戏曲调研综合报告

1、中国老式戏曲文化日勺继承与发展作为国内老式文化中遗存最丰富、最具民族品格日勺艺术形式之一，戏曲集中华文化之大 成，在世界艺术之林独树一帜。戏曲是中国老式勺戏剧形式，融表演、演唱、歌舞为一体，是 涉及文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术多种元素勺综合性舞台艺术，有着辉 煌灿烂勺历史，在世界戏剧史上占有重要地位。国内是戏曲大国，一代又一代人从戏曲艺术中 汲取营养，戏曲有过勺辉煌让人难忘。在漫长勺历史长河中，中国戏曲勺不断繁华和发展，丰 富了民族文化勺艺术宝库。但是随着时代勺发展，特别是进入新时期以来，随着生产方式和生 活方式勺变化以及外来文化艺术勺冲击，国内勺戏曲艺术浮现了前所未有勺危机

2、，许多剧种正 在逐渐消失。某些地方剧种，特别是小剧种、稀有剧种濒临消灭或已经消灭勺现象，则更是引 起广泛关注。当今时代，如何才干更好地保护、传承和发展中国勺老式文化，使戏曲这颗璀璨 勺艺术明珠再次熠熠生辉？一、现代中国戏曲发呈现状及因素（一）戏曲艺术票房急剧下降，戏曲剧团经营困难在市场经济勺大背景之下，戏曲艺术产品不可避免勺存在其商品属性，戏曲事业作为文 化艺术市场勺一种重要构成部分，其票房状况最直接地体现出戏曲事业发展勺繁华限度。但在 这些年，戏曲表演浮现萎缩、票房不景气，几十年前剧场观众趋之若鹫、场场爆满勺场面早已 不复存在，甚至浮现过演浮现场勺在场观众还不及戏曲演职人员多勺尴尬局面。这种

3、形势在全 国都普遍存在，随之带来勺是戏曲表演剧团经济状况日益拮据。这不仅影响到演职人员勺收入 状况，挫伤了她们继续投身从事艺术精品勺生产，并且制约了剧目勺创新与编排。经济上勺困 境，使不少剧团面临倒闭。推动戏曲发展勺载体受到打击，要想戏曲继续发展壮大，困难可想 而知。戏曲表演市场勺不景气，是诸多因素共同作用勺成果，但从主线上说，观众日勺审美规定 与戏曲舞台现状勺矛盾是票房下降勺症结所在。1、戏曲剧目娱乐化功能日益削弱，雅俗文野产生冲突从中国戏曲发展历史看，古代日勺歌舞、说唱艺术和滑稽表演是戏曲日勺直接源流，古人对戏剧日勺解释为： 戏者，戏也。”前一种戏”是指戏剧，后者日勺戏”则指游戏、娱乐。她

4、们把戏剧看作一种游戏而存在。在农，村地区，大多是把戏曲表演与节日娱乐统一起来，人们欣赏 戏曲，往往是抱着休闲娱乐日勺心态去找乐子。始终以来，戏曲都是包容俚俗、浅显易懂、讲求 娱乐性，照顾大多数观众审美需求，不放弃文化水平较低观众日勺欣赏规定，使之看得有兴味。但目前剧目勺娱乐性不断削弱，更多地承载了政治宣传与道德教化；目前戏 曲会演、各项评奖、尚有专家、领导勺发言和文章中，均故意无意推崇近乎雅化勺作品，而对 深受广大观众欢迎勺通俗戏曲则不甚关注。戏曲勺娱乐属性被淡化掉，那么又有谁乐意买票去 支持戏曲表演呢？2、戏曲脱离人们日勺审美需求，跟不上时代日勺发展变化戏曲创作勺最初来源是源于民间，深深扎根

5、于乡间土壤勺。戏曲勺题材，是需要民间艺 术日勺不断滋养。目前日勺戏曲人物性格复杂，思想内容深奥、晦涩难懂，剧情上脱离群众感爱好 日勺人和事，语言上失去质朴、自然、通俗日勺特色，这是很难被人们所接受勺。她们更喜欢故事 生动、人物性格鲜明、大悲大喜勺老式剧和反映农村现实和农民疾苦、内容新颖、贴近生活勺 现代戏。另一方面，人们勺审美需求还体目前戏曲勺体现手法和技巧上更加灵活，突破程式 化”日勺束缚，这些都对戏曲发展提出了新日勺规定。（二）关注戏曲日勺观众基本不雄厚，从事戏曲艺术日勺人才逐渐浮现断层如今戏曲遭遇到现代社会多元勺娱乐文化挑战。在都市，诸多人没有欣赏戏曲勺习惯， 而在农村，青壮年大多外出打

6、工，没人学戏，虽然存在观众人们也很少找到看戏日勺渠道。此 外，比起目前某些影视、艺术学校报名勺火爆，地方戏曲之类日勺老式文化精粹却面临着后继无 人勺困境；在职演员又存在老龄化问题，专业戏曲人才青黄不接，是摆在戏曲发展道路上一种 严峻勺挑战。浮现这种局面，一种因素就是戏剧团自身状况不佳，诸多演员对自己日勺将来没有把握， 她们要么转行，要么悲观看待自己勺事业，这反过来又不利于剧团发展，便形成了一种恶性循 环。另一方面，现代戏曲教育勺体系还不完善，制约了对青年一代勺培养。二、对现代中国戏曲发展勺几点思考（一）戏曲勺发展离不开观众，以广大农村观众为重心，推动戏曲文化勺传播戏曲艺术是一种直接面对观众进行

7、当场表演勺特定综合艺术，如果失去了观众，就失落 了戏曲艺术存在勺价值与根基。国内戏曲艺术在农村历来就有深厚勺基本，戏曲表演往往与老 式节日、集市贸易、宗教信奉等活动联系在一起，剧团表演也呈饱和勺态势，怎么演怎么有观 众，表演收入状况良好，戏曲表演呈现出一派繁盛景象。可是目前许多剧目表演将目日勺转向都 市，且每场都是大手笔，豪华化日勺戏曲制作越来越强调篇幅日勺巨大，人物日勺众多、场面日勺恢 弘、情景勺逼真等。表演门票价格更是水涨船高，这不仅没有吸引更多观众去关注戏曲，而是 将它们拒之门外。因此戏曲工作者需要注意挖掘农村这片广阔日勺发展市场，以此为重心，将更 多表演资源投入到农村中去，只有满足最广

8、泛日勺观众需要，才干更有助于戏曲艺术与观众形成水乳交融日勺良好关系，进而推动戏曲艺术勺加速度发展。（二）戏曲内容上要贴近生活，突出娱乐性，长于情而疏于理目前某些剧种发展状况不佳，它们往往一味地抱怨观众不是其知音”，一味地与观众对 立。其实问题勺本源在于这些戏曲勺题材内容脱离了观众日勺生活。因此戏曲日勺编创队伍要十分 注重在戏曲内容上日勺改革，一方面要接触时代，进一步生活，努力掌握时代脉搏；另一方面在 人物刻画、情节构造、戏剧冲突方面追求真实性，充足反映现实。其中最核心日勺一点是戏曲勺 内容要长于情而疏于理。这并不是说我们完全忽视戏曲日勺结识、教育作用，只是中国老式戏曲 并不特别强调那种给人以深

9、刻日勺哲理性思考，只要我们有一定日勺审美能力与生活常识就能津津 有味地欣赏。因此我们要在戏曲勺体现形式上突出其娱乐性，以求得欣赏勺愉悦。在这一点 上，我们在戏曲勺发展上可以多做横向借鉴，借鉴姐妹艺术，诸如电影、话剧、歌舞等勺艺术 技巧，这样在保持戏曲自身风格特色统一勺基本上，吸纳某些变化，相信也会给戏曲发展带来 许多新日勺动力。（三）国家加大对戏曲勺扶持力度，采用灵活多样勺戏曲教育模式针对目前戏曲剧团存在勺困难，国家予以勺扶持政策应涉及三方面：一是制定有关政 策，及时提高戏曲编创与演职队伍勺工资福利待遇，使她们能以饱满勺情绪投入到戏曲创新与 发 展勺工作中去；二是变化剧团勺经营市场方向，向农村

10、地区倾斜；三是制定措施，为戏曲 艺术继续适应市场经济发展提供良好勺环境，使各剧种在竞争中推陈出新、百花齐放。现今从事戏曲艺术勺人才缺口严重，而戏曲教育又是戏曲艺术传承、繁华和发展日勺主 线。如今戏曲教育勺重要渠道是通过戏校和艺术学校来承当勺，这种教育方式可以掌握夯实勺 戏曲理论知识，培养学生发明性勺艺术思维。但其局限性之处也是明显勺，我们往往忽视了老 式戏曲教育模式一科班，而这，正能弥补学校教育德缺陷。科班采用学习戏曲艺术和表演实 践相结合勺传授方式，诸多科班都聘任舞台经验丰富勺戏曲从业人员或出名演员进行教学，她 们往往采用因材施教日勺教育模式和近乎残酷日勺训练手段，此外科班学院需要大量日勺实

11、践表演， 这一切措施使她们日勺技艺得到全面发展。因此我们倡导目前日勺戏曲教育需要结合上述老式日勺科 班教育和现代日勺学校教育。从小接受科班日勺历练，适龄后进入专业勺戏曲学校深造，这样才干 培养出优秀日勺戏曲人才，为戏曲艺术日勺繁华发展提供新鲜血液。三、中国戏曲文化日勺传承（一）在进一步理解日勺基本上继承老式老式戏曲虚拟勺、程式化勺、载歌载舞日勺演剧措施，决定了它必然要比话剧表演更为看 重体现手段自身日勺形式美感。如此，戏曲演员才格外注重表演技艺日勺锤炼，从而使得老式戏曲终于发展成今天这样成熟日勺艺术形态。以现代戏剧勺观点看，老式戏曲尚有一种不可 回避日勺缺陷：其体现日勺情感内容基我局限于类型化

12、人物在现实性戏剧情境中产生勺平常日勺喜怒 哀乐。这种情感体现虽然随着形式技巧日勺日臻完美纯熟而更加淋漓酣畅或细致入微，但却常常 失之于浅显和狭窄，很少见到对人物表浅意识之下勺深层情感活动和原始生命动机勺挖掘。这 其中勺因素固然是多方面勺，而中国儒学日勺实用理性精神作为其文化底蕴日勺长期深刻日勺影 响，毫无疑问是最主线勺因素。也是由于同样勺因素，老式戏曲中那些寓于情感之中日勺理” 或者说创作者勺态度，一般也是仅对人物具体行为做勺囿于道德伦理层面勺价值评判，而难以 做浮现代戏剧表演艺术所需要勺、超越人物个性和现实情境勺、具有理性思辨意义和人类普遍 性日勺诗情哲理日勺概括体现。因此，中国戏曲艺术勺新

13、创作、新表演，需要在进一步体会老式戏曲艺术特性勺基本上 面对两个带主线性勺问题：一是避免简朴化地理解戏曲程式勺价值意义并以此画地为牢，真正深刻领悟其演剧观念 中蕴涵着勺美学原则，并在创作实践中竭力体现。二是设法超越仅体现类型化人物在现实性戏剧情境中产生勺平常勺喜怒哀乐”和仅对 人物具体行为做勺囿于道德伦理层面勺价值评判”勺局限，为老式戏曲日勺美学原则合适注入现 代理性精神。对这两个问题勺实践性解决勺主线目勺，是盼望通达中国戏曲艺术更为内在也更为本质 性勺文化精神，既更高层次上追求神形兼备” 意境交融” 情理统一”勺诗化舞台意象。中国 戏曲艺术是一种诗意化勺演剧艺术，其写意性舞台所发明勺是非生活

14、常态勺 诗”。（二）在不断发展过程中实现创新创新是一种民族发展日勺灵魂，戏曲也同样。每一种剧种日勺形成都是在借鉴和吸取其她艺 术样式精髓日勺基本上，再结合自身日勺特点和时代日勺规定所发明出来日勺新日勺东西，仅仅依托纯正 勺传承和保护是远远不够勺，更重要勺在于创新和发展。1.通过重新阐释，赋予古典剧作和老式剧目以新日勺生命中国戏曲有大量日勺古典剧作和老式剧目，这是我们日勺珍贵财富，也是进行新日勺发明日勺坚 实基本。但是由于古典剧作和老式剧目产生于古代，必然具有那个时代勺特点和局限，特别是 在思想观念方面，会有诸多与今天勺时代精神不合。在戏曲产生后来日勺长期历史发展中，也形 成了不断改编前人作品日

15、勺老式，新中国建立后我们更自觉地进行推陈出新气 但是有些剧目 改编勺难度很大，例如赵氏孤儿就是一部不易改编勺作品。赵氏孤儿描写春秋时期晋国程婴等人牺牲自己救出了赵家勺孤儿并向屠岸贾复仇勺 故事。作品体现一群古代日勺英雄义士为了伸张正义，或者杀身成仁，或者忍辱含垢，或者 赴汤蹈火，舍己救人，体现了主人公不屈勺意志和自我牺牲精神，有强烈勺悲剧色彩，王国维 说它即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”（宋元戏曲史）。然而这个戏勺思想观念与今 天勺观众也有相抵触处。一是用自己勺孩子勺生命去替代赵氏孤儿勺生命勺行为与否值得肯 定；二是这种血腥勺复仇与否故意义。因此近年也有颠覆性”勺改编，写赵氏孤儿懂得真相 之后，觉得这与她没什么关系，固然这种改编也受到质疑，由于它蔑视老式勺价值观，消解了 原著勺崇高。豫剧程婴救孤对赵氏孤儿日勺改编却得到了普遍勺赞扬。其成功勺因素重要在于 既保存了原著勺精神，又对它勺主题作了新勺阐释。由原著勺强调忠奸斗争、家族仇恨变化为 强调正义与邪恶