西方园林史意大利文艺复兴园林

西方园林史西方园林史意大利文艺复兴园林第1页西方园林发展历程古代园林

(公元4世纪之前)埃及园林、巴比伦园林、希腊园林、罗马园林中世纪欧洲园林

(5-15世纪)中世纪西欧园林伊斯兰园林意大利文艺复兴园林

(15-16世纪)法国古典主义园林（17世纪）英国自然风景式园林（18世纪）西方园林史意大利文艺复兴园林第2页第四章

意大利文艺复兴园林西方园林史意大利文艺复兴园林第3页第四章意大利文艺复兴园林一、自然概况二、文艺复兴运动概况三、意大利园林概况四、意大利文艺复兴时期园林实例西方园林史意大利文艺复兴园林第4页一、自然概况1、地理位置意大利位于欧洲大陆南部，包含亚平宁半岛及西西里、撒丁等岛屿。意大利北以阿尔卑斯山为屏障，与法国、瑞士、奥地利、斯洛文尼亚等国接壤。东、南、西三面临海。意大利不但是欧洲南大门，而且是连接欧、亚、非三大洲跳板，地理位置十分主要。西方园林史意大利文艺复兴园林第5页1、地理位置意大利是个三面环海半岛国家，亚平宁半岛周围大岛屿有西西里岛和撒丁岛等，在地中海海域中又有着星罗棋布小岛屿。境内山地、丘陵丰富，占国土面积80%。河流众多，而且流域是肥沃冲积平原；河网密布，发源于阿尔卑斯山脉冰雪溶化成众多小溪，聚集成波河后再自西北向东南流入地中海。一、自然概况西方园林史意大利文艺复兴园林第6页2、自然条件意大利大部分地域属亚热带地中海型气候。因为北部有阿尔卑斯山阻挡住寒流对半岛影响，气候温和宜人。冬季温暖多雨，夏季清凉少云。四季温度适中，气温改变较小。不过因为地形狭长、境内多山、且位于地中海之中缘故，南北气候差异很大。依据地形和地理位置差异，全国分为三个气候区。独特自然地理、地形地貌和气候特征，对意大利园林格调形成与发展产生主要影响。一、自然概况西方园林史意大利文艺复兴园林第7页二、文艺复兴运动概况文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始、15世纪以后遍布西欧、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学运动，前后历时三百多年。文艺复兴运动在精神文化、自然科学、政治经济等方面都含有重大而深远意义。文艺复兴运动是欧洲社会经济基础转变，是促使欧洲从中世纪封建社会向近代资本主义社会转变一场思想解放运动。西方园林史意大利文艺复兴园林第8页

1、历史背景11世纪末开始十字军东征、新大陆发觉和新航线开辟，客观上促进了东西方贸易兴盛和工商业发展。到14世纪，意大利得益于优越地理位置，一些城市成为欧洲最繁荣地方。对外贸易促进了对外文化交流，提升了探索外部世界进取心，进而要求脱离中世纪愚昧落后。文艺复兴运动既是资本主义社会和经济发展需要，也是新兴资产阶级大力提倡结果。人文主义是意大利进行一场新思想、新文化运动，形成基础是对希腊、罗马古典文化推崇与追求，以及对罗马天主教神学批判。二、文艺复兴运动概况西方园林史意大利文艺复兴园林第9页2.文艺复兴运动概况16世纪初封建制度逐步解体，资本主义正在兴起，民族国家渐渐形成。资产阶级个人主义世界观要求摆脱教会对人们束缚，打破作为神学和经院哲学基础一切权威和传统教条，天主教见面临颠覆挑战。西方园林史意大利文艺复兴园林第10页

在中世纪意大利，古代文化并没有完全泯灭殆尽，成为人们心中潜在文化意识。欧洲文艺复兴运动在继承希腊、罗马古典文化同时也吸收了阿拉伯、印度、中国东方文化。2.文艺复兴运动概况西方园林史意大利文艺复兴园林第11页由人文主义者掀起新文化高潮，表现出愈加旺盛创作力，使意大利在建筑、绘画、文学创作，以及新哲学思想方面率先进入全方面繁盛时期，今后又影响到整个欧洲，在法、英、德、荷兰和西班牙等国先后出现文艺复兴文化热潮。13世纪后半叶，以意大利中部佛罗伦萨为中心，出现了新美术动向，意味着中世纪美术向文艺复兴美术过渡，佛罗伦萨画派成为新美术运动最主要流派。从15世纪始，意大利文艺复兴美术进入蓬勃发展阶段，佛罗伦萨依然是最主要中心。2.文艺复兴运动概况西方园林史意大利文艺复兴园林第12页伴随意大利国内政治、经济形势动荡不安，人们宇宙观和民族意识也发生了根本性改变。昔日城市共和国革命精神，反而比以往任何时候都发挥出愈加显著作用。2.文艺复兴运动概况西方园林史意大利文艺复兴园林第13页1.发展概况意大利文艺复兴园林经历了早期发展、中期鼎盛和末期衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落全过程。14世纪初，以佛罗伦萨为中心托斯卡那地域聚居了大量新兴富裕阶层，随即建立了独立城市共和国。他们以罗马人后代自居，醉心于古罗马一切。西塞罗提倡乡村别墅生活以及田园生活情趣重新成为时尚。人们对自然有了新认识，开始观赏自然之美。三、意大利园林概况西方园林史意大利文艺复兴园林第14页1.发展概况欧洲园林和园艺是密不可分，新造园热潮带来园艺学兴盛。古罗马相关园艺学书籍成为人们主要参考文件，它们不但传授园艺知识，也促进人们对别墅生活憧憬，加速别墅建造风气流行。中世纪庭园论著也对意大利园林发展产生一定影响。今后人文主义启蒙思想者都热衷于花园别墅生活，对园林发展起到极大推进作用。西方园林史意大利文艺复兴园林第15页1.发展概况在别墅花园建造热潮影响下，造园理论研究也逐步兴起。建筑理论家阿尔贝蒂在《论建筑》一书中，以小普林尼书信为主要蓝本，对庭园建造进行了系统地叙述。阿尔贝蒂被看作是园林理论先驱者，对意大利园林发展含有十分重大影响。西方园林史意大利文艺复兴园林第16页1.发展概况16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动中心。接收了新思想教皇尤里乌斯二世提倡发展文艺事业，支持并保护一批从佛罗伦萨逃亡人文主义者。然而教皇提倡艺术首先是为宣扬教会光芒和权威，艺术大师才华更多表达在教堂建筑和主教花园上。西方园林史意大利文艺复兴园林第17页1.发展概况16世纪40年代以后，意大利庄园建造以罗马为中心进入鼎盛时期。含有代表性作品有教皇尤里乌斯二世望景楼园、拉菲尔建造玛达玛庄园、建筑师李毕建造罗马美第奇庄园，法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、卡斯特罗庄园，以及佛罗伦萨波波里花园等。最著名是法尔奈斯、埃斯特和兰特这三大庄园。

西方园林史意大利文艺复兴园林第18页1.发展概况15德国宗教改革家马丁·路德斥销售赎罪卷《九十五条论纲》使天主教和罗马信仰遭到质疑。神圣罗马帝国皇帝查理五世同弗兰西斯一世长久反抗影响着欧洲局势。教宗克莱门七世与亨利八世、弗兰西斯和威尼斯人组成反对查理神圣联盟于1525年失败，造成1527年罗马城被洗劫，教宗克莱门七世被囚禁。西方园林史意大利文艺复兴园林第19页1.发展概况此时意大利人沉溺于幻想世界，躲避在固定居所中。1515-15间萌发于佛罗伦萨格调主义在16世纪中后期甚为流行，特点是自如利用古典元素和视幻觉效果，构图为非理性或富于戏剧性。格调主义因为追求新奇而走向程序化，最终偏离了文艺复兴美术现实主义方向。西方园林史意大利文艺复兴园林第20页1.发展概况格调主义在园林艺术中表现不那么强烈，以低调形式出现。与建筑和绘画上表现出来尺度夸大、百分比扭曲倾向相对应，是在园林中利用机械装置，来引发奇异和惊慌心理。花园中都有高大挡墙，沿墙布置着壁龛和雕像、岩洞和喷泉流水洞窟。水景在园中起到巨大作用，各种水景、水技巧、水游戏、水装置等，令人应接不暇。这是文艺复兴运动最为辉煌时刻，接踵而来便是文艺复兴最终没落与消亡。西方园林史意大利文艺复兴园林第21页四、意大利文艺复兴时期园林实例1.菲耶索勒美第奇庄园（VillaMedici,Fiesole）2.美第奇庄园（VillaMedici，Roma）3.法尔奈斯庄园（VillaPalazzinaFarnese）4.埃斯特庄园（Villad‘Este，Tivoli）5.兰特庄园(VillaLante，Bagnaia)西方园林史意大利文艺复兴园林第22页1.菲耶索勒美第奇庄园建于1458-1462年间，由米开罗佐为柯西莫之子乔万尼设计，距佛罗伦萨老城中心约5公里。庄园选址巧妙，坐落在海拔250米阿尔诺山腰一处天然陡坡上。府邸建筑位于陡坡西侧拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。这里视野开阔、景色优美，冬季严寒东北风有山体阻隔、夏季清凉海风自西而来，四季如春。西方园林史意大利文艺复兴园林第23页1.菲耶索勒美第奇庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第24页1.菲耶索勒美第奇庄园庄园由三级台地组成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间愈加狭窄。上层台地面积最大，视野最为开阔，极目所至，秀丽山川尽收眼底。西方园林史意大利文艺复兴园林第25页1.菲耶索勒美第奇庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第26页1.菲耶索勒美第奇庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第27页1.菲耶索勒美第奇庄园随即府邸建筑前庭，是相对开敞草地植坛，点缀大型盆栽柑橘，此为文艺复兴意大利庄园建筑前庭中最常见手法，便于户外就餐、活动。西方园林史意大利文艺复兴园林第28页1.菲耶索勒美第奇庄园府邸建筑西面还有一个后花园，是独立而隐蔽秘园，当中为椭圆形水池，围着四块植坛，点缀着盆栽植物。建筑与花园相间布置方式，既减弱了台地狭长感，又使建筑被花园所围绕，四面景色各异。西方园林史意大利文艺复兴园林第29页1.菲耶索勒美第奇庄园下层台地采取图案式布置方式，便于居高临下观赏。中心有圆形泉池，内有精美雕塑及水盘，围以四块长方形草坪植坛，东西两侧又有树木植坛，且图案各异。

西方园林史意大利文艺复兴园林第30页1.菲耶索勒美第奇庄园美第奇庄园即使没有豪华装饰，却以出色设计手法，经过简练明快、合理有序空间布局，形成庄园与周围景色友好统一整体，成为园林艺术史上经典之作。

西方园林史意大利文艺复兴园林第31页1.菲耶索勒美第奇庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第32页2.美第奇庄园1540年为红衣主教蒙特普西阿诺建造，面积约5公顷。因选址优良、布局精心和王宫般府邸而著称，意大利文艺复兴盛期名园之一。西方园林史意大利文艺复兴园林第33页2.美第奇庄园庄园坐落在罗马城边山坡上，东北部有围墙和下沉式环形小径，在小径上可观赏到波尔盖斯庄园最高部分优美景色。西南方向面对着漂亮圣彼得大教堂以及城市北部街区。西方园林史意大利文艺复兴园林第34页2.美第奇庄园建筑由建筑师李毕建造，坐落在顶层露台上，立面宽有45米，宏伟壮丽。西方园林史意大利文艺复兴园林第35页2.美第奇庄园花园构图简练，两层台地上均以矩形或方形植坛为主。西方园林史意大利文艺复兴园林第36页2.美第奇庄园顶层台地呈带状，布局愈加简单，在建筑前有片草地植坛和方尖碑泉池。西方园林史意大利文艺复兴园林第37页2.美第奇庄园台地面对别墅建筑一侧是浓荫遮盖树丛，将视线引向长平台两端。平台尽头是围墙和墙外伞松树丛，遮挡住园外优美花园和城市景色。从台地边缘透过树丛望去，景色迷人。西方园林史意大利文艺复兴园林第38页2.美第奇庄园底层台地由十六块矩形绿丛植坛组成，东南上方有观景平台，由此经一片小树林通向绿荫覆盖帕纳斯山丘。登上丘顶，四面景色尽收眼底。西方园林史意大利文艺复兴园林第39页2.美第奇庄园绿荫覆盖帕纳斯山丘。西方园林史意大利文艺复兴园林第40页2.美第奇庄园美第奇庄园造园要素虽简单，但尺度很大，与建筑尺度协调。建筑掩饰了地形起伏改变，并使视线在空间和层次上富于改变。以伞松结合绿篱组成绿丛植坛现有些人工构图美，又有浓郁自然气息。西方园林史意大利文艺复兴园林第41页2.美第奇庄园在顶层平台上越过底层花园树木树梢和挡墙，可观赏300米开外布尔盖斯花园中朦胧树丛，在视觉上彼此浑然一体，互为借景。西方园林史意大利文艺复兴园林第42页3.法尔奈斯庄园位于罗马以北70公里卡普拉罗拉小镇上，又称卡普拉罗拉庄园。园主是红衣主教法尔奈斯，约1540年委托建筑师维尼奥拉设计，1547年始建。今后庄园归奥托阿尔多全部，后者增加了一座建筑和上部庭园。西方园林史意大利文艺复兴园林第43页维尼奥拉是继米开朗琪罗之后罗马最著名建筑师，曾在法王宫中供职，做过教皇朱利叶斯三世建筑师。对巴洛克建筑格调发展影响甚大，法尔奈斯是他第一个大型庄园作品。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第44页府邸由建筑师桑迦洛设计，兴建于1547-1558年间。他逝世时建筑还未完成，由米开朗琪罗接替。建筑平面呈五角形，外观如城堡，是文艺复兴盛期最出色别墅建筑之一。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第45页府邸四面还设有壕沟，上架两座小桥。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第46页园内高篱围绕着果园还保留至今，十字园路交点上点缀喷泉。中世纪格调庭园与城堡般府邸友好，显得历史久远。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第47页在府邸建筑背后，隔着狭长濠沟，便是别墅花园主体。后花园自成一体，当中还有座二层小楼，是红衣主教避闹求静居所。花园围绕着小楼，用地呈窄长方形，依地势辟为四个台层及坡道。

3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第48页入口广场处理十分简练，方形草地中央有圆形泉池，墙外围绕高大栗树林。中轴两侧各有一座洞府，外面以毛石砌筑，似乎从岩石中开凿而成。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第49页中轴线是宽大缓坡，伸向小楼，两侧挡墙拱卫。缓坡两侧分列甬道，中间是蜈蚣形石砌水台阶，流水潺潺夹带着水花，将人引向后花园第二层台地。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第50页两座弧形台阶环抱着椭圆形小广场，中央是贝壳形水盘，上方有巨大石杯，珠帘式瀑布从中流出，溅落在水盘中。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第51页第三层台地布置成游乐性花园，以小楼为中心，周围是四块黄杨绿丛植坛，两处喷泉结合骏马雕像，使花园气氛愈加活跃。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第52页台地是在山坡上垒起来，三面设有挡土墙，并伸出地面形成矮墙，既限定了庭园空间，又可用作休憩坐凳。墙上还有28根头顶瓶饰女神像柱，使花园显得愈加精巧耐看。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第53页小楼两侧有台阶伸向顶层台地，并在扶栏上设有海豚塑像与小水盆相间叠水。台阶下方还有小门通向园外栗树林和葡萄园。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第54页呈半扇六角形设置了四座石碑，下为龛座、坐凳，上有半身神像、雕刻及女神像柱。园外高大自然树从，衬托出柱廊愈加精美。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第55页法尔奈斯庄园已开始采取贯通全园中轴线，将各个台层联络起来。庭园建筑设在较高台层，便于借景园外。即使用地狭长，但各个空间百分比友好、尺度宜人。台层之间联络精心处理，平面和空间上衔接自然巧妙。大量精美雕刻、石作，既丰富了花园景致，又活跃了园林气氛，同时也使得花园节奏愈加明确。精巧耐看局部处理，令人流连忘返。与休憩坐凳结合矮墙、壁龛，表达出美观与实用相结合设计标准。3.法尔奈斯庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第56页4.埃斯特庄园埃斯特庄园位于罗马以东40公里梯沃里小城边，座落在一处面向西北陡坡上。庄园用地呈方形，面积约4.5公顷。西方园林史意大利文艺复兴园林第57页1549年，红衣主教埃斯特竞选教皇失利后被保罗三世任命为梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奥建造府邸。建筑师波尔塔，水工技师奥利维埃里参加了建园。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第58页该园座落在面向西北陡坡上。意大利夏季气候酷热，出于营造相对适宜小气候环境目标，花园布局都尽可能朝向北面。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第59页利戈里奥将原来朝向西北地形作了较大改造，将西边地形垫高，兴建了高大挡土墙，使庄园在整体上向北面倾斜。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第60页利戈里奥吸收了布拉曼特、拉斐尔设计思想，利用几何学与透视学原理，将庄园设计成一个建筑式整体，追求均衡与稳定空间格局。花园作为建筑延伸与补充部分，也采取建筑设计手法。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第61页花园通常分三个段落：相对平坦底层台地、错落有致一系列台层组成中层台地和顶层台地。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第62页因为四面景色优美，不宜过分突出某个方向，庄园中轴线并不十分强烈，各个空间与局部构图都以正方形为基础。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第63页庄园共有六个台层，上下高差近50米。入口设在底层台地上，三纵一横园路划分出八个方块。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第64页在丝杉形成景框中，沿中轴展开了深远透视线，聚焦在远处高台上龙喷泉，汹涌澎湃水柱形成中轴线上第二个高潮。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第65页在水雾迷朦台地顶端上耸立着别墅建筑，仰视之下令人肃然起敬。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第66页文艺复兴盛期，别墅往往建在庄园最高处，控制着庄园中轴线。就庄园整体气氛而言，因为大量树丛和喷泉设置，又于庄重之中带有几分感人情趣，严格几何形构图并不显得过分严厉、呆板。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第67页底层花园横向空间处理从中心绿丛植坛，至周围丛林，再至园外茂密山林，由强烈人工化处理，逐步向自然过渡，最终融于自然之中。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第68页在底层花园东南面，原设计有四个鱼池，只建成三个。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第69页鱼池现在是一排矩形水池，池水如镜，映照出斜坡上树丛倒影。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第70页东北端头呈半圆形，上方有著名水风琴。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第71页水风琴轰鸣声，使庄园气氛愈加热烈。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第72页鱼池之后是三段平行台阶，连接两层树木葱郁斜坡，边缘饰以小水渠。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第73页当中台阶在第二层斜坡上形成两段弧形台阶，环抱着椭圆形龙喷泉，组成全园中心。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第74页龙喷泉4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第75页上方洞府内有瀑布直泻而下，落入水渠中，每隔几米就有多个造型各异小喷泉，落入小水渠中。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第76页由百泉台组成第二条横轴，与鱼池组成横轴产生强烈动与静、闭合与开敞对比。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第77页浓荫下大量喷泉和雕塑将百泉台装扮得绚丽多彩，令人应接不暇。

4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第78页百泉台东北端地形较高，依山就势筑造了水量充沛水剧场，高大壁龛上有奥勒托莎雕像，中央是以山林水泽仙女像为中心半圆形水池及间有壁龛柱廊，瀑布水流从柱廊上方倾泻而下。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第79页百泉台另一端为半圆形水池，其后有柱廊围绕，柱廊前布置寺院、剧场等各种建筑模型，组成古代罗马市镇缩影，可惜现已荒废。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第80页百泉台另一端为半圆形水池，其后有柱廊围绕，柱廊前布置寺院、剧场等各种建筑模型，组成古代罗马市镇缩影，可惜现已荒废。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第81页埃斯特庄园以其突出中轴线，加强了全园统一感。而且沿着每一条园路前进或返回时，在视线焦点上都有重点处理。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第82页庄园内没有鲜艳色彩，全园笼罩在一片深浅不一样绿色中。这为各种水景和精美雕像创造了良好背景。

4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第83页埃斯特庄园还因其丰富多彩水景和音响效果而著称于世，动静结合水景在园中形成一曲完美水乐章。4.埃斯特庄园西方园林史意大利文艺复兴园林第84页5.兰特庄园兰特庄园位于罗马以北96