现代艺术作品欣赏-课件

现代艺术作品欣赏现代艺术作品欣赏立体主义《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。《亚维农的少女》，毕加索作，1907年，纽约，现代艺术博物馆藏。立体主义《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在格里斯(JuanGris，1887--1927)的立体主义绘画，以其清晰、简炼、纯正的风貌而引人注目。他是“纸拼贴”绘画最有创造性的实践者之一。他善于利用纯绘画要素加以综合而创造实体的物象。他还擅长绘画理沦，把立体主义的创见系统化，使其能被理解，从而对于立体主义的传播起到很大作用。立体主义《吉他与乐谱》，格里斯作，1926年，纽约，丹尼尔·塞登堡夫妇藏。格里斯(JuanGris，1887--1927)的立体主义野兽主义《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》，马蒂斯作，1905年，哥本哈根美术馆藏。马蒂斯偏爱用平涂的画法。他把绘画视为平面的装饰，而有意减弱画面的深度感和物象的体积感。同时，他根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，使其形成冲突对比或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。他的画，造型极其简炼，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅，散发着儿童般的天真稚趣，萌发着生命的朝气。他的画，往往传达着某种欢快的情感，给人以视觉的享受。野兽主义《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》，马蒂斯作，1905年，野兽主义《贫民区的基督》，罗奥作，1920年，东京桥石艺术博物馆藏。在野兽派绘画中，罗奥的画以其深沉、神秘的气息以及粗犷、厚重的画风，显得别具一格。野兽主义《贫民区的基督》，罗奥作，1920年，东京桥石艺术博表现主义《呐喊》，蒙克作，1893年，奥斯陆国家画廓藏。在这幅画上，蒙克以极度夸张的笔法，描绘了一个变了形的尖叫的人物形象，把人类极端的孤独和苦闷，以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之情，表现得淋漓尽致。表现主义《呐喊》，蒙克作，1893年，奥斯陆国家画廓藏。在表现主义《戴单眼镜的自画像》，施密特一罗特卢夫作，1910年，柏林国家美术馆藏。画家在画中身着高翻领绿色毛衫，留着胡子，戴着单眼镜，一副傲慢自得的气派。从某种程度上说，这幅画也如实反映了桥派画家的性格特征。在这个画面上，人物被安排在一个抽象的背景上，紫色的帘子向两边展开，在画的中央留下一个黄色的“洞口”。画中的色彩浓重而明快。不同的颜色并置在一起，在强烈的对比中互相激荡、冲突，产生不和谐之感。表现主义《戴单眼镜的自画像》，施密特一罗特卢夫作，1910年抽象主义《第一幅水彩抽象画》，康定斯基作，1910年，妮娜·康定斯基藏。康定斯基1910年所作的这幅抽象的水彩画作品，通常被视为抽象绘画诞生的标志。抽象主义《第一幅水彩抽象画》，康定斯基作，1910年，妮娜·抽象主义作于1911年的油画《构图4号》，便是康定斯基这种半抽象的抒情画风的代表作。画中所有形态均有可辩的来源。此画描绘的主题是在山野中撕杀的俄罗斯骑士。在这幅趋于抽象的画上，我们仍可隐约地辨认出一些形态来：画面中央是战作一团的持矛骑士；右边是戴红帽子的持矛者；背景上有一个城堡；空中飞鸟成群；阳光透过细雨化成一道彩虹……

《构图4号》，康定斯基作，1911年，伦敦，泰特画廊藏。抽象主义作于1911年的油画《构图4号》，便是康定斯基这种半未来主义《被拴住的狗的动态》，巴拉作，1912年，纽约现代艺术馆藏。为表达运动，艺术家把狗的腿变成了一连串腿的组合，几乎形成半圆，让我们不由自主地想起运动中的车轮。妇女的脚、裙摆及牵狗的链子也同样成为一连串的组合，留下了它们在空间行进时的连续性记忆。未来主义《被拴住的狗的动态》，巴拉作，1912年，纽约现代艺未来主义《爱国庆祝会》，卡拉作，1914年，米兰，私人收藏。这幅作品使用的材料是各种字体不同的书报、杂志、乐谱等印刷品。卡拉将它们剪裁、拼贴，并用鲜明的颜色加以组构，形成色调温暖明快且充满动感的图案。我们看到，圆弧形由中心向外围层层扩张，直线形由中心向四周径直放射，这种蔓陀罗似的结构使画面由内向外产生出某种张力。未来主义《爱国庆祝会》，卡拉作，1914年，米兰，私人收藏。超现实主义《记忆的永恒》，达利作，1931年，纽约现代艺术博物馆藏。《记忆的永恒》表现了一个错乱的梦幻世界。我们看到，清晰的物体无序地散落在画面上。那湿面饼般软塌塌的钟表尤其令人过目难忘。无限深远的背景，给人以虚幻冷寂，怅然若失之感。超现实主义《记忆的永恒》，达利作，1931年，纽约现代艺术博画面看上去很简单：蓝和黄把画面分割开来，画的右前方立着由软绵绵的曲线构成的形状奇特的人左后方则是一只鸟，石子在画面留下了它运动的轨迹。黄色沙滩隐喻了乳房和性器官，这是画家对情欲——生命原动力的幽默赞美。

超现实主义《人投鸟一石子》，米罗作，纽约现代艺术博物馆藏。画面看上去很简单：蓝和黄把画面分割开来，画的右前方立着由软绵现代艺术作品欣赏现代艺术作品欣赏立体主义《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。《亚维农的少女》，毕加索作，1907年，纽约，现代艺术博物馆藏。立体主义《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在格里斯(JuanGris，1887--1927)的立体主义绘画，以其清晰、简炼、纯正的风貌而引人注目。他是“纸拼贴”绘画最有创造性的实践者之一。他善于利用纯绘画要素加以综合而创造实体的物象。他还擅长绘画理沦，把立体主义的创见系统化，使其能被理解，从而对于立体主义的传播起到很大作用。立体主义《吉他与乐谱》，格里斯作，1926年，纽约，丹尼尔·塞登堡夫妇藏。格里斯(JuanGris，1887--1927)的立体主义野兽主义《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》，马蒂斯作，1905年，哥本哈根美术馆藏。马蒂斯偏爱用平涂的画法。他把绘画视为平面的装饰，而有意减弱画面的深度感和物象的体积感。同时，他根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，使其形成冲突对比或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。他的画，造型极其简炼，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅，散发着儿童般的天真稚趣，萌发着生命的朝气。他的画，往往传达着某种欢快的情感，给人以视觉的享受。野兽主义《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》，马蒂斯作，1905年，野兽主义《贫民区的基督》，罗奥作，1920年，东京桥石艺术博物馆藏。在野兽派绘画中，罗奥的画以其深沉、神秘的气息以及粗犷、厚重的画风，显得别具一格。野兽主义《贫民区的基督》，罗奥作，1920年，东京桥石艺术博表现主义《呐喊》，蒙克作，1893年，奥斯陆国家画廓藏。在这幅画上，蒙克以极度夸张的笔法，描绘了一个变了形的尖叫的人物形象，把人类极端的孤独和苦闷，以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之情，表现得淋漓尽致。表现主义《呐喊》，蒙克作，1893年，奥斯陆国家画廓藏。在表现主义《戴单眼镜的自画像》，施密特一罗特卢夫作，1910年，柏林国家美术馆藏。画家在画中身着高翻领绿色毛衫，留着胡子，戴着单眼镜，一副傲慢自得的气派。从某种程度上说，这幅画也如实反映了桥派画家的性格特征。在这个画面上，人物被安排在一个抽象的背景上，紫色的帘子向两边展开，在画的中央留下一个黄色的“洞口”。画中的色彩浓重而明快。不同的颜色并置在一起，在强烈的对比中互相激荡、冲突，产生不和谐之感。表现主义《戴单眼镜的自画像》，施密特一罗特卢夫作，1910年抽象主义《第一幅水彩抽象画》，康定斯基作，1910年，妮娜·康定斯基藏。康定斯基1910年所作的这幅抽象的水彩画作品，通常被视为抽象绘画诞生的标志。抽象主义《第一幅水彩抽象画》，康定斯基作，1910年，妮娜·抽象主义作于1911年的油画《构图4号》，便是康定斯基这种半抽象的抒情画风的代表作。画中所有形态均有可辩的来源。此画描绘的主题是在山野中撕杀的俄罗斯骑士。在这幅趋于抽象的画上，我们仍可隐约地辨认出一些形态来：画面中央是战作一团的持矛骑士；右边是戴红帽子的持矛者；背景上有一个城堡；空中飞鸟成群；阳光透过细雨化成一道彩虹……

《构图4号》，康定斯基作，1911年，伦敦，泰特画廊藏。抽象主义作于1911年的油画《构图4号》，便是康定斯基这种半未来主义《被拴住的狗的动态》，巴拉作，1912年，纽约现代艺术馆藏。为表达运动，艺术家把狗的腿变成了一连串腿的组合，几乎形成半圆，让我们不由自主地想起运动中的车轮。妇女的脚、裙摆及牵狗的链子也同样成为一连串的组合，留下了它们在空间行进时的连续性记忆。未来主义《被拴住的狗的动态》，巴拉作，1912年，纽约现代艺未来主义《爱国庆祝会》，卡拉作，1914年，米兰，私人收藏。这幅作品使用的材料是各种字体不同的书报、杂志、乐谱等印刷品。卡拉将它们剪裁、拼贴，并用鲜明的颜色加以组构，形成色调温暖明快且充满动感的图案。我们看到，圆弧形由中心向外围层层扩张，直线形由中心向四周径直放射，这种蔓陀罗似的结构使画面由内向外产生出某种张力。未来主义《爱国庆祝会》，卡拉作，1914年，米兰，私人收藏。超现实主义《记忆的永恒》，达利作，1931年，纽约现代艺术博物馆藏。《记忆的永恒》表现了一个错乱的梦幻世界。我们看到，清晰的物体无序地散落在画面上。那湿面饼般软塌塌的钟表尤其令人过目难忘。无限深远的背景，给人以