电视节目编导与电影导演的区别

1、电视节目编导与电影导演的区别第一节 编导的含义纪录片等纪实类电视作品而言的。一、电视节目编导的产生电视编导可以说是随着电视专题片的产生而产生的。己的独特而固定的形态。明确，地位也越来越重要。二、电视节目编导与电影导演的区别出目的。作，最后关于作品进行把关检查的系统性创作活动。也指从事这项工作的人。电视编导与电影导演的区别：1、从艺术创作的角度讲：导演：非作品原创，是把剧本的内容电影化、视听化；电视编导：创作则具有双重性既是作品的原创，又是关于所选内容（题材前后期的全进程的。2、工作情景角度讲：电影导演强调艺术创造，充分体现艺术个性；术个性。3、从组织形式上讲作任务；思想和内涵、深度。他的统领更

2、为全面、彻底。4、从工作状况上讲：无巨细都要亲自管。可控程度：从创作（尤其是拍摄）的角度讲，电影导演具有很强的控制性，因而工作紧张程度相关于不高；电视编导因其创作的纪实性质所决定，在创作（拍摄）一：纪实类作品表现（拍摄）的内容是正在发展变化的现实生活，在创作（摄）紧张的创作状态之中。其二：纪实作品的拍摄关于象等可控性比较差。导在纪实作品的拍摄中关于客观条件则有很大的依赖性。5电视作品大多数有固定播出的时间，制作周期较短，时间要求严格。6经费有定额，经常十分紧张。有时还要设法筹集资金。“好”。“广”指编导的电视节目,题材会涉及社会生活的各个方面;体裁又可能是得和社会各个方面打交道；经济上往往要自

3、己理财,不仅会花钱,还得会筹集钱和回收钱。更要懂得所拍摄电视片的“题材”与“体裁”的艺术规律。与效益,绝不能给播出“开天窗”。众满意,连自己也得满意。由此可见,想成为一个优秀的电视编导是很难的,恐怕比成为一个优秀的电影导演要难得多。 不管难,也得知难而进。否则电视的水平永远也无法提高,永远只能蒙受着“大众文化快餐”的评判。学习电影剧本写作学习电影剧本写作有很重要的事情要做： 一、多观察和思考生活；二、多做构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（囊括音乐、绘画、戏剧众多方面的四、多关于影片进行剧作分析。天就来谈谈这一方面的问题。一、 剧作分析的重要性况，但“眼高手低”也并且不一定是坏事情，因为有了“

4、眼高手低”这个阶段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”却只能是“手低”了。上面那句大俗话同样也适用于电影剧本写作的学习。要想“入道”“入”剧本写作之“道”，首先就要有褒贬电影作品的能力。如果看了一部上好的影片你却不知道它还在哪里，是什么原因使它这么好，或者看了一部挺糟糕的片子你却赞不绝口，你肯定就写不出一部好剧原来。所以，如果想提高自己的写作能力，首先需要有一定的看片量。因为只有这样才能具有电影见识。北京电影学院的学（着某项研究目的在拉片机上逐段甚至逐镜头地研究一部影片）或在老师带领下看片。看片不能瞎看，谁的生命都是宝贵的，不能耗费在无聊的电影上。看片的技巧之一就是学会“泛读”和“精读”相

5、接合。所谓“泛读”，就是走马观花，看过之后不作细致的分析，这样能保证你的看片量；所谓“精读”，就是在看过一部影片之后关于它在深入细致的分析研究并且写出读片笔记来。在电影学院诸多专业的课程中，“影片分析”课是一切学生都必修的，而且是最最重要的课程。一位老师用诗一样的语言形容它的重要性：要多看电影。多看会使它好象就是你拍的， （摘自苏牧荣誉封底）的分析只能在关于它的剧作分析的基础上进行。二、抓住剧作特点关于一部影片的剧作分析囊括了如下内容：1、题材选择；2、叙事风格；3剧作样式；4、情节构思；5、人物设置；6、性格塑造；7、主题内涵；8、结构 手法；9、细节应用；10、关于话写作；11、声画关系，

6、等等。所谓剧作分析就是 要关于一部影片在上述内容的特点方面进行分析和评判，不仅要关于它作出褒贬， 更要分析出它之所以成败的原因。我们首先要明确的是，在关于一部影片进行剧作分析的时候，并且非要关于上述内容作面面俱到的分析，我们所要分析的是这部影片呈现出特色的部分。这就象我们向别人介绍一个人的长相的时候，不会泛泛地说那些与其他人相同的共但我们会抓住他与众不同的特点来进行描述，我们可能会说：这个人精瘦，长得一谈的特色。下面我们来看一些例子：秋菊打官司可见，小矛盾反映大主题应该是这部影片隐蔽较深的作者动机了。洗澡1、作品的选材。在今天的国产影片创作中，人们往往关于表现现实的都市题材比较发怵，原因是那些

7、场景观众早已司空见惯，而那些人物的生活又都是我们身边的日常生活，搞得不好往往会使影片因为缺乏戏剧性而显得平淡。所以要么在都市生活中专一表现边缘人（小偷、黑社会老大、歌女等等）或制造一些异常时刻中耸人听闻的情节（例如有话好好说用菜刀剁人手等）。而这部影片却偏偏向这样一些媚俗的做法挑战，选择是一个即将拆掉的北京老式澡堂作为叙事的中心环境；不仅不依靠大美人来招揽观众，反而把一群老爷们儿当作了表现关于象，这显然是要有一点勇气的。2、影片风格和情感特色。这部影片没有人为地制造戏剧性，编造一个悬乎其神的故事情节，而是突出细节的作用，专一表现一个“情”字。可以说，以朴实的和富有创造性的细节来表现父子兄弟之间

8、、父子三人与洗澡的顾客之间甚至顾客与顾客之间的微妙而真挚的情感，是这部影片打动观众获得成功的秘诀。3、环境选择。将叙事环境选定在一个老澡堂子里是相当有地域和时代特色的。我们知道，一种特定的人文习惯和人际关系必需建立在一种特定的社会和自然环境之中。就好象，在过去的年代，在北京的四合院里存在着一种相当特殊的人际关系，在那里人们简直没有因而邻里之间的关系也就显出一种亲近。可是当我们搬进了塔楼，这种特殊的人际关系就会被一种较为冷淡的关系所代替。在澡堂里显然也存在着一种特殊的人际关系，这种关系充满了美好的人情味，在作者可见它甚至超越了金钱。这样一来，澡堂这个叙事环境就不再是个简简单单的自然环境，而成为一

9、种人际关系的载体。用苏联电影理论家查希里杨的话来说就是“造型环境里存在着潜台词”。4、主题内含。这部影片的主题内含是独特的，作者关切了在社会日益市场化和商品化的今天新的价值观念关于往日人际关系和情感所带来的冲击，提出了一个如何在新的社会环境里保持人情关系的问题。但是，我们切不要认为关于一部影片进行分析就一定是在写一篇关于该影片的表彰稿。影片分析的一个重要任务就是指出影片存在的问题并且分析问题出现的根源。显然，这部影片的作者依然犯有国产电影的通病：生怕观众不能理解自己设定的主题所述为何，在影片中一次次经过人物的嘴将主题思想直白地说给观众听，诸如“洗澡但却缺乏含蓄性。5、结构。整部影片的叙事是比较流畅的，不管突出了细节的作用却没有松散的感觉。然而比较糟糕的是，影片的编导者为了主题说明而非常生硬地加入了一些很意念的时空内容：陕北嫁女