中国古典园林建筑A-课件

中国古典园林龙江（Loongle）浙江农林大学风景园林与建筑学院中国古典园林龙江（Loongle）浙江农林大学中国古典园林的发展简史中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照。

中国古典园林的发展简史中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产黄帝时代根据文献记载，园林最初的形式为囿和园。囿和园是指在圈定的范围内让草木和鸟兽滋生繁育。黄帝时代根据文献记载，园林最初的形式为囿和园。囿和园是指在圈商周时期根据文献记载，早在商周时期我们的先人就已经开始了利用自然的山泽、水泉、树木、鸟兽进行初期的造园活动。商纣王“好酒淫乐，益收狗马奇物，充牣宫室，益广沙丘苑台(注：河北邢台广宗一带)，多取野兽（飞）鸟置其中……”。周文王建灵囿，“方七十里，其间草木茂盛，鸟兽繁衍。最初的“囿”，就是把自然景色优美的地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎，所以也叫游囿。天子、诸侯都有囿，只是范围和规格等级上的差别，“天子百里，诸侯四十”。

商周时期根据文献记载，早在商周时期我们的先人就已经开始了利用春秋战国时期春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山又有池沼或台。自然山水园林已经萌芽，而且在园林中构亭营桥，种植花木。园林的组成要素都已具备，不再是简单的囿了。春秋战国时期春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山秦汉时期秦汉时期出现了以宫室建筑为主的宫苑.秦始皇建上林苑，引渭水作长池，并在池中筑蓬莱山以象征神山仙境。秦汉时期秦汉时期出现了以宫室建筑为主的宫苑.魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自然。私家园林逐渐增加。魏晋南北朝是我国社会发展史上一个重要时期，一度社会经济繁荣，文化昌盛，士大夫阶层追求自然环境美，游历名山大川成为社会上层普遍风尚。刘勰的《文心雕龙》，钟嵘的《诗品》，陶渊明的《桃花源记》等许多名篇，都是这一时期问世的。山水画为题材的创作阶段。文人、画家参与造园，进一步发展了“秦汉典范”。魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。佛教的隋朝隋朝结束了魏晋南北朝后期的战乱状态，社会经济一度繁荣，加上当朝皇帝的荒淫奢糜，造园之风大兴。隋炀帝“亲自看天下山水图，求胜地造宫苑”。迁都洛阳之后，“征发大江以南、五岭以北的奇材异石，以及嘉木异草、珍禽奇兽”，都运到洛阳去充实各园苑，一时间古都洛阳成了以园林著称的京都，“芳华神都苑”、“西苑”等宫苑都穷极豪华。隋朝隋朝结束了魏晋南北朝后期的战乱状态，社会经济一度繁荣，加中国古典园林建筑A-课件唐朝唐太宗“励精图治，国运昌盛”，社会进入了盛唐时代，宫廷御苑设计也愈发精致，特别是由于石雕工艺已经娴熟，宫殿建筑雕栏玉砌，格外显得华丽。“禁殿苑”、“东都苑”、“神都苑”、“翠微宫”等等，都旖旎空前。当年唐太宗在西安骊山所建的“汤泉宫”，后来被唐玄宗改作“华清宫”。这里的宫室殿宇楼阁，“连接成城”，唐王在里面“缓歌慢舞凝丝竹，尽且君王看不足”。杜甫曾有一首《自京赴奉先县咏情五百字》的长诗，描述和痛斥了王侯权贵们的腐朽生活。唐朝唐太宗“励精图治，国运昌盛”，社会进入了盛唐时代，宫廷御宋朝宋朝元朝造园也都有一个兴盛时期，特别是在用石方面，有较大发展。宋徽宗在“丰亨豫大”的口号下大兴土木。他对绘画有些造诣，尤其喜欢把石头作为欣赏对象。先在苏州、杭州设置了“造作局”，后来又在苏州添设“应奉局”，专司搜集民间奇花异石，舟船相接地运往京都开封建造宫苑。“寿山艮岳”的万寿山是一座具有相当规模的御苑。此外，还有“琼华苑”、“宜春苑”、“芳林苑”等一些名园。现今开封相国寺里展出的几块湖石，形体确乎奇异不凡。苏州、扬州、北京等地也都有“花石纲”遗物，均甚奇观。这期间，大批文人、画家参与造园，进一步加强了写意山水园的创作意境。宋朝宋朝元朝造园也都有一个兴盛时期，特别是在用石方面，有较大中国古典园林建筑A-课件明、清时期明、清是中国园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件,如“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等等。私家园林是以明代建造的江南园林为主要成就,如“沧浪亭”、“休园”、“拙政园”、“寄畅园”等等。同时在明末还产生了园林艺术创作的理论书籍《园冶》。它们在创作思想上,仍然沿袭唐宋时期的创作源泉,从审美观到园林意境的创造都是以“小中见大”、“须弥芥子”、“壶中天地”等为创造手法。自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林中的建筑起了最重要的作用,成为造景的主要手段。明、清时期明、清是中国园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康中国古典园林建筑A-课件中国古典园林的分类一、按占有者身份分1.皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。

中国古典园林的分类一、按占有者身份分中国古典园林的分类（续）2.私家园林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。

中国古典园林的分类（续）2.私家园林二、按园林所处地理位置分1.北方类型：北方园林，因地域宽，所以范围较大；又因大多为百郡所在，所以建筑富丽堂皇。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。二、按园林所处地理位置分1.北方类型：北方园林，因地域宽，天坛（皇家园林）天坛（皇家园林）颐和园（皇家园林）颐和园（皇家园林）颐和园（皇家园林）颐和园（皇家园林）颐和园（皇家园林）颐和园（皇家园林）2.江南类型：南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。南方园林尤以苏州为代表。2.江南类型：南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、拙政园（江南园林）拙政园（江南园林）拙政园（江南园林）拙政园（江南园林）中国古典园林建筑A-课件拙政园（江南园林）拙政园（江南园林）3.岭南类型：其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园、番禹的余荫山房等。3.岭南类型：其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞可园（岭南园林）可园（岭南园林）可园（岭南园林）可园（岭南园林）可园（岭南园林）可园（岭南园林）可园（岭南园林）可园（岭南园林）三、按园林的艺术风格分1、规则式园林2、自然式园林3、混合式园林三、按园林的艺术风格分1、规则式园林第二节中国古典园林的组成要素筑山、置石、理水、建筑第二节中国古典园林的组成要素筑山、置石、理水、建筑一、筑山

为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中累土构石为山，从而开拓了从对神仙世界向往，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。魏晋南北朝的文人雅士们，采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。唐宋以后，由于山水诗、山水画的发展，玩赏艺术的发展，对叠山艺术更为讲究。最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗，他所筑的良岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。一、筑山

为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。秦汉的一、筑山

明代造山艺术，更为成熟和普及。明人计成在《园冶》的“掇山”一节中，列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等１７种形式，总结了明代的造山技术。清代造山技术更为发展和普及。清代造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁一气，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。

一、筑山

明代造山艺术，更为成熟和普及。明人计成在《园冶》筑山筑山二、理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林一定要省池引水。二、理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。古代园林理水之法古代园林理水之法，一般有三种：(一)掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限。(二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。(三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。

古代园林理水之法古代园林理水之法，一般有三种：中国古典园林建筑A-课件三、植物植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准：一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美；二讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等；三、植物植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水三、植物三讲味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。花木对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深的意境。所以如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可挪动建筑以保住大树。计成在《园冶》中说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研数桠不妨封顶。”构建房屋容易，百年成树艰难。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。三、植物三讲味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月植物植物四、建筑

古典园林都采用古典式建筑。古典建筑斗拱梭柱，飞檐起翘，具有庄严雄伟、舒展大方的特色。它不只以形体美为游人所欣赏，还与山水林木相配合，共同形成古典园林风格。园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去使用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魅力，来自体量、外型、色彩、质感等因素，加之室内布置陈设的古色古香，外部环境的和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果，美的建筑，美的陈设，美的环境，彼此依托而构成佳景。四、建筑

古典园林都采用古典式建筑。古典建筑斗拱梭柱，飞檐四、建筑（续）园林建筑不像宫殿庙宇那般庄严肃穆，而是采用小体量分散布景。特别是私家庭园里的建筑，更是形式活泼，装饰性强，因地而置，因景而成。在总体布局上，皇家园林为了体现封建帝王的威严，和美学上的对称、匀衡艺术效果，都是采用中轴线布局，主次分明，高低错落，疏朗有致。私家园林往往是突破严格的中轴线格局，比较灵活，富有变化。通过对、呼应、映衬、虚实等一系列艺术手法，造成充满节奏和韵律的园林空间，居中可观景，观之能入画。四、建筑（续）园林建筑不像宫殿庙宇那般庄严肃穆，而是采用小体四、建筑（续）当然，所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的中轴线格局比较而言。主厅常是园主人宴聚宾客的地方，是全园的活动中心，也是全园的主要建筑，都是建在地位突出，景色秀丽，足以能影响全园的紧要处所。厅前凿池，隔池堆山作为对观景，左右曲廊回环，大小院落穿插渗透，构成一个完整的艺术空间。苏州拙政园中园部分，就是这样一个格局，以“远香堂”为主体建筑，布置了一个明媚、幽雅的江南水乡景色。四、建筑（续）当然，所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的四、建筑（续）古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和欣赏价值兼而有之。常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇家园林里，供帝王园居时使用。它气势巍峨，金碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍不失其豪华气势。

四、建筑（续）古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个四、建筑（续）四、建筑（续）厅厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的四面厅。

厅厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古堂堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可作为家庭举行庆典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。

堂堂：是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可楼楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。楼楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大阁阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。阁阁：与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑榭榭：多借周围景色构成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏杆，屋顶通常用卷棚歇山式，檐角低平，显得十分简洁大方。榭的功用以观赏为主，又可作休息的场所。榭榭：多借周围景色构成，一般都是在水边筑平台，平台周围有矮栏舫舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人游赏、饮宴及观景、点景。舫与船的构造相似，分头、中、尾三部分。船头有眺台，作赏景之用；中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用；尾部有楼梯，分作两层，下实上虚。舫舫：园林建筑中舫的概念，是从画舫那里来的。舫不能移，只供人廊廊：是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，其作用是把园内各单体建筑连在一起。廊一边通透，利用列柱、横楣构成一个取景框架，形成一个过渡的空间，造型别致曲折、高低错落。廊的类型可分为双面空间、单面空间、复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。廊廊：是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋亭亭：体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。从亭的平面来看，可分为正多边形亭、长方形和近长方形亭、圆亭和近圆亭、组合式亭等等，从立体构形来说，又可分为单檐、重檐和三重檐等类型。亭亭：体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是塔塔：是重要的佛教建筑。在园林中往往是构图中心和借景对象。塔塔：是重要的佛教建筑。在园林中往往是构图中心和借景对象。桥桥：在园林中不仅供交通运输之用，还有点饰环境和借景障景的作用。桥桥：在园林中不仅供交通运输之用，还有点饰环境和借景障景的作墙墙：园林的围墙，用于围合及分隔空间，有外墙、内墙之分。墙的造型丰富多彩，常见的有粉墙和云墙。粉墙外饰白灰以砖瓦压顶。云墙呈波浪形，以瓦压饰。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头、墙壁也常有装饰。墙墙：园林的围墙，用于围合及分隔空间，有外墙、内墙之分。墙的五、动物中国古典园林重视饲养动物。最早的苑围中，以动物作为观赏、娱乐对象。魏晋南北朝园林中有众多鸟禽，使之成为园林山水景观的天然点缀。唐代王维的耕《辋川别业》中养鹿放鹤，以寄托“一生几经伤心事，不向空门何处销”的解脱情趣。宋徽宗所建良岳，集天下珍禽异兽数以万计，经过驯养的鸟兽，在徽宗驾到时，能乖巧地排立在仪仗队里。明清时园中有白鹤、鸳鸯、金鱼，还有天然鸟蝉等。园中动物可以观赏娱乐，可以隐喻长寿，也可以借以扩大和涤化自然境界；令人通过视觉、听觉产生联想。五、动物中国古典园林重视饲养动物。六、匾额、楹联与刻石每个园林建成后，园主总要邀集一些文人，根据园主的立意和园林的景象，给园林和建筑物命名，并配以匾额题词、楹联诗文及刻石。匾额是指悬置于门振之上的题字牌。楹联是指门两侧柱上的竖牌。刻石指山石上的题诗刻字。园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现成诗句，或略作变通。六、匾额、楹联与刻石每个园林建成后，园主总要邀集一些文人，第四节中国现存的著名园林1.颐和园2.避暑山庄3.拙政园4.留园一、中国的四大古典园林第四节中国现存的著名园林1.颐和园一、中国的四大古典园林颐和园颐和园是清代的皇家花园和行宫，前身清漪园，颐和园是三山五园中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷（4400亩），水面约占四分之三。乾隆在瓮山一带动用巨额银两兴建清漪园，以此为中心把两边原有的四个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。颐和园颐和园是清代的皇家花园和行宫，前身清漪园，颐和园是三颐和园图颐和园图万寿山俯瞰万寿山俯瞰昆明湖昆明湖佛香阁佛香阁是颐和园的主体建筑，也是设计非常成功的，原来设计是一个塔，后来改为阁。

佛香阁佛香阁是颐和园的主体建筑，也是设计非常成功的，原来设德和园德和园在颐和园东宫门内。原为清乾隆时（1736-1795）恰春堂旧址。光绪时（1875-1908）改建，主要由颐乐殿和大戏楼组成，是专供慈禧看戏的地方。仁寿殿向北即是德和园，由大戏楼和与之相连的两层扮戏楼、颐乐殿、看戏廊等组成。1891年始建，1895年完工。德和园德和园在颐和园东宫门内。原为清乾隆时（1736-17大戏台

戏楼占地385平方米，高21米，下层戏台宽17米，底下挖了一眼10米深的砖井，四周还开挖了5个见方1米的深水池，与5个水池相对应，在中、上层戏楼上安装5部滑车，演戏上下配合，可以表演水法、戏法，以及天界人物的上下。整个戏楼结构复杂，设计巧妙，建筑宏伟，堪称戏楼一绝。是我国现存历史最久，