浅析钢琴曲的演奏方法与情感

1、浅析钢琴曲的演奏方法与情感浅析钢琴曲的演奏方法与情感一、钢琴论文联盟曲的作者和它的创作背景著名作曲家兼钢琴家王建中，他的祖籍在江苏的江阴，他出生于一个音乐世家，从小就开场学习钢琴。1950年考入上海音乐学院，先后就读于作曲系，钢琴系，1958年毕业留校任教。70年代任中央乐团创作员。他通过对五声性民族语汇的自然浸透，形成了他独有的个人创作风格，在和声的巧妙运用上，走出了一条将民族性与时代性相结合，具有鲜明风格的道路，主要作品有钢琴独奏曲?百鸟朝凤?、?陕北民歌四首?、?云南民歌五首?、?浏阳河?、?彩云追月?等。钢琴曲?山丹丹开花红艳艳?是我国著名作曲家、钢琴家王建中先生于1973年根据同名歌

2、曲改编而成的。这首陕北民歌歌唱出了人民群众对共产党的那份真挚的情，浓浓的意。也许正是这份炽热的感情，使得王建中先生把这首歌曲改编成了钢琴曲。改编后的乐曲，完好的保持了原民歌的风格特点，作者将歌声变为琴声，使旋律在乐曲中得到升华，把一首普通的民歌用钢琴的语言表现的淋漓尽致。将中国钢琴艺术推向了一个新高度，甚至超出了原有民歌的宏大影响力。二、钢琴曲?山丹丹开花红艳艳?演奏方法与情感处理引子局部旋律悠长，很舒坦，模拟陕北竹笛的音色，奏出了高亢，亮堂的信天游曲调，曲调亮堂而宽广。乐曲由中弱开场，倚音二分音符将人带入一种和谐的意境，接着是琶音与十二连音的综合运用，在演奏这局部时要弹的快速流畅，很均匀，不

3、急不躁，让人听起来很悦耳明晰，犹如是竹笛所奏出。在与左手的八分音符对应时，不要太快，要弹的稳一些，把音弹清楚，突出高亢，亮堂的信天游曲调特点。在左右手穿插时，是由弱到强的上行音，要弹的匀速渐强，手指转换快一些，一口气是八度倚音加颤音，所对应的是强f的性质，所以我们的右手颤音不要太柔弱，要颤的均匀而有力度，手指要非常灵敏，将两手之间动作协调起来，把力量集中到指尖上，手腕的动作不要太大，左手的五连音和六连音也一样，把音交代清楚，注意节奏的把握，区分五连音与六连音的差异性，整体上左手是一种渐快渐强的感觉，让人听起来很冲动，仿佛当时的那种景象已经展如今了眼前，绵绵悠长。快进入主题的最后引子局部是很富有

4、旋律感的，右手是前一局部的颤音所连接的三十二分音符，每一拍子都是很整齐的排列，很有规律的，突出了陕北民歌的特色，要弹的富有歌唱性，很均匀的，力度要统一，左手是一个九度琶音，先弹最下面的三个六度音，然后要很紧凑的接上面那两个音，在弹这种短琶音时要很连接，不能干巴巴的，音要明晰，不能很模糊的滑过去，要和右手的音符对应上去平稳是非常重要的，要有一种向前感，让人听起来很自然，节奏明显，让音乐富有安定感，一切都顺理成章，天衣无缝。A主题部126小节，这局部采用了民族调式的写作方法，旋律悠长陈述了主题，嘹亮高亢的信天游曲调使人耳目一新。音区不断扩大，力度逐渐加强，情绪越来越剧烈，表现了人民子弟兵当时的热烈

5、场景，使人眼前呈现出一副陕北地方的风光。进入了主题局部时，演奏12小节不要太过于强烈，要很平稳的进入，展开对主题的陈述，右手的连音线里音要弹的连接，一气呵成，到弹下一个连音线里的音时要抬手腕，放松，很紧凑的落到下一个音符上，所对应的左手是音程与单音的结合，弹得不宜过强，但是要清楚，左右手要到达很好的配合，要有一种松弛的感觉。第3小节是很弱pp的性质，右手的音程要很稳的沉下去，左手弹奏的弱一些，有一种隐隐约约的感觉，充满期待。从第4小节起进入了主旋律，左手的和弦要稳一些，突出右手的主旋律，线条交代清楚，比照要明显，感情要表达的非常细致，富于微妙的意境化，很自然地舒展开来，每一个音符都饱含了深入的

6、意味，层次清楚。第56小节是3/2拍，要弹的紧凑些，特别是左右手的装饰音要很连接，及亲密的配合，让旋律在独有的思维中进展。节奏要准确明晰，左手的和弦也要转换的精致连接一些，保持音要弹到位，使旋律更加动力化，有连有断的这种强烈的比照，让人听起来更具有流动感。714小节是以2/2拍为主的，注意换拍子时，内心的节奏要稳而准，前两小节呈由弱到强在到弱的趋势，右手的旋律要表达出来，不宜过急，左手的音程要落实，两手指的力度要统一，不能出现参差不齐的现象，应弹的干净洒脱，圆滑，注意重心的把握。后面的局部一个连音线局部弹完后，一定要抬腕呼吸，不能囫囵吞枣，每一个乐句完毕时要弱下来。1113小节是弱p的性质，踏

7、板不宜踩得过深，轻巧的去表现，手指的力度要很好的控制，每一个音符是多么的均匀，仿佛是内心的音符在回响。14小节要弹出明显的渐强感觉，它是连接下局部的很好过度。1517小节是强f性质，右手根本都是八度与和弦的结合，左手是单音的连接，在演奏这局部时要很大气、自然做到强奏；音区不断地扩大，力度明显的加强了，情绪越来越剧烈。演奏时要充满一种能动性和张力，左手应做到很好的对应，手掌自然撑开，弹的饱满而有深度，每一个瞬间都要非常的出色。18小节渐弱下来，弹的要和缓一些，不宜过急，做好与下局部的连接。1926小节局部，右手又回到了原来的单旋律主体局部，左手的分解和弦要弹得干净洒脱，圆滑均匀，踏板的踩放要准确

8、，左手不要压过右手的主旋律，要流动起来，速度稳定，要富于歌唱的效果；始终要有一种严密度和贯穿始终地激情。演奏时必须表达左右手完好的配合度和融洽性。音色及层次的比照方面都要有及其丰富的表现力，要弹的韵味十足，乖巧自如，做到不急不躁，不俗不火，突出的魅力就在于感觉的细腻，敏锐，手指的转换与手腕的柔软，做到很好的呼吸放松；26小节完毕时要非常的弱，渐渐安静下来。B高潮局部27135小节，这局部是整首曲子的高潮局部，由变奏曲式写成，突然转入热闹场面其运用了大量的和弦、跳音、八度、充分表现了陕北人民迎接红军到来时的冲动喜悦之情，比拟活泼，具有跳动感。下面我们着重从89节开场分析。8990这两小节的连续十

9、六分音符是连接的，弹的要很严密，每一个音都交代清楚，以良好的技巧控制音色音量，更加充满了主体性。后面的这几小节左右手必需要有很强的节奏感，渐强渐弱要做的很明显，要弹的流畅洒脱，要很好的把握力度、速度、音色等各种因素。和弦与单音的连接要很自然，到达一个很好的过度，要保论文联盟证旋律的连接性。有几处重音记号的标记要注意，要适当的表现出来，这样强弱就有很明显的比照，听起来显得很充实、深入、也很热情。在演奏第108109小节要呈现出渐强的趋势，左手的八度与和弦的跨度很大，右手的和弦逐渐强烈起来，再一次把旋律推向最高潮，节奏要准确，左右手的和弦要弹的整齐而干净，在力度上的把握也要很有节制；很自然的衔接到

10、110小节，110113小节局部是很强ff的性质，要弹的很强烈，和弦的转换要干净利落，强奏也要有一定的度，不能砸琴。把握好节奏，不能抢拍子，手指的力量很好的运用及控制使得触键时必须非常敏感而富有弹力，使人感觉到音乐内在的跳动，犹如上下起伏的波浪，到达了淋漓尽致的顶峰，情绪高涨的段落要处理的非常浓烈，这种倾诉般的感觉仿佛含着呼之欲出的情感。从114133小节的局部旋律又回复到原来，115116小节左手的节奏是由一个和弦加一个音符所构成的八分节奏，和弦的三个音必须同时下键，要加强四指的练习，能更好的与五指连接，让听者听起来感觉很明晰，不拖泥带水，在演奏117121小节时做到上行音阶与和弦的连接性。

11、左手的八分音符要弹实，每一个音符都要交代的很清楚，左右手有一个很好的对应特别注意指法，这样就不会使曲子听起来比拟分散。122124小节要弹的略微弱一些，左手是几个同等的音程在变化，要平稳的进展，起到一个打节奏作用；右手还是旋律，虽然弱下来了，但是主旨还是不能失去，也要相应的表现出来。126133小节是对前面旋律的重复，感觉根本相似，做到强弱比照明显，从130小节起，是一个渐强的性质，左手必须严守它的节奏，不能夸大，表现的着力点就在于突出本身的性格，造成一种趋势性的渐强，手腕要放松，不能僵硬，右手的切分节奏要鲜明，要弹的很准确。134135是高潮局部的最后两小节，在演奏这局部时要渐慢下来，每个和弦都要弹实；注意降号与复原号，左手低音力度的控制，使这一局部有一个完美的完毕感，很自然，使听者对下一局部充满期待感。A再现部(136159小节)，用了典型的再现手法，再现主体局部，由宏伟，辉煌的和弦，八度，琶音组成，音乐回到了开场的绵长节奏中，主旋律再现，表现的是人民在向中央红军挥手道别，依依不舍的情感。论文联盟在演奏这儿时右手必需要下一定的功夫，特别是手小的人弹起来比拟吃力，要加强练习，最重要的是1指与5指要支撑住，手掌拱起，让手腕可以动起来。在练习的过程中要强化5指的支撑力，多做一些八度练习，以便能更好到达演奏效