室内色彩的设计

1、室内色彩的设计原则摘要： 室内设计色彩的基本原则。 关键词： 室内设计 家庭装修一、形形式和色色彩服从从功能 充分分考虑功功能要求求 室内色色彩主要要应满足足功能和和精神要要求，目目的在于于使人们们感到舒舒适。在在功能要要求方面面，首先先应认真真分析每每一空间间的使用用性质，如如儿童居居室与起起居室、老老年人的的居室与与新婚夫夫妇的居居室，由由于使用用对象不不同或使使用功能能有明显显区别，空空间色彩彩的设计计就必须须有所区区别。二、力力求符合合空间构构图需要要 室内色色彩配置置必须符符合空间间构图原原则，充充分发挥挥室内色色彩对空空间的美美化作用用，正确确处理协协调和对对比、统统一与变变化、主

2、主体与背背景的关关系。在在室内色色彩设计计时，首首先要定定好空间间色彩的的主色调调。色彩彩的主色色调在室室内气氛氛中起主主导和润润色、陪陪衬、烘烘托的作作用。形形成室内内色彩主主色调的的因素很很多，主主要有室室内色彩彩的明度度、色度度、纯度度和对比比度，其其次要处处理好统统一与变变化的关关系。有有统一而而无变化化，达不不到美的的效果，因因此，要要求在统统一的基基础的求求变化，这这样，容容易取得得良好的的效果。为为了取得得统一又又有变化化的效果果，大面面积的色色块不宜宜采用过过分鲜艳艳的色彩彩，小面面积的色色块可适适当提高高色彩的的明度和和纯度。此此外，室室内色彩彩设计要要体现稳稳定感、韵韵律感

3、和和节奏感感。为了了达到空空间色彩彩的稳定定感，常常采用上上轻下重重的色彩彩关系。室室内色彩彩的起伏伏变化，应应形成一一定的韵韵律和节节奏感，注注重色彩彩的规律律性，切切忌杂乱乱无章。三、利利用室内内色彩，改改善空间间效果 充分分利用色色彩的物物理性能能和色彩彩对人心心理的影影响，可可在一定定程度上上改变空空间尺度度、比例例、分隔隔、渗透透空间，改改善空间间效果。例例如居室室空间过过高时，可可用近感感色，减减弱空旷旷感，提提高亲切切感；墙墙面过大大时，宜宜采用收收缩色；柱子过过细时，宜宜用浅色色；柱子子过粗时时，宜用用深色，减减弱笨粗粗之感。 四、注意民族、地区和气候条件 符合多数人的审美要求

4、是室内设计基本规律。但对于不同民族来说，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同，其审美要求也不同。因此，室内设计时，既要掌握一般规律，又要了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候条件。色彩包包围出的的好心情情作为装装饰手段段，墙面面色彩因因能改变变居室的的外观与与格调而而受到重重视。色色彩不占占用居室室空间，不不受空间间结构的的限制，运运用方便便灵活，最最能体现现居住者者的个性性风格。色泽功功能色彩的的心理作作用 每一种种颜色都都具有特特殊的心心理作用用，能影影响人的的温度知知觉、空空间知觉觉甚至情情绪。色色彩的冷冷暖感起起源于人人们对自自然界某某些事物物的联想想。例如如，从红红、橙、黄黄等暖

5、色色会使人人联想到到火焰、太太阳，从从而有温温暖的感感觉；从从白、蓝蓝和蓝绿绿等冷色色会联想想到冰雪雪、海洋洋和林荫荫，而感感到清凉凉。色彩与与空间感感基于色色彩的彩彩度、明明度不同同，还能能造成不不同的空空间感，可可产生前前进、后后退、凸凸出、凹凹进的效效果。明明度高的的暖色有有突出、前前进的感感觉，明明度低的的冷色有有凹进、远远离的感感觉。色色彩的空空间感在在居室布布置中的的作用是是显而易易见的。在在空间狭狭小的房房间里，用用可产生生后退感感的颜色色，使墙墙面显得得遥远，可可赋予居居室开阔阔的感觉觉。色彩与与人的情情绪色彩的的明度和和纯度也也会影响响到人们们的情绪绪。明亮亮的暖色色给人活活

6、泼感，深深暗色给给人忧郁郁感。白白色和其其它纯色色组合时时会使人人感到活活泼，而而黑色则则是忧郁郁的色彩彩。这种种心理效效应可以以被有效效地运用用。例如如，自然然光不足足的客厅厅，使用用明亮的的颜色，使使居室笼笼罩在一一片亮丽丽的氛围围中，会会使人感感到愉快快。墙壁用用色墙面的的色彩，构构成了整整个房间间色彩的的基调，其其次，如如家具、照照明、饰饰物等色色彩分布布，都受受到它的的制约。 墙面色彩的确定 首先要考虑居室的朝向。南向和东向的房间，光照充足，墙面宜采用淡雅的浅蓝、浅绿冷色调；北向房间或光照不足的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄、浅橙、浅咖啡等色，不宜用过深的颜色。 墙面的色彩选择 要与

7、家具的色彩、室外的环境相协调。墙面的色彩对于家具起背景补托作用，墙面色彩过于浓郁凝重，则起不到背景作用，所以宜用浅色调，不宜用过深的色彩。如果室外是绿色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚般的氛围；若室外是大片红砖或其它红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装饰，可给人一种流畅的感觉。色彩心心理学家家认为，不不同颜色色对人的的情绪和和心理的的影响有有差别。暖色系系列：红红、黄、橙橙色能使使人心情情舒畅，产产生兴奋奋感；而而青、灰灰、绿色色等冷色色系列则则使人感感到清静静，甚至至有点忧忧郁。白白、黑色色是视觉觉的两个个极点，研研究证实实：黑色色会

8、分散散人的注注意力，使使人产生生郁闷、乏乏味的感感觉。长长期生活活在这样样的环境境中人的的瞳孔极极度放大大，感觉觉麻木，久久而久之之，对人人的健康康、寿命命产生不不利的影影响。把把房间都都布置成成白色，有有素洁感感，但白白色的对对比度太太强，易易刺激瞳瞳孔收缩缩，诱发发头痛等等病症。正确地地应用色色彩美学学，有助助于改善善居住条条件。宽宽敞的居居室采用用暖色装装修，可可以避免免房间给给人以空空旷感；房间小小的住户户可以采采用冷色色装修，在在视觉上上让人感感觉大些些。人口口少而感感到寂寞寞的家庭庭居室，配配色宜选选暖色，人人口多而而觉喧闹闹的家庭庭居室宜宜用冷色色。同一一家庭，在在色彩上上也有侧

9、侧重，卧卧室装饰饰色调暖暖些，有有利于增增进夫妻妻情感的的和谐；书房用用淡蓝色色装饰，使使人能够够集中精精力学习习、研究究；餐厅厅里，红红棕色的的餐桌，有有利于增增进食欲欲。对不不同的气气候条件件，运用用不同的的色彩也也可一定定程度地地改变环环境气氛氛。在严严寒的北北方，人人们希望望温暖、室室内墙壁壁、地板板、家具具、窗帘帘选用暖暖色装饰饰会有温温暖的感感觉，反反之，南南方气候候炎热潮潮湿，采采用青、绿绿、蓝色色等冷色色装饰居居室，感感觉上会会比较凉凉爽些。音乐与与色彩的的关系声 色色 迷 离如果黑黑暗是音音乐的形形体朋友们们约我谈谈音乐与与色彩的的关系，有有点赶鸭鸭子上架架，因为为我自忖忖是

10、个“乐盲”此时时忽觉这这个词格格外有趣趣，为什什么不说说“乐聋”呢？构构造法似似乎也暗暗示着“看”的优先先性，更更准确地地说，是是人的生生活状态态对“看”的更深深的依赖赖感。但但我在懒懒散中忽忽然读到到张爱玲玲的谈谈音乐，有有段文字字触动了了我：“气味味总是暂暂时，偶偶尔的，长长久嗅着着，既使使可能，也也受不了了。所以以气味到到底是小小趣味。而而颜色，有有了个颜颜色就有有在那里里了，使使人安心心。颜色色和气味味的愉快快也许和和这有关关系。不不像音乐乐，音乐乐永远是是离开了了它自己己到别处处去的，到到哪里，似似乎谁都都不能确确定，而而且才到到就已经经过去了了，跟着着又是寻寻寻觅觅觅，冷冷冷清清。

11、”张爱玲在文中漫无边际地扯着洋腔土调，似乎都不如在开篇谈气味谈色彩时那般痴迷，让人可以觉察到肌肤上纤毛的微颤。回顾起来，我对色彩的好感逊于文字，对音乐的好感逊于色彩，这种感官的偏好，本是天生的。但好事者往往喜欢让感官们弥漫一气，探究起色、味、音，眼、鼻，耳的暧昧关系来。而诸多窜来窜去的讨论，大都离不开对“通感”的阐释。许多时时候，我我们把“通感”视为一一种修辞辞手法，譬譬如朱自自清的荷荷塘月色色里被被频频引引证的一一句话：“塘中的的月光并并不均匀匀；但光光与影有有着和谐谐的旋律律，如梵梵婀玲上上奏着的的名曲。”理解这种层次的通感，在一个“像”字。“像”是一座桥，使听觉与视觉之间得以自然而自如的

12、转化，转化的基础在我们的智力结构。爱伦。坡说，光谱中的橙色光线和蚊蚋的嘈嘈之声，给他的感觉几乎相同，只因我们的感官就是一个共鸣腔。或许“通感”是我们感知世界的最本然的规律，以至于成为我们理解世界的万能钥匙，且时时做偷机取巧之用。大学时听一位音乐教授讲穆索尔斯基的展览会上的图画，他诱导我们动用形象思维，去想象出神灵活现的侏儒、古堡、牛车、基辅大门并告诉我们这些形象就是乐曲的内涵。虽然素材与作品之间并非隐喻关系，但我总怀疑那位教授的潜在动机是他的“通感”情结。在康定定斯基的的论艺艺术的精精神中中，我读读到了对对通感的的创作本本体论意意义上的的阐述：“现在，在在心理学学领域内内”联想“理论再再也不能

13、能令人满满意了。一一般说来来，色彩彩直接地地影响着着精神。色色彩好比比琴键，眼眼睛好比比音槌，心心灵仿佛佛是绷满满弦的钢钢琴，艺艺术家就就是弹琴琴的手，它它有目的的地弹奏奏各个琴琴键来使使人的精精神产生生各种波波澜和反反响。”我想，康康定斯基基所说失失效的“联想”，就是是修辞意意义上的的“通感”；富于于意味的的是，康康定斯基基也只能能用“好比”来结构构。形式跃跃居为内内容（而而成为内内容的形形式将受受到新的的瓦解），康康定斯基基完成了了令人振振奋的一一跳。虽虽然德拉拉克洛瓦瓦早就说说过：“众所周周知，黄黄色、橙橙色和红红色具有有快乐和和丰富的的含义”，但在在跑道上上运势滑滑行和腾腾出地面面的一

14、瞬瞬毕竟不不同。这这一跳是是如何完完成的呢呢？我发发现“形式”的色彩彩是踩着着音乐摇摇摆的荷荷叶跳上上“内容”的宝座座的这只宝宝座也是是荷叶做做的。因因为“乐曲声声直接作作用于心心灵并在在那里激激起回响响，因为为乐感是是人所固固有的”，只有有和音乐乐相通，色色彩才能能“直接”地作用用于精神神。这里里，“像”字那座座桥梁从从平卧忽忽而竖了了起来，音音乐变成成了雅各各的天梯梯。似乎是是宿命，在在上世纪纪之交，艺艺术的各各领域都都有着“九九归归一”的抱负负。任何何艺术形形式，都都希望无无限地接接近音乐乐，这一一思想似似乎在黑黑格尔的的美学体体系里得得以完成成。在诗诗歌领域域，比如如马拉美美对音乐乐性

15、的追追求，远远远不是是寻个押押韵、悦悦耳了，而而是一种种在“音”中忘却却“义”的诱惑惑。这种种诱惑，会会让诗歌歌消弥于于乐音之之中，会会让生活活的脚掌掌脱离尘尘土，正正所谓“乘着歌歌声的翅翅膀飞翔翔”。马拉美美是造梦梦的高手手，但我我更信服服帕斯捷捷尔纳克克的话：“词汇的的音乐性性在文字字语言与与口头语语言中永永远不是是单纯发发声问题题。它也也不仅仅仅产生于于元音和和辅音的的和谐上上。它产产生于语语言与它它的意义义的关系系上。所所以意义义即内内容应当永永远占主主导地位位。”当“音乐性性”这个词词泛滥成成灾，在在消费者者的狂热热中贬值值之时，我我更愿意意保守地地坚持，每每种感官官每种媒媒介的独独

16、立性，因因为“像”不是“是”，爬上上“梯子”也不意意味着你你就能望望见天堂堂；都上上了天堂堂，人间间岂不寂寂寞荒凉凉？攀上音音乐梯子子的色彩彩是什么么样的色色彩呢？康定斯斯基举了了红色为为例。“这种红红色没有有任何独独立的冷冷暖过渡渡；而且且我们应应该这样样设想：红色调调里的各各种微妙妙的变化化也是如如此。为为此我才才说这种种精神视视觉是模模糊的。但但是既然然这种内内在声音音在没有有冷暖倾倾向的情情况下能能够持续续下去，我我们同时时也可认认为它是是明确的的。”柏拉图图的理想想我想在在这种奇奇妙的色色彩中实实现了。它它既为人人世所无无，又分分明存在在于我们们的内在在声音；它既有有理性的的冰冷明明

17、晰，又又有感性性的温情情脉脉，撩撩人心扉扉。在我我们说“蓝调音音乐”时，我我想就是是康定斯斯基的蓝蓝。如果说说康定斯斯基是让让色彩向向上爬的的话，兰兰波则是是让音乐乐向下滑滑。因为为，对音音乐色调调的直觉觉把握并并不足以以催发我我们的想想象力，奇奇妙的是是色彩的的繁衍能能力。“A黑，E白，I红，U绿，O蓝：元元音，终终有一天天我要道道破你们们隐秘的的身世。”元音隐秘的身世是什么呢？如果仅停留在寻找色彩的对应上，兰波的发现就会显得空洞而乏味，就像只找到通往家园的路径，而对家园的门廊仍然一无所知。于是兰波接着想象到：“A，苍蝇身上的黑绒胸衣，围绕着腐臭嗡嗡地飞行。”“A”找到了黑色，黑色在人世上找

18、到了一只苍蝇，有点借尸还魂的意思。找到了尸，黑色才不会空虚，“A”才能有安稳的感觉这里，我们甚至可以做一次尼采式的形而上学的颠覆：如果没有繁复的生活经验，没有无意识的沉积，我们是否可能对色彩、对音乐的色彩有起码的感知？那么，什么找到了“A”呢？在康定斯基的论证中，我更感兴趣的是他引述的威尼斯商人中的一段词：“灵魂魂里没有有音乐的的人，不会为为甜蜜和和谐的乐乐声所感感动，他们为为非作恶恶，使奸奸弄诈，他们的的灵魂象象黑夜一一样昏沉沉，他们的的情感与与鬼域一一样幽暗暗，这种人人是不可可信任的的，听这音音乐！“他们们的灵魂魂像黑夜夜一样昏昏沉，他他们的情情感与鬼鬼域一样样幽暗”，我觉觉得是这这段词里

19、里最有“音乐性性”的两句句。出现现这两句句时，我我忽然预预感着琴琴弓绷紧紧，第一一声乐音音将从黑黑暗中勃勃然而发发。没有有这两句句，那么么再“甜蜜和和谐”的乐声声也会象象吊死的的幻影一一样。我我们可以以进一步步分析诗诗的结构构，头三三句只是是为后两两句作铺铺垫，这这是莎士士比亚惯惯用的花花招，你你会感到到，不是是“灵魂中中没有音音乐的人人”而恰恰恰是说话话者对音音乐一无无所知。只只有当说说话者一一步一步步走过了了“他们的的灵魂象象黑夜一一样昏沉沉，他们们的情感感与鬼域域一样幽幽暗”这两句句后，他他才察觉觉到自己己对黑暗暗的胆怯怯，对音音乐的胆胆怯。他他有种做做贼心虚虚的感觉觉，因为为开始他他在

20、贼喊喊捉贼。这这时，他他听到了了黑暗中中发出的的声音：“这种人人是不可可信任的的，听这这音乐！”音乐从从黑暗中中发出，但但我们无无法把黑黑暗理解解为色彩彩，正如如黑暗中中的无声声，我们们无法把把它理解解为音乐乐。大音音虚声，大大象希形形，我们们触到了了象与声声的极限限；太初初有道，太太初有光光，但道道人听不不见，光光人也看看不见。我我相信，在在神的王王国里，音音与色，本本是一体体；只有有到人的的王国，才才有音与与色的等等级。色彩叫叫人安心心，音乐乐让人心心慌，张张爱玲说说的是实实话。“耳听为为虚，眼眼见为实实”，这是是常识，常常识是人人的本性性。但人人的本性性还有一一条，就就是他总总想超越越自

21、己的的本性，老老歌德一一年只敢敢看一部部莎士比比亚，不不知他听听贝多芬芬时会不不会战战战兢兢。听听音看色色，是人人的本能能；听音音有色，看看色有音音，也是是人的心心灵的本本然构造造。那么么我们在在什么层层面上谈谈论音乐乐与色彩彩的问题题上才能能有些意意义呢？我好象象又回到到了问题题的起点点。在此，我我想引一一段杨小小彦在读读图时代代中的的话：“长久以以来，我我总是把把莱辛所所写的美美学著作作拉奥奥孔看看作是文文图之间间错综复复杂的关关系的一一个象征征性转折折在文文学作品品中，作作家描写写死亡可可以尽可可能地使使用想象象力，极极力去渲渲染其中中真实的的恐怖气气氛，人人们在阅阅读当中中自己去去体会

22、这这种气氛氛并在体体会当中中去获得得审美的的升华。可可是，如如果画家家们真的的把死亡亡的景象象如实地地画出来来，人们们就会受受不了，因因为视觉觉本身有有一种不不容置疑疑的直接接性，会会导致生生理而不不是心理理的不良良反应。所所以，莱莱辛对于于”美“的最后后规定是是在视觉觉上以不不导致生生理刺激激为底线线。的确确，从古古希腊开开始的艺艺术，为为了视觉觉上的愉愉悦感，画画家们发发展出了了一种样样式，雕雕塑拉拉奥孔便便是这种种样式的的一个著著名的例例子，从从这个例例子中我我们可以以看到拉拉奥孔和和他的三三个儿子子的垂死死挣扎是是如何变变成了优优美的形形体展示示。”今天，“图已经成为千变万化的足以和文

23、字抗衡的另一类存在，成了文字真实意义上的异化物”。而我发现在人们对文字与图像当然图像的外延远远要广于色彩的争论过程中，音乐一直处于缺席状态，不知它欲当旁观者，还是当大法官。所以，当我们把音乐引入这场注定要旷日持久的争论中时，无疑是一次冒险，而新的生机和意味将在冒险中被发现。色彩与与视觉 颜颜色感觉觉要素一个物物体在视视觉上引引起的颜颜色感觉觉是由以以下三种种因素决决定的：（l）物物体表面面将照射射光线反反射到主主间的性性质，这这种性质质决定于于物体表表面的化化学结构构与组成成、表面面物理与与表面几几何特性性。（2）照照明光源源的性质质，即光光源的波波长构成成特性一一光能在在相关视视觉波段段范围

24、内内的能量量分布，从从光源的的色品质质量而言言，也就就是它的的色温。（3）眼眼睛的感感色能力力，主要要决定于于视网膜膜上的视视神经系系统的光光线感受受能力和和处理与与传送光光刺激的的能力。 色色彩视觉觉的三要要素1.色色相色色相是色色彩的一一种最基基本的感感觉属性性，这种种属性可可以使我我们将光光谱上的的不同部部分区别别开来。即即按红、橙橙、黄、绿绿、青、蓝蓝、紫等等色感觉觉采区分分色谱段段。缺失失了这种种视觉属属性使无无所谓色色彩了 就像全全色盲人人的世界界那样、根根据有无无色相属属性，可可以将外外界引起起的色感感觉分成成两大体体系：有有彩色系系与非彩彩色系。（l）有有彩色系系 即具有有色相

25、同同性的色色觉。有有彩色系系才具有有色相、饱饱和度和和明度三三个量度度。（2）非非彩色系系 即不具具备色相相属性的的色觉。非非彩色系系只有明明度一种种量度，其其饱和度度等于零零。2.饱饱和度饱和度度是那种种使我们们对有色色相属性性的视觉觉在色彩彩鲜艳程程度上做做出评判判的视觉觉属性。有有彩色系系的色彩彩，其鲜鲜艳程度度与饱和和度成正正比，根根据人们们使用色色素物质质的经验验。色素素浓度愈愈高，颜颜色愈浓浓艳，饱饱和度也也愈高。描描述饱和和度感觉觉的程度度词是浓浓、淡、深深、浅。非非彩色系系是饱和和度等于于零的状状态，正正如同我我们在彩彩色显示示器上将将色彩逐逐渐调淡淡，到最最后便成成了黑白白画

26、面一一样。生理学学的研究究表明，人人的眼睛睛对色彩彩的饱和和度感觉觉也不一一样。眼眼睛对红红色的光光刺激强强烈，对对绿色的的光刺激激最弱，饱饱和度低低。因此此，中国国满大街街小巷里里跑的红红色出租租车。从从视觉科科学来讲讲，其实实是一种种视觉污污染，没没有人喜喜欢长时时间盯着着红色的的出租车车，这么么多的红红色会引引起人的的烦躁不不安的情情绪。而而司机之之所以选选择红色色的理由由无非有有两条，一一是红包包车价格格便宜（红红色染料料易得到到），另另一个理理由即是是所谓中中国人喜喜欢红色色的吉利利。其实实真是一一种以讹讹传讹的的误解，毫毫无科学学道理。3.明明度明明度是那那种可以以使我们们区分出出

27、明暗层层次的非非彩色觉觉的视觉觉属性。这这种明暗暗层次决决定于亮亮度的强强弱 即光刺刺激能量量水平的的高低。请请注意：不要对对这一定定义产生生误解，即即并非有有彩色系系便没有有明度属属性，只只是强调调明度这这一视觉觉属性是是排开色色相属性性，只涉涉及明暗暗层次的的感觉，就就像用黑黑白全色色胶卷拍拍照片，只只记录明明暗层次次而不记记录色相相那样。根根据明度度感觉的的强弱，从从最明亮亮到最暗暗可以分分成三段段水平：白-高明度度端的非非彩色觉觉；黑-低明度度端的非非彩色宽宽；灰-介于白白与黑之之间的中中间层次次明度感感觉。绘绘画中的的素描和和不着色色的雕塑塑就是利利用这种种明度层层次来表表现艺术术主

28、题的的。科学研研究发现现，我们们眼睛的的明暗层层次感随随光线变变暗而急急剧变得得迟钝起起来。当当光线弱弱时，我我们不太太能分得得清明暗暗层次。同同样在强强光下，眼眼睛对明明暗层次次也会变变得迟钝钝。研究究也发现现，人眼眼睛在5555nnm的黄黄绿色段段上视觉觉最敏感感。因此此，从打打动知觉觉能力的的强弱角角度看。略略带黄绿绿色光最最醒目。人人们还发发现。人人眼的光光谱敏感感度也是是与亮度度水平有有依赖关关系的在在低亮度度水平下下这条光光谱机敏敏度曲线线将会向向短波方方向平移移。使人人眼对短短波系列列的色彩彩变得相相对地更更为敏感感起来。这这使得拂拂晓之前前和日暮暮之后，室室外景色色变得幽幽蓝，

29、蓝蓝紫色的的花草或或物体变变得醒目目起来。夜夜色总是是一派乌乌蓝景象象便是这这个道理理。这为为我们设设计户外外广告提提供了科科学的参参考依据据，可以以根据各各个地方方的日照照特点和和不同的的环境，设设计选择择醒目的的色彩基基调，同同时根据据广告的的面积和和高度选选择合适适的光照照强度。 视视觉适应应效果视觉适适应主要要包括距距离适应应、明暗暗适应和和色彩适适应三个个方面。l.距距离适应应 人的眼眼睛能够够识别一一定区域域内的形形体与色色彩。这这主要是是基于视视觉生理理机制具具有调整整远近距距离的适适应功能能。眼睛睛构造中中的水晶晶体相当当于照相相机中的的透镜，可可以起到到调节焦焦距的作作用。由

30、由于水晶晶体能够够自动改改变厚度度，才能能使映像像准确地地投射到到视网膜膜上。这这样，人人可以藉藉水晶体体形状的的改变来来调节焦焦距，从从而可以以观察远远处和近近处的物物体。2.明明暗适应应 这是日日常生活活中常有有的视觉觉状态。例例如，从从黑暗的的屋子突突然来到到阳光下下时，人人的眼前前会充满满白花花花的感觉觉，稍后后才能适适应周围围的景物物，这一一由暗到到明的视视觉过程程称为“明适应应”。如果果暗房亮亮着的灯灯光突然然熄灭，眼眼前会呈呈现黑黝黝黝的一一片，过过一段时时间视觉觉才能够够调整到到对这种种暗环境境的适应应上，并并随之逐逐渐看清清室内物物体和轮轮廓，这这是视觉觉的“暗适应应”。视觉

31、觉的明暗暗适应能能力在时时间上是是有较大大差别的的。通常常，暗适适应的过过程约为为510mmin， 而明适适应仅需需0.22s.人人眼这种种独特的的视觉功功能，主主要通过过类似于于照相机机光圈的的器官-虹膜对对瞳孔大大小的控控制来调调节进入入眼球的的光量，以以适应外外部明暗暗的变化化。光线线弱时，瞳瞳孔扩大大；而光光线强时时，瞳孔孔则缩小小。因而而在任何何光亮度度下，人人们都能能较容易易地分形形辨色。3.颜颜色适应应 这里里有个有有趣的故故事。法法国国旗旗为红白白蓝三色色，当时时在设计计时，该该旗帜的的最初色色彩搭配配方案，为为完全符符合物理理真实的的三条等等距色带带，可是是这种色色彩构成成的

32、效果果，总使使人感到到三色间间的比例例不够统统一，即即白色显显宽，红红色居中中，蓝色色显窄。后后来在有有关色彩彩专家的的建议下下。把一一者面积积比例调调整为红红：自：蓝= 33：30：37的搭搭配关系系。至此此，国旗旗显示出出符合视视觉生理理等距离离感的特特殊色彩彩效果 并给人人以庄重重神圣的的感受、这这说明光光的颜色色会使人人的眼睛睛产生形形状大小小的错觉觉。受色光光影响而而发生视视错的现现象还有有著名的的柏金赫赫现象。据据国外科科研机构构测定，红红色在6680nnm波长长时，其其在白色色光照中中的明度度要比蓝蓝色为4480nnm波长长时的明明度高出出近100倍。而而在夜晚晚，蓝色色明度则则

33、要比红红色的明明度强出出近166倍。对对视觉来来说，白白天，光光谱上波波长长的的红光其其色感显显得鲜艳艳明亮，而而波长短短的蓝光光则显得得相对平平淡逊色色。但到到了夜晚晚，当光光谱上波波长短的的蓝光色色感显得得迷人惹惹眼时，而而波长长长的红光光色感则则显得惨惨淡虚弱弱。换句句话说，随随着光亮亮条件的的变化，人人眼的适适应状态态也在不不断地被被匡正与与调整，对对光谱色色的视感感也与之之同步转转换。由由于这一一现象是是18552年捷捷克医学学专家柏柏金赫在在迥异光光亮条件件下的书书屋观察察相同一一幅油画画作品时时，偶然然发现并并率先提提出的，故故此而得得名。研研究柏金金赫视错错的现实实意义，就就是

34、引导导色彩应应用者在在今后的的艺术设设计活动动中，要要注意扬扬长避短短地组合合好特定定光亮氛氛围中的的色彩搭搭配关系系，从而而尽量避避免尴尬尬色彩现现象的出出现。如如在创作作一幅用用于悬挂挂在较暗暗室内环环境中的的磨漆画画时，在在色彩构构成万面面，不宜宜配置弱弱光中反反射效果果极差的的红、橙橙等暖润润色，否否则不仅仅起不到到任何装装饰效用用，反而而会使墙墙面显得得更加沉沉闷。但但是如果果画面选选用少许许光亮便便能熠熠熠生辉的的蓝、绿绿等冷调调色搭配配，就会会使整个个作品充充满美丽丽诱人的的意趣。这这对于幽幽静的环环境而言言，无疑疑是一种种恰到好好处的烘烘托与渲渲染。 心心理性视视错色彩视视觉因

35、主主要受心心理因素素一知觉觉活动的的影响，而而产生的的一种错错误的色色彩感应应现象，称称为“心理性性机带或或视差”。连续续对比与与同时对对比都属属于心理理性视错错的范畴畴。l.连连续对比比 连续对对比指人人眼在不不同时间间段内所所观察与与感受到到的色彩彩对比视视错现象象。从生生理学角角度讲，物物体对视视觉的刺刺激作用用突然停停止后，人人的视觉觉感应井井非立刻刻全部消消失，而而是该物物的映像像仍然暂暂时存留留，这种种现象也也称作视觉残残像“。视觉觉残像又又分为正正残像和和负残像像两类、视视觉残像像形成的的原因是是眼睛连连续注视视的结果果，是因因为神经经兴奋所所留下的的痕迹而而引发。所谓正正残像，

36、又又称“正后像像”，是连连续对比比中的一一种色觉觉现象。它它是指在在停止物物体的视视觉刺激激后，视视觉仍然然暂时保保留原有有物色映映像的状状态，也也是神经经兴奋有有余的产产物。如如凝注红红色，当当将其移移开后，眼眼前还会会感到有有红色浮浮现。通通常，残残像暂留留时间在在0.11s左右右。大家家喜爱的的影视艺艺术就是是依据这这一视觉觉生理特特性而创创作完成成的。将将画面按按每秒224帧连连续放映映，眼睛睛就观察察到与日日常生活活相同的的视觉体体验，即即电影或或电视节节目。所谓负负残像，又又称“负后像像”，是连连续对比比的又一一种色觉觉现象。指指在停止止物体的的视觉刺刺激后，视视觉依旧旧暂时保保留

37、与原原有物色色成补色色映像的的视觉状状态。通通常，负负残像的的反应强强度同凝凝视物色色的时间间长短有有关，即即持续观观看时间间越长，负负残像的的转换效效果越鲜鲜明。例例如，当当久视红红色后，视视觉迅速速移向白白色时，看看到的并并非白色色而是红红色的补补色一绿绿色；如如久观红红色后，再再转向绿绿色时，则则会觉得得绿色更更绿；而而凝注红红色后，再再移视橙橙色时，则则会感到到该色呈呈暗。据据国外科科学研究究成果报报告，这这些视错错现象都都是因为为视网膜膜上锥体体细胞的的变化造造成的。如如当我们们持续凝凝视红色色后，把把眼睛移移向白纸纸，这时时由于红红色感光光蛋白元元因长久久兴奋引引起疲劳劳转人抑抑制

38、状态态，而此此时处于于兴奋状状态的绿绿色感光光蛋白元元就会“趁虚而而入”，故此此，通过过生理的的自动调调节作用用，白色色就会呈呈现绿色色的映像像。除色色相外，科科学家证证明色彩彩的明度度也有负负残像现现象。如如白色的的负残像像是黑色色，而黑黑色的负负残像则则为白色色等。利用眼眼睛的这这个特点点，在设设计户外外大型喷喷绘广告告时，可可以采用用大对比比颜色，以以期给观观众留下下深刻印印象，如如高速公公路旁边边的立柱柱广告。2.同同时对比比 同时对对比指人人眼在同同一空间间和时间间内所观观察与感感受到的的色彩对对比视错错现象。即即眼睛同同时接受受到坦异异色彩的的刺激后后，使色色觉发生生相互冲冲突和干

39、干扰而造造成的特特殊视觉觉色彩效效果。基基本规律律是在同同时对比比时，相相邻接的的色彩会会改变或或失掉原原来的某某些物质质属性，并并向对应应的方面面转换，从从而展示示出新的的色彩效效果和活活力。一般地地说，色色彩对比比愈强烈烈，现错错效果愈愈显著。例例如，当当明度各各异的色色彩参与与同时对对比时，明明亮的颜颜色显得得更加明明亮，而而黯淡的的颜色则则会更加加黯淡；当色相相各异的的色彩同同时对比比时，邻邻接的各各色会偏偏向于将将自己的的补色残残像推向向对方，如如红色与与黄色搭搭配，眼眼睛时而而把红色色感觉为为带紫味味的颜色色，时而而又把黄黄色视为为带绿味味的颜色色：当互互补色同同时对比比时，由由于

40、受色色彩对比比作用的的影响，而而使双方方均显示示出鲜艳艳饱满的的魁力，如红色与绿色组合一块，红色更红，绿色更绿，在对比过程中，红与绿都得到了肯定及强调：当纯度各异的色彩同时对比时，饱和度高的纯色将会更加艳丽，而饱和度低的纯色则相对黯然失色，霓虹灯的色饱和度最高，因此霓虹灯的色彩在晚上也最诱人、最醒目；当冷暖各异的色彩同时对比时，冷色让人感到非常的冷峻和消极，暖色令人觉得极为热烈与主动：当有彩色系与无彩色系的颜色同时对比时，有彩色系颜色的色觉稳定，而无彩色系的颜色，则明显倾向有彩色系的补色残像。如红色与灰色并列，灰色会自动呈现绿灰的效果同时对比这这种视错错现象曾曾被许多多艺术家家们关注注及运用用

41、。而真真正以科科学的观观念去系系统地认认识、表表达和总总结这种种色觉现现象的画画家、科科学家应应是意大大利文艺艺复兴时时期的达达芬奇，他他把具有有同时对对比性质质的黑与与白、黄黄与蓝、红红与绿等等各颜色色从其他他色彩中中分离出出来，并并根据主主题和艺艺术创作作的需要要，将它它们巧妙妙地构成成到给定定的造型型中去，从从而使画画面展示示出不同同凡响的的色彩美美感。综上所所述，无无论是同同时对比比还是连连续对比比，其实实质都是是为了适适合于视视觉生理理与视觉觉心理平平衡的需需要。从从生理上上分析，视视觉器官官对色彩彩具有协协调与舒舒适的要要求，凡凡满足这这种条件件的色影影或色彩彩关系，就就能取得得色

42、彩的的生理和和谐效果果。 视视觉观察察特点1.视视觉光和和暗适应应 由于人人的眼睛睛存在视视觉的光光适应和和暗适应应，因此此这一过过程表现现为视觉觉的劣化化，这种种现象有有助于为为照明设设计提供供科学的的参考依依据。在在两个相相临的环环境中，照照明的光光源亮度度对比不不要超过过20倍，提提倡局部部照明与与整体照照明相结结合的环环境设计计。如，看看电视时时不将所所有灯都都熄灭。在在地铁和和一些地地下走廊廊的灯箱箱广告的的设计中中，就必必须考虑虑照明的的适应性性和局部部灯光的的亮度选选择。2.眼眼睛的注注视 注视是是一种发发挥中央央视觉分分辨能力力的视觉觉功能，即即将被观观察点聚聚焦在中中央凹处处

43、。在注注视中，被被注视的的目标虽虽然应被被聚焦在在中央凹凹处，但但仍然伴伴随有一一种不随随意的眼眼动，这这种眼动动主观并并无意识识，而是是下意识识的。将将眼睛不不动地盯盯住远处处某点坐坐着发愣愣的时候候，不一一会儿功功夫你就就会感到到周围一一切都从从视野中中消失，留留下一片片茫然。此此时若你你猛然清清醒而将将视线从从原来盯盯住的目目标移开开，便又又会恢复复原来的的清晰视视觉来。这这便是视视网膜上上视像固固定便会会导致视视像消失失的现象象，这从从反面证证明了这这种不随随意眼动动对于维维持视觉觉的作用用。3.视视觉的跳跳跃性 人的眼眼睛在观观察对象象的形态态时，例例如看一一件物体体的外形形轮廓或或

44、它内部部各部分分的细节节时，视视线总要要从一处处移至另另一处，便便需要配配合以眼眼动使观观察点一一个接一一个地相相继落在在中央凹凹处上。研研究发现现，便视视线移动动的眼球球运动是是不平滑滑的，而而是跳跃跃式的，即即视线不不可能沿沿着对象象的外形形轮廓平平滑地移移动。研研究测试试的结果果显示出出两个明明显的特特点：一一是眼睛睛观察物物体时，视视线在那那些最具具特征的的部位停停留的机机会最频频繁：二二是观察察时视线线移动是是跳跃式式的。研研究还发发现，视视线的跳跳跃式移移动速度度很快，水水平方向向移动5520，视角角仅需33596s；垂垂直方向向移动5520，视角角则时间间长些，需需351088s

45、.在两个个注视点点的移动动之间，即即在视线线跳跃过过程中视视觉是模模糊的、这这个研究究结论，对对于我们们在设计计户外大大型广告告非常具具有指导导作用，即即，广告告版面有有主决之之分，突突出特点点，通过过文字、色色彩、人人物或醒醒目的对对象制造造视觉停停留点，吸吸引顾客客的注意意，避免免大面积积背景色色彩过强强。4.空空间分辨辨率 指眼睛睛看清对对象细节节的本领领。即分分辩视野野中最小小空间距距离的本本领。眼眼睛看清清对象细细节的本本领不仅仅取决于于物体的的大小，更更决定于于观察物物体的距距离，因因此眼睛睛判断物物体细节节不是根根据物体体大小，而而是根据据视网膜膜上的物物体的图图像来判判断。因因

46、此广告告设计中中，特别别是大型型广告，由由于观察察距离较较远，必必需减少少版面的的复杂程程度和局局部细节节，以方方便行人人远距离离观察的的视觉特特点。5.视视觉观察察距离 人的眼眼睛在观观察距离离中，比比较适宜宜的观察察距离的的范围一一般为2220mm，因此此广告的的设置高高度和距距离要充充分依据据人的身身高和平平视效果果。如中中国男性性平均身身高为1168ccm，然然而具体体由于环环境的因因素，广广告媒体体的安放放不可能能完全按按照预想想的进行行。因此此就必需需依据广广告内容容进行版版面的协协调，充充分考虑虑环境的的影响因因素，使使其设计计更具人人性化，更更具融合合性，更更具吸引引力。音色与

47、与颜色就象绘绘画离不不开颜色色一样，音音乐艺术术也离不不开音色色，而音音色与颜颜色之间间存在着着自然的的联系。 从物理角度上说，它们都是一种波动，只是它们的性质和频率范围不同而已。人们耳朵能听到的声波大约从每秒十六周-每秒二万周左右，人们眼睛能看到的光波（电磁波）大约从每秒四百五十一万亿周-每秒七百八十万亿周之间。在音乐乐作品中中运用不不用的音音色与在在美术作作品中运运用不用用颜色是是极为相相似的。音音色与颜颜色同样样能给人人以明朗朗、鲜明明、温暖暖、暗淡淡等感觉觉。有许许多音乐乐家把音音乐与颜颜色相比比拟，把把它们分分别联系系起来，1876年，当时著名音乐家波萨科特提出了一个音乐家们可以接受

48、的比拟：弦乐、人声-黑色。铜管、鼓-红色；木管-蓝色。而指挥家高得弗来提出的见解是： 长笛-蓝色。单簧管-玫瑰色。铜管-红色。这种比拟得到更多人的赞同。例如在欣赏贝多芬第六交响乐第二乐章时，我们不妨想象一下：明朗的长笛声部吹出了蓝色的天空，而单簧管的独奏乐句，从它那纯净而优美的音色中。似乎呈现出了玫瑰花一般的美丽色彩。至于铜铜管的音音色与红红颜色联联系起来来的确是是很恰当当的。它它强烈、红红火、振振奋而又又雄壮。另另外，我我觉得双双簧管的的音色常常常是绿绿色的。 这种音色与颜色的联想是人们在艺术欣赏中逐渐获得的。但不是唯一的，也不是绝对的。因此过去研究过色彩与音乐的人也指出这种联想往往是随意的

49、。 著名作曲家柏疗兹的乐器法中说：“要给旋律、和声、节奏配上各种颜色，使它们色彩化。”而他的作品在音色上确实是很丰富多采的。他和瓦格纳、德彪西等人被认为是色彩感强的作曲家。 音色与颜色之间的联想，产生于生活实际和艺术实际。又了这些联想我们可以在音乐创作和欣赏过程中，得到更加形象的多彩的艺术感染力。（二）色色彩音乐乐色彩音音乐是音音乐艺术术的一个个流派。 音乐与色彩在人的感觉上的联系是多方面的，除了音色与颜色之间的联系之外，还有曲调、和声、节奏、掉性、音区等等。它们都能使人与各种色彩联系起来。人们提出这种联系是很早以前的事了。早在二世纪古希腊的伟大科学家托勒密就有过这方面的设想，以后就陆续不断地

50、有人来阐述它们之间的关系。 最早指出音乐与色彩（光）在性质上有联系的要算阿其那修斯。柯撤尔，他认为音乐是光现象的模仿者。1697年，沃根里尔在他的名歌唱家一书中有这样的形容词：“晚会上的红色音调”、“蓝色的矢车菊般的音调”，“黑琥珀色的音调”等等。十八世世纪伟大大物理学学家牛顿顿发现了了光的粒粒子性质质以后，不不久人们们又认识识到光的的波动性性质，并并从白色色光中析析出了七七种色彩彩，即红红、橙、黄黄、绿、青青、蓝、紫紫。从此此人们就就试图找找出音频频与光波波之间的的联系规规律，最最简单的的是把音音阶中七七个音与与七种颜颜色联系系起来，但但那毕竟竟没有什什么意义义。其它它有许多多作曲家家、美术

51、术家也进进行了各各种探索索，在117200年路易易斯。卡卡斯勒就就写过一一本现现代音乐乐与色彩彩的书书，有的的人曾把把人的耳耳朵能听听到的声声音频率率范围与与可见光光的光谱谱色带按按比例地地联系起起来，即即最低音音开始是是红色直直到最高高音紫色色。这仍仍然一种种机械地地联系。还还有许多多人从节节奏、曲曲调、掉掉性、和和声等多多方面去去寻找音音乐与色色彩的联联系，而而且想找找出一个个规律能能使音乐乐与色彩彩可以互互相“反译”，在这这种意图图下，第第一个有有趣的实实验开始始了。17889年，科科学家、诗诗人达文文一一个个油灯的的光线通通过可以以活动的的彩色玻玻璃射到到银幕上上，它可可以随意意变换色

52、色彩，然然后将它它与一架架竖琴连连结起来来，使琴琴声与色色彩按设设计好的的联系规规律而同同时改变变，这样样就产生生了称为为“可见的的音乐”。这可可以说是是色彩音音乐的开开端。 在历史史上有人人把不同同风格的的作曲家家的作品品与色彩彩联系起起来，有有人说莫莫扎特的的音乐是是蓝色的的，肖邦邦的音乐乐是绿色色的，瓦瓦格纳的的音乐则则闪烁着着不同的的色彩，曾曾有一位位心理学学家说古古诺的音音乐引起起紫色的的联想等等等。这这些说法法虽然有有些过于于笼统，可可是却说说明了人人们在欣欣赏音乐乐时是可可以理想想到丰富富色彩的的。 著名作作曲家里里姆斯基基-科萨科科夫与斯斯克里亚亚宾，对对音乐与与色彩的的关系都

53、都发表过过各种见见解。譬譬如，他他们都认认为调性性的色彩彩是明显显的，而而且提出出了具体体的见解解： 调 性 里姆斯斯基 斯克里里亚宾 C 大大 白 红 G 大 棕、金金色 橙、玫玫瑰色 D 大大 黄、明明朗地 黄、辉辉煌 AA 大 玫瑰色色、明朗朗 绿 E 大 蓝宝石石般的色色彩 浅蓝 BB 大 铁青、暗暗 （同上上） #F 大大 灰、绿绿 湛蓝的的 bDD 大 暗淡 紫 bAA 大 暗紫色色 紫红色色 bEE 大 黑、沉沉闷 铁色、有有光泽 bB 大 （同上上） （同上上） FF 大 绿 红 我们可可以从上上表中斯斯克里亚亚宾对调调性色彩彩的见解解中发现现，随着着升种调调号的增增多，它它的

54、色彩彩感由红红向紫按按光谱顺顺序移动动，这恰恰巧符合合两者自自然的联联系，可可见人们们主观感感觉和现现象，也也往往能能表现出出一定的的客观规规律性。斯斯克里亚亚宾是色色彩音乐乐的理论论家和倡倡导者之之一，在在这方面面他作过过许多实实验十九世世纪末以以来，随随着各种种艺术的的蓬勃发发展，科科学技术术日新月月异，色色彩音乐乐也就形形成了音音乐艺术术的一个个流派，人人们不再再去分析析音乐（声声音）与与色彩（光光线）的的具体联联系了，而而着重研研究色彩彩本身的的艺术性性，音乐乐家们以以各种色色彩光，以以及通过过不同折折射二产产生的图图象去伴伴随音乐乐演出。在在二十世世纪初，这这种色彩彩音乐表表演颇为为

55、流行，有有许多音音乐家与与美术家家，以及及科学家家进行这这种形式式的创作作和表演演，这种种表演最最初要算算里明顿顿图教授授于18895年年在伦敦敦皇家学学院进行行的“彩色风风琴”表演，这这架“风琴”以它所所产生的的彩色光光线映在在乐队和和钢琴上上方的银银幕上，以以它伴随随乐队所所演奏的的肖邦、瓦瓦格纳的的音乐。到到19111年，他他还写了了色彩彩音乐-流动色色彩的艺艺术，同同时他还还在音阶阶的122个半音音上拟出出一个色色彩音阶阶，这个个音阶不不只是一一个8度，而而是好几几个8度。 色彩音音乐发展展中的重重要创造造是制成成了Cllaviiluxx（克拉拉维拉克克斯）色色彩投影影机，它它是一个个

56、能调制制出各种种彩色光光与图象象的仪器器，由一一个在美美国工作作的科学学工作者者威尔弗弗莱德创创造的，形形状有如如一张斜斜面的写写字台，面面上有产产生各种种色彩、图图象的控控制开关关、旋扭扭等装置置，它能能放映出出富有幻幻想性的的彩色图图象，有有的如轻轻纱飘渺渺，有的的如动物物轮廓，这这些富于于变化的的彩色影影象伴随随音乐演演奏，使使人们感感到音乐乐与色彩彩紧密地地联系起起来了。19222年在在美国公公开表演演以后引引起人们们广泛的的兴趣。人人们形容容音乐与与色彩是是“在感情情的平行行线上奔奔跑”的，从从此以后后几乎没没有人再再去研究究声音与与色彩的的具体联联系和互互相“反译”了。 11926

57、6年威尔尔弗莱德德在费城城交响乐乐队的合合作下演演出了里里姆斯基基-科萨科科夫的天天方夜谭谭，取取得很大大成功，听听众形容容现场色色彩气氛氛时说：“音乐几几乎被一一种俄国国芭蕾舞舞式的鲜鲜明节奏奏和流动动的激情情所融合合”，在广广大群众众中也普普遍确认认了由文文学、美美术、新新的色彩彩艺术与与音乐融融为一体体的色彩彩音乐。 在色彩音乐的发展过程中，还有许多音乐家进行了多方面的实践和创作，著名的如： 亚历山大。拉兹罗发明的色彩钢琴，它能在演奏过程中射出彩色图象到银幕上以伴随音乐，他还著有彩色光线-音乐一书。 弗里德里克。本顿发明了色彩控制台。 阿德里安。伯尔纳德作了一个练习曲色彩音乐-光的艺术，

58、1913年出版了他的色彩音乐的作曲和线条和形象的练习。 弗。斯契尔巴契夫写了一个钢琴、竖琴、弦乐四重奏、小提琴、舞蹈和光的“九重奏曲”。 1922年布利斯写了色彩交响曲，乐章标题是：1.紫色，2.红色，3.蓝色，4.绿色。并寄各种颜色以特定感情，如他认为：艳绿表示希望、幸福、春天、胜利等。 色彩音乐的名著-斯克里亚宾的普罗米修斯（即火的诗）与勋伯格的作品联合表演，使色彩音乐获得了更丰富的艺术效果。 随着科学技术的迅速发展，激光技术也应用到色彩音乐中，在1973年美国芝加哥天文馆内就表演了激光色彩音乐，由于激光具有与普通光线不同的视觉效果，而使色彩音乐又进入了新的领域。色彩音音乐在我我国还未未有

59、过有有影响的的实验与与创作。作作为一种种表演形形式，我我认为音音乐家们们也不妨妨同美术术家们合合作，进进行一些些尝试，说说不定它它真的会会使我们们的音乐乐生活名名副其实实地更加加“丰富多多彩”起来哩哩！色彩心心理理论论：色彩彩与听觉觉、嗅觉觉、味觉觉人的感感觉器官官是互相相联系、互互相作用用的整体体，任何何一种感感觉器官官受到刺刺激以后后，都会会诱发其其他感觉觉系统的的反应，这这种伴随随性感觉觉在心理理学上又又称为“共感觉觉”或“通感”。听觉：神经医医学家萨萨克斯曾曾描述过过一个完完全色盲盲的病例例，这个个罕见的的病却不不幸地降降临在一一位抽象象画家艾艾先生身身上。他他于一次次车祸意意外之后后

60、完全丧丧失辨识识色彩的的能力，从从此陷入入一个灰灰色的铅铅铸的世世界：他他那只棕棕色的狗狗变成暗暗灰色，蕃蕃茄汁是是黑色，彩彩色电视视机成了了一堆乱乱糟糟的的东西。然然而更奇奇怪的是是，在丧丧失感受受色彩的的能力的的同时，他他也丧失失感受音音乐的能能力。他他原本是是一位对对色彩与与音乐有有极强连连带感觉觉（伴生生现象）的的画家，他他可以将将“不同的的音调立立刻转换换成不同同的色彩彩，在听听到音乐乐的同时时，似乎乎也同时时看到内内心各种种翻腾的的色彩；如今他他已没有有音乐视觉影影像音乐不不再完整整，因为为可以与与它互补补的色调调已经不不见了，音音乐变得得贫乏至至极。”艾先生生的眼睛睛不仅丧丧失了