室内环境中的纤维艺术

1、室内环境中的纤维艺术一、纤维艺术在室内环境中的壁面形态纤维艺术的壁面形态主要以壁挂的形式依附于建筑空间的墙壁之上， 这类作品牢固地占领着纤维艺术的主流。传统的壁毯与现代纤维壁挂 虽然都是建筑环境中的有机组成部分，但在观念上有着很大区别，与 传统纤维艺术相比，现代纤维艺术所体现的是一个新的文化现象和行 为方式，它已超越了传统意义的视觉和知觉习惯。因为传统壁毯在观 念上注重摹仿，人们常常把它作为编织工艺品对待。不过，现代纤维 壁挂却是艺术家通过对建筑空间的分析、观察、思考、选择后，利用 材料加上独特的表现手法所创造一种新观念的艺术，并带有艺术家的 主观意识和纯艺术的个性，表达了其超越材料与编织本身

2、的精神创造。作为美国现代纤维艺术的旗手，纤维艺术家希拉席克斯(SheilaHicks )的作品墙就是上述观念的鲜明体现。这件巨幅作 品完全走出了传统编织的格局，以线条为构成要素，覆盖住整面墙， 也可以说“它即是墙”，成为这个建筑空间中的基本单元之一。席克 斯以自然色的亚麻编织成束，由不同色彩的蓝色与绿色人造丝来缠绕， 再将它们并列组合；这些密实而华丽的条状结构，光滑亮丽的蓝、绿 色肌理，如同清凉的流水一般；亚麻的扭转而自然的造型，又如同奔 流中零散突现的粗糙石块；这两种质感与造型的对比，体现出一种音 乐般的节奏。席克斯对材料的掌握与对造型的诠释，在室内空间中给 人以独特的视觉与触觉的双重感受，

3、从而创造了一种超越材料本身形 态而带来的独特室内情境。她为法国巴黎IBM公司大楼创作的纤维艺 术作品回忆，以巨幅如墙的规模强调着传统编织的不朽精神与它 存有于空间的时代意义，正如法国人类学家克莱德列维-斯特劳斯对 席克斯的作品的评论：“这是一种治疗我们对必须居住的、功能的、 功利建筑的厌恶情绪的极好良药，它凝聚着深厚的人类手工制作的情 感。”席克斯恰如其分地传达出空间与作品和谐共生的美学价值及良 好的审美心理效应。艺术家的情感变化能够产生迥然不同的表现形式，因此作品形态应同 环境相对应。艺术家珍尼特古莫莱莉(JanetKuemerlein)的纤维艺 术作品在保证墙面的二维性和建筑空间的整体效果

4、的同时，善于利用 纤维艺术自身的特殊表现手段去增强或者调整建筑空间，对室内环境 进行艺术的有机调节，使其产生良好的视觉效果，从而达到了美化空 间和调整人的心态的目的。其壁挂作品河的四段曲，虽然完全放 弃了传统壁挂的编织技艺和封闭矩形的构图，运用不同的纤维材料和 综合的处理手法，把三维空间压缩在平面之中，制作出浅浮雕的效果， 体现出了一种形体本身的几何曲线结构。它与办公空间中充满直线的 矩形室内陈设形成了强烈的呼应关系，从而在心理上缓解了现代人在 单调呆板的办公环境中所产生的紧张而烦躁的情绪。二、纤维艺术在室内环境中的立体形态在现代室内环境中，艺术家们通过材料与形态密切交融的自由创造， 打破了传

5、统纤维艺术单一形态，产生了脱离墙面而走向空间的立体形 态，从而持续充实着建筑内部的空间环境。纤维艺术作品以其独到的 肌理和厚度，及特有的可塑性和悬垂性，表现出独特的形态特征和艺 术个性。现代纤维艺术在注重材料创新和观念更新的同时，亦实现技术上的超 越。柔韧而富有可塑性的材料，为纤维艺术从平面形态向立体形态的 纵深发展创造了条件。纤维艺术家们充分利用材料特性寻求形与形之 间高低、深浅、厚薄、层次和肌理的变化，使现代纤维艺术的形态从 二维向三维空间拓展。从20世纪60年代开始，较之平面形态更具张 力和感染力的立体纤维作品普遍应用在室内环境之中。纵观现代纤维 艺术的发展过程，很多作品都具有很强的雕塑

6、感，艺术家充分运用编 织特有的肌理，使其作品凝重而深沉。如波兰艺术家马格达莲娜阿 巴康诺维兹(MagdalenaAbakanowicz)的作品红色阿巴康，就是 壁挂走向雕塑的里程碑式的作品。她用自然的麻、棕为材料，采取编织 或非编织的手法，以深红色的色彩、粗犷的肌理和厚重的造型，创造 出具有立体感的纤维艺术。在当今社会生活中，天然材料和自然形态普遍运用于建筑空间的室内 装饰中，强烈追求室内环境的自然化，以求达到返璞归真的效果。这 种注重自然景物的空间设计手法，一方面在很大水准上满足了人们回 归自然的心理要求，使人类夭性得到满足；另一方面，天然材料所特有 的形态和肌理同光洁的墙面产生对比，不仅不

7、会降低作品的美感，反 而更加生动鲜明，激发起人们的想象和理解等心理活动，使室内环境 与人们的审美感知和审美表象有机地结合在一起。如艺术家基尔拉 斯德(GailLarned )的作品玉米王，以天然的麻纤维，运用编织、 缝缀等多种处理手法，创作了一组巨大的玉米植物的立体软雕塑，悬 挂在俄亥俄州农业部大厦厅堂的墙壁上。这件作品以其强烈的个性， 奇特的构思，创造了一个具有写实意念的空间。纤维艺术创作与现代 艺术的演化发展密切相关。与此同时，作为现代艺术大家庭的成员， 纤维艺术也主动地投身于这变革的洪流之中。与当今流行的装置艺术 相呼应，三维形态的纤维装置艺术作品在现代建筑日益巨大的空间中 成为一种流行

8、的新形式。艺术家派翠西亚坎贝尔(PatriciaCompbeell)就创作了有代表性的纤维装置作品庆贺。 这件作品以黄色菱形布块等距离间隔叠挂，十组造型占据了整个建筑 内部的上方空间，轻薄而透明的布块造型，如同飘浮着的彩云，透露 着阳光的气息。当人们仰望它时，神秘的光影似乎召唤着人的思绪， 使人们获得精神的愉悦。从纤维艺术作品在建筑空间的形态分析中，我们可以得知纤维艺术在 室内环境中具有自身的规律和特性，分析它应从其依存的不同空间功 能上去认识，从建筑环境的整体性上去把握，自觉地维护或完善建筑 环境的完整性。以上要求必然需要纤维艺术家对室内空间的特殊性及 个性空间进行仔细的审视。的确，无论酒店、旅店、商厦，还是公寓 和住宅，都具有其独特的功能需求。不过，在分析与设计的过程中， 只有充分地把人的行为方式放在首要位置，才能创造出功能与审美相 融合的室内空间环境。纤维艺术的形态不仅从平面走向立体，还从室 内延伸至室外走向景观艺术。可以预言，随着高科技信息时代的到来， 新世纪的纤