《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词鉴赏

第《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词鉴赏《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词鉴赏1

下终南山过斛斯山人宿置酒

李白

暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。

相携及田家，童稚开荆扉。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所憩，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

我国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。

李白作此诗时，正在长安供奉翰林。从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下〞，“暮〞字挑起了第二句的“山月〞和第四句的“苍苍〞，“下〞字挑起了第二句的“随人归〞和第三句的“却顾〞，“碧〞字又逗出第四句的“翠微〞。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归〞，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人而不如月乎？第三句“却顾所来径〞，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。不正是旖旎山色，使诗人迷恋不已吗？第四句又是正面描写。“翠微〞指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍〞两字起加倍渲染的作用。“横〞有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家〞，“相携〞，显出情谊的密切。“童稚开荆扉〞，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣〞，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥〞，“得所憩〞不仅是赞美山人的庭园居室，显然也为遇知己而快乐。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥〞字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀〞句中青松与青天，仍处处绾带上文的`一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机〞，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。

这首诗以田家、饮酒为题材，很显然是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暖暖远人村，依依墟里烟〞。“道狭草木长，夕露沾我衣〞，“采菊东篱下，悠然见南山〞，“微雨从东来，好风与之俱〞之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微〞，“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥〞，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。〞可是一比起陶诗，意味还是有差异的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然〞，“过门辄相呼，有酒斟酌之〞，“何以称我情，浊酒且自陶〞，“一觞虽自进，杯尽壶自倾〞之类，满意而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。

《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词鉴赏2

《下终南山过斛斯山人宿置酒》原文

暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。

相携及田家，童稚开荆扉。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所憩，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

《下终南山过斛斯山人宿置酒》译文

黄昏从终南山上走下来，山月好似随着行人而归。

回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。

遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙翻开柴门。

走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。

欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。

放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。

我喝醉酒主人非常快乐，欢乐忘了世俗奸诈心机。

《下终南山过斛斯山人宿置酒》注释

终南山：即秦岭，在今西安市南，唐时士子多隐居于此山。

过：拜访。

斛〔hú〕斯山人：复姓斛斯的一位隐士。

碧山：指终南山。

下：下山。

却顾：回头望。

所来径：下山的小路。

苍苍：一说是指灰白色，但这里不宜作此解，而应解释苍为苍翠、苍茫，苍苍叠用是强调群山在暮色中的那种苍茫貌。

翠微：青翠的山坡，此处指终南山。

相携：下山时路遇斛斯山人，携手同去其家。

及：到。

田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。

荆扉：荆条编扎的柴门。

青萝：攀缠在树枝上下垂的藤蔓。

行衣：行人的衣服。

挥：举杯。

松风：古乐府琴曲名，即《风入松曲》，此处也有歌声随风而入松林的意思。

河星稀：银河中的星光稀微，意谓夜已深了。

河星：一作“星河〞。

陶然：欢乐的样子。

忘机：忘记世俗的机心，不谋虚名蝇利。

机：世俗的心机。

《下终南山过斛斯山人宿置酒》鉴赏

中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。

全诗以赋体——表达题写成。诗以“暮〞开首，为“宿〞开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。

此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟〞、“采菊东篱下，悠然见南山〞等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥〞，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。

从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下〞，“暮〞字挑起了第二句的“山月〞和第四句的“苍苍〞，“下〞字挑起了第二句的“随人归〞和第三句的“却顾〞，“碧〞字又逗出第四句的“翠微〞。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归〞，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人那么可知。第三句“却顾所来径〞，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微〞指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍〞两字起加倍渲染的作用。“横〞有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家〞，“相携〞，显出情谊的密切。“童稚开荆扉〞，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣〞，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥〞，“得所憩〞不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而快乐。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥〞字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀〞句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机〞，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。

这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟〞、“道狭草木长，夕露沾我衣〞、“采菊东篱下，悠然见南山〞、“微雨从东来，好风与之俱〞之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微〞、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥〞，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。〞可是一比起陶诗，意味还是有差异的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然〞、“过门辄相呼，有酒斟酌之〞、“何以称我情，浊酒且自陶〞、“一觞虽自进，杯尽壶自倾〞之类，满意而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。

《下终南山过斛斯山人宿置酒》创作