阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅课件

1、阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto, 18981976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。大师阿尔瓦阿尔托“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。” 阿尔瓦阿尔托阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto, 18981976阿尔托建筑思想发展和作品可以分为三个阶段 第一白色时期：19231944年，白色 内部自由红色时期：194

2、51953年，红砖砌筑 地形和原有的植物 光影效果 抽象视感 第二白色时期：19531976年，再次白色 空间变化丰富 连续空间阿尔托建筑思想发展和作品可以分为三个阶段玛利亚别墅玛利亚别墅桑拿房游泳池户外连廊入口大厅餐厅起居室办公室厨房主入口办公室仆人房温室花园书房壁炉NA首层平面分布图桑拿房游泳池户外连廊入口大厅餐厅起居室办公室厨房主入口办公室客房儿童房儿童房亨利的卧室玛利亚的卧室娱乐室露台AA二层平面分布图客房儿童房儿童房亨利的卧室玛利亚的卧室娱乐室露台AA二层平面平面图别墅是“L”形建筑，三面比较封闭，当中是花 园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。平面图别

3、墅是“L”形建筑，三面比较封闭，当中是花 园。花园是东南立面图东南立面图西南立面图西南立面图东北立面图东北立面图A-A剖面图A-A剖面图 阿尔托使用纯白色的墙面，弱化了与天空的界限，尔参差不齐的开窗方式，强化了与树林的呼应，将建筑完美的融合到环境里。 波形面是阿尔托设计手法的一大特征，画室的外形使用是考虑了功能因素的，同时也为建筑塑造了新的空间形式，产生了动感，隐喻着自由奔放的性格。建筑立面分析 阿尔托使用纯白色的墙面，弱化了与天空的界限，尔参细 节 设 计细节 雨棚在形式上采 用自由曲面，雨水池、画室和地面景观形成呼 应。未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露

4、出一角，颇有几分乡村住宅的味道。细 节 设 计细节 雨棚在形式上采 用自细 节 设 计碎石楼梯部分采用不同的材料，木材为主，砖石点缀，用一种新的手法将老式建筑主体汇入整体中。平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。细 节 设 计碎石楼梯部分采用不同的材料，木材为主，砖主楼梯主楼梯是是较低层的建筑最主要的特色起居空间内的楼梯由不规则地排列的柱子围合，柱子上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实的情趣空间，而不是做成普通的全封闭楼梯问。 楼梯踏步上铺了灰色地毯，但最低层的踏步市一种高光泽清漆刷在桦木上完成的。 它形成一个非对称，像一个喇叭

5、的领奖台。 主楼梯主楼梯是是较低层的建筑最主要的特色起居空间内的楼梯由不在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。 这个想法和木材垂直处理上一样有趣 楼梯间的广泛和全面的垂直木材。 这些紧密，但不规则分组的垂直木楼梯间的空间构成了一个单独的小岛，可用于边移动边观察觉到房子的较为隐私的一面。在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。 这个想法和木材垂直处门把手阿尔托的注意力往往涉及门把手，或许与艺术的完整性和他 对新艺术运动风格的选择有关，他喜欢关注每个想法与细节门把手阿尔托的注意力往往涉及门把手，或许与艺术的完整性和他 壁炉阿尔托将其传统中心性打破，针对不同行为活动的目的将壁炉分置在不同的空间中，并通

6、过材料处理与火炉上方的摆设赋予它们不同的性格特征，它们毫无例外的被分别置于各个空间的角落，略微转动朝向它们各自的从属空间，形成了极强的聚焦。壁炉阿尔托将其传统中心性打破，针对不同行为活动的目的将壁炉分材料阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是 相当广泛，主要体现在流动的空间、自由的光线、空间的分配以及其他大量的的细节 等方面。在材料的运用上， 阿尔托使用诸如木材、 砖块、 石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自 然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木 材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。材料阿尔托大量不朽的的建筑

7、不但在纹理上相当丰富，而且在传统原总结玛丽亚别墅是把 20 世纪将现代理性主义与浪漫运 动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的手法，阿尔托处 理得自由灵活，房间的连续性富有舒适感。所有的造型和功能安排在美 观之中又充分体现设计者对人性的关怀总结玛丽亚别墅是把 20 世纪将现代理性主义与浪漫运 动联系伏克赛涅斯卡教堂 伏克塞涅斯卡教堂 （Three Crosses Church，1956-1959 年）是阿尔托最具代表性的有机建筑作品之一，被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成功地将宗教仪式与世俗生活的功能性紧密结合在一起

8、，很好地回应了来自精神和物质世界的各种要求，使其完美地结合了美学要求和实际应用功能而成为一件独特的艺术品，表现出成熟的设计经验。伏克赛涅斯卡教堂 伏克塞涅斯卡教堂 （Three Cross 外观效果图 外观效果图伏克塞涅斯卡（vuoksenniska）位于芬兰东南部伊马特拉（Imatra）市郊的一个带状小镇。小镇地貌总体呈现为西北高东南低的平缓山地，镇东侧有一条大致呈南北向的快速路，而低层住宅区则与快速路基本平行，并结合地势呈台地状。由于地处工业边缘地带，透过树林和住宅，能看到远处的工业烟囱。总平面图建筑对场地的回应伏克塞涅斯卡（vuoksenniska）位于芬兰东南部伊马特平面图平面图剖面图

9、剖面图参差不齐的开窗方式看似杂乱无章，实则它们之间存在一定的韵律关系。同时强化了与树林的呼应，这一弱一强的处理将建筑完美地融到环境里。教堂细部充分展现了阿尔托理性和浪漫交融的风格。白色墙面弱化了建筑与天空的界线，使建筑与周围的环境融为一体。参差不齐的开窗方式看似杂乱无章，实则它们之间存在一定的韵律关参差不齐的开窗方式看似杂乱无章，实则它们之间存在一定的韵律关系。同时强化了与树林的呼应，这一弱一强的处理将建筑完美地融到环境里。参差不齐的开窗方式看似杂乱无章，实则它们之间存在一定的韵律关教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明对比。钟塔顶部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽，内架三口钟。塔身材料为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成了反射板，用来加强钟声。教堂四周工业烟囱林立，