动画创作在新材料运用上的探索

1、动画创作在新材料运用上的探究动画创作在新材料运用上的探究一、引言在我国古代，在?周礼考工记?中就将工匠分为攻木之工，攻皮之工，攻金之工，设色之工1等，即按照木材、皮革、金属和染布等将工匠加以分门别类。由此可见，这样的分类是按照材料进展区分的。意大利动画家布鲁诺伯茨多这样说过，在所有艺术中，我确信，可以在10秒或20秒的时间里讲述一个人的人生的，只有动画片。2动画片从一个名叫魔术幻灯现称投影机的玩具开场的，后经不断的改进才演变今天的或诙谐或压抑的动画片。在此也有必要提起我国唐代的皮影戏利用光影的关系，明晰别致，也在动画的史页画上浓墨重彩的一笔。当不同的材料遇到同一个题材，其变化却是千差万别的，也

2、许不合适故事的诠释，也可能会成为更加吸引人的方式。二、各个时期的代表作品及其取材1.在中国动画片的萌芽和探究时期：万氏兄弟的无声动画片?大闹画室?，他们受美式动画片影响，以真人结合动画的方式进展地拍摄；2.在中国动画片的稳定开展时期。受到东北地区群众喜欢的?皇帝梦?，是一部木偶片，亦是中国历史上第一部木偶片；3.在中国动画片的第一个繁荣时期：这时中国的动画学派已形成，中国也建立起第一座动画殿堂上海美术电影制片厂。此时的动画片已形成民族风格，像剪纸片?金属的海螺?、折纸片?湖上歌舞?、水墨动画片?小蝌蚪找妈妈?、传统动画片?大闹天宫?等在制作材料上屡次推敲，非常讲究。?大闹天宫?是一部极具艺术风

3、格的美术片，不乏是传统美术片中的典范。剪纸片在这一时段诞生，同样，上海美术电影制片厂的?猪八戒吃西瓜?就是一部剪纸片的力作。4.在中国文化大革命时期：在1966到1976动乱的十年里，文化大革命给我们的祖辈带来了痛苦的记忆，但是这个时期的动画片的开展并没有被终止。而且在我们翻看作品的时候会发现这个时期的动画更突出了时代特色，题材多是阶级斗争这样一类的题材，制作材料的选择也是以木偶片和水墨片居多。5.中国动画片第二个繁荣时期：这个时期的上海美术电影制片厂的优秀作品不断涌现，并且趋向电影化开展。众所周知的?哪吒闹海?那么是一部由我国神话小说?封神演义?的章节改编，选择用传统动画的表现方式用绘制的方

4、式进展人物塑造等的整体制作。在这里要对水墨动画进展下补充说明。个人对水墨动画是较有情感的，?小蝌蚪找妈妈?等这样的老一辈的优秀作品，一直是儿时对本文由论文联盟搜集整理动画片的最美妙的记忆。水墨动画也是我国特有的，水墨亦是中国画中的一种表现形式，以水和墨比例不同，在宣纸上的交融产生的一种有独特意境的具有极高审美的一种绘画形式。三、创作过程一剧本的创作灵感创作中的一天，一个人坐在工作室的电脑前，在对毕业设计的选题毫无头绪。这时候，一只蚊子嗡嗡地飞来飞去，不胜其烦。一气之下关上窗子，不过几分钟就让人闷热难忍。我站起来，走到窗前，一只小瓢虫沿着窗户的边缘缓缓爬动，时而停下来，翅膀一张一合。空中飘起了雨

5、，一只蝴蝶奋力扑打着翅膀在窗口飞过，在雨中困难的飞行。莫名的情感在内心升腾，就在那一刹那我被深深地感动了，被那小小的生灵感动了。照旧记得在小学的自然课上教师就告诉我们：七星瓢虫是益虫；蝴蝶和蜜蜂采集花粉，对植物进展授粉，到了秋天果实才会成熟；蚊子吸血是为了繁衍后代就是这样的在我们人类眼中的微小的生命，它们在为自己短暂的生命繁忙着，为生态平衡做着自己微小的奉献。我真真切切被感动了，蓦然发现：我们日常讨厌的昆虫也有让人敬仰的一面，也有让人感动的时刻。于是，在我的脑中有这样一个模糊的想法开场渐渐变得明晰起来。在此，毕业创作的剧本算是告一段落。二角色设计想法有了雏形，我很快做好了方案。角色局部进展了统

6、计：螳螂、蚂蚱、苍蝇、蚊子、瓢虫、天牛、蟑螂等。在这一局部就做了屡次尝试。第一次，我是在薄纸板的反面画勒草图，沿边剪下，薄纸板也有弊端，上色时并不理想，因此作罢；第二次，在Flash中绘制的，矢量的图形考虑要和场景的结合，照旧不太满意；最后想到，应该用传统动画的绘制，剪裁后加上摄影机拍摄的实景，这两种一旧一新的结合一定很有视觉的冲击力。三场景设计角色完毕后，虽然照旧方案好了背景的处理，但是也遇到一些制作问题。首先，走廊的光线。光线成为最主要的解决问题，在做动态的镜头时，很难控制。其次，行人的来来往往，在我的剧本中，是在一个漆黑的晚上，只有那样一盏灯陪伴着女孩儿，小昆虫们沿着光的吸引，飞向女孩儿

7、的等下，陪伴着她。四分镜头绘制在分镜头脚本的绘制中，我也做了一次小的尝试，用拍好的场景直接与角色结合，在AdbePhtshpS3中制作一套电子分镜头，第二步在AdbePreiereS3中做勒动态指示，大大进步了制作速度，前期根本完成。五中期用传统的动画制作方法，将螳螂、蚂蚱、苍蝇、蚊子、瓢虫、天牛、蟑螂等造型绘制出原画、动画等。六后期将背景与传统动画结合一起，这时新的问题出现了，由于是第一次尝试摄像机拍摄，出现画面不稳、与动画结合对位不准确的情况，对于这样的镜头进展重新拍摄。声音局部结合短片，想到要一种整体的、阳光的、得意的、积极的音乐类型，不断的调试最后选择了?SunshineGirl?中的

8、一段作为背景音乐，音效也一一交融其中，毕业短片的创作就这样完毕了。四、对新材料在运用方面的体会一记忆中的素材库在2022中国长春东北亚国际动漫教育与产业开展研讨会暨国际动漫作品比赛中，坐在台下的我，观看了来自葡萄牙的动漫大师雷吉娜佩索阿带来了她的第一部动画电影?夜晚?，那时，她还在准备她的一部名为?小吸血鬼卡莉?的影片，这部片子与她此前制作的两部影片构成三部曲，展示了在她这三部影片中使用的不同镌版技术。动漫大师雷吉娜佩索阿的镌版技术就是指用工具在石板上进展篆刻，用油墨等进展技术上的处理，最后合成，让连续的画面逐帧动起来。这样将镌版技术在动画中运用也可谓是一种创新。动漫大师雷吉娜佩索阿对本人创作

9、的三部曲进展了详细的说明，片中对儿童时代的恐惧、孤独和与众不同的主题的挖掘，整部动画艺术片由于运用镌版技术使得画面更加吸引人的注意力。另外，故事的题材和材料的选取相得益彰，画面也更加充实、严密。二新材料运用的体会人类对动画的探究从很早就开场了，在摘要中提到的动画片从一个名叫魔术幻灯现称投影机的玩具开场的，后经不断的改进才演变成今天的或诙谐或压抑的动画片。从那时起，人类就几乎从未停顿对动画的探究，当然，在材料运用的方面更为广泛。材料方面的创新，轻如纸，折纸动画片、剪纸动画片等；重如瓷偶的烧制、上面提到的石板镌刻等。在1926年，德国的女导演LtteREinige拍摄了?阿基米德王子历险记?Die

10、AbenteuerdesPrinzenAhed，这部剪纸风格的动画长片不仅被公认为剪纸动画片领域中的经典之作，而且更有不在少数的史学家认为这部在材料选择上的大胆，又让人印象深入。这样一部动画艺术作品才是动画史上的第一部真正意义上的动画长片。当然，这一观点还需论证，但是毫无疑问的是，这部动画艺术片无可厚非地成为是欧洲动画史上的第一部动画长片。虽然在现今世界看来，剪纸动画片已不是动画艺术的主流形式，并且在它最初被尝试之后，也鲜有人轻易尝试这种制作形式。首先，因为剪纸动画片工作量宏大；其次，因为假如要动画角色做出流畅的动作，那么每一个造型形象都不仅需要画出原画、动画局部，还要在纸张上进展上色、挖空等步骤的处理。倘假设制作一部默片，以每秒18帧计算，每制作一秒钟的运动镜头，那么就需要刻画18张剪纸造型。假如此时你希望动画角色活灵敏现，表情丰富多彩，那么你的制作工作就将会