电影布光连载四 故事电影布光

1、电影布光连载四 故事电影布光电影布光连载四故事电影布光420故事电影布光的根本法故事电影布光包含一切电影布光的要素。在第章里我们已经知道，好影像具备侧光、明暗、立体感三要素。从布光工作效果的立场说，灯光师必须处理侧光、明暗、立体感三项，按照详细情况，各种处理方法的重点还会变化。行业习惯上，我们把这三项处理说成主光处理、辅光处理、轮廓光处理。最终目的还是为了好影像，在此不再哕嗦。因为题目是电影布光，那么布光美学根底就是真实，自然，这被称为写实主义布光法。这一章主要从布光技法的角度，讲解一个个的处理方法。421主光的任务主光的任务是模拟自然侧光。所谓主光(Keylight)是镜头上的强烈侧光，假如

2、有了主光，可以说布光的任务根本完成了。主光有几种解释。从电影布光要领出发，它是大全景受光方向的状态，其状态一旦出现，它决定该场景所有分镜头画面的布光规那么，不得违规。其效力和主镜头(astSht)一样，具有场景的定义功能，因此主光是具有支配地位的光线，是所有电影片断的拍摄的布光根据。主光是要通过设定以后才产生的，也就是说它是主观的东西。属于电影的假定性。在摄影现场必须设定光源，即要答复主光，或假定主光是太阳，月亮，街灯，还是屋内的电灯?等等。假如设定了主要光源就确立了主光其统治一切的地位。在电影的拍摄现场设定了主光以后，要做的事情是模拟该主光的效力和结果。要模拟到与生活印象一模一样是必要的。作

3、为论文联盟根本原那么，设定好的光源是不可变动的，它的光位，它的光质，它的色温都不可以变动。即在同一场景中要用同的光位，光质和色温来拍摄。其根据是生活中人们安装完毕的电灯和街灯是不动的。地球转动肉眼感觉不了，影片中个镜头的长度很短，所有主光是不能动的。可是，在实际拍摄中，决定了主光位置，没有绝对不动的事情。每个镜头，因摄影角度变化，有时要调整灯光的位置。重要的是银幕方向中的主光不能变动。只要决定了光的银幕方向，即使摄影角度变动，也不需要重新布光，还能防止调整光线的人为痕迹。之所以坚守光的单一方向的最大理由是电影连接性原那么。摄影位置变化，画面受光形态可能发生严重变化，通过调整光位获得前后匹配。不

4、然剪接以后看上去因为主光方向跳轴，而发生跳戏。在实际拍摄中主光的银幕方向把握好了，就可以放心调整灯位。4-2-2主光的安置了方法主光应该安排在哪里?要考虑安排在最自然的位置上，与所设定的光源相一致。例如，画面上右侧有窗，于是你就要设定这从窗口过来的光源。那么主光应该安放到阳台的方位，当然灯具必须放在画面以外，防止穿帮，在窗的方向的延长线上可以找到放主光的位置。假如画面上右侧有窗，而演员脸部有强烈的左侧光，那么这个画面就会看上去很不自然，显然主光放错了地方。有时摄影场所的条件受到限制，无法安放灯位。常说：设定主光要自然，不如说看上去自然更重要。自然位置是该光源的方位，因此我们要去找到看上去自然的

5、位置。什么是看上去是自然?首先，在摄影机和被摄体之间连接一条直线，然后再划根直线通过被摄体与被摄体和摄影机的连线成直角。这样，以被摄体为中心可以划分成了四个空间。所设定光源在四个空间的那个空间里，知道了主光在那个空间范围内，找到了灯位，那就是看上去自然的位置。许多书本里都说45度主光，这不是根本的。说到底主光是来源于自然的印象。比方，从室内拍摄一根球体从门外滚开来，主光应该从屋外逆向而来，这样主光灯位应该是在第1空间，并非45度。在大全景里演员局部影像一定较小，而演员以外的环境信息较多。因此，演员本身对视觉刺激较弱，画面中演员看上去并不醒目。论文联盟上面的镜头的大全景，人物神情不太清楚。假如切

6、换到特写，就要照顾且盒部全体，改变灯光设定位置。特别是演员周围有发亮的物体，这些发光局部非常醒目，会分散观众的注意力。那就更需要调整灯光位置。不然演员就会被周围的光斑所吞没。423按景别来调整光亮我们的主题是夜色，要符合心目中的自然。为了突出演员形象，在大全景里演员光亮处理得强一些为好。在这大全景之后，假如拍摄特写，该演员的光亮和全景一样就会显得太亮，因此全景和特写不可以用物理逻辑，不可以用全景固有的光亮值用于特写画面，必须根据肉眼得到印象来调整光亮，不然就会产生不自然感觉。另外，根据肉眼得到印象还可以调整打灯光的角度。例如特写镜头，从演员的侧面打光，脸部会半边亮堂。全景的时候，亮堂部位分布变

7、小，画面常常给人比拟暗的印象。所以，在拍摄全景时，半边亮堂的面积大一些为好，方法是增加该亮堂部位的受光的角度。也就是说在全景拍摄时加强人物顺光。参考下面组照片。这是在同一光线下拍摄的两个镜头，不同的只是改变了机位。第一个镜头给人的影响比拟暗，第二个镜头给人的影响比拟亮。因此这两个镜头剪接在一起会发生跳动感。为理解决这类问题的手法是应该进步第一个镜头的辅助光亮度，或者降低第二个镜头的亮度。参考如下：由于第一个镜头增加了辅助光线亮度，与第二个镜头连接起来看就显得比拟平稳。再回过头来比拟上述两个第一镜头，就可以明白其手法的奥秘。424给进入画面的灯具挪动位置在拍摄中，既有演员来回挪动表演区域，又有摄

8、影机角度变化，这样事先布置完毕光灯，换个角度拍摄就进入了画面，这时就必须改变灯具的位置。我们把摄影现场分成1、2、3、4这四个空间，灯具在特定空间范围内变动位置没有问题，也有可能发生问题需要变更空间。假如灯光器材多余的情况下，可以把灯具吊起来。这样灯位高度有所不同，可是演员受光方向不变。(侧光假定性)般在拍摄时必有摄影视线上的盲区，俗称死角。即使摇镜头，所拍范围也是四角画面，必定有安放灯具的位置。可以把灯脚拔长，像鱼竿一样高高举起，行业用语称B，或者搭起木框吊起来安装灯具。425心理主光和定义镜头没有光线就无法摄影。例如，夜晚情景，剧本规定个伸手不见五指的夜晚，但是，照明也是必须的。屋外的夜景

9、，没有街灯的光源的地方，也有月光，没有月亮，怎么办?那么在很远的地方还有什么光?总之，要千方百计地找出一个心中的理由。有了理由就可以打灯光了。在一个封闭屋内，要是设定没有开灯情节，在没有电灯光源的前提下拍摄，打灯光也是不可缺少的。灯光是打了，却又要给人留下一个伸手不见五指的夜晚的印象。这种情况，主光的设定也是必要的。无光源的主光，我们把它叫做心理主光。其方法是假定性，假定有关光源。有电灯光源，就有主光方向的根据，没有电灯光源就得运用心理主光托词。同一场景，因为没有光源根据，好似比拟自由来定光位，但是事实上并不是那样，需要设定一定的方向(母侧光)，不然剪接以后连接起来，会产生不协调的画面组合。心

10、理主光以外，还要轮廓清楚。另论文联盟外暗部占去画面的百分之多少的比例，这个比例必须事先设定和规划好，这就是拍夜景的技法。假如暗部占全体画面90、不应该下个镜头是80，一个戏的心理主光的影调必须匹配和协调。夜景常常使用蓝色滤色片，把画面全体处理成蓝色彩，前面所说的场景的处理也是一种方法。430辅助光的任务辅助光的任务是调节明暗。辅助光，又称辅光。从词源学看辅光的含义更加明白，意思为辅助光线。正如摄影现场，要是束光线从画面右侧照射到人物身上打，没有受光的地方当然一片漆黑。参考下面的照片，画面左侧，演员右脸和背景都在漆黑中，那么漆黑的地方需要辅助光线，这样可以获得阴阳平衡。阴阳平衡根据的是地球上的次

11、生光线。白天的屋外，太阳只有一个，但是没有被太阳照射到的地方不是一片漆黑。这是因为太阳光通过大地和建筑的反光，在空间造成漫散射光，它对漆黑地方发生了影响作用。晚上的屋内，电灯光线应该从上向下，可是假如我们向天花板看去，那不是一片漆黑的。这是因为电灯通过房间里各种各样的东西反射形成了光的扩散，跑到了房顶上的缘故，称间接光。人眼具有奇异的光感才能，可以看清屋内的许多暗部细节。但是摄像机的感光才能远远不如人的眼睛，没有辅助光线，其结果是影像暗部比肉眼看到的状态要暗得多，甚至根本看不见细节。因此，我们要再现明暗关系时，需要依靠辅助光线的帮助来完成，这就是辅光的任务。进一步说，通过摄影机来表现肉眼对现实

12、世界的印象，这就是辅光作为艺术手段必须受到重视的理由。我们已经知道辅光是模拟自然界次生光的。第一章布光章中已经介绍过，方法1、一次光比拟强，二次光比拟弱，构成明暗反差度。方法2、一次光和二次光的分布比例，构成电影味道。这里不再哕嗦了。431辅助光设置的方法第一，辅助光是对摄影机无法看清的黑暗局部进展处理的光线，因此它的明暗形式量不可能比主光亮堂。第二，处理副光要领是竭力回避出现投影。回避投影简单的方法是把副光设置到摄影机的正前方，使得投影落到被摄体后面。其它的方法是把点光源处理成面光源来柔化投影。为了防止不必要的影子，辅助光照明放在摄影机后面，也可以直接投射到天花板上，利用散射光线来柔化影子这

13、种方法也称底子光处理法。柔化投影不仅仅在背景空间局部，人物的脸部转动时，演员鼻子的影子也需要柔化。我们应该尽量使用柔和的光线，因为画面中无意义影子会伤害影像的品质。432辅光和底子光对于学生电影来说，首先考虑利用现有的环境光，即掌握背景光亮度，然后来决定演员光的亮度。这样可以省略背景光所需要的灯光设备。即使在商业电影制作中，摄影师在拍摄外景时也常常按照背景光来处理演员光的亮度。学生一般拍摄外景带上两块反光板可以应付拍摄。照片上灯光助理举起一块反光板照明，一方面是增加作为天光的辅助光，也可以理解为底子光(lbass)。在室内拍摄的情况下，可以采用自然光线来解决背景的根本亮度，也可以采用底子光照明

14、方法肢画面背景的漆黑局部淡淡浮如今眼前。这些是由所谓的辅光来完成。底子光本来是电视摄像用语，是为了防止电视画面暗部噪点发生所需要的最低光亮。从概念上说辅助光和底子光是有区别的，前者是主要是指处理演员的暗部，后者是处理场景全体的暗部，我们也可以把底子光理解为背景的辅光。布光术语往往按照用处来命名的。日光灯按照用处来决定安放位置，被称作辅助光，背景光，底子光，当然按照其用处也可以称作主光。为了到达一种艺术效果，就需要定布光的手段和相应的处理方法，这些布光的手段和相应的处理方法，我们都称其为效果光。所谓艺术效果处理，有增加立体效果的逆光处理法，有增加空间感效果的光泽和光束处理法，有画龙点睛效果的眼神

15、光处理法等等。逆光的根本意义与现实光源是否论文联盟存在没有任何关系。它的人物是强调演员轮廓线条，增加空间感。亚洲人在周围漆黑的状态下，背景的黑与头发会溶为体。这时需要逆光来勾勒头发的光泽。在宗教艺术上称天使的光环，中国称佛光。运用逆光手法可以获得良好的效果。处理了逆光以后，可以表现演员头部的立体感。说到逆光位置，它是以演员为中心，安放在摄影机逆向的位置。拍电影时人物会走动，逆光的位置在正前方会给人顶光的印象。因此，一般逆光放在画面的左右，在演员背后的逆光最好还能照到演员的上部，它的光位应该在画面的左右比拟高的地方。摄影现场使用支撑棒等专用工具，或利用房顶倒挂的方法，在高处设置逆光。这样可以在较

16、广的范围里，发挥逆光作用。使用屋内用支撑棒的方法悬挂逆光，可以在被摄体正背后比拟高的位置打逆光，一个灯就可以完成任务。光泽和逆光有同样的含义。光泽可以表现演员的轮廓和立体感。光泽是逆光的运用，从效果上又称修饰光。逆光位置放在人物侧面的前方之间为好，其高度几乎同摄影机的样。这是产生光泽，表现轮廓和立体感的有利位置。另外逆光对于表现被摄体的质感也是很有效的位置。墙壁上下不平的质感，物体的凹凸等等，在表现物体形状也是不可缺少的灯光。还有，对于香烟、蒸汽等进展表现必然满足逆光的条件。在音乐会的舞台上为了强调气氛，放一阵一阵的烟雾，从后面高处射来各色各样的光束，这也是逆光理论的运用。从乌云中穿出道金光的

17、风光，也是种逆光状态。由逆光状态产生的光泽可以用来表现气体和液体的运动形状，我们常见的海底、热浪、海市蜃楼、喷水、雾气等光影也是如此。光泽出现的高度大致与摄影机差不多。从光学理论上讲，出现光泽是需要满足光线入射角和反射角相等的条件，这时可以获得最正确效果。当然详细情况需要详细细微的调整处理。使用数码摄影机时，可以通过像监视器观察到光线设置的微妙变化，知道打灯光的效果。在胶片摄影的情况下，般要通过取景器观察进展判断。尽量在摄影机镜头的位置上确认打灯光是很重要的。逆光的角度对光泽的形式影响很大，微小角度的差异会呈现完全不同光泽形状。举个简单的例子：有人手握小刀，屏着气息，隐蔽在暗处瞄准了路边。这属

18、于犯人描写。为了强调他握刀发疯的性质，导演希望刀刃出现寒光闪的效果。那就需要调整刀刃的反光角度。这个反射角只要相差一度就会变成完全不同的东西。在实际拍摄中，这个短短的寒光一闪的镜头，需要屡次实验，演练和配合，必须等到那把刀刃上的光泽可以到达寒光一闪艺术效果，我们才能正式拍摄。真是大家被光泽搞得死去活来埃另外，在商业广告的拍摄方面，必须美化商品，15秒的电视广告，通常为了光泽熬夜。为此广告客户不惜代价，目前个广告灯光师的劳动论文联盟力价格到达每天八千人民币。为了商品的轮廓，常用光泽技法。但是，我们要清楚，运用逆光处理光泽的目的不是为了表现物体的颜色，而是强调物体的轮廓、质感和立体感。详细的说，从

19、摄影机的视点观察，光泽在前后黑暗的衬托状态才能发挥最大效力。所以还要细心处理光泽周围的暗部。例如，设定房间深处电灯没有开，假如不打灯光，漆黑一片，看上去犹如一块黑纸。但是，假如漆黑的地方有一点光泽，画面就会有纵深感。在屋外夜景拍摄外也是如此。画面深处与剧情没有关系，没有灯光，它就处于黑暗状态，像死胡同的感觉。但是，假如从背景深处安放逆光，出现一点光泽，周围的状态可以最低限度地被看到。例如同样过道的两个镜头，墙上发生光泽，有显得张力。光泽处理是布光中真正有价值是局部。443过肩镜头布光过肩镜头是指画面带有前景的构图，其目的是为了明确人物之间的地理位置，俗称对打镜头，电影中正打反打画面频繁发生。对

20、打镜头的延伸就是道具和演员的关系镜头。按理说一个场景中两个带关系人物的光源应该同样方位和亮度。但是，在转入过肩镜头时，相对于主体人物，前景陪衬人物看上去会喧宾夺主。看电影的本质是在暗处窥视效应，那么接近窥视的区域(观众位置)应该比拟暗，在心理学上被称为黑框效应，其逻辑称：观众在暗中窥视画面，黑框处于暗处，黑框边上的东西理应处于暗处。请参考示意图的海边风景，黑框边上有树叶和岩石应该比拟暗。因此，在拍过肩镜头时，前景的光线要处理得暗一些。处理方法没有绝对的规那么，要详细状况详细对待。例如，前景对象是白色的，即使不打灯光也不成问题。另外，前景人物处于侧面状态，还带着表情，这需要适量地补充光线，好让观

21、众感觉到人物表演。物体的前景也适用过肩镜头布光法。444眼神光在大全景中人们关心的是场景，假如拍摄特写，那么人物的表情就显得特别重要。人物重要表情的中心是眼神。表现眼神，要用眼神光，把光线射入瞳孔反射出来，这样演员的眼睛会显得炯炯有神。用主光和副光也会自然的形成眼神光，没有必要刻意处理。假如人物表情没有眼神的状态，需要挪动光的位置来寻找眼睛的反光，也叫找活眼。在美少女漫画中女孩的眼睛里有许多光亮，潮湿润的感觉。影视打光没有必要这样做，找活眼只要一点光斑就足够了。详细方法是用个很小的灯具，或者用小反光板来拾取周围的散光，反射人物眼睛。般是从人物正面的下方来处理效果比拟好。这种方法需要点小技巧。有

22、时，演员的脸部朝前有眼神，朝下时没有眼神了，这时可以再加一个小灯。在打眼神光时，假如演员朝向是变动的情况，用手托着小灯会方便一些。因为电影是运动的，演员的表演很微妙，有时走来走去，有时看来看去，所以担任眼神光任务的小灯光处在自由状态操作比拟灵敏。这是一个纯熟技术，通常利用演员排戏时间，做跟踪眼神光排练，趁开拍以前掌握要领，故事片打眼神光要点就是纯熟应对。处理眼神光时要防止增加脸部亮度，在演员眼球里有一点亮光就行了。在特写的时候，眼神光不是必须的，要根据人物的心情来处理。有时眼神光会破坏情绪。例如，在表现不安、自卑、受责备，苦恼等负面情绪的时候，眼神光属于画蛇添足之举。在伤心的气氛中人物眼睛发光

23、那是不能承受的，除非导演想要描写这个人物品质有问题，坏人幸灾乐祸的情景。总之，打灯光还要阅读剧本，理解导演的本意。使用反光板的时候，由于反射角度关系，眼睛里的光斑会呈现四角形。有些灯光师傅不喜欢四角形眼神光，特意加工圆形反光板。最近发现电影特写镜头里，眼神光有星形和桃形等光斑的情况。有人说眼神光到了五花八门的时代了!这是受日本漫画文化的影响，这既有市场的需要又有内容上的必要。445小结和练习论文联盟这章主要介绍了情景剧的根本布光的灯光操作。概括起来，分为三项内容，主光、辅光、和效果光。照明里有人物照明和背景照明。人物拍摄的时候，同时背景照明，人物浮现出来了。我们来看看为此的照明的根本任务。以下

24、是上海戏剧学院?蓓蓓的故事?学生作业练习。人物照明分为主光、辅光、逆光三项。背景照明分为底子光和布景光两项。布光效果1、主光2、主光+辅光3、主光+辅光+逆光4、主光+辅光+逆光+底子光+布景光。作业?蓓蓓的故事?人物心理表现的布光案例。故事背景：经济高速开展，人民开场富裕，中国女孩子的精神方面开场偏离所谓的传统，发生很大的变化。故事梗概：女孩迷上一个已婚中年男人，两人开场交往。这种交往被社会称自我伤害行为。剧中描写了女孩蓓蓓通过自我心理伤害的方式渐渐成熟起来的过程。拍摄意图：故事主角以第一人称展开剧情，表现角色心理，希望通过女孩的专情的剧烈程度和她天真的面，表现人物性格的两面性，以追寻女性青

25、春期到成熟期的变化过程。这里依次序排列着七张草图，不是故事性的排列。草图下面有文字说明，请通过图文对照说明，用自己想法绘制布光图，然后练习光影表现。(草图省略)课外情景剧布光参考：照明有三种根本类型1运用自然光的照明，即现实感这是积极运用自然光和生活照明，把自然光和生活照明作为主光，作为基调。最终，是重视自然光和采光，追求现实感。屋外，被摄体的暗部上给予辅助光线突出暗部层次，窗户的户外光作为基调，日光灯下就把日光灯作为基调，以基调来运用布光，添加一点辅助光，此方法，少量光线，敏捷处理，这样是最合适一般摄影的。自然就是纯熟创造生活感的布光。2漂亮的布光，即立体感人工光为主，立体地塑造，美化被摄体

26、，布光。布光是美化和唤醒被摄体的生命感就是目的。荷兰的光影画家论布朗，用光创造出立体感，辛苦了辈子。如今所谓主光，被称论布朗光。这样布光作为根底，人物被塑造出来。从具有效果的方向来投光，表达情调立体感，表情更丰富了。可以说这是相对于自然美、人工美的布光。人们美的意识大概发生作用的照明方法，这是传统，被运用到故事电影中。3光影的搭配协调，即心理投影照明不是把东西照亮。光由影子而存在，影子因光而发生，光和影的平衡，产生各种各样的心理，由此可以深化地表现。被光包围时，人看上去好似明朗又幸福，又快活；但强调阴影时，有阴暗，不幸，悲伤的味道很浓。光影的微妙平衡产生有着各种各样论文联盟的心理。并且，光的强

27、度和方向等各种技法，作为艺术照明的表现产生了。照明里有人物照明和背景照明人物拍摄的时候，同时背景照明，人物就浮现出来了。我们来看看为此照明的根本任务。人物照明分为主光、辅光、逆光三项。背景照明分为底子光和布景光两项。布光效果1主光2主光+辅光3主光+辅光+逆光4主光+辅光+逆光+底子光+布景光。人物塑造的七个光源人物正面部位：顺光、辅光、斜光。人物侧面部位：侧光。人物后面部位：后斜光、逆光。人物上面部位：顶光。布光色温要符合现场根本光色温照明时必须对应于色温。摄影现场各色各样的光源，照明对应变得复杂。室外环境拍摄，布光要和太阳光的色温匹配外景太阳强烈，主光兼根本光，因此，照明只要辅助光，有阳光

28、的地方用反光板，直接反射太阳没有问题。假如反光板无用，就用聚光灯。般灯泡为钨丝灯，加上蓝滤色纸，变换色温，和太阳色温接近，这样主辅光统一，可以干净的再现颜色。在混合照明环境拍摄，布光要和强光方的色温匹配美国称鸡尾酒(KTAIL)，不容易判断。窗户边外光强弱，外景进入画面就以外光色温为根本色温，用蓝色滤色纸照明。另外，室内光强的情况下，外景不在画面里，那么室内日光灯为根本色温，统一照明。日光灯下的环境拍摄，布光要和日光灯色温匹配百货店里办公楼是日光灯根本色温。因此要用日光灯色温性质来照明，日光灯会偏绿，日光灯4500K被摄体的照明不易太多，制造光泽增加立体感。另外，摄影机上用日光灯滤色片来补色，

29、这是自然再现。主力的碘钨灯1射光灯，照明角度2030度，主光用，强调和制造阴影。2平光灯，照明角度100度，画面全体柔和照明。轻便小型的照明器材外景拍摄尽量小型轻便，器材成套装在一个箱子里，可以根据情况处理，搬运也方便。这里推荐，一个小型射光灯为主，记录片拍摄的器材单。如下：这里增加了反射灯泡，假如需要顶光和轮廓光时，可以夹上简单的大力夹子装到天花板上，这个照明器材单可以根据摄影内容加加减减，这些可以装在一个铝制品箱子里，携带方便。没有电源的外景照明没有电源的外景照明工具是反光板，电瓶灯，电源车1强烈发光板。2电瓶灯助动车电瓶一个24v放电。3发电机有5K60K的，汽车发电，挪动性好，外景拍摄

30、方便。布光技法的实战快捷，自然，漂亮的照明根本照明利用太阳的日景太阳光为主光，外景照明自然光作为根本光，晴天是太阳光为根本，辅助光为辅的方法为外景主要照明方法。反光板为主照明阴天电瓶灯，进步物体暗部的亮度。利用暮色(剪影)的夜景全景，一般室外夜景没有充足的光线，尽可以全景作为黄昏(黄金时间)快快拍摄。照亮背景增加空间感，夜景容易发射平面调性，一直以来从远处人家的窗户安放灯光，再背景照光，可以增加前景的空间感。人物光泽，暗部较多的低调是自然的。不要用顺光，多用正侧光和逆光。创造光泽增加空间感，把情感深化。小电流最大效果的室内首先把根本光决定了。没有阳光，自己制造根本光。论文联盟日光灯，射入的外光

31、，钨丝灯等，选择一种作为根本光。主光决定，最最重要的被摄体给予主光，决定照明。根据内容和情况，一定要自然。主光以后，辅光、逆光、布景光，按程序照明，次序，渐渐被摄体的立体感凸显出来，气氛产生了。调节光量，进步照明效果，决定画面味道1黑棋和黑纸，把多余的光线遮挡掉。2射灯光线，平面光灯，巧妙使用，制作重点强音。3灯具光心挪动来调光。4使用柔光纸把强光柔化。5白衣和白墙，使用渐渐光源。上述方法合并，从中产生气氛。消除影子灯光越多影子也越多，影子越多越不自然。1进步光位，影子降低。2被摄体分开墙壁和背景。3明显的影子分别柔化。灯光位置巧妙调整。上述措施可把影子消除掉。固定灯光和手持灯光，主要灯光固定好了，个灯光手持，这样方便。人物挪动等可以马上对应。以上根本布光，关键是少用灯，有效果，灯数越多，时、司浪费，不同拍摄，用自己的布光，动