外建筑史-战后建筑思潮课件

三、二战后40~70年代的建筑思潮

——七种设计倾向战后设计思潮的分期：第一阶段：40年代末～50年代下半叶，这是欧洲“理性主义”新形势下的普及、成长与充实时期，也是某些片面东西的发展时期；

第二阶段：50年代末到60年代末，“现代建筑”五花八门的时期；

第三阶段：60年代末至今，形式各异的“现代建筑”及否定“现代建筑”设计原则，“设计原则”自称为“现代主义之后派”涌现。七种设计倾向

——既满足人的物质需要，又满足人的情感需要。对理性主义进行充实和提高的倾向；粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向人情化和地域化倾向讲求个性与象征的倾向（一）对“理性主义”进行充实与提高的倾向

1、“理性主义”涵义：

形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义”之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。2、“理性主义”的优点与缺点：优点：同折中、复古进行斗争；使建筑适应工业社会。缺点：过分强调功能与技术；否定历史，似乎现代建筑与历史水火不容；过分强调建筑的客观与时代普遍性；手法生硬，形式雷同。3、对“理性主义”的进行充实与提高的倾向：

这是二战后相当普通的一种倾向，特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。讲究功能与技术合理搭配，注意结合环境与服务对象的生活兴趣需要；在功能、技术、环境或形式上均积累了一些切实可行的新经验。它最先在美国取得成果。4、作品实例：哈佛大学研究生中心----TAC（1949--1950）皮博迪公寓----塞尔特（1963--1965）哈佛大学本科生科学中心----塞尔特（1970-1973）哈佛大学研究生中心

格罗皮乌斯和协和建筑师事务TAC所同人设计的哈佛大学研究生中心设计特色：参差变化（楼的高低错落、面宽尺度、体量变化、形体变化）虚实（架空、天桥、连廊、玻璃和石材）空间（院落、联系、独立））

哈佛大学本科生科学中心----塞尔特（1970-1973）主体的北端高9层，然后阶梯状向南跌落，视觉上成为哈佛老院的自然过渡。（二）粗野主义倾向与勒.柯布西耶的影响1、涵义：

“粗野主义”是50年代下半期到60年代（由英国史密森夫妇于1954年提出的）喧噪一时的建筑设计倾向。典型特点是“毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合”。2、代表人物：柯布西耶和英国（斯特林、戈文）、意大利（维加诺）、美国（鲁道夫）与日本（前川国男、丹下健三）一些现代建筑派的第二代与第三代建筑师。3、粗野主义的发展：马赛公寓大楼，昌迪加尔行政中心---巨大而沉重的雕塑品，出自柯布西耶之手。由英国史密森夫妇提出，认为“粗野主义”不单是形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有关的。认为建筑的美应以“结构与材料的真实表现作为准则”，“不仅要诚实地表现结构与材料，还要暴露它的服务性设施”。英国建筑师斯特林60年代的作品，开始摆脱粗野主义的牵制，设计风格比较讲求功能、技术与经济，在形式上没有框框，自由与大胆，可谓“粗而不野”。60年代下半期以后“粗野主义”逐渐销声匿迹。4、建筑特点：1）常采用粗糙的混凝土。2）夸大沉重构件。3）建筑体量碰撞在一起。4）“粗野主义”是同当时社会的现实要求与条件相关的，客观对待现实。5）提出大量、廉价、快速的工业化美学观。6）以材料的真实表现作为准则。7）经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。5、代表作品马赛公寓大楼，昌迪加尔行政中心----柯布西埃，五六十年代；亨斯特登学校---史密森夫妇---早期（有密斯的影子）谢菲尔德大学的设计方案----史密森夫妇----1954年----以基地地形和内部交通高低错落为基础的构图方式。公园山公寓---学生设计---1961---“街道平台”，公寓外形简朴而粗犷，是它的内容直映。强调粗大的混凝土横梁：兰根姆住宅----斯特林和戈文----1958

耶鲁大学建筑与艺术系大楼----鲁道夫----（1959--1963）

仓敷市厅舍----丹下健三昌迪加尔高等法院

外表是裸露着的混凝土，上面保留着模板的印痕和水迹。大门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。怪异的体形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调。耶鲁大学艺术与建筑系大楼鲁道夫（1963）

外墙是用有竖向条纹的毛面现浇混凝土装饰，突出水平与垂直构件的相互交织，错落。（三）讲求技术精美的倾向1、涵义：

战后40年代末至50年代下半期占主导地位的设计倾向。最先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。2、讲求技术精美倾向的基本主张：1）结构逻辑性：结构就是一切。2）全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”。3）强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。4）“少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工。3、发展状况

以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的“讲求技术精美的倾向”到60年代末开始降温，现在被作为浪费能源的标本。4、代表作品1）范斯沃斯住宅（1945—1951年，书p260-261图5-4-1）设计人：密斯.凡.德.罗2）湖滨公寓（1951~1953年，书p261图5-4-2）设计人：密斯.凡.德.罗3）纽约的西格拉姆大厦（1954~1958年，书p261-162图5-4-3）设计人：密斯.凡.德.罗4）伊利诺工学院克朗楼（1955年，书p262图5-4-5）设计人：密斯.凡.德.罗5）西柏林的新国家美术馆新馆（1962~1968年,书p262~263图5-4-6）设计人：密斯.凡.德.罗6）通用汽车技术中心（1951-1956年，书p264-265图5-4-7）。设计人：小沙里宁（四）典雅主义倾向1、涵义典雅主义(Formalism,又译成形式美主义)是与粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向，不过两者从设计思想上说都是比较“重理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅主义主要是在美国。典雅主义又被称为“新古典主义“、“新帕拉蒂奥主义“或“新复古主义“。2、建筑特点：运用传统的美学法则来使现代的材料和结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。现代建筑的传统美学法则：a）以“纯几何形态“作为现代建筑美学的基础（认为建筑就是直线及各种几何形体的组合体）。b）以表现材料、结构、施工特点来作为建筑美学的依据。3、典雅主义的优缺点：“典雅主义”的优点：表现为优美、古典、安定、雄伟。

缺点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏。4、代表人物：

美国的P.约翰逊、斯通、雅马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。5、代表作品：1)谢尔登艺术纪念馆（1958-1966年，书p267图5-5-1）设计人：约翰逊2）美国在新德里的大使馆（1955年，书p268图5-5-2）设计人：斯通3）麦格拉格纪念会议中心（1959年，书p269图5-5-6）、世贸中心（1973年）设计人：雅玛萨奇

“典雅主义”倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。

美国驻印度大使馆（新德里）－－斯通建于1955年，是“新典雅主义”建筑作品的代表作。为适应印度干热的气候，主体建筑采用了封闭的内院式建筑，内外均设柱廊，并在其后衬以白色漏窗式幕墙，整个建筑端庄典雅。西雅图世界博览会的科学馆雅马萨奇----1964年----尖璇纽约世界贸易中心雅马萨奇普林斯顿大学威尔逊学院联邦科学馆比较“典雅主义”与“粗野主义”以及“讲求技术精美的倾向”有何不同？“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”流行于美国；“粗野主义”是战前“现代建筑”中功能、材料与结构在战后的夸张表现，而后者致力于运用传统的美学法则对材料与结构的“真实”表现，运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。“典雅主义”讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美；“讲求技术精美的的倾向”，追求钢和玻璃结构在形式上的精美。（五）注重高度工业技术的倾向1、涵义注重高度工业技术的倾向，是指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。广义来说:a)它既包括战后现代建筑派在设计方法中以材料、结构和施工特点来作为建筑美学依据的方面，例如以密斯.凡.德.罗为代表的讲求技术精美的倾向和以勒.柯布西耶为代表的粗野主义倾向；b)也包括那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构、与新施工方法的进一步发展，而出现并活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙以及创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。2、建筑特点1）用最新的技术、材料。2）美学上表现新技术，标榜“机器美”。3）能够快速与灵活地装配、拆卸与该建。4）在设计上强调系统设计和参数设计。其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求。注重高度工业技术的倾向中，最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墙。3、代表作品：1）巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977年，书p282-283图5-6-15）。设计人：罗杰斯和皮亚诺（第三代现代建筑师）2）山梨县文化会馆（1967年，书p281图5-6-14）设计人：丹下健三东京代代木国立综合体育馆

（1961－1964）丹下健三圣玛丽亚大教堂--丹下健三1970年大板世界博览会实验性屋—黑川纪章山梨文化会馆（1966）--丹下健三（六）讲究人情化与地域性的倾向1、涵义战后讲究“人情化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与“象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多元的”建筑。其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，在形式上要强调自己特点的倾向。讲究“人情化”与地方性的倾向最先活跃于北欧之后，在日本等地也有所发展。2、建筑特点1）突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。2）传统材料结合新结构、新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体尺度。6）建筑化整为零、重视细部。3、代表人物芬兰的阿尔托、瑞典的雅各森、丹下建三

4、代表作品1）珊纳特赛罗镇中心的主楼（1950-1955年，书p286图5-7-1）是阿尔托在二次大战后的代表作。2）香川县厅舍（1958年，书p289图5-7-6）以丹下健三为代表的一些年轻建筑师对于创造具有日本特色的现代建筑很感兴趣。丹下认为地域性包括传统性，而传统性是既有传统又有发展的。香川县厅舍是他这方面的代表。珊纳特赛罗镇中心的主楼香川县厅舍（七）讲求“个性”与“象征”的倾向1、涵义讲求“个性”与“象征”的倾向在建筑形式上变化多端，究其手段，大致有三：运用几何形构图；运用抽象的或具体的象征；这种倾向的人有把自己固定在某一种手段上，也不与他人结派，而是各显神通达自己的预期效果。（1）运用几何构图赖特的作品：古根汉姆美术馆，普赖斯大楼（1955），有形式主义的倾向。贝聿铭：华盛顿国家美术馆东馆（1978）（2）运用抽象的象征来表达：朗香教堂：柯布西耶柏林爱乐音乐厅（1956--1963）：沙龙，