。那只是一种沉静日光下的

23、视野， 那个时 刻是绝对的，没有任何所谓思想，或者说，那目光是从加缪笔下的“局外人”看 出的，那目光在他熟悉的整个世界和生活之外。 在这本书里，有一张仿中国水墨 画法的桂林山水速写：画的前方是他住的宾馆阳台的水泥栏板， 上面正爬着一只 毛虫，色彩斑斓，下笔细微，中国画家一向爱画的桂林山水却只寥寥数笔，成了 背景。这张画同样没有透视，却有一种难以言喻的纯真，感染了我。我明白了童 窖在东南园墅一书中所强调的“情趣”二字的意思。童先生以为，不知“情 趣”，休论造园。一片好的园子，好的建筑，首先就是一种观照事物的情趣，一 使霍克涅正是这种视野，种能在意料不到之处看到自然的“道理”的轻快视野。. 关注那

24、只毛虫的爬动，形成一种邀人进入的纯粹情景。 呈现出一种以小观大，以 近观远的微观地理。这种称为“情趣”的思绪，直接及物，若有若无，物我相忘， 难以把捉，但是足以抵御外界的纷扰，自成生趣，并使得任何围绕“中国” 、“西 方”的似是而非的宏大争论变得没有意思。 也许有人说霍克涅的画很有“禅境”， 但我宁可回避这个用滥了的词语。在1999年uia北京大会青年建筑展上，我在自己的展板上写下了关于“园 林的方法”的一段文字。在这里，指示出一种意识的转变，园林不只是园林，而 是针对基本建筑观的另一种方法论。它的视野，正向“自然形态”的世界转移。 但落在手上绘图，我很难画出非现代主义的东西。尽管以我对书法的

25、常年临习， 始终保持着和“自然形态”的，转化仍然是十分艰难的。在苏州大学文正图书馆， 以小观大、由内外望已成一种自觉。在方正格局中，建筑没有先兆的位置扭转， 互为大小的矛盾尺度，小场所不连续的细致切分，建筑开始自己互相叙事了，但 语言仍然是方块和直线。从XX年始，我每年都去苏州看园子，每次去都先看“沧浪亭”。看是需要 反复磨练的。记得看到第三次，我才突然明白“翠玲珑”这组建筑对我意味着什 么，就像我第一次看见它。这座建筑单层，很小，四周为翠竹掩映。在园子游荡，经常会遗失它。即 使看见，只露一角。如果不是十分热衷，也可能认不出它。即使知道，外表的细 密窗格也没有披露任何内部内容。走进它一定是突然

26、的，内部是结构十分清楚的， 二次曲折，实际上是三间房子在角部衔接。接下来，连整体的空间形式都瓦解了， 目光被分解到每一面墙上，每面白墙上的窗格差别只有很小的不同， 外面的院墙 贴得很近，竹子也贴得很近，光线是一种幽暗的明亮，如古物上褪去火气的光泽。 因为曲折，人在其中是要不断转换方位的。每一次，都面对一个绝对平面的“正 观”。“正观”就是大观，并不必然被物理尺度大小决定。家具的使从一个空间望 入另但曲折的空间，摆放决定了人面对每一个正方的端正坐姿，一个形成一种平行四边形的展开，居正与灵动同时存在。实际上，内部空间很小， 但却如此意味深远。人在其中，会把建筑忘掉，为竹影在微风中的一次颤动而心 动

27、。当我说“园林的方法”时，“翠玲珑”就是我意识到但还不清楚的建筑范型。 童窖先生所说的“曲折尽致”，需要一种最简的形式，它就在这里了。离“翠玲珑”几步，就是“看山楼”，看明白“翠玲珑”，也就明白了 “看 山楼”。它实际上就是垂直向度的“翠玲珑”。“看山楼”两层，下层为一石洞， 但“自然形态”在这里被建筑化了。它更像一间石屋，石灰石形成的不规则小孔 透入光线，这就是所谓“玲珑”。以前家里用一种景德镇出的白瓷勺，胎上扎孔， 再施白釉，烧出来就成半透明的小点，也是“玲珑”。从底层上二层，就是一次 曲折。见山还是不见山，登临俯瞰远望，都已“曲折尽致” 了。水平与垂直，单 层与多层，把“翠玲珑”和“看山

28、楼”放在一起，就是一对完整的建筑范型。那日，我从“翠玲珑”出来，站在“五百名贤祠”廊下回望，站了很久。 一位欧洲青年走过，也站在我旁边，我就见他速写本上画着“翠玲珑”的平面草 图，就问他如何认识。他说自己来自西班牙，学建筑，他觉得“翠玲珑”胜过密 斯做的巴塞罗那世博会德国馆，我说“是的”。我的英文不好，不能深谈，就只 对他微笑，他也对我微笑。那日空气透明，阳光分外灿烂。我想这篇文章阐述的不仅仅是关于宁波博物馆的设计理念，更重要的是对他自己所执着的道路的叙述，用叙事的形式客观地审视中国文化跟建筑之间的关系， 无论如何，我想这种精神是值得肯定的，相比在这日益浮躁的社会。也许节奏跟 压力会让我们忽视

29、很多本质上的东西， 尝试也好，探索也罢，我想只要心里有那 么一根标杆在做出来的东西才值得推敲。很多时候我在想，建筑设计的本质到底是什么，以前做设计很多时候可能只是 在追求表面的美观，或者是功能的合理，但随着时间的沉淀，我想建筑远远不仅 仅是这些，之前我一直不了理解为什么建筑是一门综合学科，现在我才慢慢领悟其实很多东西是相通的，不仅仅是设计，文化、社会、历史都是不可忽视的， 而做设计，我以为，只有这样，才经得起推敲，才有理由去打动别人。这次参观，不仅仅是对大三的一次总结，更是对我自己大三的一次反思， 经过 这段时间的思考，确定了自己未来的路，尽管我知道会比较难，但我相信，慢慢 慢慢地，总会越走越

30、清晰的。.I II 11 11 II 11 II II II II II 11 II 11 II II II I 11 11 II II III 25.洗澡时淋浴温暖而舒适的室内温人的体温是39 C度是C D.80c 6.下列温度值最接C,温度计的工作原理是利用液体的热胀冷缩 O.摄氏温度规定，在标准大气压下，沸水的温度为近实际的是 A.120C.让人感觉 B.100.健C晨，草叶上出现的晶莹剔透的露珠属于固态变为液态康成年现象.晒在太阳下的湿衣服变干是气态变为液态精很快现象.擦在皮肤上的酒变干是液态变为气态 C.90现象.初冬树上的霜是液态变为固态现象.下面是四位同学用温度计测水温的实验操作

31、过程，其中正确的是所示方）4.在测量水的温度时，甲、乙、丙三位同学按如图法读数，正确的是乙接近.下列温度最 23 C的是_,.人体的正常体水的温温.北方冬季的平均人感觉气温.让温暖、舒适的房间温化。下度.冰水混合物的温 度.当温度发生变化时，物质的状态通常会发生变列现象中物态变化判断正确的是度是_42_,初秋的早 II Illi I II II Illi II II 1111 制成的.在使用 该温度计测量物体温度时，可以离开被测物体读数10.物质通常有三种状态：固态、液态和 气 态。在个标准大气压下 5 C的酒精、氢气、铁三种物质中，有固定的体积和 形状的是铁_,既没有固定的体积又没有固定的形

32、状的此时的示数约为确的是21c 9.如图所示是实验室常用温度计，关于它的说法正是该温度计的示数为 39氢C.该温度计的分度值是0.1气C.常用温度计是根据固体热胀冷缩的原理_。11 .把糖、醋、白雾、碗、变化与的适宜水温是60 C第一节物态 计测液温度.在一个标准大气压下盐水的凝固点是0 C.下面分别表示几位同学在练习用温度体的温度实验中的做法，正确的是勺子）8 .如图所示的温度计，关于它的说法正确的是、 制成以离开的.在使用该温度计测量物体温度时， 精20c、100.该C温度计发明了 一种世界上最小的温度计碳纳米管温度计。.该温度计是根据固体热胀冷缩的原理可被测物体读数. 该温度计的量程是味

33、I II I II II I II 10 c 14.科学家 研究人员在长约 10米，直径10米的碳纳米管中充入液态的金属钱， 当温度升高时，管中的金属钱会膨胀， 通过电子显微镜就可读出 温度值。其测量范围为冷的冬天，河面上结了一层厚厚的冰，若冰面上方气温是-正确的10C,那么，下列说法中是18 C.冰的上表面为 490 10 C,下表面是C,且精C.整个冰层的温度都是-确度高10,可用C.整个冰层的温度都是于检查电子线C路.冰层下表面的温度是在寒 2某地某里的平 水蒸气、二氧化碳、干冰按物质的状态进行分类：属于气态的是；属于液态的是；属于固态的是。均填序号）12.气象学均气温是一日当中的时、时

34、、 14时、20时这四个时刻气温的平均值，若 日这四个时刻的气温如图所示，则此地的最高气温是 _5 _,最低气温是一C _, 一天的温差为_7 _,平均气温是_1.25 C。13）A,碳纳米管的体积在 18 C490 C之间随温度变化很小，可忽略不计.金属钱的熔点很低，沸点很高.金属钱的体积在18 c490 c 之间随温度变化很小， 可忽略不计.金属钱的体积在18c490 c之间随温度变化比较均匀15如图所示，甲是体温计，乙是实验室用温度计，它们都是利用液体热胀冷缩的性质制成的。可用来测沸水温度的是乙；没有甩过的体温计的读数是38 C,用两支这样的体温计给两个病人测体温，如果病人的体温分别是3

35、7. C和38.6 C,则这两支体温计的读错误的是否异常毛细血管的温度等许多方面。根据以上信息，你认为下列推测是数将分别是_38_C和_38.6_C。16.如图所示是小明同学设计的一个气体温度计的示意图。瓶中装 的是气体，瓶塞不漏气，弯管中间有一段液柱。（1）这个温度计是根据 气体的热胀冷缩来测量温度的。（2）将此装置放在室内，温度升高时液柱向一左_（选填左或右移动。（3）若放 到冰水混合物中，液柱处的刻度应标_0_。（4）该温度计测量温度时_ II Illi II II .露、雾、冰.冬天晾在室外的湿衣服里的水会结.露、雾、白气成冰，但是冰霜、露、雾、冰、“白气”中，由液化而形成的是冻的湿衣

36、服也.霜、雾、白气能晾干，.霜、露、白气源丰富过程伴随着水的物态变化过程.水循环按照固态一液态一气态的固定顺序循环进行.地球上的淡水大约占地球总水量的 3%,淡水资.大量开采地下水，对环境不会造成损 害，可以解决部分地区饮水问题的是循C,把它放17受到大气压的影响.有一只刻度均匀，但实际测量不准确的温度计，把它放在冰水混合物中，示数是 4 C;在标准大气压下的沸 水中，示数是94 C。把它放在某种液体中时，示数是22则该液体的实际温度是 _20 _,当把该温度计放入实际温度为c40的温水中时，温度计的示数为40 C 。第四节 地球上的水.水是生命的乳汁、 经济的命脉，是自然界奉献给人类的宝贵资

37、源。下列关于地球 上的水循环和水资源，认知正确.）A.水循环的选会_（填会或不会”| | | 化现象.霜的形柜里的樟脑丸逐渐减壶口上方看到的白气是水蒸少是汽 下列有关物态变化的叙述中正确的是气度下都.蒸发和沸腾在任何温. 衣能发生河中的冰逐渐消融一一汽.烧化.盛夏，剥开包装纸后冰棒会冒“白气”一一熔化.深秋，清晨的雾在 太阳出来后散去一一水时在液化.严冬，堆起的雪人逐渐变小一一升华列她们序号过程；放入衣箱中的樟脑球变小的过程；冬天室内的水蒸气在玻璃窗上形成“冰花”的出炉的钢水变成钢锭的过程。其中属于凝华的是 _,属于吸热过程的是 一填写。5.有一天， 雨、露、冰、雪四姐妹在一起争论自己的出生由

38、来，谁也不认同谁。下的说法中，你认为正确的是.冰说）A.雨说：我是水汽化而来.露说：我是水蒸气凝华而来： 我是水凝固而来.雪 说：我是水升华而来6.对下列现象的成因解释正确的是7.早春，上的水了这是因为衣服上的冰升华成水蒸气_o.有下列物态变化：洒在地慢慢变干的过程；， 中积雪放热熔化成水归入大海11.英国科学 家研发出一种激光橡皮。在激光照射下，纸张上的黑色碳粉直接升华填物态变化中的水吸热蒸发成水蒸气升腾至空名称为高温碳蒸气，字迹消失；经过特殊冷却装置， 高温碳蒸气又直接凝华成碳粉。这样，废纸和碳粉重新得到了利现象，需要需要吸吸热.夏天会看到冰棒周围冒白气，是汽化现象，用，可热.秋天的早晨花

39、草上出现小露珠，是液化现象， 需要放外飘起热.寒冷的冬天室了雪花， 是凝固现象，需要放热10.关于自然界的水循环， 下列说法中正确的是有效地.水蒸气在高空遇冷吸热液化成小节约水珠.冰山上的积雪只能先熔化，再蒸发成水蒸气升腾至是量成是凝华现象，放出热8.以下常见的物态变化实例中，放热的空中.江.春天，冰雪夏天，消融.积水干态变化涸.秋天，草木上出现了霜.冬天， 冰冻的衣服变干9.下列有关物的判断，正确的是河湖海上的酒.擦在皮肤精很快变干，是升 华II I C以下，晚气温如迅速降到中的浮尘上，形成了雾。冬天，夜时，水蒸气会液化 成小水珠，附着在空气成水的过程中需要吸 热。15.阳光照射下，海洋、陆

40、地上的水会不断地 汽化成水蒸气；夜间气温降低蒸气会。 逐渐变温度急剧下降， 空气中的水蒸气 遇冷凝华成小冰粒，冰粒大而下落，下落过程中遇到暖气流就 熔化成水滴，水滴降 落就形成了雨均填物态变化名称 ）14.农谚说霜前冷，雪后寒，其中蕴含的道理是：气温低 的时候水凝华形成霜，雪熔化形二氧化现实。技的发吸，升华区年平态变化面有小.资源并保护环境。12夏天，从冰箱中取出饮料瓶，可观察到瓶子表水珠，擦干后很快又形成，这个过程中发生的物是液化 ；南极地均气温是-，但这 25C,降水量很小里的空气却很湿润，这是由于冰发生了升华现象过程需要吸热选填热或放热。13.随着科展，过去呼风唤雨的神话已成为人工降雨的

41、原理是用飞机在空中喷洒干冰固态碳，干冰在空气中迅速吸热 升华，使周围空气Illi 100C。请你根据上述资料分析说明小明的猜想是错误 的原因：热水温度低于碘的熔点，碘不可能熔化_。（3）为了进一步探究此类现象，小明在试管中放入适量温水，然后放入一小块干冰固态二氧化沸点是碳，此时观察到水中有大量气泡产生，同时水面上有大量白雾。 水中大量的气泡是由干冰升华吸热形成的。水面上大量的白雾是由 水蒸气遇冷液化 形成的17.有霜的季到。为，因为中，小 _（试管。察 到试验中，内侧的 上会形成一层冰花， 这是水蒸气凝华而成的，这层冰花在你家窗户玻璃内侧_（选填外侧或。16.某同学在探究物态变化的实在试管中放入少量碘。塞紧盖子 放入热水中，观管中固态碘逐渐消失，变为紫色的碘蒸气并充