黑白木刻资料

1、木刻名家编辑德国 凯绥珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)1867年-1945年挪威 爱德华蒙克Edvard Munch1863年-1944年西班牙 巴伯罗毕加索Pablo Picasso 1881年-1973年中国 陈洪绶1588年-1652年改琦1774年-1829年彦涵1916年-古元1919年-1996年朱宣咸1927年2002年叶浅予1907年-1995年日本 东洲斋写乐生卒年不详铃木春信1725年1770年鸟居清长1752年-1815年溪斋英泉1791年-1848年喜多川歌磨1753年-1806年葛饰北斋1760年-1849年歌川广重1797年-1858年介绍编辑PPS-

2、249 magnet:?xt=urn:btih:DE52857C98ACAE51AC21B3E992E23DD84E0B3F中国的黑白木刻是中国艺术家自身多年蓄积、几经曲折,在跌宕和冲动中,在大千世界的搜觅中,在自我心灵里无时不在感应中,并通过无数次梳理与组合、安排与加工,然后重新结构出一个美的所在。一、激情飞扬的黑与白黑白木刻中的黑白的处理,是一个很关键的问题,它也是检测一个木刻。黑白版画艺术,是研究黑白的规律,用黑白两个比照色来表达大千世界物象的一种特殊语言。20世纪美国版画大师罗克威尔肯特说过:“版画的最早起点是黑白木刻,最大难点也和白木刻。1 黑白木刻编辑本词条缺少信息栏，补充相关内容

3、使词条更完整，还能快速升级，赶紧来编辑吧！黑白木刻即黑白木版画由于所使用的绘画工具与材料具有特殊性，表达在这种特殊性上所内蕴的表现力是黑白木版画艺术魅力的不竭源泉。黑白木版画的装饰语言的表达，其实也就是作者怎样运用各种黑白图形符号构成一幅完整的画面，来表达自己的创作语意。一、黑白木刻简要历史沿革 黑白木刻是一门具有悠久历史的艺术，四大创造之一的印刷术就是通过木刻的形式产生的。 木刻的出现源于我国古代凸凹艺术。如彩陶图纹，甲骨文，镌刻在青铜器上的文字，汉画像石刻，肖形印等优秀文化。 木刻艺术初创于唐代，宋元时代木刻艺术进入兴盛开展时期，明代迈入鼎盛时期，清代的木刻进入普遍开展的时期。 上个世纪3

4、0年代，鲁迅先生提倡的新兴版画，使传统的复制性的木刻开展成为创作意义的黑白木刻艺术作品二、黑白木刻的艺术特点 黑白木刻艺术特点集中表达在黑白艺术魅力和刀刻凿在版上，并拓印出来的艺术效果。 1、 黑白的艺术魅力 2、 刀法刻凿的特殊效果 3、 拓印的艺术性三、黑白、刀法的艺术处理 1、 黑白艺术处理 黑白艺术处理是将自然形态的黑白现象提升到艺术形态的黑白艺术的过程。艺术形态的黑白是人类精神和文化的高度物化，是文化和智慧的珍贵结晶。黑白惊人的表现力几乎神奇，人类思想、情感、审美和创造在黑白艺术中得到充分的发挥。黑白处理的核心是概括。黑白概括是理解和经验的结合，是灵感和功力的升华，是创造性的艺术劳动

5、。 黑白处理的依据 A、 物象的固有色 B、 光 C、 画面需要，艺术创作、审美的需要 处理手法 A、 黑白协调 B、 黑白比照 C、 计黑当白、计白当黑 处理规律 A、 主要部位的黑白处理 B、 次要部位的黑白处理 C、 照应与节奏 D、 统一的变化 2、 刀法艺术处理 刀法练习 刀型特点 刻制方法 刀法组织四、黑白木刻的制作过程示范 黑白画稿绘制定稿 木刻版处理 上稿 硬化处理 刻凿 拓印 打样修改 题签装框 六、黑白木刻欣赏 3 作品欣赏课是对作品的整体性、艺术性、艺术规律、艺术特点、风格、个性、内容、技法、材料等方面进行认知、理解、分析、研究、欣赏鉴赏。使学生能准确区分作品优劣，提高欣

6、赏水平和鉴别能力结合学生自己在生活学习中积累的审美经验、艺术修养以及文化知识，并学习前人的审美经验，创作出有一定水准的作品六、黑白木刻欣赏 3 作品欣赏课是对作品的整体性、艺术性、艺术规律、艺术特点、风格、个性、内容、技法、材料等方面进行认知、理解、分析、研究、欣赏鉴赏。使学生能准确区分作品优劣，提高欣赏水平和鉴别能力结合学生自己在生活学习中积累的审美经验、艺术修养以及文化知识，并学习前人的审美经验，创作出有一定水准的作品(一)上稿初学者一般不直接在木板上起稿，可先在纸上画定，然后转画于木板上。因为在木板上修改会损伤版面，如加白粉会增加版面的凸凹，是刀锋感觉迟钝。上稿方法两种，一为直接转写法，

7、二为复写法。直接转写法用碳笔将画稿画在纸上，上端用胶水固定在木刻板上，用刀在纸背拓压画稿即可印在木板上。如不清晰可加喷一些清水，效果更好。然后再用墨笔描清楚。上稿转印复写法利用复写纸转写法，先用透明纸描画稿，再将稿子反过来，下面放置复印纸，用铅笔描写。最后用毛笔再描成黑白稿。描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一层红色(或绿色)墨水，目的是为了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。儿童木刻版画首先把作品的题材内容和构图定下来，然后引导学生设计大致的黑白效果和刀法，对画稿进行加工，使画稿要适合版画的表现手法。学生熟练以后，最好在设计阶段要求他们把刀法、印刷效果结合起来考虑，突出版画

8、特点。画稿定下来后，可以用墨汁、白广告颜料对画稿进行黑白处理。黑白木刻是非常讲究黑白关系的，一般采用大块的比照来突出主体形象，使其更明显强烈。用白衬出黑，或用黑来衬出白，白中一点黑或黑中一点白，画面效果都是非常强烈突出的。为了表现比拟丰富的色调，更细致、逼真地刻画物象，可运用粗细、大小、疏密、强弱不等的黑白线、点、色块的变化，对画稿进行黑白关系的处理和设计。学生熟练后，用黑色油性笔直接在板上起稿、进行黑白、刀法设计更快捷、方便。(二)、制作木刻制版方法与其他绘画相反，绘画是一步步增添颜色，木刻是刻的愈多画面黑色就愈少。黑白版画是用刀来塑造形象的，所以刻制时要充分表现“刀痕板味的版画自身语言，引

9、导学生不要太拘泥于画稿，一刀就是一刀，不要用刀去描画稿，这样刻出来的作品才产生好的艺术效果和感染力。黑白版画的刻制过程：A、先把画面的主要轮廓和外型刻出来，再刻去大块的空白，把画面大的黑白关系拉开。B、处理画面中间灰调子，即充分运用疏密、粗细、大小、强弱不同的线条和点子组成画面的灰调子，丰富画面。根据学生的不同年龄进行指导，鼓励他们大胆创造、自由发挥。C、仔细刻制画面各局部的细部，最后对整个画面进行统一调整和加工，使局部和整体效果到达统一。三)、印刷印刷工具的配制在印刷之前，还要检查纸板的每一个“纸块是否粘牢，并将画面中不必要的碎屑除去，然后就可以印刷了。a) 调油墨：用油滚在玻璃板上滚上一层

10、又薄又匀的油墨，如果油墨太稠，可以滴一些松节油或者汽油调一下，滚动油滚，如果没有声音，说明油墨太稀，不宜使用。玻璃板上的油墨均匀，且没有油块，油滚外表受墨均匀，滚动油滚时可以听到“嚓嚓的声音，才可上板使用。b) 将油墨滚均匀地滚在纸板上，使纸板面油墨均匀，如果一遍油墨滚得不够或者不均，可多滚几遍，直到滚好为止。c) 检查一下版面上是否有杂质，如有去除掉，并重新滚上油墨，然后将印纸小心覆盖在版面上，用手抚平。放印纸时千万不要移动以免脏污画面。(如盖印纸时被弄脏，应立即换纸)d) 用木蘑菇在纸背上来回细细地磨，为了防止磨损印纸，可用蜡烛轻轻擦一遍或者垫上一层纸。如果画面墨色需要深浅层次变化的，磨印时要加以控制和掌握，深的要磨实