有关形与平面空间的构成方法训练

第一节重复一、 认识重复构成重复的概念是指同一视觉空间中，以相同的基本形（它涉及到图形的形状、大小、方向、色彩、肌理等因素的相同）出现两次或两次以上的空间构成。它常常依赖骨格的重复来表现，骨格决定基本形排列的位置。重复是平面构成中最基本的构成手法，它以基本形的规律化反复，以加强图像的力度，给人深刻印象，并造成极强的安定性、秩序感与韵律感，获得高度统一的协调性与整体感，而达到视觉上的美感。同时，重复的表现不恰当，则会产生呆滞乏味的机械感，这体现了艺术学习的特点，没有公式化的确定法则可依。二、 重复构成的表现“重复”其实存在于我们生活的许多自然现象中，如四季的运转是一种重复，心脏的跳动时一种重复、蜂巢的结构式一种重复等。同样，在艺术中，音乐旋律的反复、文学中诗歌的韵脚都是一种重复的表现。在我们的环境设计、产品造型设计、服饰设计等艺术设计中、重复更是大量使用着，街道的路灯、房屋的窗子、桌椅的四条腿、钢琴的键盘、成套的餐具、衣服上的纽扣、体操团队成员的服装等等。在造型艺术设计中的图案亦用图形的重复为主要构成手段，如我们服装上的图案、墙纸上的图案、桌布和瓷盘边沿上的连续图案等等。在世界各国的造型艺术史中，我们可以看到许多重复的艺术表现。如非洲的原始艺术图案等；在中国，早在彩陶艺术中就有重复图案的出现；在佛教艺术的壁画中，各朝代使用的器具图案中，也能看到重复图形的艺术表现。在平面空间中，重复的具体表现有：1、 基本形的重复排列：它是重复构成最基本的表现形式。指在重复的骨骼中，同一基本形按相同的方向、色彩连续并置排列。这种构成方法十分简单，能使图形获得高度的秩序与协调感。但基本形过于简单，或单元构成次数过少，容易使图形显得单调、平滞，是最容易暴露重复构成缺点的构成方法。所以，重复构成中，基本形的丰富性与构成的重复数量，是最应注意的问题。2、 基本形的方法变动排列：指在重复的骨格中，有显著方向性的同一基本形按规律化的方向变动，如一上一下或一左一右地重复排列。这种构成方法能使图形在秩序中体现动感，同时还能使图形获得很好的节奏感。3、 基本形的色彩变动排列：通常指在重复的骨格中，同一基本形按规律化的色彩变动，这里主要指以黑白灰为手段所形成的一黑一白或一灰一黑等变动的重复排列。这种构成方法能使图形在秩序中求得层次感，同时起伏的色彩变化还能使基本形变得丰富，所以也是重复构成中最常用的一种方法。4、 基本形的单元反复排列：指在重复的骨格中，基本形以形状或色彩或方向变化的组合，按规律化变动，形成一个单元，并反复排列。这种构成方法丰富活泼而充满变化，是变化统一的最好表现。但也要注意基本形的简洁性，不易变化太多，以免失去画面的明细协调感，造成晦暗混乱。作业内容及要求：以任意重复构成的方式，做重复构成练习1张，作品须准确体现重复的概念运用，具有良好的创意性，同时反映对审美形式法则的思考。以黑白手段，水粉材料为主，手绘完成。作业尺寸：A4号纸；第二节近似形一、 认识近似形构成近似形指基本形之间的一种相似性，往往是同类或同族的形体在形状、大小、色彩、肌理等方面拥有共同的特征，并以重复或近似的骨格来排列，这种构成非常简单，主要体现在基本形的变化上。近似构成所呈现的是多样化的统一，又能在规律中体现出生动性和变化性。二、 近似形构成的表现“自然界找不出两片相同的树叶”。的确，在自然界中，两个完全一样的形状实属罕见，但近似的形状却无处不在，如人类的手、脚、眼睛、指纹、面孔，叶子的形状、叶脉，花瓣的形状，雪花的造型，小溪边的鹅卵石等等，让我们体会到充满变化的生命又有着如此神奇的相似。同样，在我们身边，使用的各种器具，也有大量的类似或叫近似，钥匙就是十分典型的近似表现。在造型艺术中徒手随意地对一个形体的重复描绘，也能产生近似的效果，最常见的近似构成便是形状的近似。近似构成较之与重复构成更富有变化与生动性，在近似构成中，我们能充分体会到多样的和谐表现。在平面空间中，近似形构成的具体表现有：1、 形状近似构成：一般指同一种类的形象构成。这种构成方式，通常在重复的骨格中，以一个基本形为原始依据，然后在此基础上作变形，可以是大小、方向、角度、色彩、肌理的近似，也可在此基础法上进行加、减图形的变化的近似。近似的程度可大可小，但形象变化程度太小，会产生重复的感觉，反之，则会产生杂乱不整体的感觉，因此分寸与节奏的把握很重要。在形象的近似变化过程中，应有意识地突出某一种元素的一致性，这样才能使画面整体而统一。2、 骨格的近似构成：在近似构成中，骨格也可以作近似的构成，也就是骨格单位的形状、大小有一定的变化，从而使重复稳定的基本形显得活泼而富于变化，形成一种近似。思考题：近似形构成所呈现的审美意味。作业内容及要求：以任意构成方式做近似形构成练习1张，做重复构成练习1张，作品准确体现近似的概念运用，具有良好的创意性，同时反映对审美形式法则的思考。以黑白手段，水粉材料为主，手绘完成。作业尺寸：A4号纸；第三节渐变一、 渐变构成渐变既是一个描述自然发展规律的科学用语，又是一个哲学用词。是指一种量变，指事物的逐渐步显著地变化，是数量的而非根本性质的变化，是质变的准备阶段和基础。二、 渐变构成在平面空间造型中，渐变的表现往往是以基本形或骨格的渐次、循环渐进的逐步，把图像推入高潮，来完成其造型表达。在视觉效果上，会给人带来三次元的空间感受，含有明确而强烈的节奏感和秩序感，是一种很好的调和显现。渐变的表现形式在日常生活中极为常见，它是自然发展规律的一种现象，如一切生命体的生长，运动的过程等等。国内有一个做摄影师的父亲为其儿子的成长作了记录：从出生的第一天起，每天给儿子在固定的背景前，用同样的角度拍摄一张照片，这位父亲已经坚持了十几年了。我们不难想象照片给我们呈现的是渐变带来的惊人结果，生命在此渐变中显得如此神奇而使人惊叹！这也是渐变本身的魅力所在。在渐变的构成学习中，节奏和比例的控制显得至关重要，参加‘形式法则’中的“节奏”与“比例”章节。在平面空间中，渐变的主要表现有：1、 基本形大小的渐变：指用同一形态的基本形，作面积上的由大到小或由小到大的渐变排列，并以此产生远近深度的空间效果。2、 基本形位置的渐变：指用同一形态的基本形，由于位置的渐变而作角度的移动改变，从而使图形产生运动的视觉效果，体现形象的律动美感。3、 基本形方向的渐变：指用同一形态的基本形，在平面上作方向的渐变，使图像产生鲜明的层次和强烈的空间效果。4、 基本形色彩的渐变：指用同一形态的基本形，在色彩上作色相或明度或饱和度的渐变推移，使图像获得细腻的层次美感。5、 骨格的渐变：是指在平面中作骨格的规律性的宽窄或方向等的渐变，从而使基本形在大小、方向等方面进行变化。划分骨格线可作水平、垂直、斜线、折线、曲线等各种骨格线的渐变，通过这种精心的骨格线渐变，图像会产生错视和动态的视觉效果。6、 基本形的渐变：此渐变方法可以记录基本形从简到繁的变化，反之，也可以记录从繁到简的变化；可以是基本形由残缺到完整的渐变，或反之；还可以是由抽象到具象的渐变，或反之。此外，渐变还可以记录图形在形态上的意义变异，比如，可以表现为从一个明确的图像出发，通过一系列的渐变描绘，巧妙地在渐变过程中生成新的图形“信号”最终创作出意外的又合乎情理的新形象。在这里，不仅表现了理性的构成法则，更展现了我们图像形式的多样感受和丰富想象力，是对学生创意能力的极好训练方法。思考题：渐变过程的记录和体现，反映出图形潜在转机的何种可能？作业内容及要求：做以一种基本形作形态的形式与内容的渐变练习各1张。作品准确体现渐变的概念运用，具有良好的创意性，同时反映对审美形式法则的思考。以黑白手段，水粉材料为主，手绘完成。作业尺寸：A4号纸；时间：4课时。第四节发射一、 认识发射构成发射构成是渐变构成的一种特殊表现形式，通常基本形或骨格线围绕一个或几个中心，向内或向外散发。这种构成具有强烈的视觉效果，有时可形成光学的动感，令人目眩，可以起到对形象的高度的强调，引起人的注意，是平面设计中很好的表现手段。二、 发射构成的表现发射也是一种常见的自然现象，如太阳四射的光芒、炸弹的爆炸、花瓣的绽放、水的同心圆纹等等。在视觉效果上，发射构成的骨格变化会给人带来很强的三次元空间感受，往往随骨格线单元的增加而加强，同时具有非常强的透视焦点，或说是消失点，其表现可以是显现的，也可以是隐藏的。在平面空间中，发射构成的主要表现有：1、 中心式发射构成：又称离心式发射，是发射构成的主要形式，由一中心向外发射或由外向内集中，发射的骨格线可以是直线或曲线，骨格线的疏密也可随意，但往往骨格线的密度越高，发射的感觉也越强。2、 同心式发射构成：是以一个发射点为中心逐渐环绕着向外扩展的构成方式，如同心圆或方形的渐变扩散所形成的重复形。这种构成的特点是有极强的规律性和秩序感，但缺少变化，所以运用时应多注意采用基本形的变化，以求得丰富的视觉效果。3、 移心式发射构成：这种构成形式是发射点根据图形的需要，按一定的动势，有秩序地逐次移动位置，形成规律性的变化。这种构成会形成意外的变化，使画面结构富有移动和变化感。4、 螺旋式发射构成：这种构成方式使螺旋的基本形以旋转地排列方式进行的，旋转地基本形逐渐扩大形成螺旋式的发射。此构成显得自然而优美，并有很强的旋律感。5、多心式发射构成：指在构成中，以一个以上或数个点为发射中心，相交的发射线使画面呈现很强的动感，起伏的变化更增加了空间层次感。思考题：强烈的发射感依赖何种构成因素？作业内容及要求：以任意构成方法做发射构成练习1张。作品准确体现发射的概念运用，具有良好的创意性，同时放映对审美形式法则的思考。以黑白手段，水粉材料为主，手绘完成。作业尺寸：A4号纸；时间：4课时。第五节特异一、 认识特异构成特异构成是指在规律化的重复中刻意的突变，它是在同类形象中的异质形象强调，以打破重复性的单调，并以对比形成视觉焦点，引起强烈的感知效果，是平面广告中常见的手法。二、 特异构成的表现正如古诗描述的那样，“万绿丛中一点红”，红便显得更加分明、夺目，这就是对比的作用，也是“特异”构成的原理。生活中从来就不缺少对比，对比也是造型艺术表现不可缺少的手段，恰当的对比运用往往能起到事半功倍的效果。在特异构成练习中，特异（对比）一般在大面积重复的基础上，以小面积的局部出现。对特异部分的“度”的把握十分重要，太强则会破坏整体性，使画面效果难以做到调和整体；太弱则难以体现出特异的对比性。同时，在对比的因素中注意其内在的联系也是十分必要的，它不仅可以加强特异构成的画面统一，也能增强图形的深度与内涵，给人以启发和思考。在平面空间中，特异构成的主要表现有：1、 基本形形状特异的构成：指在一定数量的重复或近似的基本形中，出现一小部分的特异形状（可使用许多对比因素：曲直、繁简、黑白、抽象与具象、传统与现代等等）。如简中的繁形，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以完成创作目的。2、 基本形大小特异的构成：指基本形在重复的构成中，只做大小面积的特异对比，如大中的小面积，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。3、 基本形位置特异的构成：指基本形在重复的构成中，只做位置的特异对比，如变动骨格线内外的位置，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。4、 基本形方向特异的构成：指有方向的基本形在重复的构成中，只做方向的特异对比，如正中的反向，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。5、基本形色彩特异的构成：指基本形在重复的构成中，只做色彩的特异对比，这里主要用黑白灰为对比因素，如黑中的白形，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。6、基本形肌理特异的构成：指基本形在重复的构成中，指做肌理的特异对比，如以光滑中的粗糙，来形成明确的差异对比，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。7、骨格特异的构成：在规律性的骨格中，局部骨格以方向、宽窄等的变化，获得特异的效果，构成画面的视觉焦点，以达到创作目的。思考题：特异构成的“度”多少是最恰当的？作业内容及要求：以任意构成方法做特异构成练习1张。作品准确体现特异的概念运用，具有良好的创意性，同时放映对审美形式法则的思考。以黑白手段，水粉材料为主，手绘完成。作业尺寸：A4号纸；时间：4课时。第六节密集一、 认识密集构成密集是在造型空间中对基本形的一种常见的组织编排方法，以基本形的多少进行疏密关系的自由安排，通过画面产生的最疏或最密的地方，形成了整个画面的视觉焦点。同时，疏与密、虚与实、松与紧的对比所产生的节奏感，使画面呈现出视觉的张力。二、 特异构成的表现“密不通风，疏能跑马”是中国画的构图章法，我们在中国画的疏与密的空间中感受了此形式的魅力体现。作为任何一个基本形一旦进入造型空间，就有了一个编排或者构图的问题，对构图的探讨已是一个老话题了，“密集”构成则很好地揭示了构图中的一个重要法则，密集的图形与松散的空间所形成的对比，是每一个造型空间必须处理好的因素。在密集构成中，基本形的面积不宜太大，并且应有一定的数量，任何过大的基本形或过疏、过少的数量，都不会产生密集构成的效果。同时，基本形的形状、大小等因素不宜变化太多，否则会影响整体效果，重复或近似的基本形构成会取得较好的视觉效果。因此密集构成是一种自由构成形式，属于非规律性结构，所以也就没有骨格线。在平面空间中，密集构成方式有以下几种：1、以点为中心的密集构成；2、以线为中心的密集构成；3、以面为中心的密集构成；4、自由的密集构成第七节对比一、 认识对比构成对比构成是形象在空间中诸要素的对比性的特别反映，主要是突出对比的矛盾性，以加强对形象的刻画与表现，从而获得强烈的紧张感，以增强视觉效果。二、 特异构成的表现一般对比构成的基本形不受骨格的限定，多以自由的形式构成，其主要靠基本形在空间中的对比要素的运用，用对比反衬的手段使形象的性质更鲜明肯定，以道道坐着的目的。在“对比”构成的对比要素的运用上与“特异”构成有许多相似处，只是在形式上有所不同，特异构成强调的是局部的“特异”性，是多数与少数的对比；而对比构成强调的是图形本身的“对比”性，是一种高度矛盾的对抗性的表现，所以是一对一式的对比。两个构成的形式差别，以画面中对比形象的数量、面积的大小最能说明问题。另外在对比构成中，骨格显出充分的自由性，不受任何限制，以反映图形的对比性为最终目的。在平面空间中，一般常见对比形式主要表现有：1、形状对比的构成；2、大小对比的构成；3、空间对比的构成；4、方向对比的构成；5、色彩对比的构成；6、肌理对比的构成；思考问题：对比构成与特异构成的形式区别。第八节空间一、 认识空间构成空，即为虚，“中无所有”；亦可理解为“能容受之处”；佛学理论将之上升为“观五蕴无我无我所”的一种无常不住之在。间，指“两桩事物的当中或其相互的关系”，即有关联的缝隙、间隙之意。因此，从字面上，“空间”是广大而内空，既是事物发生展开的场所又融于事物当中。从造型上看，任何一个形象或形体都有上下，左右、前后的三个维度，也称为三次元。在二次元的平面空间中要实现三次元的空间表现，实现立体的效果，就是空间构成的目的的所在。同时，通过构成的训练，建立造型艺术（包括设计造型）的空间观，也是本章节的另一个目的。在构成中要获得强烈的空间感，通常以透视学的原理来处理、表现形象，追求必要的夸张所展现的想象与幻觉也是十分重要的。二、 空间构成的表现在平面空间中，形象的出现总是与空间存在着相互依存而不可分解的关系。在前面的第三章中我们对形象与空间有了一些认识与了解，在此章节中主要是学习建立三次元空间的表现技巧。埃舍尔的“绘画乃是骗术”，道出了造型艺术表现本身的性质，而中西方艺术家对造型空间中的三次元的研究与追求已是一个很早老的话题。中国古代国家对山水画的空间是这样阐述的：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远。自山前窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。高远之势突兀，深远之意重叠，