与美术、戏剧、电影等塑造的形象相比较,文学形象有什么特殊性课件

1、与美术、戏剧、电影等塑造的形象相比较，文学形象有什么特殊性莎士比亚对我来说只是外国文学史课堂上的一个资料，不是说他怎样，只是对我来讲他真的不是适合我去阐述他的作品特征。因为我觉得自己不够格去做叙述，所以在这里我只好从课堂上来欣赏他的作品特征。首先，他的作品反映生活的广度和深度。在莎士比亚看来，戏剧只不过是人生的缩影，演员则是一个时代的缩影。他的作品确实的达到了反映人生的目的。他把现实主义提高到文艺复兴时期所能达到新的水平，做到了“真是之中有伟大，伟大之中有真实”。即使鬼魂出现等场面，也完全符合当时人们心理状态。莎剧剧作反映的背景十分广阔。从富丽堂皇的王宫大厅，到荒凉的原野、墓地，社会上各阶层的

2、人物在这样的背景下浮动着。这里有王宫显贵，也有下层平民，各类人物彼此间的关系，他们的活动，构成了社会生活的各种图景。第二，戏剧情节的丰富性和生动性。马克思给拉萨尔的信中提到要拉萨尔更加“莎士比亚化”的问题，恩格斯给拉萨尔的信中提到要未来戏剧使二者的结合：“较大的思想深度和意识到历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的结合。”恩格斯所谓的“莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美融合，谈到了“莎士比亚化”的内涵。恩格斯说它的主要表现为：一是情节线的安排巧妙恰当；二是情节曲折起伏、富于变化；三是情节有巧妙的多姿多彩的场面；四是情节能够深刻的反映现实生活中的矛盾冲突，形象地展示人物性格

3、发展的过程。第三，个性化的人物形象。恩格斯说“古代人的性格描述在今天是不够用了，而在这里，你原可以毫无害处地稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的意义。”莎士比亚笔下的人物都是现实生活中的人物，是纷纭复杂的社会关系里的人，总是以鲜明的个性来显示丰富的社会生活。同时他笔下的人物都以各自独特的方式运动者，绝对无法把他们混同起来。而实现这种个性化的办法是：描绘人物性格得多方面，他们是多种情欲，多种习惯生活的生命，绝不是单色调的。莎士比亚善于从性格与客观环境的冲突中表现人物，也善于从性格的内在冲突中表现人物。在发展中变现人物性格的多方面时，莎士比亚不曾忽视性格的核心，主导因素所引起的支配作用，因此发展性格

4、的变化受内在逻辑性制约。第四，丰富多彩的语言。莎士比亚是语言大师。他学习当时人民的口语和文学的语言，加以锤炼，形成自己的独特的语言风格。他的语言富于变化：典雅、粗俗、幽默、讽刺、急促、缓慢、明朗、暧昧等都含有丰富的思想的意义。他还善于用不同语言，刻画不头痛的人物性格，描写人物在不同时期的思想感情。莎士比亚剧作词汇量大。他的作品语体风格多样化：有散文、无韵体、古诗体和民间歌谣，还有口语、俗语、谚语，构成莎氏丰富多彩，绚丽多姿的语言特色，其中警策、格言甚多。莎士比亚是一位让人们敬仰的作家，给予我们颇多感触一般说来,欣赏者的审美活动都离不开感觉、知觉、联想、想象、情感、思维等基本心理因素。欣赏者基本

5、上是按照艺术形象提供的范围、重点和方向去进行再造想象,去分析评价生活,从个别的艺术形象去感受和认识一般的客观生活的面貌和本质。同时,由于欣赏者生活经验、审美观念、艺术修养、心理特征等等主观条件不同,他们对同一艺术作品的感受、理解以及对所描写的生活的再现、再创造和再评价也是存在差异的。需要强调的是,不同门类的艺术,因其表现方式和塑造艺术形象的物质材料不同,在欣赏活动中也呈现出各自的特点。 电影形象的三大特点 逼真性 由于摄影机镜头的如实复现现实的功能，一切被摄的景物都可以达到逼真的程度。观众也要求逼真感。一切服饰化装必须是真的，或者能以假乱真的。在时代感、地域感、身份感上，在式样、新旧、深浅的程

6、度上，都必须准确，不能讹错。在镜头前，一切景物，如山水房屋、花草树木，一切动作，如风吹雨打，火烧轰炸，都必须显得和生活中的一样 综合性 电影是综合艺术，各艺术部门一经参加到电影工作中来，就失去了原有的独立性，服从综合艺术的要求，协同地再现生活、表现生活。例如，绘画本是可以直接欣赏的艺术品，但布景设计师的作品却失去了独立欣赏的价值，然而又从另一方面获得绘画所没有的价值：虽然景物也是拍摄在平面的胶片上 放映在平面的银幕上，但是所设计的景物在摄影光线的处理下，随着镜头方位、距离的变化，不再是静止的、二维的，而具有三维空间的效果?生了时间值，由静止的空间艺术成为动态的时空复合艺术。这时候，美术上的透视

7、学、构图学、色彩学、画面空间处理等基本美学法则还是适用的，但又是不够的，电影美术有了更为复杂的要求，也有了更为丰富的表现力 书法 书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞 ；无图的画，无声的乐载体 从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美

8、感的艺术作品。 随着文化事业的发展，书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字，其内涵己大大增加。如从使用工具上讲，仅笔这一项就五花八门，毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙具、雕刻刀、雕刻机、日常工具（主要是指质地比较坚硬的，能用来书写的五金、生活工具）等。颜料也不单是 使用黑墨块，墨汁、粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有；品种之多，不胜枚举。从执笔方式上看，有的用手执笔，有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本就不用笔，如“指书”“挤漏书”等；从书写文种上说，并非汉字一种，有的少数民族文字也登上了书法艺坛，蒙文就是一例； 从书体和章法上看，除了正宗的传统书派以外，在中国又

9、出现了曲直（线）相同、动静结合的“意向”派，即所谓现代书法。它是在传统书法基础上，加以创新， 中国书法的五种主要书体，即楷书体（包含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草书体（包含章草、小草、大草、标准草书），隶书体（包含古隶、今隶），篆书体（包含大篆、小篆）。 另外，有蒙古文书法、阿拉伯文书法，以及源于中华汉字书法派生的日本书道。 书法四宝 笔：毛笔 墨：墨条 纸：宣纸 砚：砚台 习书方法 1、描摹执笔姿式：首先用拇指与中指紧夹住，手掌中的空闲位置要有像4厘米左右的正方体的位置，然后用无名指和小指自然的放在毛笔后面，身体挺直，手臂要离桌子有合适的一段距离。 常用方法：用薄纸（绢）蒙在原作上面依照原来的样子去写或去画。描红即是其中的一种方法 2、临写习书者对照书法原帖，在另外一张纸上尽可能和原作模样一模一样的书写出来。 临写必须运用科学的方法，许多爱好书法的人迟迟未能迈入书法圣殿的大门，就在于他们没有掌握科学的临写方法。 汉字临写的根本原理五千年来的书法家无数，他们虽然留下了相当多的书法佳作，但是却没有留下写字的科学方法，例如为什么临写的像？为什么临写的不像？来自大连的小学教师刘向东提出了汉字临写的根本原理，撰写了汉字临写大揭秘一书，