中国古代诗歌发展史

1、中国古代诗歌发展史中国古代诗歌发展史中国古代诗歌发展的光辉历程上古口头歌谣先秦诗歌发展 的两大源头汉代汉乐府上邪陌上桑孔雀东南飞（汉末）文人五言诗古诗十九首（涉江采芙蓉）乐府双璧: 孔雀东南飞 木兰辞 现实主义源头：西周至春秋诗经浪漫主义源头：战国后期楚辞（代表作家：屈原）2a中国古代诗歌发展的光辉历程上古口头歌谣现实主义源头：西周歌曲欣赏:上邪孔雀东南飞 3a歌曲欣赏:5a上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 上邪天啊苍天啊，我要与你（君的译法依情况而定）相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘

2、起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与你分离诀别。 4a上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江河为竭，冬雷震魏晋南北朝1、建安文学：三曹（曹操 、曹植、曹丕 ）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康3、两晋文学： 西晋：左思 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）5a魏晋南北朝7a 4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作西洲曲北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就

3、）文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信 6a 4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）8a西洲曲(南朝乐府民歌) 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处? 两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌桕树。 树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。诗中描写了一个在思念的煎熬中企盼爱情的青年女子的形象，全诗以寄忆望盼梦为序，通过人物的一系列行

4、为神态白描，展示了人物内心苦涩而又甜美的相思恋情，歌唱了一曲南北朝时期青年女子追求自由恋爱的情歌。7a西洲曲(南朝乐府民歌) 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红5、隋唐五代：A、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂B、盛唐：诗仙（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星”（浪漫主义与现实主义）C、山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）D、边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 E、中唐 韩孟（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛险怪） 元白（元稹、白居易诗歌的风格特征：语言平易直白） 李贺（人称“诗鬼”诗歌的风格特征： 诗境诡谲）F、晚唐 小李杜：李商隐、杜牧 ， 温庭筠诗歌的风格特征：

5、哀艳8a5、隋唐五代：10a南唐李后主 虞美人 李煜 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 相见欢【南唐】李煜 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。9a南唐李后主11a宋代宋诗重理趣 1、江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ，杨万里（“诚斋体”）、苏轼 2、宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾）3、宋诗：岳飞满江红元代元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ）清代清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）10a宋代宋诗重理趣 12a11a13a 综

6、上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感。 而中国诗歌的发展史大致是： 歌而诗，诗而词，词而曲。 衍至清末，梁起超等人倡导的“诗界革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国天空”。12a 综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽 雨霖铃 柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设

7、。 便纵有千种风情，更与何人说？ 抒写别情的词。上片描绘离别时难舍难分的场面， 下片写离别依恋痛 苦的心情。情感波澜叠起，层层深入，缠绵悱恻，淋漓尽致，是柳永的代表作。13a 如梦令 如梦令 常记溪亭日暮， 昨夜雨疏风骤， 沉醉不知归路。 浓睡不消残酒。 兴尽晚回舟， 试问卷帘人， 误入藕花深处。 却道海棠依旧。 争渡，争渡， 知否？知否？ 惊起一滩鸥鹭。 应是绿肥红瘦醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。14a 如梦令 声声慢寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚咋暖还寒时候 最难将息三杯两盏淡酒

8、怎敌他晚来风急雁过也正伤心 却是暂时相识满地黄花堆积 憔悴损如 今有谁堪折守着窗儿独自怎生得黑 梧桐更兼细雨到黄昏 点点滴滴 这次第怎一个愁字了得15a声声慢17a 一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。16a 一剪梅 我国最早的诗歌总集诗经体制：“风、雅、颂”三部分“国风”现实主义的精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、 兴（起兴）句式四言为主，语言双声叠韵17a我国最早的诗歌总集诗经体制：“风、雅、颂”三部分19a中国浪漫主义的先河 在楚地歌谣的基础上

9、创造出的有浓厚地方色彩的新诗体楚辞。（楚辞体的特点：1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩 2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方 色彩 3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长 4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿） 奠基人、最早影响最深远的爱国诗人屈原。 代表作：离骚 九歌是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所作，当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神乐歌，以寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭祀之用。共十一篇：东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼

10、魂。 天问天问是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了172个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统观念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。18a中国浪漫主义的先河 在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩 汉乐府诗 乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构内容：继承诗经现实主义传统上邪陌上桑 语言：朴素自然，活泼生动句式：五言为主古诗十九首代表了汉代五言抒情诗的最高峰。19a 汉乐府诗 乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构21日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为

11、上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ “秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二十尚不足， 十五颇有余”。使君谢罗敷：“宁可共载不？ ” 罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。” “东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹； 青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑， 可值千万余。 十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎， 四十专城居。 为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步， 冉冉府中趋。 坐中数千人，皆言夫婿殊。” 陌上桑 主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“使

12、君”即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的情操。“陌上桑”，意即大路边的桑林，这是故事发生的场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。 20a日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕建安风骨观沧海 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉！歌以咏志。 “风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想

13、感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。21a建安风骨观沧海 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙 陶渊明归园田居等作品，语言朴素自然，充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。 饮酒 东晋陶潜 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 22a 陶渊明归园田居等作品，语言朴素自然，充“池塘生春草，园柳变鸣禽” 登池上楼“余霞散成绮，澄江静如练”晚登三山还望京邑 谢灵运开创山水诗派23a25a黄金时代24a黄金时代26a初唐 初唐四杰王

14、勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。 登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 张若虚的春江花月夜“孤篇横绝”。25a初唐 初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。2 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色26a 落霞与孤鹜齐飞，28a 乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。盛唐时期27a 乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主最高成就：李白、杜甫 李白兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山

15、大川，这一切都在其诗作中得以体现。 杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元”是其主体创作精神，也形成了他沉郁顿挫的风格。 沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。28a最高成就：李白、杜甫 李白兼采“屈、庄”杜甫的经历和诗歌创作可以分为四个时期：一，读书和漫游时期（三十五岁以前）所谓“放荡齐赵间，裘马颇清狂”。 开元19（时20岁）年始漫游吴越，5年之后归洛阳应举，不第。再漫游齐赵。以后在洛阳遇李白，二人结下深厚友谊，继而又遇高适，三人同游梁、宋（今开封、商丘）。后来李杜又到齐州，分手后又遇于

16、东鲁，再次分别，就没有机会再见面了。二、困居长安时期（三十五至四十四岁） 这一时期，杜甫先在长安应试，落第。后来向皇帝献赋，向贵人投赠，过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛”的生活，最后才得到右卫率府胄曹参军（主要是看守兵甲仗器，库府锁匙）的小官。这期间他写了兵车行、丽人行等批评时政、讽刺权贵的诗篇。而自京赴奉先县咏怀五百字尤为著名，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。29a杜甫的经历和诗歌创作可以分为四个时期：一，读书和漫游时期三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁） 安史之乱爆发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途为安史叛军俘

17、获，押到长安。他面对混乱的长安，听到官军一再败退的消息，写成月夜、春望、哀江头、悲陈陶等诗。后来他潜逃到凤翔行在，做左拾遗。由于忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功参军（房琯善慷慨陈词，为典型的知识分子，但不切实际，与叛军战，采用春秋阵法，结果大败，肃宗问罪。杜甫始为左拾遗，上疏言房琯无罪，肃宗怒，欲问罪，幸得脱）。其后，他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，成为他不朽的作品，即“三吏”、“三别”。“三吏”：为“石壕吏”，“新安吏”，“潼关吏”；“三别”：为“新婚别”，“无家别”，“垂老别”。四、西南飘泊时期（四十八至五十八岁） 随着九节度官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家随人民逃难，

18、经秦州、同谷等地，到了成都，过了一段比较安定的生活。严武入朝，蜀中军阀作乱，他漂流到梓州、阆州。后严武为剑南节度使摄成都，杜甫投往投，严武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，病死在湘江上。这时期，其作品有水槛遣心、春夜喜雨、茅屋为秋风所破歌、病橘、登楼、蜀相、闻官军收河南河北、又呈吴郎、登高、秋兴、三绝句、岁晏行等大量名作。 30a三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁） 安史之乱爆发， 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来 。 将进酒 31a 君不见，黄河之水天上

19、来，奔流到海不复回。 车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。 耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。 牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。 道旁过者问行人，行人但云点行频。 兵车行32a 车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。兵车行34a 山水田园诗过故人庄 孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。孟浩然在徜徉山水中寻找自己的乐趣，是唐代少有的布衣终老的一位诗人。本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流露出与田家亲密无间的友谊。33a 山水田园诗过故人庄 孟浩然在徜徉山水中寻找自己的乐趣，是唐边塞诗别董大 高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，

20、天下谁人不识君。34a边塞诗别董大36a 白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。35a 白雪歌送武判官归京 中唐时期 元缜、白居易的“新乐府运动”使诗歌走向平实； 奇崛险怪的“韩孟诗派”意想壮伟瑰怪； 另有，李贺、柳宗元、刘禹锡、贾岛等。36a中唐时期 元缜、白居易的“新乐府运动”使 雁门太守行 (唐)李贺

21、 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 37a 雁门太守行 39a左迁至蓝关示侄孙湘 (唐)韩愈 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 抒发被贬的怨愤和对前途忧伤的感情，曲折地批评统治者的昏庸，也表达了自己至死不渝的决心。全诗感情深厚抑郁境界宏大开阔。 38a左迁至蓝关示侄孙湘 抒发被贬的怨愤和对前途忧伤的感情，曲折地晚唐：社会的衰落使唐诗如夕阳残照。惟有杜牧、李商隐的诗为这一时期增添光彩。39a晚唐

22、：社会的衰落使唐诗如夕阳残照。惟有杜牧、李商隐的诗为这无题 作者:【李商隐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 围绕第一句“别亦难”展开。“东风”点了时节更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。 40a无题 作者:【李商隐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】 “

23、词”的产生 晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新诗体。温庭筠、韦庄的词都有所成就。 而南唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐 淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。41a“词”的产生 晚唐五代时，词已成为与“诗” 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 【南唐】李煜相见欢42a 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 宋词晏殊、欧阳修、范仲淹、柳永、苏轼、周邦彦、李清照、姜夔、辛弃疾、岳飞等。两大流派：婉约、豪放43a 宋词晏殊、欧阳修、范仲淹、柳永、苏轼、周邦彦、李清照、姜夔浣 溪 沙 (晏

24、 殊)一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊. 44a浣 溪 沙 (晏 殊)一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台 渔家傲 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 . 范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。45a 雨霖铃 柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒

25、醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？ 抒写别情的词。上片描绘离别时难舍难分的场面， 下片写离别依恋痛 苦的心情。情感波澜叠起，层层深入，缠绵悱恻，淋漓尽致，是柳永的代表作。46a 破阵子 为陈同甫赋壮语以寄辛弃疾醉里挑灯看剑梦回吹角连营八百里分麾下炙五十弦翻塞外声沙场秋点兵马作的卢飞快弓如霹雳弦惊了却君王天下事赢得生前身后名可怜白发生热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛” 47a破阵子 为陈同甫赋壮语以寄热情洋溢，慷慨悲壮，49a 一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零

26、水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。48a 一剪梅 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 姜夔扬州慢这首词抒发了诗人黍离之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想内容上，尽管有一定的现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等诗人相比，即可看出其差距，不只是风格不同而已。 49a淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初