《茶馆》正式课件

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1、戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

返回▼1、戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈2戏剧种类：A按艺术形式:话剧，歌剧，舞剧等；B按剧情繁简和结构:多幕剧，独幕剧；C按题材反映的时代:历史剧，现代剧；D按照矛盾冲突的性质和表现手法:正剧、喜剧和悲剧等。返回戏剧种类：返回3返回3、戏剧剧本的内容：台词、舞台说明舞台说明：写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。返回3、戏剧剧本的内容：4

第一，高度集中的社会生活。剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多，场景不能过多地变换。

第二，尖锐激烈的戏剧冲突。剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变化；过程构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。

第三，个性化的人物语言。人物的语言和动作必须符合各自的身份和性格特点。戏剧的特点返回第一，高度集中的社会生活。剧本必须适应舞台演出，篇幅5《茶馆》《茶馆》6

老舍（1899－1966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。下一页老舍（1899－1966）现下一页7返回

老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言艺术大师，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投北大未名湖自尽。1951年创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。

一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。返回老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言艺8茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。返回老舍如是说为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一9全剧共三幕，各写一个时代第一幕清末第二幕民国初年第三幕抗战胜利后下一页全剧共三幕，各写一个时代第一幕清末下一页10第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。

有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打群架。

吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。朝中的太监总管用高价买妻子。

农民和城市贫民卖儿卖女。下一页第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流11第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。下一页第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦12第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。

有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。

返回第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的13自读课文画出生字词，初步了解剧情，试着理出主要事件和人物.自读课文14讨论交流①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类?②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。讨论交流①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分15大约可分为两大类：

一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势16课本节选的《茶馆》第一幕，是全剧最凝练最集中的一幕，人物众多，事件纷繁。写到的主要事件有：1、马五爷施威2、康六卖女3、常四爷骂洋货4、鸽子之争5、秦仲义梦想实业救国6、秦庞交锋7、茶客对话8、常四爷被抓9、庞太监买妻课本节选的《茶馆》第一幕，是全剧最凝练最集中的一幕，人物众多17主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦庞交锋常四爷被抓庞太监买妻(帝国主义的势力庞大）（农村经济凋敝）（帝国主义对中国经济的掠夺）（封建统治的荒淫）（高压政策，言论不自由）（民族资本家兴起）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（达官贵人精神的空虚）茶客对话（维新运动脱离群众）清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实181、马五爷施威(排除常四爷二德子的纠纷)2、康六卖女3、常四爷骂洋货4、鸽子之争5、秦仲义梦想实业救国6、秦庞交锋7、茶客对话8、常四爷被抓9、庞太监买妻概说第一幕的主要事件并思考反映什么样社会现实

这些事件涉及到：戊戌变法、洋教势力横行、民族资本家兴起实业救国

、洋货倾销中国等等。反映了帝国主义的侵略、封建统治的荒淫、农村的民不聊生，表明清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。1、马五爷施威(排除常四爷二德子的纠纷)概说第一幕的主要19大茶馆小社会大茶馆20主要人物王利发▼主要人物王利发▼21体验人物特点王利发坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！善于奉承精明圆滑你觉得王利发是什么样的人？请从课文中找根据。体验人物特点王利发坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！二爷22哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个下人。

唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死得早，我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给您沏碗小叶茶去！

坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！

李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？您怕什么呢？那么多的买卖，您的小指头都比我的腰还粗！

……

二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！

您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！

王：王：王：王：王：王：哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个下人23裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人采取不同态度对李三、康顺子对刘麻子3.善于经营，不断改良王利发同情、但有限度厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话,多作揖。裕泰茶馆的掌柜王利发同情、但有限度精于处世的小商人，最终24王利发的形象特点：

这样一个自私、圆滑、善于应酬；精明干练的小商人。他每天满脸堆笑逢迎来自、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，。最终他仍然无法抵御各种反动势力的欺压，也没有逃脱破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。▼王利发的形象特点：这样一个自私、圆滑、善于应酬；精25人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？悲剧命运该怪谁？黑暗的旧时代人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的26主要人物王利发形象特点多说好话善应酬不断改良懂经营——一个精于处世但难逃厄运的商人▲主要人物王利发形象特点多说好话善应酬——一个精于处世但难逃厄27分析其他人物形象：常四爷

(语气模仿)“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”乐于助人。自食其力

豪爽爱国、敢作敢为。正直、倔强。

▼分析其他人物形象：常四爷

(语气模仿)“今儿个城外头乱乱哄28分析其他人物形象：常四爷不满大清敢直言自食其力挑菜卖——一个正直倔强、敢作敢为的人▼分析其他人物形象：常四爷不满大清敢直言▼29分析其他人物形象：松二爷

(语气模仿)“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的事儿！不能不请安！“你说得对！嗻！四爷，走吧！”胆小怕事

游手好闲、懒散无能，不愿自食其力。胆小怕事

▼分析其他人物形象：松二爷

(语气模仿)“看见我这身衣裳没有30分析其他人物形象：松二爷

喝茶玩岛懒谋生游手好闲恋旧日——一个不愿自食其力、胆小无能的人▲分析其他人物形象：松二爷

喝茶玩岛懒谋生——一个不愿自食其31分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

(语气模仿)“谁给饭吃，咱们给谁效力！”

你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？双关。无耻、无赖的流氓本性毫无廉耻的狗腿子▼分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

(语气模仿)“谁给饭吃，咱32分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

能混则混认奶娘能敲则敲抽油水——两条见风使舵、恬不知耻的走狗▲分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

能混则混认奶娘——两条见风33分析其他人物形象：唐铁嘴麻衣相士善骗人喜抽大烟白吃拿——一个江湖骗子、无耻小人▼分析其他人物形象：唐铁嘴麻衣相士善骗人——一个江湖骗子、无耻34分析其他人物形象：刘麻子拐卖人口发横财说媒拉纤罪孽深——一个专干伤天害理之事的骗子▲▼分析其他人物形象：刘麻子拐卖人口发横财——一个专干伤天害理之35刘麻子、唐铁嘴等一群地痞无赖。一个是麻农相士，算命骗人。一个说媒拉纤、拐卖人口，这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。▲刘麻子、唐铁嘴等一群地痞无赖。一个是麻农相士，算命骗人。一个36身份人物性格及特点结局典型意义下层人民王利发王淑芬李三常四爷康顺子难民报童精明干练谨小慎微委曲求全、善于应酬冷漠自私、意求自保愤世嫉俗、不敢反抗被占自尽勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分、自食其力乐于助人、慷慨大方正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。逃难哀告，颠沛流离，食不果腹，民不聊生奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。反映了旧时代人民的苦难及社会的黑暗。反映了旧时代的腐朽和肮脏。身份人物性格及特37身份人物性格及特点结局典型意义遗老遗少松二爷走狗帮凶宋恩子吴祥子兵警社会渣滓唐铁嘴刘麻子林陈民族资本家秦仲义旧民主主义者崔久峰心地善良、胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠得过且过封建社会的腐朽与没落。卑劣奸邪、凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。民族工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。被抓被绑破产堕入佛门逃避现实“以天下为己任”的革命者悲观失望（“中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨身份人物性格及特38《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作意图，即埋葬这三个诅咒的时代，宣告旧中国必将走向灭亡.《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，39“图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。“图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个40特殊的戏剧冲突

没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。无事的悲剧时代的悲剧特殊的戏剧冲突没有一个贯穿始终的戏剧冲突41关于戏剧冲突第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。达官贵人争家鸽——八十孤老沦落街头；朝廷老太监娶妻——农家姑娘被卖入火坑；人民群众对现实稍有不满就招致锒铛入狱；马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力；常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨；秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的斗争；关于戏剧冲突第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级42课文的语言特色1、人物语言的个性化:

戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。课文的语言特色1、人物语言的个性化:432、充满幽默风格的语言

“我已经不吃大烟了！”“我该抽白面了.你看，大英帝国的烟，日本的白面，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？”唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。含泪的幽默2、充满幽默风格的语言含泪的幽默443、浓郁的北京地方色彩

这个特点在课文中表现得很明显。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。3、浓郁的北京地方色彩45小结卷轴式的平面结构没有贯穿始终的矛盾冲突鲜明的人物形象寓庄于谐的语言风格小结卷轴式的平面结构没有贯穿始终的矛盾冲突鲜明的人物形象46剧情（背景）介绍第二幕民国军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放……剧情（背景）介绍第二幕民国军阀混战时期，洋人操纵军阀47古希腊-埃斯库罗斯悲剧/被缚的普罗米修斯

阿里斯托芬喜剧/财神法国

17世纪古典主义

莫里哀

/伪君子/悭[qiān小气，吝啬]吝人/德国

18世纪

歌德诗剧/浮士德习勒《阴谋与爱情》挪威

19世纪易卜生《玩偶之家》外国戏剧古希腊-埃斯库罗斯悲剧/被缚的普罗米修斯外国48俄国俄国

果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》，契河夫（l860～1904）《伊凡诺夫》《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》樱桃园》英国：文艺复兴莎士比亚哈姆雷特麦克百李耳王奥塞罗著名悲剧著名喜剧

19----20世纪萧伯纳《巴巴拉少校》古印度

迦梨陀娑

《沙恭达罗》俄国俄国果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》49中国现代戏剧郭沫若《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》《蔡文姬》《武则天》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》田汉《获虎之夜》《名优之死》《关汉卿》《文成公主》夏衍《上海屋檐下》《秋瑾转》《法西斯细菌》《芳草天涯》改编《祝福》《林家铺子》老舍《茶馆》《龙须沟》中国现代戏剧郭沫若《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》50戏剧的艺术知识返回戏剧的艺术知识返回51

1、戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

返回▼1、戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈52戏剧种类：A按艺术形式:话剧，歌剧，舞剧等；B按剧情繁简和结构:多幕剧，独幕剧；C按题材反映的时代:历史剧，现代剧；D按照矛盾冲突的性质和表现手法:正剧、喜剧和悲剧等。返回戏剧种类：返回53返回3、戏剧剧本的内容：台词、舞台说明舞台说明：写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。返回3、戏剧剧本的内容：54

第一，高度集中的社会生活。剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多，场景不能过多地变换。

第二，尖锐激烈的戏剧冲突。剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变化；过程构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。

第三，个性化的人物语言。人物的语言和动作必须符合各自的身份和性格特点。戏剧的特点返回第一，高度集中的社会生活。剧本必须适应舞台演出，篇幅55《茶馆》《茶馆》56

老舍（1899－1966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。下一页老舍（1899－1966）现下一页57返回

老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言艺术大师，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投北大未名湖自尽。1951年创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。

一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。返回老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言艺58茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。返回老舍如是说为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一59全剧共三幕，各写一个时代第一幕清末第二幕民国初年第三幕抗战胜利后下一页全剧共三幕，各写一个时代第一幕清末下一页60第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。

有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打群架。

吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。朝中的太监总管用高价买妻子。

农民和城市贫民卖儿卖女。下一页第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流61第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。下一页第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦62第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。

有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。

返回第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的63自读课文画出生字词，初步了解剧情，试着理出主要事件和人物.自读课文64讨论交流①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类?②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。讨论交流①这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分65大约可分为两大类：

一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势66课本节选的《茶馆》第一幕，是全剧最凝练最集中的一幕，人物众多，事件纷繁。写到的主要事件有：1、马五爷施威2、康六卖女3、常四爷骂洋货4、鸽子之争5、秦仲义梦想实业救国6、秦庞交锋7、茶客对话8、常四爷被抓9、庞太监买妻课本节选的《茶馆》第一幕，是全剧最凝练最集中的一幕，人物众多67主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦庞交锋常四爷被抓庞太监买妻(帝国主义的势力庞大）（农村经济凋敝）（帝国主义对中国经济的掠夺）（封建统治的荒淫）（高压政策，言论不自由）（民族资本家兴起）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（达官贵人精神的空虚）茶客对话（维新运动脱离群众）清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实681、马五爷施威(排除常四爷二德子的纠纷)2、康六卖女3、常四爷骂洋货4、鸽子之争5、秦仲义梦想实业救国6、秦庞交锋7、茶客对话8、常四爷被抓9、庞太监买妻概说第一幕的主要事件并思考反映什么样社会现实

这些事件涉及到：戊戌变法、洋教势力横行、民族资本家兴起实业救国

、洋货倾销中国等等。反映了帝国主义的侵略、封建统治的荒淫、农村的民不聊生，表明清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。1、马五爷施威(排除常四爷二德子的纠纷)概说第一幕的主要69大茶馆小社会大茶馆70主要人物王利发▼主要人物王利发▼71体验人物特点王利发坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！善于奉承精明圆滑你觉得王利发是什么样的人？请从课文中找根据。体验人物特点王利发坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！二爷72哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个下人。

唉，一边做一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死得早，我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给您沏碗小叶茶去！

坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！

李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？您怕什么呢？那么多的买卖，您的小指头都比我的腰还粗！

……

二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！

您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！

王：王：王：王：王：王：哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个下人73裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人采取不同态度对李三、康顺子对刘麻子3.善于经营，不断改良王利发同情、但有限度厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话,多作揖。裕泰茶馆的掌柜王利发同情、但有限度精于处世的小商人，最终74王利发的形象特点：

这样一个自私、圆滑、善于应酬；精明干练的小商人。他每天满脸堆笑逢迎来自、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，。最终他仍然无法抵御各种反动势力的欺压，也没有逃脱破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。▼王利发的形象特点：这样一个自私、圆滑、善于应酬；精75人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？悲剧命运该怪谁？黑暗的旧时代人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的76主要人物王利发形象特点多说好话善应酬不断改良懂经营——一个精于处世但难逃厄运的商人▲主要人物王利发形象特点多说好话善应酬——一个精于处世但难逃厄77分析其他人物形象：常四爷

(语气模仿)“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”乐于助人。自食其力

豪爽爱国、敢作敢为。正直、倔强。

▼分析其他人物形象：常四爷

(语气模仿)“今儿个城外头乱乱哄78分析其他人物形象：常四爷不满大清敢直言自食其力挑菜卖——一个正直倔强、敢作敢为的人▼分析其他人物形象：常四爷不满大清敢直言▼79分析其他人物形象：松二爷

(语气模仿)“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的事儿！不能不请安！“你说得对！嗻！四爷，走吧！”胆小怕事

游手好闲、懒散无能，不愿自食其力。胆小怕事

▼分析其他人物形象：松二爷

(语气模仿)“看见我这身衣裳没有80分析其他人物形象：松二爷

喝茶玩岛懒谋生游手好闲恋旧日——一个不愿自食其力、胆小无能的人▲分析其他人物形象：松二爷

喝茶玩岛懒谋生——一个不愿自食其81分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

(语气模仿)“谁给饭吃，咱们给谁效力！”

你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？双关。无耻、无赖的流氓本性毫无廉耻的狗腿子▼分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

(语气模仿)“谁给饭吃，咱82分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

能混则混认奶娘能敲则敲抽油水——两条见风使舵、恬不知耻的走狗▲分析其他人物形象：宋恩子吴祥子

能混则混认奶娘——两条见风83分析其他人物形象：唐铁嘴麻衣相士善骗人喜抽大烟白吃拿——一个江湖骗子、无耻小人▼分析其他人物形象：唐铁嘴麻衣相士善骗人——一个江湖骗子、无耻84分析其他人物形象：刘麻子拐卖人口发横财说媒拉纤罪孽深——一个专干伤天害理之事的骗子▲▼分析其他人物形象：刘麻子拐卖人口发横财——一个专干伤天害理之85刘麻子、唐铁嘴等一群地痞无赖。一个是麻农相士，算命骗人。一个说媒拉纤、拐卖人口，这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。▲刘麻子、唐铁嘴等一群地痞无赖。一个是麻农相士，算命骗人。一个86身份人物性格及特点结局典型意义下层人民王利发王淑芬李三常四爷康顺子难民报童精明干练谨小慎微委曲求全、善于应酬冷漠自私、意求自保愤世嫉俗、不敢反抗被占自尽勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分、自食其力乐于助人、慷慨大方正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。逃难哀告，颠沛流离，食不果腹，民不聊生奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。反映了旧时代人民的苦难及社会的黑暗。反映了旧时代的腐朽和肮脏。身份人物性格及特87身份人物性格及特点结局典型意义遗老遗少松二爷走狗帮凶宋恩子吴祥子兵警社会渣滓唐铁嘴刘麻子林陈民族资本家秦仲义旧民主主义者崔久峰心地善良、胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠得过且过封建社会的腐朽与没落。卑劣奸邪、凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。民族工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。被抓被绑破产堕入佛门逃避现实“以天下为己任”的革命者悲观失望（“中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨身份人物性格及特88《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作意图，即埋葬这三个诅咒的时代，宣告旧中国必将走向灭亡.《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，89“图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。“图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个90特殊的戏剧冲突

没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。无事的悲剧时代的悲剧特殊的戏剧冲突没有一个贯穿始终的戏剧冲突91关于戏剧冲突第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。达官贵人争家鸽——八十孤老沦落街头；朝廷老太监娶妻——农家姑娘被卖入火坑；人民群众对现实稍有不满就招致锒铛入狱；马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力；常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨；秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的斗争；关于戏剧冲突第一幕中，从头至尾展