托物言志诗选及鉴赏试题

1、托物言志诗选及鉴赏试题托物言志诗选及鉴赏试题顾炎武精卫万事有不平，尔何空自苦？长将一寸身，衔木到终古。我愿平东海，身沉心不改。大海 无平期，我心无绝时。呜呼！君不见西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。在狱咏蝉骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。蝉 虞世南 垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风写景，为抒怀；写人，也为抒怀。只是景和物都无情，亦无心，它们的品质，人格，精 神都是诗人所赋予的。诗人怎样来赋予呢？主要是抓住景物的特征，并附于这些特征意义， 这样，借景抒情也好，托物言志也罢，其景，其物便有了人性的基础。写景，写物，本

2、质上 还是写人。王国维所说，一切景语皆情语看重的是文学的本质一一情感。没有情感，也就没 有好的文学。诗，词，文都是这样的。虞世南的这首蝉是抓住事物特点，表达一己之怀的佳作。读这首诗，要好好体味怎 样把立身高处，德行高洁的品质不必依赖权贵也必能远播的高洁品质跟蝉的特征在一起，是 怎样抓蝉的特征的。反复体味，把所得经验运用到写作中去，加以实践，必能掌握摹景状物， 抒写情怀的写作技巧。同时也能深刻理解写景和状物不单单是简单记录，而是要带有写独特的感悟和自己的情 意的。梅花王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。青松陈毅大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。墨梅王冕我家洗砚池边

3、树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤.竹石郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风.石灰吟于谦千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲，粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。画菊郑思肖花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。菊花黄巢待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。题菊花黄巢飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。早梅【唐】【柳宗元】早梅发高树，回映楚天碧。朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客？早梅【唐】【张谓】体裁：【七绝】一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。

4、不知近水花先发，疑是经春雪未销。【诗文解释】有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。人们不 知寒梅因靠近溪水而早发，以为那是经冬而未消融的白雪。【词语解释】迥：远。傍：靠。发：开放。经冬：过冬。销：这里指冰雪融化。【诗文赏析】全诗即在于写一个早字。寒冬刚过，百花未开，在冰雪尚未消融之际，为世界带来 生机和希望的只有一束寒梅，因此无数文人墨客踏雪寻访，寻觅这凌寒独放的早梅。在远离 道路的溪水桥边，诗人终于看到了似玉如雪的早梅。早梅的形象被刻画得惟妙惟肖，韵味十 足，与诗人的精神心有灵犀。自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则 侧

5、重写一个早字。首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了寒字。写出了早梅凌寒独开的丰姿。第二句写 这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个迥字，一个傍字，写出了一树寒梅独 开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，溪桥二字引出下句。第三句，说一树 寒梅早发的原因是由于近水；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一 个不知加上一个疑是，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来 这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，早梅之早也点出了。梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，如许浑早梅诗云：素艳雪凝树，这是形容梅 花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同

6、的。对寒梅花发，形色的似玉如雪，不 少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云：遥知不是雪，为有暗香来，也是 先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和本篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗，从似 玉非雪、近水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了诗人探索录觅的认识过程。 并且透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过折交错、首尾照应的笔法，自 可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。早梅【唐】【齐已】体裁：【五律】类别：【静物】万木冻欲折，孤根暖独回。前树深雪里，昨夜一枝开。风递幽香去，禽窥素艳来。明年独自律，先发映春台。【诗文解释】万木经受不住严寒的侵袭，枝干将被摧折。梅树的

7、孤根却吸取地下的暖气，恢复了生气。 在前村的深雪里，昨夜有一枝梅花凌寒独开。它的幽香随风飘散，一只鸟儿惊异地看着这枝 素艳的早梅。我想寄语梅花，如果明年按时开花，请先开到望春台来。【词语解释】望春台：指京城，也有望春的含义。【诗文赏析】齐已是乡下贫苦人家的孩子，从小一边放牛一边读书，学习非常刻苦。几年后，能够吟 诗作赋，被寺院长老发现，收进寺里作和尚。一年冬天，刚刚下过一场大雪，清晨齐已出去， 被眼前的一片雪白吸引住了，突然前方的几只报春的蜡梅花引来了报春鸟围着梅花唱歌，齐 已被这景色惊呆了，回寺后，马上写下了早梅这首诗。这是一首咏物诗。全诗语言轻润平淡毫无浮艳之气，以含蕴的笔触刻画了梅花傲寒

8、的品 性及素艳的风韵，创作了一种高远的境界寄托了自己的理想，意蕴深刻。望梅花【唐】【和凝】体裁：【词】春草全无消息，腊雪犹馀踪迹。越岭寒枝香自拆，冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅，吹 入谁家横笛？忆梅【唐】【李商隐】体裁：【五绝】定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。【注释】：这是李商隐作幕梓州后期之作。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为忆梅。一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台） 离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称天涯，与其说是地理上的，不如说是心理上 的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹

9、 幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。定定住天涯， 就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹死死地、牢牢地，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在 这异乡的土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难以名状的厌烦，也有无可奈何的悲哀。屈复 说：定定字俚语入诗却雅。这个雅，似乎可以理解为富于艺术表现力。为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是出第二句：依依向物 华。物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百 花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。 一、二两句，感情似乎截然相反，实际上依依向物华之

10、情即因定定住天涯而生，两种相反的 感情却是相通的。寒梅最堪恨，长作去年花。三、四两句，诗境又出现更大的折。面对姹紫嫣红的物华， 诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免 对它怨恨起来了。由向物华而忆梅，这是一层曲折；由忆梅而恨梅，这又是一层曲折。恨正 是忆的发展与深化，正象深切期待的失望会化为怨恨一样。但这只是一般人的心理。对于李商隐来说，却有更内在的原因。寒梅先春而开、望春而 凋的特点，使诗人很自然地联想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而紧接着便是 一系列不幸和打击，到入川以后，已经是克意事佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者（樊南 乙集序），意绪颇

11、为颓唐了。这早秀先凋，不能与百花共享春天温暖的寒梅，不正是诗人自 己的写照吗？诗人在十一月中旬扶风界风梅花诗中，也曾发出同样的感叹：为谁成早秀？ 不待作年芳。非时而早秀，不待作年芳的早梅，和长作去年花的寒梅，都是诗人不幸身世的 象征。正因为看到或想到它，就会触动早秀先凋的身世之悲，诗人自然不免要发出寒梅最堪 恨的怨嗟了。诗写到这里，黯然而收，透出一种不言而神伤的情调。五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首忆梅，意极曲折 （纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层折都离不开诗人沉沦 羁泊的身世。这样，才能潜气内，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹

12、的境界。早梅【唐】【孟浩然】体裁：【五古】园中有早梅，年例犯寒开。少妇争攀折，将归插镜台。犹言看不足，更欲剪刀裁。菊花【唐】【黄巢】体裁：【七绝】类别：【静物】待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。又题作：不第后赋菊这首诗的题目，全唐诗作不第后赋菊，大概是根据明代郎瑛七修类稿引清暇 录关于此诗的记载。但清暇录只说此诗是黄巢落第后所作，题为菊花。重阳节有赏菊的风俗，相沿既久，这一天也无形中成了菊花节。这首菊花诗，其实并非 泛咏菊花，而是遥庆菊花节。因此一开头就是待到秋来九月八，意即等到菊花节那一天。不 说九月九而说九月八，是为了与杀、甲叶韵。这首诗押入声韵，要借此造成一

13、种斩截、激越、 凌厉的声情气势。待到二字，似脱口而出，其实分量很重。因为要待的那一天，是天翻地覆、 扭乾坤之日，因而这待是充满热情的期待，是热烈的向往。而这一天，又绝非虚无缥缈，可 望而不可即，而是如同春去秋来，时序更迁那样，一定会到来的，因此，语调轻松，跳脱， 充满信心。待到那一天又怎样呢？照一般人的想象，无非是菊花盛开，清香袭人。却接以石破天惊 的奇句一一我花开后百花杀。菊花开时，百花都已凋零，这本是自然界的规律，也是人们习 以为常的自然现象。这里特意将菊花之开与百花之杀（凋零）并列在一起，构成鲜明的对照， 以显示其间的必然。亲切地称菊花为我花，显然是把它作为广大被压迫人民的象征，那么，

14、与之相对立的百花自然是喻指反动腐朽的封建统治集团了。这一句斩钉截铁，形象地显示了 农民革命领袖果决坚定的精神风貌。三、四句承我花开，极写菊花盛开的壮丽情景：冲天香阵透长安，满地尽带黄金甲。整 个长安城，都开满了带着黄金盔甲的菊花。它们散发出的阵阵浓郁香气，直冲云天，浸透全 城。这是菊花的天下，菊花的王国，也是菊花的盛大节日。想象的奇特，设喻的新颖，辞采 的壮伟，意境的瑰丽，都可谓前无古人。菊花，在封建文人笔下，最多不过把它作为劲节之 士的化身，赞美其傲霜的品格；这里却赋予它农民起义军战士的战斗风貌与性格，把黄色的 花瓣设想成战士的盔甲，使它从幽人高士之花成为最新最美的农民革命战士之花。正因为这

15、 样，笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美，显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息 的动态美。它既非孤标，也不止丛菊，而是花开满城，占尽秋光，散发出阵阵浓郁的战斗芳 香，所以用香阵来形容。冲、透二字，分别写出其气势之盛与浸染之深，生动地展示出农民 起义军攻占长安，主宰一切的胜利前景。黄巢的两首菊花诗，无论意境、形象、语言、手法都使人一新耳目。艺术想象和联想是 要受到世界观和生活实践的制约的。没有黄巢那样的革命抱负、战斗性格，就不可能有我花 开后百花杀这样的奇语和满城尽带黄金甲这样的奇想。把菊花和带甲的战士联结在一起，赋 予它一种战斗的美，这只能战斗的生活实践。自古英雄尽解诗，也许正应从这个根本

16、点上去 理解吧。叹庭前甘菊花【唐】【杜甫】体裁：【七古】檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益。篱边野外多 众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。题菊花【唐】【黄巢】体裁：【七绝】飒飒西风满院载，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。【注释】：唐末诗人林宽有这样两句诗：莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。古往今来，确有不少 能解诗的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明采菊东篱下，悠然 见南山的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤 高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，

17、表现出全新的思想 境界和艺术风格。第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。西风点明节令，逗起下句;满院极言其多。说栽 而不说开，是避免与末句重韵，同时栽字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放， 以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但满院栽却显然不同于文人诗中菊花的形 象。无论是表现孤标傲世之情，孤高绝俗之态或孤孑无伴之感，往往脱离不了一个孤字。黄 巢的诗独说满院栽，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与孤字无缘。菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，蕊寒香冷蝶难来，却是极大的憾事。 在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的 百花，

18、浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通 常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。的感情有别于此。在他看来，蕊寒香冷是因为 菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。三、四两句正是上述感情的自然发展，揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。想象有朝 一日自己作了青帝（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主 义激情的想象，集中地表达了的宏伟抱负。统观全诗，寓意是比较明显的。诗中的菊花，是 当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力，又深 深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平，立志要彻底加以

19、改变。所谓为青帝，不妨看 作建立农民革命政权的形象化表述。想象，到了那一天，广大劳苦大众就都能生活在温暖的 春天里。值得注意的是，这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在看来，菊花和桃花同为 百花之一，理应享受同样的待遇，菊花独处寒秋，蕊寒香冷，实在是天公极大的不公。因此 他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为，这是诗化了的农民平等思想。这里还有一个靠谁来改变命运的问题。是祈求天公的同情与怜悯，还是我为青帝，取而 代之？其间存在着做命运的奴隶和做命运的主人的区别。诗的说：我为青帝，这豪迈的语言， 正体现了农民阶级领袖人物推翻旧政权的决心和信心。而这一点，也正是一切封建文人所不 能超越的

20、铁门槛。这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸 襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地 运用了比兴手法，而比兴本身又融合着对生活的独特感受与理解的缘故。菊花【唐】【元稹】体裁：【七绝】秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。【注释】：陶家：陶，指东晋陶渊明。【简析】：最后两句说明他偏爱菊花的原因，是历来被人传诵的句子。菊花，不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但作为傲霜之花，它一直受人偏爱。 有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而元稹的这首咏菊诗，则别出新意地道出 了他爱菊的原因。

21、咏菊，一般要说说菊花的可爱。但诗人既没列举金钩挂月之类的形容词，也未描绘争芳 斗艳的景象。而是用了一个比喻一一秋丝绕舍似陶家。一丛丛菊花围绕着房屋开放，好似到 了陶渊明的家。秋丛，即丛丛的秋菊。东晋陶渊明最爱菊，家中遍植菊花。采菊东篱下，悠 然见南山（饮酒），是他的名句。这里将植菊的地方比作陶家，秋菊满院盛开的景象便不 难想象。如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故诗人遍绕篱边日渐斜，完全被眼前的菊花所吸 引，专心致志地绕篱观赏，以至于太阳西斜都不知道。遍绕、日斜，把诗人赏菊入迷，留连 忘返的情景真切地表现出来，渲染了爱菊的气氛。诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢？三、四两句说明喜爱菊花的原因:不是花中

22、偏爱菊， 此花开尽更无花。菊花在百花之中是最后凋谢的，一旦菊花谢尽，便无花景可赏，人们爱花 之情自然都集中到菊花上来。因此，作为后凋者，它得天独厚地受人珍爱。诗人从菊花在四 季中谢得最晚这一自然现象，引出深微的道理，回答了爱菊的原因，表达了诗人特殊的爱菊 之情。这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。这首诗从咏菊这一平常的题材，发掘出不平常的诗意，给人以新的启发，显得新颖自然， 不落俗套。在写作上，笔法也很巧妙。前两句写赏菊的实景，渲染爱菊的气氛作为铺垫；第 三句是过渡，笔锋一顿，迭宕有致，最后吟出生花妙句，进一步开拓美的境界，增强了这首 小诗的艺术感染力。和钱员外早冬玩禁中新菊

23、【唐】【白居易】体裁：【五古】禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。仙郎小隐日，心似陶彭泽。秋 怜潭上看，日惯篱边摘。今来此地赏，野意潜自适。金马门内花，玉山峰下客。寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。凄凄百卉死，岁晚冰霜积。唯有此花开，殷勤助君惜。钱尝居蓝田山下，故云。菊 年代：【唐】【郑谷】体裁：【七绝】王孙莫把比荆蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。【注释】：这是一首咏物诗。咏菊，通篇不着一菊字，但句句均未离开菊，从菊的貌不惊人，写到 人们爱菊，进而写菊花的高尚品格，点出他咏菊的主旨。很明显，这首咏菊诗是诗人托物言 志的，用的是一种象征手法。王孙莫把

24、比蓬蒿，蓬蒿是一种野生杂草。菊，仅从其枝叶看，与蓬蒿有某些类似之处， 那些四体不勤、五谷不分的公子王孙，是很容易把菊当作蓬蒿的。诗人劈头一句，就告诫他 们莫要把菊同蓬蒿相提并论。这一句起得突兀，直截了当地提出问题，有高屋建瓴之势，并 透露出对王孙公子的鄙夷之情。作为首句，有提挈全篇的作用。九日枝枝近鬓毛，紧承首句 点题。每年阴历九月九日，是人所共知的重阳节。古人在这一天，有登高和赏菊的习惯，饮 菊花酒，佩茱萸囊，还采撷菊花插戴于鬓上。诗人提起这古老的传统风习，就是暗点一个菊 字，同时照应首句，说明人们与王孙公子不一样，对于菊是非常喜爱尊重的。这两句，从不 同的人对菊的不同态度，初步点出菊的高洁

25、。三、四两句是全诗的着重处，集中地写了菊的高洁气质和高尚品格。露湿秋香满池岸， 寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀菊，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕 幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，菊花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，湿字很有讲究， 让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。满字形象贴切，表现出那清香是如何 沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了菊花特有的形象，也感受到了菊花和那特定的环 境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。诗人在描写了菊的气质以后，很自然地归结到咏菊 的主旨：由来不羡瓦松高。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士 崔融曾作瓦松赋，其自序云：

26、崇文馆瓦松者，产于屋溜之上俗以其形似松，生必依 瓦，故曰瓦松。瓦松虽能开花吐叶，但高不及尺，下才如寸，没有什么用处，所以桐君（医 师）莫赏，梓匠（木工）难甄。以池岸边的菊花与高屋上的瓦松作对比，意在说明菊花虽生 长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实 际上在人无用，在物无成。在这里，菊花被人格化了，赋予它以不求高位、不慕荣利的思想 品质。由来与不羡相应，更加重了语气，突出了菊花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在 此得到了抉示，诗意得到了升华。咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是袭貌遗神， 毫无生气。此诗句句切合一菊字，又

27、句句都寄寓着的思想感情。菊，简直就是诗人自己的象 征。琴曲歌辞幽兰【唐】【崔涂】体裁：【乐府】幽植众能知，贞芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。白露沾长早，青春每到迟。不知 当路草，芳馥欲何为。和袭美木兰后池三咏白莲年代：【唐】【陆龟蒙】素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。还应有恨无人觉，月晓风清欲堕时。【注释】：咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗 人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样， 物我有情，两相泱洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首白莲，对我们有所启发。鲜红的夏天太阳，照耀着透出波

28、面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目 共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的 白莲！然而清水出芙蓉，天然去雕饰，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从 这个意义来说，那红莲不过是别艳罢了。素多蒙别艳欺，白莲，她凌波独立，不求人知，独 自寂寞地开着，好象是无情的。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又 似乎有无穷的幽恨。倘若在月晓风清朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多 么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。这诗是咏白莲的，全诗从素多蒙别艳欺一句生发出新意；然而它并

29、没有粘滞于色彩的描 写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际 着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性 化了。一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道 陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑 暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其笠泽丛书中的小品文，并没有忘记天下，正是一 塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铠。（鲁迅：小品文的危机）因此，他对出污泥而不染、淡雅 高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此 中有人，呼

30、之欲出。竹【唐】【李贺】体裁：【五律】入水文光动，插空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁 曾入用，一节奉王孙。隔浦莲【唐】【白居易】体裁：【乐府】隔浦爱红莲，昨日看犹在。夜来风吹落，只得一回采。花开虽有明年期，复愁明年 还暂时。曲池荷【唐】【卢照邻】体裁：【五绝】类别：【咏物】浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。注释这首曲池荷，是卢照邻晚期的作品，借咏荷以抒其情怀。借物咏怀是卢照邻的强项， 清人沈德潜在唐诗别裁中说：言外有抱才不遇，早年零落之感。正可以用来评论该诗。卢照邻，志大位卑，一生坎坷多舛。他任新都尉时染上风痹病，辞职北返，羸卧不起， 行已十年，痛苦

31、不堪。咸亨四年（673），他写的病梨树赋序中说：癸酉之岁，余卧病于长 安光德坊之官舍。父老云是鄱阳公主之邑司，昔公主未嫁而卒，故其邑废，时有处士孙君思邈居之。余 年垂强仕，则有幽忧之疾，椿困之性，何其辽哉!此时他虽求助于神医孙思邈，但对自己身体已经不抱什么希望。常常伏枕十旬，闭门三月。在病梨树赋中他写道：怯衡飙之摇落，忌炎景之临迫。这里的 怯摇落与曲池荷诗中的叹飘零是一样的含意，其中深深寄寓着诗人一生的忧愤与感慨。浮香绕曲岸，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值 夏季。圆影覆华池，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采

32、取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜 荷的神韵。常恐秋风早，飘零君不知，是沿用屈原离骚惟草木之零落兮，恐美人之迟暮的句意， 但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。卢照邻在去世前不久写的释疾文 中说道：春秋冬夏兮四序，寒暑荣悴兮万端。春也万物熙熙焉感其生而悼死，夏也百草榛榛焉见其 盛而知其阑，秋也严霜降兮殷忧者为之不乐，冬也阴气积兮愁颜者为之解欢。圣人知性情之纷纠。这不免也有诗人自己的性格原因。由于他被病痛所折磨， 对事物变化的反映特别敏感。如释疾文中所说:神翳翳兮似灰，命绵绵兮若缕。一伸一屈兮，比艰难若尺蠼，九生九死兮。同变化 乎盘古。万物繁茂

33、兮此时，余独何为兮肠遭回而屡腐？草木扶疏兮如此，余独兰辟兮不自胜。万物越是繁茂越是生机勃勃， 他就越发感觉到自己的形象枯槁。同时他对繁荣的万物是感其生而悼死，见其盛而知其阑也有对自己和他人盛时的回忆与感慨。他的这种思想突出表现 在他晚期的诗歌里。曲池荷的前两句写的是花好月圆，而后两句突然写花之自悼。这花之自悼实为人 之自悼。咏物诗，因物以见我，乃见其佳处。除余山竹林问答中说：咏物诗寓兴为上，传神 次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，三百篇之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，三百篇 之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。涧底松年代：【唐】【白居易】有

34、松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，老死不逢工度之。天子明堂 欠梁木，此求彼有两不知。谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。古人很喜欢咏物，仅全唐诗已存6021首，初唐504首，盛唐746首，中唐1455 首，晚唐3556首。自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹 歌咏的对象。他们在细致描摹的同时，寄托自己的感情。一一这就产生了咏物类诗歌。咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。一一刘熙载艺概体物肖形，传神写意不沾不脱，不即不离特点：借描写（咏）物来表达自己的精神品质、志向、理想或抒怀，讲求写物的形似与 神似相结合。鉴赏方法：例：蝉虞世南垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，

35、非是借秋风。诵读解意形象特点：一只在高树上饮着清露、自在鸣叫的夏蝉。思想内容：只要品性高洁，声名自然远扬，无须任何外在凭借。手法：托物言志小松杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。解说:咏物言志诗先要看清所赞扬的物有什么特点，其次再分析所赞扬的精神和品质。 本诗是说，松树在小的时候没有引起人的重视，直到高耸入云，人们才说它高。可以想道是 以小松自喻。这首小诗借松写人，托物讽喻，寓意深长。松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗 雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小，即已显露出必将凌 云的苗头。小松前两

36、句，生动地刻画出这一特点。自小刺头深草里一一小松刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在深 草里。但它虽小而并不弱，在深草的包围中，它不低头，而是刺头一一那长满松针的头，又 直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。刺头的 刺，一字千钧，不但准确地勾勒出小松外形的特点，而且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗 的精神，活脱脱地勾画出来了。一个刺字，显示出小松具有强大的生命力；它的小，只是暂 时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小大。不是么？ 而今渐觉出蓬蒿。蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。小松原先被百草踩在脚底 下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的

37、草当然更不在话下。这个出字用得精当，不仅显示 了小松由小大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：出是刺的必然结果， 也是未来凌云的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故小松从刺头深草里到出 蓬蒿，只能渐觉。渐觉说得既有分寸，又很含蓄。是谁渐觉的呢？只有关心、爱护小松的人， 时时观察、比较，才能渐觉；至于那些不关心小松成长的人，视而不见，哪能谈得上渐觉呢？ 故笔锋一，发出深深的慨叹时人不识凌云木，直待凌云始道高。这里连说两个凌云，前一个指小松，后一个指大松。大松凌云，已成事实，称赞它高， 并不说明有眼力，也无多大意义。小松尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是凌 云木

38、，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个识字， 故诗人感叹道：眼光短浅的时人，是不会把小松看成是栋梁之材的，有多少小松，由于时人 不识，而被摧残、被砍杀啊！这些小松，和韩愈笔下骈死于槽枥之间的千里马，不是遭到同 样悲惨的命运吗？杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于帝里无相识（辞九江李郎中入关）， 以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的小松，不也正是诗人的自我写照？由于诗人观察敏锐，体验深切，诗中对小松的描写，精炼传神；描写和议论，诗情和哲 理，幽默和严肃，在这首诗中得到有机的统一，字里行间，充满理趣，耐人寻味。一：抓住所咏物的形态、色泽、特征、生

39、长环境，分析物的象征意味。例：梅花绝句陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍野满山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。写梅实写人，表明追求的品质。二：抓住在描摹事物中寄托的感情，物的品质透视出的人生追求、态度，寄托了的理想， 或说明一定道理。例：蜂无论平地与山尖，无限风光尽被占。采得白花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。借蜜蜂来歌颂，讽刺。墨梅我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气在人间。墨梅：水墨色的梅花。诗人赞美墨梅的美德，实则以梅自喻，表达自己的情厂操。三：把物的特征和的生平、遭遇起来（物即自己的形象，目的侧重抒怀）。例名师 328页归燕诗四：咏物诗艺术上主要采用象征，如蜂，或用比喻、拟人。

40、或正面描写，或侧面 烘托五：达标练习1咏柳贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。咏柳曾巩乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。碧玉：出自乐府碧玉歌，这首诗是歌咏-位名叫碧玉的美丽女郎的. 两首诗运用了不同的修辞方法，前者主要用了，后者主要用了。 两首诗对柳的态度是截然不同的，前者表现了 的态度，后者表现了 的态度。3 .两首诗虽然写法不同，但都抓住了柳枝的特点展开联想，请分析两位抓住了柳枝的 什么特点，而由此联想到什么？答：对这两首诗的字句的解说，不恰当的一项是贺诗中碧玉是乐府所写的一位妙龄女郎，这里以此比喻高高的树干。丝绦即丝带， 这

41、里以翠绿的丝带喻写纷披下垂的柳条。贺诗中三、四句设问作答，谁裁出，似剪刀，其意思是春风像碧玉手中的剪刀， 剪出了千万条的柳叶。曾诗中初黄指柳枝初吐嫩芽，呈浅黄色。乱、倚、狂表达了诗人愤怒、憎恶、 嘲讽的感情色彩。曾诗中解读作ji，意思是散开、抛洒。清霜指秋天肃杀的严霜。三、四句的意思 是以飞舞的柳絮去遮掩日月的光明，忘了春夏之后，秋天的严霜将把柳叶剥得精光。关于这两首诗，分析解释不恰当的一项贺诗用梳妆打扮的碧玉少女为喻，描写了早春二月的垂柳。又以春风像少女纤纤素 手中的利剪为喻，写出春风下柳芽萌发。这样写使诗的后两句与前两句紧密起来。可以说想 象出奇，描写生动。曾诗一反托物寄兴、言志抒怀之常格

42、，以所咏之柳比喻某些政治小丑得意忘形、 猖獗一时的丑态；告诉人们那些得志小人以蒙骗手段为非作歹，总有一天失势遭殃，受到惩 罚。与传统咏柳诗相比，可以说是反其意而用之的别调。两首诗同为咏物诗，构思均与传统咏物诗相异。贺诗咏柳而不抒离别思乡感伤之事， 曾诗咏柳而不颂柳，却反其意以喻小人，进行贬斥、嘲讽。两首诗都为七言绝句，都以柳作喻，有深刻的寓意。贺诗颂扬了唐王朝兴盛、光明； 曾诗抨击了北宋末年政治斗争之黑暗。在狱咏蝉骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高沾，谁为表予心。蝉李商隐本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。

43、烦君最相警，我亦举家清。注：西陆：指秋风。南冠：指囚徒。梗犹泛：典故出白战国策?齐策中的一段寓言，说的是一个泥偶与一个桃梗做的木 偶在对话，桃偶说：你不过是西岸的泥土，被做成人的模样，到八月，大雨来临，洪水泛滥 的时候，你就残破了。泥偶说：我是西岸的泥土，即使破了，也就回归西岸的土地罢了。你 呢，却是东国的桃梗，被削为人形，八月的大雨把你冲入河流，那么你就会漂离家乡，不知 道一直漂流到哪里去了。这里用桃梗漂泊流离来比拟自己的宦游生涯。咏物诗的一个显著特点是以物喻人，但由于各人的身世、处境的不同因而也自然感 触各别，两首诗都在诗中表明白己的处境，前者是（），后者是（）。骆诗写环境恶劣的句子是李诗

44、写处境艰难的句子是两人在诗中都表明自己的心迹，骆诗表示自己的心迹的词语是李诗表示自己的心迹是对两首咏蝉诗的分析，不恰当的一项是两位诗人都以寒蝉的清高来表现自己的志行高洁，以寒蝉所处环境的冷酷表现自己 的不遇于时。骆诗的首联西陆蝉声唱，南冠客思深两句，写出自己在特殊处境中，听到秋蝉的悲 鸣，引发心中的深沉悲恨。李诗的颈联薄宦梗犹泛，故园芜已平两句，笔锋一，离开咏蝉，纯写诗人遭际，体 现出此诗物我分合的灵动笔法。在结构上，两诗采用了咏物一一抒情一一咏物一一抒情的结构方式，层次清晰，富 有条理，四联着眼点不同，感情却是一致的。鹧古鸟郑谷暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖