《被光抓走的人》观后感5篇

第页《被光抓走的人》观后感5篇《被光抓走的人》观后感1

《被光抓走的人》市场反响并不志向，恐创黄渤领衔主演影片的近年新低，一是剧作本身的问题，二来和这个故事难接地气有关。

开局凭空消逝的人，很简单让人无缝链接灭霸的响指，软科幻撬动的情感研讨，很简单让人想到前年爆款《超时空同居》，李诞列席策划并现身说法，难免又令人想起这些年《奇葩说》的脑洞题，作为编剧董润年转型导演的处女作，想必还多少受过美剧《守望尘世》的启发。

神剧《守望尘世》早于灭霸四年亮相，是编剧达蒙林德洛夫继《迷失》后又一力作。两个故事的开局设定惊人相像，《被光抓走的人》里部分人口在一道光后莫名消逝，《守望尘世》则讲解并描述了地球2%人口凭空消逝后的故事。所不同的是，《被光抓走的人》只探讨真爱与否，《守望尘世》探究更多。

影片看似四个段落交织的困难叙事，其实只是四个平行而独立故事的非线性剪辑。故事并没有在人口消逝的神奇性上多做文章，而是快速抛出一个类如《奇葩说》的大议题：假如有一天大量有情人在一道光后成双成对消逝，那么剩下的夫妻和情侣是否存在真爱？

参加研讨的奇葩被分成四个战队两两厮杀。黄渤领衔的家庭组抽到了正方观点，与之对位的是王珞丹领衔的离婚组。黄渤须要穷极所能地证明，他们夫妻虽然没被光抓走，但也是有真爱的，王珞丹反之。另一场次重量级的PK在白客率队的同性组和李嘉琪率队的热恋组之间绽开。

以《奇葩说》的逻辑看，家庭组虽然有豪华阵容黄渤、谭卓和宋春丽等实力派坐镇，还有黄觉等飞行嘉宾应援，但打得并不出彩，顶多算是中规中矩。这一组先是攘外必先安内，试图从家庭内部的自证，结果并不志向；然后又尝试曲线救国，通过同学会上的伪证来堵悠悠众口，结果又适得其反；最终放了个逆向逻辑的大招，用一段悬崖勒马的婚外情，来反证自己爱妻的本色。

王珞丹所在的离婚组虽说是娘子军，打得却是刁钻而犀利，尤其几段情敌开杠戏，场场剑走偏锋。对面情敌小三的突袭，王珞丹化身的李楠竟化敌为友，快速结成寻夫联盟，用小四、小五等层层铺排、加码。离婚组打的是一手神奇牌，那个多情郎从头到尾不曾现身，通过调查走访模式，活色生香于各色女人的讲解并描述里。而每个女人拿到的部分，都只是这个男人的一块拼图，最终她们发觉，那个男人和自己所相识的完全迥异。

李嘉琪率队的热恋组显得太年轻，可调度的资源捉襟见肘，自证有爱的过程也显得逻辑混乱。她化身的李佳一开场以跳楼来威逼拆散鸳鸯的父母，转身又因为双双没有被光抓走而动摇，逼得人家男孩只能以真跳楼来自证。一个跳楼便打了通关，打法简洁粗暴。

白客所在的同性组多有禁忌，立场并不显明，结辩也太过草率。他消逝了他却独留，消逝现场还留下血迹，他宁愿笃信他死于非命，而非因为那道光而蝶双飞。然而他在警方面前的坚持并没有太强的可信度，他最终在警方视线里突然出手的报仇，很难说是因为爱还是因为恨。

和前年爆款的《超时空同居》相比，同样是软科幻引出的情感命题，本片看似玩法更加高级，难度系数更高，然而几条线逐一解剖下来，不足之处多于亮点。看似火力全开，组合拳出击，实则火力散乱，哪一拳都很难击中人心。

《被光抓走的人》观后感2

爱情是永恒的主题，个体在生命中都要去找寻伴侣。这自然会产生许多故事，永不停留的故事！

《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、文淇、宋春丽、李嘉琪、丁溪鹤、吕星辰主演，焦俊艳、黄觉、李倩、王菊友情出演的现实主义爱情电影，影片中新人还是比较多的。

剧情方面其实要简洁也是特别简洁，一道奇妙的光驾临 地球覆盖城市，一部分人被光照射后消逝了，传言这些消逝的人都是相爱的人，而留下来的人自然是不相爱的了，于是就起先讲故事。

影片中主要是两条主线。一条是夫妻，老师和银行职员，另一条是老板、前妻、小三、情妇这样的多角爱情故事，当然还有白客、王菊扮演的社会小人物的爱情观，最终白客扮演的筷子竟然为一个同性爱人的死义无反顾地交付自己，也的确是一道光。

黄渤在片中扮演的是中年老师武文学，他老婆是一个银行的职员，由谭卓扮演。感觉现实生活中，老师和银行职员应当是很般配的，都是两点一线的固定岗位，也比较稳定。

看多了黄渤演囧片，一下子演老师还真有点不适应。尤其是他和校长之间的那段对话，虽然摄像师是背对校长，侧面镜头露出黄渤起先对话的，但总觉得他的表情还是特别搞笑，当然还有学校长长的走廊里的一段同女老师的步行戏，只是最终房间都开好了，就是没有入戏。

影片中用的是方言，似乎是重庆的，有一段王珞丹扮演的都市白领李楠去找寻丈夫小三的行路戏，走过一段长长的走廊，感觉走廊是在半山腰，因为下面还有房子，然后又下台阶到一个民居，应当是山城重庆的地形。

现实生活中，哪些人是真的相爱，哪些人又是逢场作戏呢？武文学和妻子，一边例行公事的进行夫妻生活，一边探讨着职称和送礼，当然还有叛逆的女儿，爱又是如此了无朝气！

而嘴上说着不在乎男人的死活，却舍命找寻丈夫下落的白领李楠，遇到丈夫生前的几个小三，而小三对丈夫的爱，让她也是始料未及，这场试炼使人对于爱更加困惑，最终还是知道了原来丈夫是出意外死亡，办完仪式，感觉这小三比她还爱的轰轰烈烈。

影片呈现了困难的成年人的情感维度，对两场戏印象深刻，一场是同学聚会中的酒桌戏，把男主角武文学这个人物的隐忍、怀疑、好面子等心情一下子全发作出来了，但是他又不能表现出来，只能借着酒劲渐渐挥洒，这场戏充分展示了这个人物的内心性格。

另一场就是男主角去找地下工厂P照片和做火车票的戏了，这个有点《疯狂的石头》的味道，影片最终部分谭卓不停打鸡蛋的镜头演技不错。

每个人的生活都很喧嚣、很繁杂，一道光照射下来，把爱情中一切惨败的东西都亮出来了。

一部具有现代爱情教化意义的影片，惋惜的是爱情惨败的同时，影片票房惨淡！估计是影片想表达的意思太多，大家都看不懂。圣诞欢乐！

《被光抓走的人》观后感3

近日，由黄渤与王珞丹主演的电影《被光抓走的人》在影院上映。该片的创作灵感来源于导演董润年的脑洞：“假如有一道神奇的光把一部分人抓走，社会的安静与法则被打破，我们该怎么办?”带着导演的脑洞，电影里的问题也得到解答，电影更倾向于爱情科幻片。

作为一部高概念的电影，制作方对生活的体验和洞察细致入微，尤其是黄渤和谭卓这对中年夫妇，柴米油盐早已熬干了激情，婚姻的维系更多是种麻木的惯性，却禁不起多少谛视和刺痛。他们会为了面子作假，可讽刺的是其他人也不会当真，终归同学聚餐时满坑满谷，好像也没谁被光抓走。爱情从来都是一种抽象、看不见，摸不着的感觉，人们也无法从行为上推断两人是否相爱，所以，在电影中，光就莫名成了检验爱情真伪的一个方法。被留下来的人不再信任自己的内心，也不再信任自己的恋人，这是电影光作为对爱情考验的一个存在。

相比之下，王珞丹和黄璐这条线则更加潇洒。既然男人不行信，那爱情就更不行信，人，终归还是爱自己更多些。而再年轻些的白客、焦俊艳、那对情侣，甚至是未成年的文淇，则仍处于信任自己能把握爱情的门槛上，这道白光与其说是点醒了他们，不如说是给了他们一个预判的机会。如此多不同年龄、经验的人站在人生交叉点上，总有一款能满意观众的代入感。虽然导演最终给出了一个回来家庭的暖和结尾，但明显他更乐于在前面两个小时里解剖爱情众生相。

每代人对于爱情都有自己的理解，安静的生活因为一道白光而发生了变更。相爱的人都会消逝掉，那留下的情侣还相爱吗。电影相比也是文艺的，渤哥将小人物的苦楚演绎给了观众。作为超现实题材群像电影还是比较有惊喜的，每个角色都在同一纬度里接受爱情的拷问，发挥可圈可点，总体而言特别享受，边看边思索。

电影设定很有意思。光是上帝视角，你以为它存在。它抓走有爱的人，留下混乱不堪的相互猜忌。其实它无形，珍惜眼前，莫抓虚无。爱情除了玛丽苏还有诸多残酷问题剖析。近年少见的爱情寓意电影，看完谛视现实，思索并信任此刻拥有。黄渤文淇黄璐，艺术标配。谭卓内放的表演方式，表现不俗。

一道光，带给四条主线人物的考验各不相同。四组人物，在一道光的阴影中各自猜忌、怀疑、损害，光并没有给人们任何说明，它只是将人们内心最卑劣的角落揭示在众人的目光中，迫使你去面对人性的恶，直视内心的欲望，导演最终让这四组人物以各自不同的方式达到了释怀。虽然每人对爱情的看法和标准都不一样，但爱情本身却是永恒动人的旋律。

电影的每个情节都很真实，很直观地表现了平淡生活中爱情的样子，爱情是在不经意间的一丝一毫的小细微环节，爱情也是人生中大是大非的评判官，爱情很是每个人心中最深处的渴望。所以，不论事实如何，我们应恒久信任爱情!

《被光抓走的人》观后感4

《被光抓走的人》有一个基于奇幻设定的背景概念，假如一道光把世界上全部相爱的人都带走，被留下的人该如何面对他们的爱情？

这就像是一道论述题，背后其实隐含着一个更加浩大困难的终极难题，爱情是什么？

导演、编剧董润年相当全面地从四个方向起先带领我们一同作答，他书写了四组人物的爱情与婚姻故事：

黄渤和谭卓扮演一对中年夫妻武文学和张燕，十几年柴米油盐的生活，他们的爱情生活渐渐被岁月磨灭了激情。

王珞丹扮演的`是一个即将与丈夫离婚的年轻女性李楠，丈夫离奇消逝，她起先找寻踪迹，却意外发觉，这个男人竟和一群不同的女人谈了感情。

小情侣刘佳一和王扬的爱情不被父母祝愿，他们是冲动的年轻人，可以不顾一切，甚至为爱牺牲。

白客扮演街头小混混，他自信地以为自己能牢牢地把握住一段情感关系。

四段故事穿插叙述，这些角色互不相识，但会在某一刻偶然汇聚，这道光所带来的对爱情的审判，紧紧地缠围着他们，也困扰着他们。

这些故事一一撕开了婚姻与爱情的真实面目，影片对他们的生活洞察和心理描绘细致入微，也极其敏锐地触遇到了既真实又灰暗的情感地带。

特殊是黄渤和谭卓这对中年夫妇，爱面子的黄渤为了证明他和妻子依旧相爱，不惜作假，花高价P照片，买假火车票，只为在亲友面前伪造妻子谭卓在光照那天不在本地，从而说明他们俩为何没被光带走。可讽刺的是，这个谎言在同学聚餐上被无情地拆穿。

同学聚餐这场戏也尖锐地剖开了当代中国人的婚姻质量，一对对夫妻都没被光带走，黄渤和谭卓的情感危机就是他们的现实缩影。

这场聚会或说酒局，中年男人的油腻形态以及他们不敬重女性的言行举止也被刻画得相当真实，与当下社会面貌紧密勾连。特殊是黄渤，他的台词、表情、动作，每一处都很到位，细腻诠释出一个伪君子的模样。

当他通过手机发觉妻子谭卓与另外一个男人埋怨婚姻状况时，他也选择出轨，与暗恋他多年的同事小韩袒露心扉，虽然两人开了房，但最终还是没有跨出那一步。酒店这场戏是黄渤这条故事线的核心戏眼，它干脆大胆地将婚姻之外的道德逆境宣泄而出，展露无遗。

王珞丹和小三黄璐这条线的设计也很特殊，男性主子公彻底缺席，她们用回忆拼凑出这个渣男形象。面对不行信的男人，终要学会放手，学会潇洒。

电影最终留下一个固定长镜头，画面对准黄渤一家人，黄渤和谭卓各自释然，他们一同打算晚饭，生活就这样缓缓流淌，那道光从何而来？没有答案。那道光带走的真的是相爱的人吗？也没有答案。

这道关于爱情的论述题最终只供应了方向和故事，没有留下任何结论。但它的整个过程足以刺痛观众，呼喊起某些与现实相呼应的共鸣与共情。

影片也有许多缺憾，小情侣以及白客的故事线都太零碎。用群像的形式来叙述，消解了每个故事的探讨空间，对每段情感的剖析就无法再抵达更深处。

同样是谈论爱情，比起斯嘉丽约翰逊主演的《婚姻故事》，《被光抓走的人》还是停留在说故事的层面，看完后回头细品的余味不足，因为影像表达方面不够高级，整风光 貌仍是一出故事会。

《被光抓走的人》观后感5

偶得闲暇，看了去年一部电影《被光抓走的人》。

这部电影被定义为科幻爱情，定义为科幻就是因为一道白光照射过城市，一些人就凭空消逝了，这就有点像《报仇者联盟4》的灭霸打响指，然后许多人就凭空消逝了一样，这些人就被称之为被光抓走的人，后来统计分析说是相爱的人才会被光抓走，后来又辟谣说不是。其实电影的内容和题目正好相反，电影真正的题目其实是《没有被光抓走的人》。

看之前，我以为会是类似于时空穿梭，时空逆流之类的，带着这个新奇看下去。后来发觉，其实这个电影里反应了许多现实问题。

遇到突发事务的应对实力问题、在突发事务下，每个人微妙心态改变的问题、社会犯罪问题、学校早恋问题、婚姻现状问题、交通事故问题······

这里唯独没有那些被光抓走人的问题，呵呵，没人关切他们去哪了？就像电影里说的，或许不是那些人被光抓走了，我们自认留下的人才是被抓走的人。

电影以两条主线主线绽开：一条是武文学（黄渤饰）、张燕（谭卓饰）这对夫妻被留了下来，面对相同的境况，看着身边的改变，总认为留下来的人不是真爱，然后去制作假的图片和车票证明当时白光发生时，某一方当时不在城市，最终这一幕的冲突在同学的聚会上达到高潮，在以画展上的交谈结束。这就像《皇帝的新装》，每个人对这个事务相识不同，感觉不同，所坚持和掩盖的都不同。

另一个条主线就是正在办理离婚的李楠（王珞丹饰），老公消逝了，抱着“我就新奇他跟什么样的女人一块消逝的”的念头开启了追寻爱人消逝真相之旅；最终发觉在的真相是在白光发生之前，出了车祸而亡。

还有其他穿插着四个人物的，也只是想证明自己是真爱。