古代文学中下

1、魏晋南北朝文学第一章 三国文学（一）三曹 :曹操、曹丕、曹植 1.曹操 专力于乐府诗,主体为四言诗, 用乐府旧题写时事, 是建安文人的领导,是中国历史上四言诗最终一位大家；“ 悲凉沉雄”#曹操的诗歌内容：1汉末实录薤露行蒿里行2政治抒情诗短歌行 龟虽寿3写景诗（山水诗）观沧海4征戍行役诗苦寒行 却东西门行#曹操诗歌的艺术成就：1对乐府旧题的改造上 由“ 挽歌” （“ 薤露” 给平民唱的；“ 蒿里” 为王公贵族唱的） 转变为“ 汉末实录” ,反映汉末社会现实及战争给百姓带来的苦难；2写法上汉乐府是从微观视角写日常生活的如干片段,的复杂过程；曹操就是从宏观角度表现政治大事2.曹丕 诗歌体裁上有多方

2、面尝试,四言、五言、六言、七言及杂言无所不有,而尤以五言、 七言成就最高, 影响最大；乐府和古诗（五言诗）“ 便娟婉约”#曹丕的诗歌内容：1军旅诗黎阳作至广陵于立刻作2游宴诗芙蓉池作于玄武陂作3思妇弃妇诗杂诗其二燕歌行 其一（柏梁体,现存最早的完整七言诗）* 代言体：古代男性作家仿照女性口吻写的诗,如闺怨诗、思妇诗等；最早的代 言体为屈原的离骚 ,以男女关系表现君臣关系；* 柏梁体：句句押韵,韵字不同的诗称为“ 柏梁体”；3.曹植 是我国古代第一个有人生分期的大作家,诗歌体裁为乐府和古诗（五言 古诗）“ 骨气奇高,词彩华茂,情兼雅怨,体备文质”#曹植的诗歌内容：1歌颂新的人生抱负 不是单纯的建

3、功立业,其精神包含着游侠精神的抱负,如白马篇2赞扬带有享乐性、热闹奔放、布满着昂扬生命力的生活场景 贵族公子的生活画卷名都篇 “ 我归宴平乐,美酒斗十千”* 用典：引用前人的原文原句；3抒写了人生痛楚的新感觉 相比于前代同类作品表现的人生痛楚更丰富更复杂,如赠王粲4写弱者遭到欺凌,而自己无能为力的哀思,如赠白马王彪5哀叹自己无法掌控自己命运,只能任人摆布的哀思,如吁嗟篇6思妇弃妇诗（代言体） ,如美女篇#曹植诗歌的艺术成就（手法） ：1细腻的描写与剧烈的情感相结合思极工起调” ） 3善于营造意象#曹植的奉献：2善于支配结构（留意起句,沈德潜谓“ 陈4骨气奇高,词彩华茂,情兼雅怨,体备文质1曹植

4、是第一位大力创作五言诗的诗人,真正实现了乐府民歌向文人 “ 徒诗”的转变2实现从音乐文学转变为语言艺术（二）阮籍、嵇康、正始文学1.阮籍 字嗣宗,外号“ 阮步卒” ,名作咏怀八十二首,用象征和隐晦的笔法表示身处乱世的苦痛； 乐论：“ 歌以叙志,舞以宣情,然后文之以采章,昭之以风雅；”“ 阮旨遥深”#咏怀八十二首的基本特点 / 特点：理寓意中,辞随情转#咏怀八十二首的表现内容：1忧愤伤时之作2不甘碌碌无为,希望建功立业3感叹人生短暂,并且生发了一种剧烈的人生孤独感咏怀八十二首的价值：1阮籍把深刻的哲学观照方式引入诗歌创作,奇妙地结合各类艺术形象, 使诗歌出现出特别宽阔的视野,呈现出特别深沉的内涵

5、2在表现手法上多用象征寓意,表现如即如离、闪耀曲折（阮旨遥深）3以组诗的形式抒发内心复杂的感受 2.嵇康 字叔夜,最善于四言诗,其四言诗是继曹操之后又一胜利的典范,能摆 脱诗经的影响而直抒胸臆,代表作是赠秀才入军十八首和幽愤诗,好尚自然的庄老思想“ 嵇旨清峻”其次章 两晋文学（一）太康文学 太康之英：“ 三张” “ 二陆” “ 两潘” “ 一左”“ 潘江陆海”张载、张协和张亢；陆机和陆云；潘岳和潘尼；左思 1.陆机 字士衡,是西晋最闻名的文学家之一 （作品数量最多、 影响力最大）；其 成就不仅限于诗歌,仍有谈论文辨亡论五等论是西晋谈论文的代表；陆 机的赋也颇有特色,文赋是其最重要的赋作,也是古

6、代文论的重要文献,以 赋的形式探讨了文学创作方面的一些重要问题,其中“ 藻思绮合,清丽千眠,炳 如缛绣,凄如繁弦” 正可以看作对太康之英的概括；另外吊魏武帝文谢平 原内史表也是陆机的名篇；在诗歌方面创作了组诗拟古诗、招隐诗赴 洛道中作（二首）#陆机诗歌的内容及特点：1内容上多模拟（师其意不师其辞）好处是推动诗歌语言高雅化；弊端是内容上繁冗乏力2文辞繁缛3多用排偶4语言高雅华丽 选词用字留意颜色与声调； 援引古人成句及书面语即雅言； 对语言细心雕刻锤炼 2.潘岳 字安仁,年少时被称为神童（潘安） ,后人将他与陆机并称“ 潘陆”；陆 机的诗文辞藻繁复, 析理精深, 更典型地代表了西晋文风繁缛的一面

7、,潘岳就文 风清绮、辞藻流丽,擅于将感情注入景物描写,善写哀亡伤逝的主题,“ 哀诔之妙,古今莫比” ,更典型地代表西晋文风清靡的一面；潘岳最善于的是叙写悲情,特殊善于通过清冷色调的景物描写衬托生者对于逝者的哀思,他写作了大量的诔 文、哀辞、哀策、祭文、吊文,这是他文学创作的最大特色； 代表作品悼亡诗,以悼亡作丧妻的代称；3.左思 字太冲, 出身下层, 是寒门文学的代表, 代表作咏史诗,其作品与太康文风有显著不同, 抒发了下层文人对现实的不满；他文学创作成就很高, 主要在赋与诗歌,三都赋（“ 实录” ）是其代表作,也是古代都邑类大赋的顶峰之作,此赋写完被争相传抄,一时间形成“ 洛阳纸贵” 的局面

8、；#关于咏史诗：文心雕龙说左思“ 尽锐于三都 ,拔萃于咏史；” 班固也写过咏 史诗,每首诗专咏一人一事；左思的咏史诗就不同,不局限于咏史,把咏 史与咏怀相结合, 八首为一个整体, 有统一的主题, 就是抒发下层学问分子怀才 不遇的不平之气,“ 借古人之酒杯, 浇彼胸中之块垒” ,作品表现主题有两个侧重点：一是直接抨击门第观念和社会对下层人才的打压,上出身下层或沉沦下僚的闻名人物；#左思诗歌的特点：诗风雄壮豪迈；语言上简洁遒劲（二）玄言诗二是借咏史大力歌颂历史#玄言诗：用诗歌的形式阐释玄学,语言枯燥,缺乏形象性,其所阐释的“ 理”也基本限制在老子 庄子的范畴之内,诗歌主题相对单一；#玄言诗的积极影

9、响：1玄言诗人都深受道家思想的影响, 崇尚自然,在自然山水中品味 “ 道” 的玄妙,对山水诗形成至关重要；没有玄言诗就没有山水诗；2玄言诗对言外之意的追求, “ 言不尽意” “ 满意忘言”3留意说理,开拓了古代诗歌的表现领域,为后来说理写作供应体会 #代表作家（孙绰、许询）郭璞,字景纯,代表作游仙诗 ,以抒情为主,侧重写高蹈隐逸,写神仙世界 的美好,与曹植的游仙诗是一脉相城的,是借游仙来排遣对现实的不满和壮 志难酬的愤懑；第三章 陶渊明 1.陶渊明 又名潜,字元亮,号五柳先生, 我国第一位田园诗人, 被钟嵘誉为“ 古；诗歌 121 篇,赋、文、赞、述 今隐逸诗人之宗” ,死后伴侣们赠谥“ 靖节

10、先生”共 12 篇；代表作品饮酒 归园田居拟古杂诗读山海经等组诗；散文作品五柳先生传 归去来兮辞自祭文桃花源记；#陶渊明的诗歌体裁：1田园诗（会写到农村的风景,但主体是写农村生活、农夫、农耕）陶诗以自己的田园生活为内容, 真实写出躬耕之甘苦, 是中国文学史上的第一人 通过描写田园景物恬美, 田园生活纯朴, 变现自己悠闲得意心境, 最典型的归 园田居“ 狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠” 其田园诗的一个重要内容是抒写躬耕的生活体验,珍贵的部分；癸卯岁始春怀古田舍二首 有些田园诗是他写自己的穷困,反映农村的凋敝；这是其田园诗最有特点、 最归园田居其四2咏怀诗（以组诗形式写成饮酒 杂诗其二）3咏史诗 继承左思

11、“ 咏史” 传统吟咏古代人物, 借他人之酒杯, 浇彼胸中之块垒 咏荆轲4行役诗 主要为宦游期间作品,有一个共同主题,悲叹行役的辛苦,表达对仕宦的厌倦,反复诉说岁田园想念及归隐的决心,如始作镇军参军经曲阿作5赠答诗 抒发对友人敦厚的感情,以其真挚情感、家常的内容、隽永的意味,既不火热也 不冷淡的语调为自己塑造一位仁者形象,如答庞参军6其他 或发挥哲理,似玄言诗,如形影神 ；或表现慈父的宽厚,如责子 ；或抒发 读书感悟,如读山海经#陶渊明诗歌的艺术特色1情、景、事、理浑融；写景不追求形似,叙事不追求情节曲折,是透过凡人可 见之物、平凡之事写出深刻人生哲理或日常生活哲理；如饮酒其五“ 此中有 真意,

12、欲辨已忘言”2平淡中见警策,朴实中见美丽 描写的对象往往是最平常的事物,如村舍、鸡犬、豆苗,一切照实说来,无奇 特之处,然而一经诗人笔触,往往发人深省； 很少用华丽的辞藻、夸张手法,只用白描；语言也是自然古朴的田家语,但这 是经过锤炼之后不露痕迹而显得自然； “ 一语自然万古新,豪华落尽见真淳” ,如“ 采菊东篱下,悠闲见南山”；3特殊的诗歌意象酒；心好异书,性乐酒德 怀着艺术心情品尝饮酒带来的无限趣味；“ 此中有真意,欲辨已忘言”为了追求“ 真” “ 自然” 的物我两忘境域,追求神游象外 读书有特点“ 好读书,不求甚解；每有会意,便欣然忘食” 重在会意,在书中查找心愿相和,一旦有所感悟,即乐

13、不行支“ 常住文章以自娱,颇示己志”；第四章 南朝文学（一）谢灵运与山水诗1.谢灵运 原名公义,字灵运,小名客儿,世称谢客,出身陈郡谢氏,18 岁袭谢玄爵位为康乐公, 后人称谢康乐, 信奉道教； 是东晋南朝显现的第一个大规模写山水诗的诗人,任永嘉太守后大量写山水诗；陶渊明与谢灵运并称“ 陶谢”,陶渊明写山水诗重在写意,不求形似求神似；而谢灵运就以摹像写山水；#谢灵运山水诗特点：1纯客观描摹山水景物, 力图通过语言再现山水景物的外形、颜色、情态等外部外形特点2大量描摹山水景物为主要特色,写景追求形似, 景物描写特别细致； 但极力雕琢,用语言描写完全仍原山水景物外部特点仍极为困难,因而会存在生硬、

14、 拗口 的特点,写景善于用字,很少用典和过多装饰,有时甚至使用自己制造的语词；“ 初发芙蓉” 的诗风3写景与说理 叙事写景说理（玄言结尾）山水诗类似山水游记；写景不带作者感情,缺乏情形交融 谢灵运的山水诗富有新颖感；幽深明艳；颜色鲜明；谢诗缺陷：生硬拗口；缺乏情形交融；铺排过甚（钟嵘认为其诗繁复为累）；对 偶句板滞无愤怒；多用书面语；2.颜延之 字延年, 少孤贫, 好读书,明人集有 颜光禄集,其成就不如谢灵运 高,不过与谢诗相比,颜延之作诗更锤炼雕饰,凝练规整,且喜爱搬弄典故,堆 砌辞藻而缺乏情志； 因此他的诗被称为 “ 铺陈设绣,亦雕溃满眼” 或“ 错彩镂金” ；（二）鲍照与歌行体 1.鲍照

15、 字明远,出身寒族,曾从农耕,代表作鲍参军集,乐府名作梅花落；其诗以乐府诗水平最高, “ 俊逸” “ 遒丽” 为确评；除乐府诗之外,仍有他的拟 古八首也值得一提；除诗歌外, 芜城赋登大雷岸与妹书也是经典名作；鲍照诗歌的总体风格是“ 俊逸豪爽,奇矫凌厉”；#鲍照诗歌内容概述：1表现其建功立业的愿望和抒发寒士倍遭压抑的痛楚,其中布满对门阀社会的不满与抗争,代表寒士的剧烈呼声,如拟行路难十八首其四2描写边塞战争（第一位） ,反映征夫戍卒的生活,其中也渗透着诗人自己的慷 慨不平,如代出自薊北门行 代苦热行（边塞诗源头是诗经的征戍诗）3描写游子、思妇和弃妇的诗,共同特点是哀怨、凄怆、细致感人,如拟行路

16、难其二、九、十二、十三代白头吟等4反映统治者横征暴敛和百姓疾苦,如拟古其六,这类作品与诗经、“ 国 风” 、汉魏乐府民歌的传统精神一脉相承（现实主义）5山水诗亦有特色,以五言古体为主,在风格上与七言乐府不同,以深秀幽奇、严整厚重为主要特点,如登庐山 ,这些诗讲究对句的工整和词语的雕刻,景 致深秀而幽奇 #鲍照乐府诗奉献：自创格调,制造了以七言体为主的歌行体, 以丰富的内容充实了七言体的形式,并且变逐句押韵为隔句押韵,拓了宽广道路；同时仍可以自由换韵, 从而为七言体诗进绽开2.歌行：古代汉族诗歌体裁之一,是初唐时期在汉魏六朝乐府诗基础上建立起来的歌行体；是南朝宋的鲍照所创,自创格调,制造了以七言

17、体为主的歌行体；3.元嘉三大家：谢灵运：山水诗鲍照：乐府诗颜延之：用典 创作了一首九十行的五言 秋胡行,是当时最长的一首叙事歌行（三）谢朓与永明体1.谢朓 字玄晖,与谢灵运同族,被称为“ 小谢”,也常与谢灵运并称“ 二谢”；其山水诗是在宣城做太守后开头,更多的诗是与政治有关的抒情诗,表达在仕途上徘徊、惧怕的精神状态, “ 以仕为隐” 的处世哲学；其有一些小诗很有特色,如玉阶怨（宫怨诗,代言体）,这些小诗“ 好诗圆美流转如弹丸”；#谢朓山水诗的特点：1情形对称的结构（前 4 或 6 句写景,中间 2 句写景过渡到言情,后半篇抒情）2谈玄说理的成分消逝3清爽秀丽,音节和婉4写景细腻#大小谢山水诗比

18、较：1大榭以登临游赏为主；小谢扩大为行役羁旅和日常闲居生活2大榭作诗役字摩形, 多用生僻的书面语, 难以引起人对景的直观想象,易出隔膜之感；小谢尤留意从日常生活口语中提炼明净浅易的语言,通过精致的逐字炼句,真实明快地表现自然现象,形成清爽流丽的风格；3大榭模山范水, 侧重勾画景物的基本轮廓和形貌；态和乐趣小谢留意表现景物的各种形4小谢突破了谢灵运大全景式的铺叙,能留意景物的剪裁, 抓住寓目之景的特点加以集中表现,融进抒情主人公的形象,使早期山水诗刻板的摹写变成活景；2.永明体：是南宋永明年间显现的清爽流畅、讲求声律为特色的新诗体；其产生是以刘宋后期以来诗风变化为基础；最大特色在于人为的、 有意

19、识的对诗歌语言的声律作出规定,为后来近体诗最终形成奠定了基础；南齐书 陆厥传；“ 永明体” 一词最早见于#“ 永明体” 声律论的提出是以四声的发觉为前提,在对四声的讨论基础上,沈 约等人提出了自己的理论,沈约等人将诗文中需要防止的音节搭配缺陷总结为“ 蜂腰” “ 鹤膝” 等“ 病犯” ,后人将“ 永明体” 声律说总结为“ 四声”“ 八病”说；对声律的规定是“ 永明体” 诗学的核心；沈约在宋书 谢灵运传论中写 道：“ 如前有浮声（平声）,就后须切响（仄声：上、去、入）；一简之内,音韵尽 殊；两句之内,轻重悉异； ”#四声：平、上、去、入 八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝声调上 大韵、小韵、旁纽、正纽

20、声韵上 #永明“ 声律论” 的意义：1在我国诗歌史上有重要意义, 不但格律诗由此开端, 就是辞赋、 骈文及后来的 词曲等文学形式也都受到很大影响；2使我国诗歌在古体以外开出近体一大宗,艺术形式有其相对独立性, 指出立言训义,不能代替声韵的探讨, 已突破以政治代替一切传统诗论的局限,在艺术理 论上前进了一大步；#永明体代表诗人除谢朓外,仍有沈约、王融,故后人称之“ 隐侯”,所撰宋书1沈约,字休文,封建昌县侯,卒谥“ 隐”存,明人辑沈隐侯集 ,是齐梁文坛的领导, “ 才高德薄” ；创作体裁：用乐府 旧题写五言八句（咏物诗,好用典；艳情诗,写女性贴身之物）；2王融,字元长,其古意一诗是永明体诗人描写

21、思妇体裁的代表作；作品王 宁朔集,构思含蓄而有韵致,写景细腻而清丽自然,语言华丽而平易流畅；（四）宫体诗1.对宫体诗风形成最关键的人物是徐摛和庾肩吾,他们作品风格比较相像,主要 题材有咏物、游宴和艳情,词采华美,对仗工整、音韵和婉,这种诗风深深影响 了萧纲,在萧纲被立为太子入主东宫之后始正式称为宫体诗；其内容多是宫廷生 活及男女私情, 形式上追求辞藻靡丽, 时称“ 宫体” ,后来因称艳情诗为宫体诗；2.萧纲,宫体诗的代表人物,是梁代诗风转折的重要人物；在萧纲之前,京师建 康的文风主要受萧统的影响,强调雅正、典丽；#萧纲的诗歌观念：一是提倡新变,二是强调诗歌的独立性；这实际是南朝“ 文 笔之辨”

22、 的进展；在萧纲之前,一般认为有韵（押韵）为文（诗、词、赋）,无韵 为笔（公文即应用文：表、令、诏书） ；#萧纲的奉献：1将很多汉乐府古题古辞改成南北朝乐府民歌的情调,更讲究声律、 对偶、句式的整齐,在此基础上产生的新体诗数量之多,超越了以前全部的齐梁诗人；2在艺术表现上更加追求新巧琐细的乐趣,景物描写汰洗宋齐诗的浓艳辞彩,风格趋向清爽秀丽；3.徐庾体：与“ 宫体” 特点上一样, 语言华丽、 对偶精切、 用典繁密、 音韵和谐,不同的是“ 宫体诗” 是对有这一特点的诗歌的总称,“ 徐庾体” 就是指这一特色 的文章；之所以成为“ 徐庾体” 是由于徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的文 章是这一风格的

23、典型代表, 他们应酬性的文字很多, 从内容上看没什么价值, 比 较闻名的是徐陵的玉台新咏序 ,但在形式上将文章形式技巧进展到了一个新 的高峰,特殊表达在文章的骈俪化方面,仍有庾信的哀江南赋；4.宫体诗的评判：1内容上：描写范畴比较狭窄,格调不高,多咏物诗和描写女性的作品；咏物诗 多咏身边细物, 以铺排辞藻典故为主； 女性题材作品多客观描写女性的外貌、情 态、体态,有将女性物化倾向；2形式上：进一步进展了自 “ 永明体” 以来对诗歌音韵和对偶的重视, 对偶精工、语言华美；宫体诗形式技巧体会的积存是古体诗向近体诗演进中不行或缺的一环；（五）文选与玉台新咏1.文选是梁照明太子萧统主持编选的一部诗文总

24、集,也是现存最早的诗文总 集；收录了自先秦至齐梁八个朝代 130 多为作家的 700 多首作品,是后世学习、讨论这一时段文学史的重要参考文献,也是古典文献整理的重要依据；#文选是魏晋南北朝时期流传下来的唯独一部诗文总集；#文章流别集的编纂仍含有辨析文体的目的,即“ 自诗赋下,各为条贯”以名为“ 流别” ,也是出自指导写作的需要；,所#文选的价值：第一,文选的编纂体例成为后世总集编纂的典范；其体例一为文选不收 什么和收录什么；二是对所收作品如何编排；其不收经、子、史三类,主要选录 赋、诗等文学性体裁 30 多种文体；其次,文选仅用 30 卷的篇幅就基本囊括了先秦至梁代初叶的重要作品,反映 全书共

25、 了各种文体进展的轮廓, 为后人讨论这一时期的文学史储存了重要资料；分为 39 类,收录作家 130 家,诗文 761 首,上起子夏、屈原,下迄陆仵倕；2.玉台新咏是在文选之后,由徐陵编纂的一部诗歌总集,由萧纲主持；收录从西汉以来历代有关女性题材的 的反映,分为已故和现存作家两部分,660 多首诗歌,是宫体诗人艳体诗写作思想 卷一至卷六是已故作家, 卷七卷八是现存作家,卷九卷十就按诗体排列, 将已故作家和现存作家合编与一卷；徐陵古今作 品皆收,并以当代作家置于已故作家之后的体例在现存总集中是没有的；在诗歌 体裁上,十卷之中, 前八卷收汉魏以迄梁历代有关闺阁题材的五言艳诗,后两卷 的卷九收历代杂

26、歌, 卷十收历代五言短歌, 表达了玉台新咏编纂体例的严整；#玉台新咏的价值：玉台新咏 是古代集部文献中现存最早的一部诗歌总集；专收女性题材的 诗作,是我国文学史上第一个环绕预定的主题题材选诗的诗歌选本,其以“ 言情”为主,此“ 情” 专指男女之情或闺情；第五章北朝文学“ 三” “ 三” “ 三” “ 一”“ 三” 北地三才：邢绍、魏收、温子昇“ 三” 部散文集：北魏郦道元水经注 、杨衒之洛阳伽蓝记和北齐颜之推颜氏家训“ 三” 位贵族作家：周明帝宇文毓、赵王宇文招、滕王宇文逌“ 一” 庾信 1.北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化,对南北朝文学的合流起到推 动作用的三位作家,温子昇、邢绍、

27、魏收；,全诗酷似南方 #温子昇,字鹏举,其诗风格清俊,辞藻秀丽,代表作有捣衣作家作品, 语言清丽、 音律动听； 有不似南方诗风较有特色的, 如凉州乐歌；仍有其他文体, 如韩陵山寺碑,著有文笔 35 卷及永安记 3 卷传于世；明人辑有温侍读集 ；#邢绍,字子才,年辈略小于温子昇,是由北魏入北齐的文人,与温子昇并称温 邢,诗风仿照南朝,文辞秀丽,情调柔婉,代表作有七夕诗；也善于骈文,文风华丽,接近温子昇, 新宫赋的残篇较有特色；#魏收,字伯起,年辈小于邢绍,但成名较早,以文才与邢绍并称邢魏,二人又 与温子昇并称“ 三才”,是北朝文学的代表作家；他作诗也仿照南朝,与邢绍相 比更为精整有气概,如月下秋

28、宴诗 ；2.三部散文集 #郦道元,字善长,水经注是他为水经所作的注释；水经是记载我国 水系分布的一部地理类著作,相传为桑钦所作；郦道元的水经注引用了多于 原文数倍的各种资料,储存了大量古代文献,具有重要的学术价值；水经注对古代山水散文影响很大,它文笔美丽简洁,行文流畅,具有很高文学价值；#杨衒之的洛阳伽蓝记是专记洛阳佛寺情形的著作,用传神的笔触记载了洛 阳的佛寺并旁及风土人情、传闻逸事等,文笔简练生动,引人入胜；#颜之推,由南入北的文学家, 颜氏家训作于汝北齐之后；此书是颜之推写给 自己后代的家训,其中包含了大量对当时历史、政治、文化方面的记录,具有很 高史料价值；由于颜之推是闻名学者,书中仍

29、有很多关于文学、文字训诂、音韵 等方面的论述,学术价值很高；全书淳朴、平易、流畅简洁；3.北朝文学的风格特点：隋书中概括为“ 词义贞刚, 重乎气质” ,即纯朴刚健、明白清爽；#形成缘由：1北方自然风物不同于南方的山水秀美,而是壮美甚至荒芜的；2与南方社会安定不同,北方长期战乱、政权更迭,少数民族统治；3北朝是民族大融合时期, 处在北方少数民族统治下, 游牧民族精神、 北方民族 尚武精神和粗犷民风给北朝文学带来刚健豪迈的气息；4庾信 字子山,他由南入北成为人生中的重大转折,一生以 42 岁为界,文学 创作也由此分为前后两期；曾任骠骑大将军、开府仪同三司,别称“ 庾开府”；他的长篇五古、五排以述怀

30、诗和应酬诗开唐人五言排律之先河； 早期作品不多,创作带有典型的南方文学特点,风格清靡,文辞富丽精工,注重用典；诗歌题材主要有咏自然景物、咏身边的物品和与女性有关的题材,是不折不扣的宫体诗人,如奉和咏舞 七夕；早期辞赋流传下来的多是奉教或应 和之作,情调偏于清靡, 如春赋荡子赋；仍有一些应用文留意对偶和用典,内容空泛,形式经美；优于形式美丽；缺点是题材范畴狭窄,内容较空洞； 后期被扣留北方使他心境和创作发生了庞大变化,常有乡关之思, 对家乡的思念成了最重要的主题； 这一时期的代表作是 拟咏怀诗哀江南赋小园赋,拟咏怀诗 并非作于一时一地, 是作者在北方间续写成, 其中贯穿着一样的主 题,就是“ 乡

31、关之思”（感伤时变,魂牵故国） ,感情基调是悲凉沉郁；他的咏怀诗以史诗的规模将咏史、咏怀、用典、写景、比兴等多种表现 手法结合起来, 通过回忆一生遭受来描画一幅浸渍着血泪时代画卷；将南朝讲究声色、长于骈偶与用典的技巧描写雄壮肃杀的战争气氛,其开阔的北方景色和浑朴质实的边地生活,使其作品具有豪迈刚劲的骨气和苍凉悲壮的意境；第六章 魏晋南北朝小说魏晋南北朝时期小说从题材类型分为以记载鬼神怪异之事为主的志怪小说和以记载人物轶事为主的志人小说 2 类；志怪小说又略分 3 类：1殊方异物,以张华博物志为代表；2神仙鬼怪,如干宝搜神记；3宗教灵异,如幽明录 冥祥记冤魂志；志人小说分 3 类：笑话,三国时邯

32、郸淳的笑林是我国最早的笑话集；杂史,如西京杂记；轶事,最闻名的是刘宋刘义庆的世说新语；#这一时期小说特点：篇幅短小、情节简洁、以直录方式粗陈梗概、缺乏艺术想象、故事出现为“ 点” 式,至多是“ 线性” 的,很少曲折立体地出现；人物刻画简洁,即使有性格塑造也比较单一；多数作者只是搜集异闻趣事；1.搜神记与志怪小说 作者干宝, 字令升,据自序写作 搜神记的目的是 “ 足以明神道之不诬” （有 印证鬼神为实有的意图,倾向于“ 合理” 的说明,而非盲目迷信）；“ 游心寓目,而无尤焉”（意谓潜心阅读,可引发深思,修身律己就不会做懊悔不该做的事了） ； 主要内容： 歌颂男女的坚贞爱情, 如韩凭妻；仍有描写

33、主人公的侠义勇敢,剧烈的抵抗和斗争精神感人至深,如干将莫邪；2.世说新语与志人小说 作者刘义庆, 是一部记录魏晋名士风流的总集,今存最早的刊本为南宋绍兴八年董弅刻本；世说新语在德行、政事上推崇那些有仁爱之心、爱国之忧的高 尚人格；语言别具特色,括而言之,简而远之；长于表现人物的风表情貌,全书 涉及人物达 1500 多人,上自帝王将相,下至士卒僧徒,它能以极简洁的事迹言行有力地表现出人物的风表情貌；以小见大, 从不同侧面反映出人物复杂性,仍通过虚实结合、 以实写虚的笔法来呈现人物性格；的恰当、口语的运用等；隋唐五代文学第一章 隋及初唐文学艺术成就是多方面的, 如比如1.初唐四杰： 指王勃、杨炯、

34、卢照邻（长安古意）、骆宾王（帝京篇）,“ 四杰”之名见于旧唐书 杨炯传 ,是高宗、武后时期与宫廷诗人相对立的下层文人 创作集团；2.陈子昂与感遇诗 陈子昂,字伯玉,在“ 四杰” 希望建功立业、专心个人抱负之外,更增加了 对当时政治动向的敏捷把握, 对现实重大社会政治问题的摸索以及自觉的时代责 任感和更为炽烈的感情；与“ 四杰” 相比,陈子昂更加敏锐,更加抱负化；陈子 昂现存诗 127 首,其中感遇诗三十八首是其代表作,这组诗皆为古体；#人生感叹与政治批判是感遇诗三十八首的两项重要内容：1寄寓人生感叹的作品,或抒写个人报效国家的抱负,或抒写壮志难酬的哀痛,或抒写生不逢时的慨叹, 或抒写人世变幻、

35、不容于世的无奈,或抒写孤寂孤独感；2表达政治批判的作品, 或批判时政的残酷, 或嘲弄现实政治的纷乱, 或描写对 边塞战事的感叹,或吐露对时事变迁的熟识；#陈子昂的奉献：陈子昂继“ 四杰” 主见“ 骨气”“ 刚健” 之后,明确标举“ 汉魏 风骨” 以反对“ 彩丽竞繁,而兴寄都绝” 的藻饰文风；他的创作是唐代文学走向“ 文质彬彬,尽善尽美” 境域的关键一步；他的诗“ 骨气端翔,音情顿挫,光英 朗练,有金石声” ；其次章 盛唐诗坛 盛唐是唐诗的最高峰, 是中国古典诗歌的全盛时期, 诗歌史上赞誉这一时期的诗为“ 盛唐气象” ,也叫“ 盛唐之音”；“ 盛唐气象” 指的是诗歌中蓬勃的气象（进展的盛况；蓬勃

36、的思想感情） ,形象的生动、想象的丰富、心情的饱满；（一）两大诗派：山水田园诗派、边塞诗派 1. 王孟及山水田园诗派 #盛唐山水诗的基本特点：1内容上,与前代相比,盛唐山水田园诗不但意境扩大,情调也更为健康；祖国的雄壮山川开拓了人们的眼界和胸襟,激励了奋勉进取的精神, 净化了他们崇尚真挚淳朴的审美抱负； “ 喜爱祖国,喜爱生活”2艺术上,盛唐诗人继承了陶渊明兴寄和感受,谢灵运重观看和刻画的传统,重视妙悟,直寻兴会形成寄情于自然之美的基本表现方式；表现雄浑壮美的气象和开朗深远的意境；力求以短小精炼的篇幅#孟浩然“ 清旷”他既有魏晋名士清朗萧散的风度外表,又追慕陶渊明躬耕田园的高尚节操；一生几乎是

37、在隐居于旅途中度过,因此他的诗歌多写隐居闲适与羁旅愁思,善于朴实清淡的白描手法,他的隐逸中也渗透着盛唐士人高扬的入世精神； 田园诗侧重描写襄阳隐居时的种种高雅生活和闲情逸致,诸如高士的情怀、隐居的幽寂、登临的清兴、静夜的相思等,如夜归鹿门歌过故交庄等； 山水诗 漫游江淮、吴越时写下,留意对生活的领会,不刻画、不雕刻、白描浑然而就,制造出很多清空的意境,如早寒江上有怀；“ 情兴与冲淡” ,其诗以情兴为主,“ 兴” 即玩赏山水的兴致,以及对自然美产 生会心以后激发的创作举动；以白描手法写景抒情, 直寻兴会, 形成冲淡清旷的风格, 代表南方山水诗的最 高成就；#王维“ 清而秀”,其思想受佛教王维,字

38、摩诘,开元九年进士,官终尚书右丞,世称“ 王右丞”影响,他的诗作将诗情、画意、音乐美、禅趣四者高度结合,喜爱以禅入诗,后 世尊称其为“ 诗佛” ； 山水诗的艺术特点：1善以疏放的线条和刚健的笔力勾画雄壮壮美的名山大川,如终南山；2善用清爽的笔调、 匀润的颜色精致地描画山水幽美清空的境域以及生活在这里 的闲情逸致,以辋川集中的绝句为代表,如竹里馆；3很多描写乡村风光和农家生活的名篇表达了清爽淳朴的风格以及善写平原景 色的特长,如新晴野望 ；#王孟诗的异同：1观照的逐心与逐物（王维逐心无我之境；孟浩然逐物有我之境）2笔法的精工秀丽与疏朗清淡（王维,颜色与光感；孟浩然,白描）3意境的幽深与闲远4抒情

39、的委婉含蓄与率真直露 2. 高岑与边塞诗派#边塞诗的兴起：唐初至贞观到开元的100 多年,国力强大,疆域扩大,各民族经济、文化的沟通引起人们对边塞生活的关怀； 当时一般有雄心壮志的文人感到出路较为宽广,不少文人希望边塞军旅生活； 大多数发生在边疆上的战争仍是防备性的、正义的,因此文人要求建功立业的抱负是积极的,与建安风骨一脉相承；#边塞诗的风格（基本特点）以安史之乱为界,盛唐“ 好战”；中晚唐“ 厌战” ；2 描述祖国边塞宽阔壮美的风貌； 内容上：1歌颂广大战士勇敢抗敌精神；3批判汉族和外族、 统治者与被统治着、 将军和士卒之间的冲突； 4反映进步文 人重振国威和各族人民希望和平的心愿； 艺术

40、上：盛唐边塞诗继承了建安诗歌“ 志深笔长”“ 梗概多气” 的风骨,吸取了六朝诗歌善写离愁别怨的特长,形成了悲壮高亢的基调和雄浑开朗的意境；#高适,字达夫,广德二年转左散骑常侍,世人因称“ 高常侍”,在盛唐自比王侯 的诗人中,高适是唯独一个做到高管而封侯者,他是盛唐诗人中的“ 达者”； 诗歌题材1边塞诗 大多采纳长篇咏怀式的五言古诗, 夹叙夹议,直抒胸臆,将边塞见闻、功名志向、不遇的感叹和对边事的谈论糅合在一起；2其他诗歌题材 反映和怜悯人民疾苦的诗篇,抨击了社会黑暗与不平,如封丘作；布满豪士侠客的肝胆意气,透露前程万里的信心,如别董大； 高适燕歌行1运用对比的手法深化主题； 四组对比：汉将与胡

41、骑,战士与美人,少妇与征人,古将军与今将军；2荒芜的自然环境、 猛烈的战争氛围、 各种复杂的冲突斗争以及士卒、思妇的心 理活动 全部融合在一起；3诗的音韵随内容、情感的转变而转变（四句一转韵）谐一样,使作品风格雄厚深广、悲壮淋漓；#岑参,官终嘉州刺史,世称“ 岑嘉州” 岑参的边塞诗：,音乐美和诗情、画面和1以英雄主义精神描画塞外行军、征戍、送别等各种生活情形, 富有浪漫的奇情颜色；2以奇怪的热忱和美丽的颜色表现塞外宽阔壮美的景色、西域少数民族的生活习俗以及各族人民之间的友好交往,为边塞诗开拓了新颖多彩的艺术境域,如火山云歌送别热海行送崔御史；3突破了边塞诗一直只代征人思妇诉说离情的传统,转为直

42、抒自己的边愁, 显露为国立功和怀土思亲的冲突心理,如逢使入京#高岑边塞诗的异同：；1高诗“ 尚志主理” ；岑诗“ 尚巧主景”；2高诗重传统,多乐府旧题；岑诗重创新,突破传统乐府模式,奇艺风采及自我 感受；3二人均以古体见长,但高适的古体善于对仗,似排律；岑参就纯任自然,奔腾 流走,一任主体心情的导引；第三章 李白1. 李白,字太白,号青莲居士；2. 李白的个性及思想变化 早年任侠使气,志向远大,自许甚高； “ 侍君之道成,荣亲之义毕” 在开元时代,表达“ 济苍生”,以天下为己任的思想,功成身退的奋斗目标； 天宝年间,被赐金放仍,“ 大鹏展翅,天马坠地”；第一看清了统治集团的封建 腐朽,大胆指斥

43、统治者、权贵及佞幸小人；其次对天宝政治熟识深化,诗人拯世 济时抱负也愈益充实明确, 战城南古风十四、三十四；特殊安史之乱后,进一步激发了李白报国的雄心,以平定叛乱、 挽回国运为己任, 表现了忧国忧民的剧烈感情,永王东巡歌；除此之外, 李白仍有一些表达对下层人民遭受苦难 的怜悯之作,如宿五松山下荀媪家 ； 总的来说,希望为国家立功的赤诚,喜爱人民、怜悯人民的深情,对远大政治抱负的不懈追求,对权贵和封建社会中不合理现象的憎恨与抵抗；3. 李白诗歌的艺术 盛唐诗人的最高成就, 艺术上荟萃盛唐诸家, 思想上深化了盛唐诗歌的现实 意义和批判精神；其诗歌以庄子 楚辞为源,广泛吸取了阮籍的渊放、郭 璞的超拔

44、、鲍照的俊逸、 谢朓的清秀,并融合盛唐清爽豪爽的共同特点,形成“ 壮 浪纵恣” 的特殊风格和高远宏阔的艺术境域；4. 李白的歌行体 歌行即“ 某歌之行” ,行是一种可以多遍弹奏的乐曲；歌行源于汉乐府之“ 行”诗一类；音节、格律一般比较自由,形式采纳五、七言、杂言的古体；#在汉乐府的早期外形中,“ 歌” 与“ 行” 差别显著：1歌可以是乐府, 也可不是；但行肯定属于乐府； 2乐府中的歌是抒情短歌, 而行就有歌所不具备的特点,如 叙事为主、篇幅较长等；因此, “ 歌行” 不是“ 歌” 而是“ 行”；#李白歌行体特点：1气概飞动豪逸,变幻超忽,无人可比；超越了探究字法句式的必定阶段,进入 了以气概屈

45、驾文字的自由境域,不费劲地把握文字内在韵律和节奏感；2谲辞云构,奇文郁起,在很大程度上是因层意和句意不按正常规律支配之故,有出人意料的变化和语断意连的飞跃；5. 李白的诗歌类型：李白的现存作品中, 有古诗、有乐府、有歌行、有近体诗（数量少,七律有 7 首）；1古体诗：既远绍汉魏古体诗浑朴的艺术风貌；又带有盛唐时代特殊的气概；更渗透着作者对于生命的激情；在五言古诗中,最具代表性的是古风五十九首（政治抒情组诗）兼取咏怀、咏史、游仙三种形式；七言古诗“ 怪伟奇绝”“ 逸 兴云飞” ,在描写名山大川的名篇中融入喷薄的豪气,通过出神入化的想象组成 更壮美的意境,如梁甫吟 ；2乐府诗：这是凸显李白创作才华

46、的诗体, 李白是盛唐时期创作乐府最多的诗人,如李太白全集 延用古意并对古辞古意有所发挥, 天马歌 借古题另立新意；3歌行：襄阳歌南都行玉壶吟江上吟梦游天姥吟留别西岳云台 歌送丹丘子庐山谣寄卢侍御虚舟4绝句：大多是对于自然与人生的感悟,兴到神会、清爽自然；其五绝多用白描手法,格调明快、语近情遥,如独坐敬亭山如早发白帝城；其七绝清爽飘逸、韵味深远,5律诗：五律送友人 ；七律登金陵凤凰台 ；6.李白诗歌的艺术特点：1剧烈的主观颜色, 侧重抒写豪迈气概和激扬情怀,情是喷发式；很少对客体作细致描写, 感2想象奇妙,变幻莫测,往往发想无故,跳动性大,跨度大；3多有庞大壮美意象,如大鹏、雪山等；4清爽明快的

47、语言风格, 明艳爽朗的基本色调, 多有“ 白、青、黄、绿” 等颜色；第四章 杜甫 1.杜甫,字子美,成长在一个世代“ 奉儒守官” 的家庭,由于他是京兆杜陵人,自称“ 杜陵野老” “ 杜陵布衣” ,叮嘱儿子“ 诗是吾家事”,杜甫一生把“ 奉儒”和写诗当做自己追求的事业在家庭传统的影响下,杜甫将仕途事业和诗名的不朽视作人生目标,并形成了忠君恋阙、仁民爱物的思想；被后人称为“ 诗圣”；1. 人生四个阶段：35 岁前诗风转变阶段1读书游玩时期 712-746 登览、咏物“ 昂扬向上”35-44 岁2困守长安时期 746-755 预感危机,忧心时局饮中八仙歌“ 柏梁体” 抒写自己长安生活艰辛困苦,希望引

48、荐醉时歌 反映安史之乱前夕社会冲突3陷贼、为官、流亡时期 756-759 兵车行丽人行45-48 岁“ 写实、沉郁苍凉” 诗史（以诗存史、以诗补史） ,最鲜明、生动、深刻地记录 组诗写作开头增多秦州杂诗二十首羌村三首遣兴五首 赠别、怀人类作品赠卫八处士梦李白天末怀李白 山水诗“ 峭刻生新”4漂泊西南十年时期 760-770 49 岁至去世 创作上的高峰期, 有诗 400 多首 七律,以律诗写组诗,有限容量表达复杂感情咏怀古迹五首 七律定型登高秋兴诸将闻官军收河南河北旅夜书怀2. 杜甫诗史的性质：1揭露了尖锐的社会冲突和悬殊的贫富差距,如兵车行；2忧心时局、关注黎庶是杜诗“ 诗史” 性质的另一表

49、现,如丽人行；3叙事性较强的五七言古诗, 多以安史之乱后的民生百态为对象,在典型环境中通过对典型人物进行叙写, 使诗歌情感在详细大事的铺陈过程中自然显露,也体现出浓郁的史诗特点,如“ 三吏”“ 三别” 自京赴奉先县咏怀五百字等；4抒发闲情逸致的题材中常融入身世飘零、忧国忧民之情, 从而表达鲜明的时代 特点,如秋兴登楼登高旅夜书怀,托物言志；3. 杜甫诗歌的艺术成就：1众体兼长（继承前代文学遗产和博采古今作家之长的基础上形成自己特殊的诗 歌风格,并且众体兼长） 如杜诗的乐府并不沿用乐府旧题,而是依据内容自拟新 题；拓宽七律的表现范畴,为其注入极为丰富的内涵,用来反映现实政治,抒写 忧国忧民情怀；

50、2律诗的开拓与杰出造诣： 用七律变现现实重大体裁, 且较多抒情与谈论, 一改以往多用于宫廷应制唱和;仍用多首律诗环绕一个主题绽开抒写,这种以组诗形式表达一些较难表现、 较宽泛内容的作法为杜甫所独擅；杜甫仍从诗境制造和艺术技巧两方面推动了唐代律诗的成熟, “ 一篇之中,句句皆律；一句之中,字字皆律,而实一意贯串,一气呵成”；杜甫炼字,常重于表现表情韵味,善用动词使诗句活起来, 用副词使诗舒服而富于转折,用颜色字以强化某种情感颜色,用叠字制造氛围,用双声叠韵使诗更加和谐动听,用俗字口语读起来更亲切；3古体诗的开拓与创新：#古体诗创作分为两方面： 一是用五言古体写成的自叙性叙事长篇, 自京赴奉先 县

51、咏怀五百字北征；二是以兵车行 丽人行“ 三吏” “ 三别” 为代表的 五七言叙事诗,这类诗源于乐府古题,却又“ 即事名篇”；#杜甫古体诗的创作特点：牢笼千人又别开生面,他的乐府诗摆脱六朝以来陈陈 相因的俗套, 都是依据内容需要自拟新题； 善于通过典型事例来反映社会生活和历史大事, 对现实进行高度的艺术概括；仍善于揭示人物复杂的内心活动；特别重视诗歌的形象性,并常把自己的主观爱憎融注其中；4沉郁顿挫的风格：内容上感情深沉苍凉、境域开阔壮大；形式上语言刚健、音 调铿锵和章法多变；4. 杜甫的文学特点：1集大成的特点：第一,继承诗经 、汉乐府以来诗歌的写实传统,为中国古 代诗歌反映社会人生开创了宽阔

52、道路； 忠君恋阙、仁民爱物精神是对屈原 离骚的主动继承；五古写作受王粲、 曹植、陶渊明影响, 他主见力崇古调, 兼取新声；其次,博采众家之长并形成自己特殊诗歌风格；2儒家的淑世情怀5. 杜甫对后世诗歌创作的影响：1杜甫继承唐前写实叙事的传统并加以创变对后世产生极大影响；2精深的诗歌艺术,如亲风雅的写实、缘事而发、写民生疾苦、遣词造句的艺术 技巧等被后人效仿；3杜甫的忠君爱国、仁民爱物思想影响深远；第五章 中唐诗坛“ 十才子” 之 1.“ 大历十才子” ：是以大历时期十位诗人为代表的一个诗歌流派；名起于姚合极玄集,指李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔 峒、耿湋、夏侯审；他们熟识诗律

53、, 善于五言近体, 作品多为投赠、 应酬、送别、写景之作,表现回避现实冲突、偏重形式美的创作倾向；欲袭盛唐之境,却乏盛 唐之骨,不免给人轻浮之感；2.后世诗评家将中元元和与南朝宋元嘉、北宋元祐并称为诗坛“ 三元”；3.韩愈,字退之；诗歌有300 多首,主要包括时事诗、 、悲愤诗、写景诗；#文学主见：1强调“ 不平就鸣” ；其“ 不平” 是指内心的不平稳,强调的是内心 不平情感的抒发, 既是对创作动因的揭示, 也是对创作心理的确定； 2仍强调“ 笔补造化” ；他认为创作要“ 能自树立,不因循”,要大胆创新,“ 勇往而不敢” ；#韩愈散文奉献：1使散文从应用性转向文学性：用散文吟咏情性,述怀抒愤,

54、如送穷文；从先秦两汉史传、 诸子散文、 小说中吸取创作体会和表现艺术,以丰富古文创作技巧,比如他的传叙文,传奇的笔法,提炼典型意义细节,传神刻画人物形象；2制造了富有个性特点而又丰富多彩的艺术风格,以雄健浑厚、 气概充足、 规模宏大为基本特色, 又能依据不同的内容变化多种风格,更多的是横放恣肆, 滔滔 雄辩引人入胜；3对传统应用文进行全面改造；4.孟郊,字东野,一生穷困、性格孤僻,他的诗“ 多伤不遇”“ 思苦奇涩” ,和同 样以苦吟著称的贾岛诗风相近, 故有“ 郊寒岛瘦” 之称,也有一些忧国伤时之作,；如感怀,仍有一些反映民生疾苦的诗作,如伤春第六章 白居易、元稹与元白诗派（一）、白居易 字乐天,与香山寺僧人结社, 自号“ 醉吟先生” “ 香山居士” ,故称白香山,官太子少傅,又称白少傅；有白氏长庆集,存诗 2800 多首；：1.白居易诗歌主见主要内容（元白诗派的诗歌主见）1强调诗歌的