佳韵教育-景别课件

第一课景别第一课景别一、景别的定义二、景别的划分三、景别的意义四、景别的剪辑规则五、引起景别不同的原因一、景别的定义景别指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不同，或者所用摄影镜头焦距不同，而造成被摄主体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。二、景别的划分1、大远景2、远景3、全景4、中景5、近景6、中近景7、特写8、大特写大景别小景别二、景别的划分1、大远景常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯瞰的城市及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。【图片示例】纪录片《美丽中国》–

喀什特地貌群山绵延起伏辽阔的草原牛羊成群结队二、景别的划分1、大远景【图片示例】浩瀚的海洋纪录片《美丽中国》沙漠中的骆驼队二、景别的划分1、大远景【图片示例】《阿甘正传》-反战演说拥挤火爆的招聘会现场二、景别的划分1、大远景一般以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是画面内的造型主体，以景抒情，以景表意，人物仅仅是画面景物空间的点缀。【图片示例】无垠的沙漠二、景别的划分2、远景相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例有所增大，但通常不超过画框高度的一半，故人物隐约可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分2、远景可用于交代事件发生的地点及其周围的环境。【图片示例】《黄土地》陈凯歌二、景别的划分2、远景可借景抒情。【图片示例】《音乐之声》-修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞二、景别的划分3、全景取景范围比远景小。既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又能交代清楚人物周围的环境。是非常常用的景别。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分3、全景【图片示例】湖南卫视《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾二、景别的划分3、全景【图片示例】《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陈真切磋武术二、景别的划分4、中景取景范围比全景小。主要用于表现人物膝盖以上的活动。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分4、中景视距适中，观众既可看清人物上半身的活动，又能感受周围环境，可同时满足观众的视觉和心理要求，较为常用。【图片示例】中央气象台《天气预报》二、景别的划分5、近景主要用于表现人物胸部以上的活动。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分5、近景画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，背景与环境特征不明显。【图片示例】《纵横四海》二、景别的划分6、中近景可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。【图片示例】《杨澜访谈录》CCTV1《新闻联播》二、景别的划分6、中近景【图片示例】《今日说法》《秦颂》二、景别的划分7、特写视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分。【图片示例】《诺丁山》-影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日party二、景别的划分7、特写可通过割裂局部与整体的关系，调动观众的想象，制造悬念。【影片示例】《憨豆先生的黄金周》-特写《憨豆先生的黄金周》-中近景二、景别的划分8、大特写用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节，视距最近。如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的车轮等。具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。二、景别的划分8、大特写【图片示例】自然史诗巨作“天·地·人”三部曲之《微观世界》山鸡的眼睛法国著名导演雅克•贝汉作品眼睛的大特写二、景别的划分8、大特写【图片示例】《巴顿将军》—面部表情大特写《巴顿将军》—胸前勋章大特写二、景别的划分【小结——各景别的对比】景别优点缺点大远景远景适于展示事物的全貌看不清人物的动作全景中景既可看清人物的活动，又能感受周围环境近景特写大特写能清楚地展示人物的面部表情及事物的细节难以交代清楚环境特征三、景别的意义1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角3、建立心理与情感距离4、构建整体视觉风格和导演风格三、景别的意义1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间景别最基本的作用，是叙事，对画面空间进行暗示、想象、描绘和再现。尤其是大景别，描绘的空间更为开阔，方位感、环境、现场气氛描绘得更为明确，同时也清楚地交代了人物与环境的关系。不同景别的组合使用，具有更丰富的表现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐于被人们接受。如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。三、景别的意义1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间三、景别的意义2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角【影片示例】《这个杀手不太冷》，表现莱昂和其老板的对话，导演吕克·贝松用一组特写镜头（牛奶、墨镜、点燃的香烟、照片等）来引领观众去注视场景中的细节，直到这一场对话完毕，也没有看到主人公莱昂的脸，营造出了一种悬念，也烘托出了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。三、景别的意义3、建立心理与情感距离影片传递给观众的心理和情感距离与景别的大小密切相关。大景别画面（如远景）表现空间距离感，对使观众对影片产生空间上的远离感及心理上的旁观感、疏远感和不介入感，对观众的视觉刺激和心理冲击力较小。小景别画面（如特写）能缩小观众与影片中人物的空间距离感，使观众产生亲密感、参与感、认同感和互动感，给观众带来较强烈的视觉刺激和心理感应。三、景别的意义3、建立心理与情感距离【影片示例1】《阿飞正传》中旭仔（张国荣饰）与苏丽珍（张曼玉饰）的相识，影片通过控制景别（近景、特写）来牵制观众的视觉幻觉，引导观众的心理走向，向观众传递一种心理暗示，即二人之间很有可能会发生点什么，同时使观众对二人的感情发展有所期待。【影片示例2】《胭脂扣》中陈十二少（张国荣饰）与如花（梅艳芳饰）在红楼相识的场景，多用近景。三、景别的意义4、构建整体视觉风格和导演风格通过景别可自由地控制空间环境的大小，控制被摄主体在画面中占有的画幅比例，引导观众的视线和注意力，决定影片的视觉变化节奏，体现作品的叙事风格。因而，导演可根据叙事和表达的需要，来确定所要使用的景别的主要类型。如：动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧情的节奏，多采用小景别画面。剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的节奏、和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。三、景别的意义4、构建整体视觉风格和导演风格而某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐渐形成其独特的导演风格和影片风格，如台湾导演侯孝贤。他是一位以“温暖的目光俯瞰人生”为创作理念的导演，其影片多采用远景和全景，用冷静的态度去编织故事，为观众展示客观历史背景下普通人的命运沉浮，而不喜欢用小景别来控制、引导观众融入到影片中去。【影片示例】《悲情城市》大量运用固定的远景和全景景别来叙事。四、景别的剪辑规则1、相邻景别不宜接2、两极镜头不宜相接3、景别大小与画面时长相匹配四、景别的剪辑规则1、相邻景别不宜接为避免产生视觉跳跃感，使画面之间能平稳流畅地衔接和过渡，相邻景别不宜前后相接，如中景与中近景、近景与特写，否则会让观众感觉被摄主体似乎突然向前或向后跳了几步。临近机位的相同景别更不宜相接。如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特写镜头相接，会产生主体突然转头的跳跃感。四、景别的剪辑规则2、两极镜头不宜相接两极镜头指远景和近景系列镜头。两极镜头的剪接效果如同把一个人从极远处一下子拉至极近处，给人很反常的视觉体验，一般不常使用。四、景别的剪辑规则3、景别大小与画面时长相匹配大景别展示的空间范围广，画面包含的内容丰富，观众需要花较长的时间来获取、理解画面中传递的信息，因而画面的持续时间要长，节奏较慢；小景别展示的空间范围小，画面内容简单，观众易于理解和捕获画面信息，故持续时间不用太长，节奏较快。五、引起景别不同的原因1、摄影机距离被摄主体距离的不同2、镜头焦距的不同五、引起景别不同的原因1、摄影机距离被摄主体距离的不同根