要眇宜修诗词的立体造“境”艺术

本文格式为Word版，下载可任意编辑——要眇宜修诗词的立体造“境”艺术王国维说：“凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。〞[1]亦如焦循《易余籥录》所谓的“一代有一代之所胜〞[2]，那么每种“代有偏胜〞的文学就必定会向人们展示其独具的文学新景观，并带给人们审美新感受。文学作品多以塑造文学形象为主要艺术目标，而在诗词作品中，由于其文体本身带有显明而猛烈的抒情特征，其文学形象则表现为主客观相统一的“意境〞。“意〞在词中主要指人的思想感情，而“境〞则主要表现为所处的空间，“境〞对于“意〞有着重要的影响，无论词人采用什么样的创作手法，特定的空间都是表达情感所必需的，它们总是奇妙地与情感交相融合或衬托，或隐或显地出现在诗词的字里行间。

诗词中有大空间的运用，也有小空间的营造，而更多的则是两者并举、相得益彰，大小空间自由转换、叠合，幻化出无限活力。除此之外，诗词中更有实境和心境的彼此交互叠合，构建出变化无穷的多维立体空间。以晏殊《清平乐》为例：“斜阳独倚西楼，遥山恰对窗钩〞中，“夕阳〞点明白时间，“西楼〞则指示了地点，“独倚〞是倚靠，“斜阳独倚西楼〞叠加起来就拟人化地表现出夕阳沉落时的自然之景。下句的“遥山〞指远处之山，与“夕阳〞对应;“恰对〞是指正对着，与“独倚〞呼应;“帘钩〞是屋内小空间之物，与“西楼〞大空间相对应。前半句与后半句所使用的意象，词性一致、词意相托，二者合起来就构成一幅层次明显、富有立体感的图画。词中所用“夕阳〞“西楼〞“遥山〞和“帘钩〞等虽均为静物，但时间意象“夕阳〞、空间意象“楼〞“帘〞以及规律意象符号“独倚〞“恰对〞的有机组合使此词成为艺术符号美学所谓的“有意味的形式〞。词作中“楼台〞“小园〞“秀帷〞“罗帐〞和“珠帘〞等随处可见，这些看似平常的空间符号，实为词人精心选取用以营造词“境〞的基石，下面笔者将以实例来加以说明。

唐宋词作品出现过好多“楼〞，“画楼〞“玉楼〞“碧楼〞“红楼〞“琼楼〞“高楼〞“危楼〞“城楼〞和“层楼〞各具特色。“楼〞从小空间来讲是人们的栖身之所。而将其置于大空间，它就成为上与天接、下与地临，人们登高望远、沟通天地，追求“天人合一〞之境界的客观物质媒介。那么，我们首先来看一下用于营造小空间的“楼〞，它是封建社会女性生存之“楼〞，是女性赖以生存以及与外界沟通的重要场所。小楼之中无限风月，上演了无数温馨旖旎的爱情故事。

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。（晏几道《临江仙》）

这种代表小空间的“楼〞也是女性生命桎梏之“楼〞。封建社会中的大家闺秀深居“绣楼〞，风尘女子身陷“青楼〞。她们不能离开那里，走向大千世界，每留心爱的人游学或游宦之时，闺中女子便心生无限的忧愁，因此词人常借“楼〞来表现闺怨愁思：

飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，大量愁。（秦观《江城子》）

然而，同样是“楼〞，与女性闺怨的“画楼〞“碧楼〞和“红楼〞不同，男性所倚之“高楼〞“危楼〞“城楼〞和“层楼〞则素淡高远。被用于营造大空间，成为男性抒怀之“楼〞。词人往往选取高处的观测点来俯视广博的自然，将景致尽收眼底。开阔的视野使词人遐思千里，意境也变得愈发高远，拓宽了词的表现空间。词人“倚楼凭栏〞，或临水，或登高，或抒壮士之志，或表家国之忧，或道羁旅行役之愁。

以苏轼词为例，他笔下的风景多为登高临远之所见，从而突破了词狭窄的视野，举首高歌，为词开启了更为广阔的空间，“凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在凉快国。江山如画，望中烟树历历。〞（苏轼《念奴娇》）

又如岳飞的《满江红》“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀强烈。〞此词抒写了渴望为国杀敌立功的情怀和抱负，也表达了雪耻报仇、重整山河的豪情。后主李煜亡国前后的生活使之与“楼栏〞结下不解之缘，以表家国之忧“春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。〞

除了亡国之君李煜，也有政治家王安石忧心忡忡的借“楼〞兴叹，如：

念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。（王安石《桂枝香》）

更有词人明月夜独倚高楼，说出心头萦绕不去的怀乡之情和羁旅之思：“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。〞（范仲淹《苏幕遮》）还有浪迹天边、思乡情浓的游子在酒楼借酒浇愁：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。（蒋捷《一剪梅》）

由上可见，作品中人物以小小“楼台〞为中心，演绎了各自悲欢离合的故事。“楼〞既可以是词中人物活动的小空间，又可以是人物走向大空间的起点。“楼〞这个空间意象引领读者走进了词所营造的多维立体空间。

词人登山临水、独倚危楼，面对茫茫无际的空间，开阔了视野，“精骛八极，心游万仞〞[3]。但词人在这偌大的空间中问天无语，终难找到情感的归宿。于是词人的目光内转，转向庭院、闺阁这样的小空间，环视周边一草一木，从身边常见景物的精微细腻观测中获取灵感，发现其中独特的情趣，将词人的心绪用精微的笔致描绘出来。词人以这些景物为媒介以小见大，勾画出更为完整的空间形式，也因而使唐宋词的空间营造浮现出丰富多样的艺术特色。唐宋词中的“帘〞就是成功范例之一。

翻開唐宋词，“珠帘〞“翠帘〞“绣帘〞“玉帘〞和“疏帘〞会时不时地映入读者的眼帘。关于“帘〞意象的使用频率，赵梅在《重帘复幕下的唐宋词——唐宋词中的“帘〞意象及其道具功能》—文中将“帘〞视为唐宋词作品中的小道具，在婉约令词中，“帘〞意象是词人“螺蛳壳里做道场〞的好材料，具有“四两拨千斤〞之功能。[4]笔者赞同该观点的同时，将就“帘〞在打造词的空间方面的意义和作用进行探讨。

首先，“帘〞具有分隔空间的基本作用。“帘〞从声音来讲，从“廉〞声;其意义为遮掩门窗的用具。古代人以帘蔽户，用以挡风遮雨。而“帘〞作为意象却强调了其分隔空间的功能。譬如“非花非雾前时见，满眼娇春。浅笑微颦。恨隔垂帘看未真。〞（晏几道《采桑子》）帘内美人的如花模样竟因这一“帘〞之隔未能一睹诚恳，真是急煞帘外之人。又如：“帘下清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。〞（柳永《凤栖梧》）

帘内女子动人的清歌，引得帘外的席间男子奇心大胜，是何方仙女唱出如此动人之歌声？真想掀开这一席疏帘，一睹芳容。“榴花帘外飘红。藕丝罩、小屏风。东山别后，高唐梦短，犹喜相逢。〞（张先《双燕儿》）词中“榴花帘外飘红〞以室内常见之“帘〞为出发点，既点明白空间，又以“榴花飘红〞点明时间，可谓佳句天成、别具匠心。

其次，“帘〞可以营造出朦胧的距离空间美。在古代帘除了有挡风遮雨的功能外，还迎合了封建社会等级区分的需求，如：帘政（故名，皇太后垂帘听政），以及“男女授受不亲〞等封建思想。仅一帘之隔却使帘外之人无法明了地见到帘内之景，若隐若现之际引发无限联想，从而产生更大的想象空间。“露莲双脸远山眉。偏与淡妆宜。小庭帘幕春晚，闲共柳丝垂。〞（晏殊《诉衷情》）词中“小庭帘幕春晚〞一句将读者引入早春夜幕下的庭院。帘内女子闲来无事，闺房之内女子如何打发时光？这不禁引发了读者的无限遐想。又如：“洞房饮散帘帏静。拥香衾、欢心称。金炉麝袅青烟，凤帐烛摇红影。无限狂心乘酒兴。〞（柳永《昼夜乐》）“洞房饮散帘帏静〞一句中的“帘〞虽以静态出现，却引发读者思想的联动，使人对洞房帐内之情事浮想联翩，从而收到刘勰所谓“神用象通，情变所孕〞[5]的艺术效果。

再次，“帘〞的灵活运用使空间意义更加丰富，譬如“午醉未醒红日晚。黄昏帘暮无人卷。〞（苏轼《蝶恋花》）

回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处。半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。（贺铸《感皇恩》）

“黄昏帘暮〞“一帘疏雨〞等用法使“帘〞走出狭窄的意义空间，寓意更为宽广。

第四，从空间变化的方向来看，“帘〞可以使词中的空间由内向外，也可以由外向内转换。小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。（晏殊《浣溪沙》）词人透过重帘，将空间由小阁转向庭院，看到燕子从空中飞过以及满院的红花，将视觉空间由帘内转向了帘外。又如“帘幕稀稀风透，一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后，廊上月华如昼。〞（张耒《秋蕊香》）风由外而内穿过帘的丝丝隙缝，吹起香炉里的缕缕烟雾，送来阵阵幽香。

第五，从空间变化的成因来看，有内因与外因之别。唐宋词中的“帘〞有些是主人公主动卷起，以便将内外空间融通起来，拓展词境;而有些作品中却是“风揭帘栊〞，给人以被动之感，生动而形象。这一“卷〞、一“揭〞给人以不同的审美感受，“帘〞在词中的妙用也再次显现出来。

卷帘动作在唐宋词作品中很常见：“卷绣帘、梧桐秋院落，一霎雨添新绿。〞（欧阳修《摸鱼儿》）主人公将帘卷起，赏雨后院落中的一缕新绿，在看似无意的动作中完成了空间的转换，将词的意境从狭小的空间引向开阔的远处，词人的奇妙构思。

与有意卷帘相比，风吹“帘〞开多了一抹意外的感觉，使空间的营造更具动感，如：

樱桃谢了梨花发，红白相催。燕子归来。几处风帘绣户开。（晏殊《采桑子》）

词中樱花梨花红白相映、争奇斗艳，一阵疾风意外揭开了绣帘，使得屋内之人有幸目睹这迷人的风景，因此“风揭帘栊〞使得这首词充满了意外的惊喜和动感，瞬间便活了起来。

通过对于以“楼〞和“帘〞为代表的大小空间意象的分析，可以发现诗词作品中在空间营造方面很有特色。假如说诗词作品中大空间的勾画对比幽远、壮阔的话，那么小空间的营造则对比细腻、生动。假如把大空间看成是气韵天成的写意，小空间则可视为精心绘制的工笔。词中有登楼倚栏“思接千载，视通万里〞[6]的大空间，也有由帘、屏分隔的小空间，突出了词朦胧、优美、细腻、婉约的特征。小小疏帘寄托着词人的无限情思，为词人细腻的情感找到了恰当的形式。诗人的审美情怀随着诗人空间表达和视角的转换不断生发，从而使诗词作品焕发出超越眼前具象之美，加强了诗词的情感表现力和感染力。

辛衍君：中国政法大学外国语学院教授。

解释：

[1]王国维：《宋元戏曲史》（自序），上海古籍出版社，1998年版，第1頁。

[2]（清）焦