《新闻摄影教程（第五版）》第二章 新闻摄影概论

第二章新闻摄影概论本章要点1.了解新闻摄影的定义及其内涵是学习新闻摄影理论的基础｡2.将新闻摄影与艺术摄影､纪实摄影和宣传摄影等相关､相近概念进行对比｡3.对新闻摄影的新闻性､形象性和真实性等进行全面深入的分析,完整理解新闻摄影的基本特性｡4.理解､把握新闻摄影所具有的不可替代的独特优势:视觉直观性､现场可证性和瞬间永久性,从而在新闻摄影实践中扬长避短,发挥优势｡5.了解新闻摄影在报刊版面上和网络传播中的应有地位和作用｡新闻摄影在报刊版面上的地位是逐步确立的,在网络传播中的作用是不可替代的｡目录第一节新闻摄影的定义､内涵及相关概念第二节新闻摄影的基本特性第三节新闻摄影的优势第四节新闻摄影的地位､作用及社会功能第一节

新闻摄影的定义､内涵及相关概念新闻摄影的定义､内涵及相关概念一､新闻摄影概述二､新闻摄影的定义三､新闻摄影与其他相关的摄影概念一般而言,谈起新闻摄影,人们都会从广义和狭义两个层面来加以理解和运用｡广义的新闻摄影,泛指一切用摄影手段报道新闻的活动,包括用照相机(stillcamera)拍摄照片(photograph)､用摄影机(cinecamera)拍摄新闻纪录电影(documentaryfilm)以及用摄像机(videocamera)拍摄电视新闻(TVnews)这三大类用影像与语言或文字相结合报道新闻的手段｡随着数字影像技术和网络传播,特别是移动互联网技术的发展和手机摄影､视频拍摄功能的普及,私摄影(selfie)､公民记者(citizenjournalist)时代悄然到来,小型数码相机､家用DV摄录机和手机等,也广泛参与到广义的新闻摄影传播活动中来了｡我们讨论的是狭义的新闻摄影,是指以照相机(stillcamera)或者手机的照相及视频拍摄功能(stillphotography)为手段,拍摄照片或“短视频”,对新闻事件､事物和新闻人物进行新闻现场摄影纪实,以及拍摄与新闻事实相关的内容,以图文结合或视听结合的形式在新闻媒介上发表,以形象化地传递新闻信息为目的的新闻报道手段｡一､新闻摄影概述当前,新闻摄影传播的媒介除了传统的报纸､杂志､电视,还有网络(移动互联网)等新媒体｡日益强大的网络媒体,不仅为新闻摄影传播提供了无限量的发布平台,在流媒体技术等新技术推动下,也催生了新的摄影报道形式,如幻灯片､图集､Flash､视频等等,还有通过博客､微博､微信等传播的集图片､文字､视频､音乐､同期声等于一体的视听结合的多媒体报道形式｡摄影记者不仅仅要使用传统的照相机拍摄照片,还要能够拍摄微视频､操作无人机进行航拍､利用手机进行现场直播,当然还要写文字报道,具有进行全媒体报道的综合技能｡在传统的新闻传播学学科中,新闻摄影是与文字新闻､广播新闻､电视新闻等相对应的一种新闻传播形式;在媒介融合时代,新闻摄影图片是以多媒体技术､媒体融合技术为依托的“融媒体”报道中不可或缺的视觉要素｡在摄影学中,新闻摄影是与艺术摄影､实用摄影等相对应的一种摄影应用与表现形式｡一､新闻摄影概述英语世界中有关新闻摄影的概念发展国内关于新闻摄影定义的探讨始于20世纪80年代中期｡《1985全国新闻摄影理论年会论文集》收入了复旦大学新闻系颜志刚的论文《新闻摄影定义的探讨》,他在论文中明确提出:“新闻摄影是把照片和文字两种手段结合在一起的一种报道形式,它们是一个综合体,单取其照片是报道不了新闻的,读者不能从中获取明确的新闻信息｡照片只能部分地而不能完全地告诉读者新闻对象是谁,在干什么,至于‘为什么’‘怎么样’这一类新闻要素,在照片上更是无法被明确交代｡现代新闻工作对新闻摄影的要求并不满足于单纯地提供新闻事实(这对其他新闻手段也一样),往往还要求提供新闻事实的原因和更深刻的含义｡要做到这一点,单纯靠照片,哪怕拍得再好,也是办不到的｡这样讲并不是想强调在新闻摄影里,文字部分要比照片部分更重要,而是想说明,把新闻摄影的文字部分看成‘附属地位’‘陪衬作用’是不恰当的｡”“作为新闻摄影记者或者想成为新闻摄影记者的人,应该认识到新闻摄影工作是把拍照片和写文字结合起来的工作,而不仅仅是拍照片的工作,只会拍照片,不懂得写新闻性文字说明的人,便不能成为称职的新闻摄影记者｡”二､新闻摄影的定义根据前述认识,他对新闻摄影的定义为:“新闻摄影就是用摄影手段记录正在发生着的新闻事实(或与该新闻相关联的事实),结合具有新闻信息的文字说明进行报道｡”他继而解释说,这个定义规定了:(1)新闻摄影的对象——新闻事实｡(2)新闻摄影的手段和表现形式——照片和文字的结合｡(3)新闻摄影的拍摄要求——正在发生着的新闻事实或正在发生着的与该新闻相关联的前因后果｡(4)新闻摄影的文字要求——具有新闻信息并与照片内容相关联｡(5)新闻摄影的基本职能——形象化地报道新闻(通过照片和文字的结合)｡二､新闻摄影的定义其实,关于文字说明写作对于新闻摄影的重要意义,新闻摄影教育界早有定论｡中国人民大学的徐国兴早在20世纪60年代就曾写过一篇题为《写好新闻照片的说明》的文章,发表在《新闻业务》1961年第3期上｡他认为,新闻照片主要是用形象再现的形式来报道新闻事件,宣传党的政策思想｡但是,照片的意义,除了靠照片本身的形象来说明外,还需要文字说明｡文字说明是新闻照片十分重要的组成部分,任何新闻照片只有配以文字说明,才能把照片所反映的新闻事件的意义､背景情况,及其发生的时间､地点等阐明出来｡他还明确指出:“我们要求新闻照片的说明写得简练､扼要､明确;善于用最少的词句来说明丰富的思想内容｡”二､新闻摄影的定义颜志刚的这篇论文,全面论证了新闻摄影报道“图文结合”的必要性和重要性;也充分说明了摄影记者必须既能拍照片,又会写“具有新闻信息的文字说明”｡他对新闻摄影的定义赋予了摄影图片和文字说明同等重要的意义,也引起了中国新闻摄影学会会长蒋齐生对新闻摄影定义的重视和修改｡1986年,蒋齐生在《再议照片“形象说话”与文字的关系》一文中明确将新闻摄影定义为:作为一种视觉新闻,新闻摄影是新闻形象的现场摄影纪实,以附有文字说明的新闻照片形式,传递信息｡二､新闻摄影的定义近年来,除了传统的拍摄照片的功能外,照相机的拍摄功能又进一步延伸,照相机新增了视频拍摄的功能,手机拍摄照片和短视频的功能日益强大而普及｡在新闻摄影实践中,同时拍摄图片和短视频已经成为摄影记者的日常｡综上所述,我们将新闻摄影定义如下:作为一种视觉新闻,新闻摄影是新闻形象的现场影像纪实,以图文结合或视听结合的形式,传递新闻信息｡该定义的内涵如下:第一,新闻摄影形成的是“视觉新闻”｡在拍摄过程中,摄影记者必须亲临现场,亲眼看见､见证震撼人心的新闻形象,捕捉精彩瞬间或拍摄视频影像;而受众在通过大众传播媒介阅读摄影报道的过程中,也是通过眼睛这一视觉器官感知､接受了具有吸引力､感染力和震撼人心效果的新闻形象传达的信息｡因此,“可视性”是新闻摄影报道的重要特性之一,如果新闻对象不可见,或者不具有较高的视觉价值,记者就不应该或没必要采用新闻摄影手段来加以报道｡正是因为摄影图片能满足人们“眼见为实”和“百闻不如一见”的心理需求,才使得新闻摄影报道具有更强烈的实证性和可信性｡二､新闻摄影的定义第二,新闻摄影的拍摄对象是新闻形象,其必须既具有新闻价值,又具备形象价值｡在报道新闻的过程中,摄影记者必须克服一切困难,亲临新闻发生的现场,见证新闻事件发生发展的过程,熟练运用摄影和视频拍摄技术,充分发挥摄影的纪实特性,抓取典型瞬间､获取真实的瞬间影像或拍摄简短的视频影像｡第三,文字说明是新闻摄影的重要组成部分,图文结合是新闻摄影的独特传播方式｡优秀的新闻摄影报道是优秀的摄影图片和精练准确的文字说明完美结合的产物｡我国新闻摄影报道的文字说明常常由标题和解释性说明组成｡标题的作用在于明确主题,它能起到提纲挈领､画龙点睛的作用｡解释性说明的意义在于交代摄影图片无法呈现的新闻要素,比如时间､地点､人物姓名与身份､数据,以及新闻事件的来龙去脉与相关背景等信息,它与摄影图片互补互助,使新闻摄影报道的信息量和传播效果倍增｡二､新闻摄影的定义第四,短视频报道是新闻摄影的最新体裁,是新闻摄影在网络传播中的新形态,是以摄影影像为基础的视听结合的新闻信息传递方式｡第五,新闻摄影报道的主要目的在于充分､准确､及时并且形象化地､完美地传递新闻信息｡在选择､发布､评价新闻摄影报道和进行传播效果评测的过程中,第一位的关键标准是新闻信息传递得是否充分､全面､公正､深刻､及时｡在“真善美”的取舍方面,新闻摄影更加注重“真”和“善”,“美”只能“退居二线”,如果不可得兼,只能舍弃“美”｡也就是说,审美功能､教育功能等都只是新闻摄影报道的附加功能,不可强求,而传递新闻信息的功能则是第一位的､必须确保的｡二､新闻摄影的定义(一)新闻摄影和艺术摄影新闻摄影与艺术摄影都以摄影技术为手段,以静止摄影影像(摄影图片)为视觉呈现方式,共同的技术和影像语言构成了两者的共同性｡但是,在视觉传达目的和价值追求方面,二者有根本不同｡新闻摄影的视觉传达目的是新闻信息的传递,新闻摄影必须具有新闻性､客观性､真实性,注重大众传播效果和社会影响力｡新闻摄影的基本拍摄方法是在新闻发生的特定时间和空间之内对新闻形象进行瞬间记录｡与新闻报道的其他形式一样,新闻摄影报道的目的是尽可能全面､完整､准确､公正､及时地传递新闻信息,或揭示新闻事件的意义,从而达到影响社会生活与社会舆论的效果｡新闻摄影的先决条件是新闻的发生和记者的发现与拍摄｡新闻策划或发现新闻､前期准备､现场采访､拍摄､后期制作与发布都必须严格遵循新闻媒体的操作规范､职业操守和专业要求｡为了确保新闻报道的真实性,新闻媒体对摄影图片的后期处理有严格限制｡三､新闻摄影与其他相关的摄影概念(一)新闻摄影和艺术摄影新闻摄影之所以越来越为人们所重视和广泛接受,成为新闻报道的重要手段之一,就是由于它既能体现新闻的客观性和形象性,又能满足新闻时效性的要求｡较其他报道形式,新闻摄影更具有真实感､更富于可信性｡艺术摄影是一种以摄影技术为手段､以摄影影像为媒介的艺术表现方式,强调创造性､主观性,重视审美效果和艺术表现力｡艺术摄影的视觉传达目的在于满足人们的审美和个性需求｡艺术摄影的拍摄者可以自由选择拍摄对象,拍摄时间､地点和环境也不受限制,摄影艺术家还可以根据艺术构思和创作时的主观愿望与表现的需要对拍摄对象进行创造性加工或进行化妆､导演､布光｡在艺术摄影创作过程中,既可以对美的事物和瞬间进行创造性的记录,也可以人为地虚构拍摄对象､创造拍摄环境,在后期处理过程中,也尽可以随心所欲地进行剪裁､增减､修饰､美化等“艺术加工”,或者“移花接木”进行影像合成,甚至通过图像处理技术自动生成影像｡三､新闻摄影与其他相关的摄影概念(二)新闻摄影和纪实摄影纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式｡从表面现象来看,纪实摄影与新闻摄影有很多共同之处:都充分发挥摄影纪实性的特长,都采用图片与文字相结合的呈现形式,都追求“真实”｡但二者的目的却不尽相同:新闻摄影的根本目的在于及时传递新闻信息,所追求的真实是“新闻真实性”;纪实摄影的根本目的则主要在于表达拍摄者对拍摄对象的主观判断和个人评价,纪实摄影师都有自己长期关注的题材,并且通过个性化的影像来揭示拍摄对象的社会､历史意义,纪实摄影追求的真实是“艺术真实性”｡新闻摄影的重点是客观记录事件本身､传达新闻信息,特别强调时效性,大都属于“短平快项目”｡纪实摄影的重点则是表现拍摄者对某些事物的独特看法,一般来讲都是“长期项目”,要有充分的拍摄时间和影像积累,不在乎时效性,更注重全面性､完整性和深刻性｡三､新闻摄影与其他相关的摄影概念(二)新闻摄影和纪实摄影服务于大众传播媒介和广大受众的摄影记者是“读者的眼睛”,首先要考虑的是大众传播媒介对于新闻摄影报道的要求和期待｡新闻摄影报道必须适应媒介的需要才能得以发表,要追求个人判断和影像风格表现也必须兼顾在媒介上发表的可能性｡而纪实摄影师拍摄的图片,除了有少量的图片会以专题摄影报道的形式在大众传播媒介上发表之外,多以图文书出版或举办展览的形式发布,更突出个性化主张或独特的艺术风格｡从传播过程来看,新闻摄影实践是一种流水作业和集体劳动｡记者负责完成图片的拍摄和文字说明的基础性写作;编辑根据媒体总体报道和版面安排的具体需要对图片进行选择,做必要的剪裁和其他的加工､完善,如对文字说明进行修改､对图片反差做相应调整等;再经过制版､印刷或网络发布,才最终形成发表在大众传播媒介上的新闻摄影报道｡纪实摄影则完全由摄影师自主选择题材进行拍摄,自行制作,自主发布,独立完成｡三､新闻摄影与其他相关的摄影概念(二)新闻摄影和纪实摄影如今,网络和报纸､杂志等大众传播媒介是新闻摄影的主要传播载体,图文书､摄影展览､博客､微信公众号等是新闻摄影二次乃至多次传播的重要媒介｡纪实摄影的主要传播载体是画册､展览､图文书,目前正在流行的新兴发布平台还有博客､微博､微信等自媒体｡三､新闻摄影与其他相关的摄影概念(三)新闻摄影和宣传摄影新闻摄影要客观地报道新闻信息,宣传摄影则主观地表达观点和主张｡新闻摄影是记录和见证,宣传摄影是创作和表达｡在新闻和宣传难以区分的时候,和现场抓拍新闻形象的新闻摄影报道相比,读者会觉得出现在大众传播媒介上的某些摄影图片虚假做作,既不自然,也不生动,更不真实｡有些摄影报道故意将新闻和宣传混为一谈,在拍摄的时候忘记了新闻真实性的要求,过分追求构图､用光和形式完美,不惜摆布和导演､再现现场,导致真实的新闻事件变为失实的摄影报道｡也许新闻人物和新闻事实是真实的,但是新闻摄影报道一旦脱离了真实的新闻现场,就是在制造假新闻｡三､新闻摄影与其他相关的摄影概念(三)新闻摄影和宣传摄影以宣传为目的的照片,一般都是主题先行,目的在于通过摄影图片使人们相信想要宣传的理念和主张,使人们接受其观点｡为了取得良好的宣传效果,宣传照片通常只突出事物的某个角度或某些方面,对其进行突出处理､夸大､美化､重复;在拍摄手段上,以宣传为目的的照片不必像新闻摄影照片那样选择忠于事实的角度和拍摄方法进行准确､客观的记录,可以导演､摆布､请人表演､使用道具､干预或模拟现场场景等;在后期处理过程中,宣传摄影也常常灵活地运用各种技术方法和图像处理软件来达到宣传的目的｡三､新闻摄影与其他相关的摄影概念第二节

新闻摄影的基本特性新闻摄影的基本特性一､新闻性二､形象性三､真实性1980年3月,新华社《新闻业务》活页版第21期发表了一系列探讨新闻摄影基本特性的文章｡蒋齐生在《关于新闻摄影的特性和基本规律》一文中,将新闻摄影的特性归纳为八项:新闻性､真实性､时效性､时宜性､形象性､现场性､画面形式和摄影技术｡李瑞峰在《对新闻摄影若干问题的浅见》一文中将新闻摄影的特性概括为:形象新闻性,即新闻性和形象性的统一｡“在新闻性这个问题上,新闻摄影的特点,同于文字新闻,有别于摄影艺术的其他品种｡在形象性的问题上,其特点,同于摄影艺术的其他品种,在不同程度上区别于文字新闻的手段和形式｡其瞬间形象的特点,也区别于新闻纪录电影和电视新闻｡”在《试谈新闻照片的特点》一文中,戴纪明认为,新闻照片应该有新闻性､现场纪实性､形象性和及时性四个特点｡此后,我国新闻摄影界形成的普遍共识是:新闻摄影是一种独立的新闻报道形式,是通过摄影影像与文字说明相结合来呈现和传递新闻信息的视觉化的信息传播形式｡新闻摄影既和文字新闻､广播新闻､电视新闻､网络新闻等具有共同性,又具有鲜明的个性｡新闻摄影的基本特性曾经因受到电视广泛普及的冲击,悲观者发出过“新闻摄影已死”的哀叹;数字摄影和网络传播出现后,又有人发出“摄影已死”的哀叹;如今,网络媒体盛行,新媒体传播流行,又有人说新闻摄影正面临着新一轮冲击,生死未卜｡但是,从目前来看,新闻摄影依然在报纸､杂志､网络等新老媒体上以不同形式顽强地,甚至是充满活力地成长着,尤其是在新媒体传播中,似乎又不断焕发出新的生机｡在融媒体传播中,静止影像也成为不可或缺的形式｡也许报纸､杂志等纸质媒体终有一天会消失,然而,只要新闻不死,新闻摄影就不会终结,因为新闻摄影的基本特性,造就了它顽强的生命力和不可替代的视觉化传播优势｡关于新闻摄影特性的研究,新闻摄影高等教育界也早有定论｡中国人民大学徐国兴和马运增曾写过《新闻摄影的基本特性》一文,发表于《1983全国新闻摄影理论年会论文集》,该文专门论述了新闻摄影的三个基本特性:新闻性､形象性､真实性｡新闻摄影的基本特性(一)新闻性与新闻价值判断新闻摄影是将摄影用作报道新闻的手段,新闻性是新闻摄影的基本特性之一｡新闻摄影的新闻性就是对“新闻价值”的判断和表现,新闻摄影报道的新闻事实应该具有新闻根据｡新闻摄影的新闻属性当然也包括新闻事实的重要性､显著性､接近性､时效性､趣味性等,这些属性是各种形式的新闻报道必须具备的基本属性,也是新闻摄影必须遵循的价值判断标准｡新闻摄影的新闻性应从以下几个方面来判断和把握:一是题材重大;二是独家新闻;三是拍摄难度大;四是时效性强;五是接近性强;六是能引起读者的深入思考,具有传播价值和社会意义;七是具有市场需求和流通价值｡一､新闻性(一)新闻性与新闻价值判断具体而言,构成新闻性的因素包括:（１）个人之关系,即涉及人与人之间的关系｡关于人际关系的新闻是社会新闻的主要题材｡（２）人类之同情,即涉及生命安全､财产损失的灾难性事件,以及个人和人类奋斗精神的同情心,包括人类的现实生活与生存环境､与疾病的斗争等｡这类报道又称作“灾难性新闻报道”,是最打动人心､震撼心灵的新闻报道｡（３）求胜之竞争,即涉及政治的､经济的､商业的竞争及体育的､游戏的比赛等｡包括竞选､竞赛,以及经济发展､社会进步､文明与文化的冲突等｡一､新闻性(一)新闻性与新闻价值判断具体而言,构成新闻性的因素包括:（４）著名人物之行为,即名人的一举一动,一言一行｡名人轶事和明星的生活是人们普遍关心的新闻题材｡（５）著名机关之行为,即重要机关､机构的言论､举措｡涉及国计民生的政治决策､法律､法规等,对广大民众具有普遍的影响｡（６）事情之稀奇,即奇闻轶事｡好奇心和猎奇心理是人类普遍的心理诉求｡按照西方新闻学的说法,就是“狗咬人不是新闻,人咬狗才是新闻”｡但是,新闻媒体不可过度迎合受众的低俗､变态的好奇之心｡一､新闻性(二)新闻摄影新闻性的特殊表现新闻摄影的视觉直接性､简洁性与便捷性,使得新闻摄影自诞生以来就一直深受人们的喜爱,可谓经久不衰｡（１）直接性｡新闻摄影用新闻形象说话,摄影图片诉诸人类的视觉系统,“一目了然”,能够跨越语言文字的障碍,具有普适性和可理解性｡新闻摄影图片的形象性也符合人类主要通过视觉来获知信息的认知习惯,视觉冲击力满足了大众的视觉心理需求｡（２）简洁性｡新闻摄影的简洁性既表现在记者在拍摄过程中对精彩瞬间的选取方面,又体现在标题和解释性说明写作的简洁､明了､生动和通俗易懂方面｡一､新闻性(二)新闻摄影新闻性的特殊表现（３）便捷性｡进入数字摄影和网络传播时代,数字摄影影像便于传播的特点突显｡尤其是对于博客､微博､微信等新媒体而言,摄影影像和文字相结合的信息传播操作十分简便,为受众及时获取新闻信息提供了极大的便利｡一､新闻性新闻摄影的形象性源自摄影术的基本属性｡新闻摄影的形象性是指新闻照片或视频影像要用形象说话,充分利用视觉形象表现新闻事件的情节､主要内容和新闻的意义,新闻信息应蕴含于新闻形象之中｡摄影记者捕捉的新闻摄影形象是可视的新闻形象､典型的瞬间形象和历史的纪实形象,符合造型的基本规律,是新闻性与形象性的统一体,具有视觉冲击力——吸引力､感染力､说服力和震撼人心的力量,给受众带来“凝视的震撼”｡瞬间形象性是指新闻照片上的形象是在记者按下快门的一瞬间凝结而成的,是实实在在的可视的来自客观世界的形象的呈现,瞬间的画面形象是新闻摄影表现事物的独特形式｡记录瞬间形象,使之成为可凝视､可重复观看的永久性影像也是新闻摄影的一个主要特征｡形象性是摄影“与生俱来”的特性之一｡新闻摄影的新闻性与真实性都要通过具有形象性的影像来体现｡摄影形象性的基本特征是典型瞬间形象｡新闻摄影图片呈现的是形象化的新闻信息,新闻摄影形象既客观真实,又自然生动,抓取典型性瞬间来报道新闻是新闻摄影的基本要义｡二､形象性(一)新闻摄影形象性的特质（１）可视的形象｡新闻摄影图片将取自现实世界的影像直接呈现给人看,虽然它只是在新闻事件发生过程中抓取的一个或几个瞬间或片段影像,但相对于文字报道而言,选择和抓取的精彩瞬间形象或片段影像却独具魅力,具有巨大的吸引力､感染力和震撼人心的效果｡它满足了人们“眼见为实”和“百闻不如一见”的视觉心理需求｡在电视､互联网视频出现之前,以摄影图片和文字相结合报道新闻曾经是最重要的新闻报道形式之一｡除了报纸上常见的新闻摄影报道形式——图片新闻报道和特写性新闻摄影报道之外,在具有时代特色的《生活》(Life)画报等杂志上,还出现了“摄影文章”(photoessay)､“图片故事”(picturestory)等经典的专题新闻摄影报道形式｡当然还有大量的摄影图片成为报纸､杂志中的插图(illustration),它们对新闻报道起到了注解和证实的作用｡如今,在互联网传播平台､社交网络传播平台上,以短视频形式呈现的视听结合的影像片段越来越多,也受到了人们的广泛喜爱｡二､形象性(一)新闻摄影形象性的特质（２）典型瞬间形象或影像片段｡瞬间性也是静止摄影的基本特性之一,新闻摄影图片就是对新闻事件的典型瞬间形象的记录,是在新闻事件发生发展过程中进行的瞬间选择｡虽然它截取的只是新闻事件发展过程中的一个或几个横断面,但这些典型性瞬间形象足以说明新闻事件发生发展的过程和趋向,或者呈现了新闻事件的状态及其意义｡许多经典的新闻摄影报道之所以传世久远,令人看后终生难忘,就是因为摄影者对瞬间把握得准确,抓拍得及时,通过典型瞬间形象全面､深刻地呈现了新闻事件的本质特征｡二､形象性(一)新闻摄影形象性的特质（２）典型瞬间形象或影像片段｡严格来讲,静止摄影影像所呈现的每一个“瞬间影像”都具有“唯一性”｡首先,新闻摄影不是“静物摄影”,被拍摄对象大多数是动态的､不断变化的｡其次,从拍摄取景的角度来看,就算身处同一个新闻现场,拍摄者所用的器材也不会完全相同,拍摄取景时所处位置及身高､臂长和拍摄姿态也不会完全一样;况且,为了获取“独特的视角”,拍摄者都会尽量避免相互遮挡并努力争取角度“与众不同”｡最后,从捕捉瞬间的情形来看,也基本上没有可能捕捉到摄影意义上的“同一个瞬间”,因为就算拍摄者取景角度相同并采用了同一款相机和镜头,而且选择了相同的快门速度,那他们也不可能“同时”触动快门｡二､形象性(一)新闻摄影形象性的特质（２）典型瞬间形象或影像片段｡因此,每一次触动快门,拍摄者们都会捕捉到不同的瞬间形象,不存在摄影意义上完全相同的瞬间影像｡当然,摄影师总会带着自己的认知､判断和思考去决断,捕捉事物发展过程中的“决定性瞬间”,并尽量拍到自认为是“最为典型”的､独特的､有意义或意味深长的瞬间影像｡在短视频传播爆发的当下,以视听结合的影像片段报道新闻的形式越来越普遍,并受到人们的喜爱,因为它满足了人们想要看到新闻事件发展过程的视觉心理需求｡二､形象性(一)新闻摄影形象性的特质（3)历史的纪实影像｡新闻摄影图片报道和短视频报道都是视觉新闻形式,遵循新闻真实性原则｡新闻摄影图片或视频的拍摄､制作､编辑或剪辑､印刷或网络传播都必须确保真实性｡今天的新闻就是明天的历史,今天的新闻摄影工作者就是明天人类视觉历史的记录者｡自1839年摄影术在法国被发明之后,它便承担起了记录人类社会发展过程中的“记忆碎片”的职责,摄影图片记录下来的许多重大历史事件､新闻人物,以及各种自然景象和人文景观都成了各个国家博物馆､档案馆珍藏的历史文献,有些还成了经典的视觉艺术品｡二､形象性(一)新闻摄影形象性的特质（3)历史的纪实影像｡值得关注的是,在网络传播日益发达､新媒体呈现形式加速花样翻新的今天,各种媒体对新闻摄影报道的要求不同,在选择影像的形象性方面,也有差异｡报纸的需求依然是“少而精”,要的是有深度的､独家的､出彩的､精致的单幅摄影图片或组照;网络可以海量呈现摄影图片,几乎没有数量限制,需要的是数量多､视角全,还需要大量的历史资料图片或者短视频,对于单幅图片的质量要求就没有报刊那么苛刻;新媒体需要的是速度快､呈现形式多种多样,以便于根据多种需求选择利用､剪裁､组织,即时发布或推送｡二､形象性(二)新闻摄影形象的获取在纸质媒体和网络媒体并存､新媒体不断涌现的今天,传统媒体的摄影记者除了要拍好具有专业水准的图片之外,还要拍摄短视频,甚至还要做现场直播｡在“公民记者”无数､自媒体广泛流行的时代,在职业记者到达新闻现场之前,总会有大量的现场照片和短视频通过“微信群”等传播至网络媒体,新媒体编辑就会催促摄影记者尽快拍摄尽可能多的独家图片和视频传至新媒体平台｡摄影记者“一专多能”,既要满足新媒体的速度和数量要求,又要深入挖掘新闻的价值和社会意义,压力很大｡但是,不管要拍摄的是图片还是视频,记者都必须深入现场,抓紧拍摄｡二､形象性(二)新闻摄影形象的获取（１）深入现场的形象观察｡摄影记者要不断提高自身的新闻敏感､专业素养和专业能力,多渠道获取新闻线索,一旦锁定采访目标,就要留意新闻事件发展过程中的每一个环节及其变化,及时到达并深入现场,力求看到事件发展的全过程,而且要注重细节,绝不放过典型瞬间｡在庆祝新中国成立35周年庆典上,现场的摄影记者很多,但是,只有《人民日报》摄影记者王东和《中国青年报》摄影记者贺延光拍摄到了“小平您好”这一经典瞬间｡这就是记者心明､眼亮､腿勤､手快,边观察､边选择,及时抓取精彩瞬间的成功案例｡二､形象性(二)新闻摄影形象的获取（２）新闻现场的形象选择｡在新闻现场,事件往往呈现出多种变化,也会有多个人物､多种场景｡记者要想寻找､捕捉最具有代表性的瞬间典型形象,既要考虑媒体的立场､受众的需要,又要发挥新闻摄影技术和影像表现的特长,抓取能代表事件本质和总体的典型形象｡为了写好图片说明,记者还要尽可能深入采访当事人､旁观者和知情者,多方求证｡如果能在预先采访的基础上再去有目的地拍摄当然好,但是,许多时候,记者要面对突发事件和灾难性现场,常常要先拍摄图片,后采访求证｡无论如何,现场采访是必须的,不可轻视,更不可忽视｡文字说明写作必须以经采访获得的新闻事实为依据,尽可能获取第一手材料,绝不可听信传言､主观揣测或随意编造｡二､形象性(二)新闻摄影形象的获取（３）新闻现场形象的抓取｡新闻现场形象的抓取是新闻摄影的关键｡身处再好的新闻现场,如果没有过硬的摄影基本功和快速敏捷的行动能力､不具备瞬间思维和准确判断能力,就难以抓取稍纵即逝的典型形象瞬间｡错失精彩瞬间,摄影图片的吸引力､说服力､感染力和震撼力就会丧失或下降｡及时深入新闻现场､不惧危险､克服各种困难是“拍到”的前提;选择好拍摄地点､拍摄对象和角度,把握好拍摄时机,在充分利用摄影技术方法的基础上,创造性地发挥摄影的潜能是“拍好”的保障｡二､形象性(二)新闻摄影形象的获取（４）注重表现人和人的情感｡新闻摄影历来提倡重视人和人的情感的表现｡在摄影史上,有一个概念,叫作“关心人的摄影”(concernedphotography),虽然这个概念现今更多地在讨论纪实摄影(documentaryphotography)时被采用,用于表达注重“人文关怀”的社会纪实摄影传统,但是,这一概念用于新闻摄影也很贴切｡新闻摄影关注人和人的情感,就是要通过拍摄记录新闻事件中人的行为､人与人之间的关系､人与环境之间的关系､人类的生活或生存状态,以及新闻人物的工作､生活与情感等新闻信息,达到沟通信息､引导舆论､影响大众的目的｡读者阅读照片的过程,就是通过摄影记者和图片编辑的眼睛和所拍摄､选择的图片来观看世界,并根据自身的知识体系､生活经历､文化背景和综合素养来体验､解读和阐释影像中人物的情感,并品评出影像背后更多的人生况味的过程｡拍摄时对拍摄主体的尊重,以及对读者阅读图片的习惯和解读方式的尊重,都是新闻摄影人文关怀的体现｡二､形象性真实是新闻的生命,新闻摄影是一种新闻传播形式,必须坚持新闻真实性,即要用新闻事实说话｡简而言之,新闻摄影真实性有如下基本要求:第一,要确保事实的真实,即采访拍摄的对象应当是真人真事,而且拍摄的图片必须符合其本来面目;第二,要确保整体真实,即所拍摄的瞬间形象具有典型性､代表性,能够反映新闻人物的性格特征和新闻事物或新闻事件的基本面貌和特点;第三,应当坚持深入采访和现场抓拍,从而确保新闻形象的自然和真实,不应采取导演摆布､后期处理等手法美化或拔高新闻形象;第四,文字说明必须准确而真实,以采访､观察获得的新闻事实为依据,绝对不能道听途说､“望图生意”或编造杜撰｡确保新闻的真实性是新闻报道的基本原则,作为报道新闻的一种手段,新闻摄影也必须遵守这个原则｡新闻摄影的真实性还必须以摄影的影像纪实性为基础｡摄影影像要想准确还原新闻现场､捕捉典型瞬间形象,并将其用于报道新闻,就必须充分发挥摄影独特的纪实功能｡三､真实性(一)新闻摄影真实性的具体内容新闻摄影真实性的具体内容包括:被拍摄对象必须真实,被拍摄的人物必须是新闻事件的当事人､见证人或其他有关联的新闻人物;事件发生时间是现在进行时;拍摄空间必须是在新闻事件发生的现场或相关联的第二现场｡新闻摄影必须坚持时间､空间和对象三位一体的真实原则,拍摄记录的是存在于同一时空中的新闻形象｡从总体上看,新闻摄影报道还必须符合新闻事件的整体特征与基本性质,以及新闻人物的性格特点｡新闻摄影记者抓取的应是最能代表新闻事件总体性质､特点和结果的典型性､代表性的瞬间,是最能表现新闻人物个性与情感的瞬间｡新闻照片之所以能成为历史文献､现场物证和科学研究的依据,正是因为它是对新闻事实的准确记录,具有历史价值和文献记录意义｡三､真实性(一)新闻摄影真实性的具体内容由于新闻照片具有可信性,其直观表现形式比文字更易取得读者信任｡任何先进技术的利用都不应该影响新闻摄影的真实性,任何新闻改革也不能违背新闻真实性原则｡新闻摄影真实性还体现在新闻采访计划的可行性和可能性上,即采访对象能够通过摄影镜头被形象化,摄影者与拍摄对象还必须同在现场,否则就不是新闻摄影｡尊重拍摄现场,不干涉被拍摄对象和新闻事件进程是新闻摄影的基本原则｡为了确保新闻真实性原则,在拍摄方法方面,必须提倡现场抓拍,不干预,不引导,不影响,坚决反对导演摆布｡在后期处理过程中,也要尽可能尊重原片,避免过度使用或滥用图像处理技术｡三､真实性(一)新闻摄影真实性的具体内容新闻摄影的标题和文字说明写作要严格遵循新闻写作规范,尽可能简洁明了地交代必要的新闻要素(5W1H),这就要求摄影记者仔细观察,认真采访,及时拍摄,准确记录新闻要素,采访拍摄前后都要尽可能全面深入地了解新闻发生的背景､原因和后果,尤其是数据,必须反复核实,要善于用准确的数据说话｡当然,还要避免因主观臆断､偏听偏信､个人偏见或各种误判造成的以偏概全或断章取义;更要防止由后期制作或传播过程中的失误导致的失实失真｡三､真实性(二)如何避免新闻摄影失实失真造成新闻失实的原因多种多样,维护新闻真实性原则需要摄影记者､图片编辑等媒体从业者和新闻发布者在各个环节高度负责,严格把关｡要避免新闻摄影失实失真,至少要做到以下三点:（１）尊重新闻现场｡抓取新闻人物在典型环境中的典型瞬间形象,不干涉､不导演､不摆拍｡（２）重视新闻采访｡新闻摄影报道的标题和文字说明写作要经过全面深入､细致的采访,人名､地名､机构､数据､时间等细节要反复核实,确保准确无误,绝不能道听途说､生拉硬扯､胡编乱造､无中生有｡（３）数字摄影时代,一定要慎用图像处理软件､视频剪辑软件和数字影像处理技术｡对新闻摄影图片而言,数字影像处理技术的利用只局限于剪裁图片,适度调整色彩饱和度､明暗､反差等｡三､真实性(二)如何避免新闻摄影失实失真针对数字摄影时代图片处理软件(Photoshop最为常用,简称PS)的滥用,2007年3月28日,《人民日报》前高级编辑许林､中国人民大学新闻学院教授盛希贵和《深圳特区报》资深摄影记者齐洁爽以网络“博客”为平台,联合发布了“中国新闻摄影2007打假行动”联名倡议书,百余人签名响应,展开了轰轰烈烈的网上新闻照片打假行动,重建新闻摄影的公信力｡这场打假行动持续了一年多,在业内产生了很大影响,直接促成了中国国际新闻摄影比赛(“华赛”)规则的修订､《五大图片网站抵制虚假图片联合公告》以及《中国新闻摄影学会关于维护新闻摄影真实性原则的有关措施》的出台｡三､真实性(二)如何避免新闻摄影失实失真当然,任何时候,总有一些心存不轨者､侥幸心理作祟者或自作聪明的人为了使得影像和“瞬间”更加“完美”而玩弄影像处理技术､滥用图像处理软件“移花接木”,添加拍摄时没有的对象或剔除画面中原有的内容,来冒充新闻摄影图片或纪实图片｡就在上述“联合打假行动”前后,就连续出现了2006年的“藏羚羊照片造假事件”､2007年的“周老虎造假事件”和2008年揭露出来的“广场鸽造假事件”｡2011年6月26日,四川省会理县网站发布了一张照片,内容是三名当地官员视察一项新完工的道路建设项目｡照片中出现了官员和道路,但是官员们看起来似乎脚没有踩在地上,而是悬浮在柏油马路上方,这是一张拙劣的合成伪造照片｡照片发布后,人们开始质疑其真实性｡该网站很快撤下了该照片,但是给出的解释却令人啼笑皆非:三名官员确实视察了这条道路,但是照片的拍摄者认为当时没拍好,为了使照片更加完美､令人“印象深刻”,就将几张照片做了合成,拼在了一起｡这起“悬浮视察”照片事件上了英国《卫报》,标题是:“中国的伪造照片让官员蒙羞”｡三､真实性(二)如何避免新闻摄影失实失真同年6月30日,《中国时报》报道了山西寿阳县政府网站发布的一则类似的图片新闻,一名县领导被合成到图片中,也是“悬浮”的,被网友们称为“悬二代”｡这两起“悬浮事件”在网络平台上广泛流传,引起了网友的“恶搞”｡会理县的三位领导被PS成了涉水勘灾､共同出席猎杀本·拉登的白宫视频会议､上月球等等,好不忙碌,无所不在｡也在6月30日,新加坡《联合早报》网站又发了个报道,说是山西省沁源县政府网站上也出现了疑似修改过的领导考察照片｡照片中六位领导观看“销毁假酒现场”,但是,图片中堆积成山的“假酒”明显与周围环境不符,也像是“后期合成”的照片,这再次引起了网友的集体调侃和讥讽｡三､真实性几起影响较大的图片造假事件(二)如何避免新闻摄影失实失真可见滥用图片处理软件修改､合成新闻图片的现象由来已久,一直十分普遍｡这不仅令照片拍摄者､发布者和被拍摄对象蒙羞,更是丢尽了中国广大新闻摄影工作者的脸面,长此以往,必然会造成广大受众对于新闻摄影的信任危机｡对于新闻摄影而言,对技术的“过度”使用,就像吸毒一样,危害严重,死路一条｡有违新闻真实性原则的对技术的“自杀式滥用”是绝对不可容忍的｡数字摄影和网络传播时代,越来越多的拍摄者成了“公民记者”,很多人都在自主发布新闻摄影报道,但报道的真实性无人监督把关,只能靠自觉自律｡每一位新闻摄影报道的发布者都应当认真学习,全面了解新闻摄影的基本性质和传播规律,必须坚持新闻摄影的真实性原则｡当然,滥用图像处理软件是个世界性的普遍问题｡2014年,为了解世界各地新闻摄影和纪实摄影中静态影像的操纵问题及现行的实践操作规范,世界新闻摄影比赛(“荷赛”)基金会委托戴维·坎贝尔(DavidCampbell)博士做了一个“影像诚信”(integrityofimage)的研究项目,并形成了“新闻摄影和纪实摄影中静态影像与操纵相关的现行实践和可接受标准”｡三､真实性第三节

新闻摄影的优势新闻摄影的优势一､视觉直观性二､现场可证性三､瞬间永久性一､视觉直观性视觉传播一直伴随着人类文明的进步而不断完善｡视觉传播作为最有效的传播手段,从古代的岩画到今天的各种绘画,从最早的象形文字到今天的拼音文字都记载了人类在信息表达和传递过程中的探索｡绘画虽然形象直观,但风格各异,不全写实｡就算是照相写实主义绘画,其精准程度依然因画师水平而异,且绘制时间长､难以大量复制;语言､文字信息交流虽然快捷方便,但人们必须经过漫长艰苦的系统学习才能掌握某种语言或文字;当代语言文字多样,其抽象性､模糊性､多义性和不确定性,都制约着信息传播的效果｡早期的摄影得益于画家们利用针孔成像原理,借助光线成像快速准确地描绘景物｡世人公认摄影技术源于它的“逼真性”和“一目了然”｡与语言文字的抽象化和概括性相比,摄影影像的呈现方式具有“一览无余”的特点,直观､全面且细节丰富｡摄影自问世以来一直受到世人的青睐,今天摄影更是在政治､经济､文化､教育､法律､历史､科技等领域得到广泛应用｡除了新闻摄影,政治领域的宣传摄影,商业领域的产品广告摄影,文化教育中的图文书与教科书中的插图摄影､考古摄影,法律领域的刑侦摄影,历史领域的文献摄影､资料摄影与档案摄影,科技领域的航天摄影､显微摄影,等等,都是在充分利用摄影影像的“逼真性”和“一目了然”的“直观性”｡一､视觉直观性从20世纪90年代书报刊的“读图时代”到网络传播时代,尤其是21世纪以来,数字影像与移动互联网日益融合｡进入“融媒体时代”,新媒体更需要摄影图片和短视频,摄影的视觉直观性不仅使新闻图像化､视觉化,在媒体的激烈竞争中,为了“吸引眼球”,抢夺人们的视觉注意力和注目时间,新媒体､各种应用程序和软件也都在试图通过各种影像产品来争夺人们的视线和视觉停留时间｡无论是“物联网”,还是“虚拟现实”,哪一个又能离开对“视觉器官”和“视觉心理”的研究和开发?在“全程､全息､全员､全效”的全媒体传播及信息交互时代,摄影图片和视频都以其传播的视觉化､直观性､信息全面和高效率等特长和优势,成为最重要的信息传播形式,正在越来越多地抢占人们有限的信息交流时间｡二､现场可证性新闻摄影从诞生之时起就成为见证历史的工具,也成了记录历史的最有力的武器｡照相机不会撒谎,记录影像的技术和媒介科学､可信,无论是利用银盐记录模拟(analog)影像的传统摄影,还是后来的数字摄影,其科学性､直接性､现场性､瞬间性等都是得到公认的｡从英国随军摄影师罗杰·芬顿在克里米亚战争时期(1853—1856年)拍摄､记录战争场面时起,摄影从来未曾缺席过历次大大小小的战争,它既成为为战争服务的宣传手段,又改变过战争发展的历程,而真正的新闻摄影则让世人见证了惨烈的战争场面｡有调查表明,使美国人最难以忘怀的关于越南战争(1955年11月—1975年3月)的影像是埃迪·亚当斯拍摄的《枪杀越共》｡尽管当时也有许多关于同一事件现场的电视报道和新闻纪录电影,但当问起美国人他们脑海中关于越南战争的记忆时,大家不约而同想起的是这张照片｡人们认为,正是这张照片和黄功吾拍摄的《火从天降》(亦称为《战火中的女孩》)对战争现场的残酷现实的直接呈现和证实,引起了美国国内民众强烈的反战情绪,从而改变了越战的进程,最终导致了美国对越战争的失败结局｡二､现场可证性解海龙拍摄的以《大眼睛》为代表的“希望工程”摄影,以其强烈的现场纪实性引起了人们对老少边穷地区孩子们的教育问题的广泛关注,改变了我国贫困地区成千上万上不起学的孩子们的命运,他也因此进入《中国青年报》成了摄影记者｡随着数字时代和网络传播时代的到来,数字摄影影像设备和产品日益普及,“公民记者”随处可见,摄影影像更成了各种大大小小的事件的见证者和记录者,新闻摄影传播的形态也更加多样化,新闻摄影见证历史､影响社会的功能也更强大了｡三､瞬间永久性(一)摄影与时间伏尔泰说过:最长的莫过于时间,因为它永无穷尽;最短的也莫过于时间,因为我们所有的计划都来不及完成;对等待的人,时间是最慢的;对作乐的人,时间是最快的;它可以扩展到无穷大,也可以分割到无穷小;当时谁都不加重视,过后谁都表示惋惜;没有它,什么事都做不成;不值得后世纪念的,都令人忘却;伟大的,都使它们永垂不朽｡这一段充满哲理的话,对摄影有着很大的启发意义｡时间是流逝的,在摄影者按下快门的那一刻,那个被凝滞的瞬间已经成为过去,所以,摄影永远得不到两个真正相同的瞬间｡其实,人类一直很难把握“现在”,“珍惜当下”是人类面对无情流失､终将成为过去的时间的叹惋｡目之所及,都已过去;一切影像,皆是过往｡摄影只是对“已成往事”的过去的影像的记录,人们看到的影像,都是对过去的“再现”或“回放”｡三､瞬间永久性(一)摄影与时间摄影影像是从无穷大的时间里选择出的个别的时间片段｡静止摄影只捕捉了一个个瞬间,短视频只记录一小段时间｡在摄影记者的眼里,时间是被分割成数十分之一秒､数百分之一秒乃至数千分之一秒的;短视频也不过数十秒或数百秒｡对时间的瞬间化分割,使得人们对时间的认识有了新的突破,它超出了人们通常对时间的感受范围,从这方面看,摄影是独特的时间艺术,确切地说是独特的时空结合的艺术｡时间对于摄影的意义三､瞬间永久性(二)摄影定格瞬间新闻摄影的瞬间永久性源于摄影本身的基本特性｡摄影是对典型瞬间形象的捕捉､抓取和凝固,按下快门,便成就了一个固定的､可凝视的永久性影像｡比起电影､电视和网络视频的流动性画面,静止的摄影影像或照片更凝练､更耐看,也更容易让人记住｡经过摄影技术技法专业训练的摄影记者,通过对视觉原理和视觉心理学的科学､合理运用,以及对取景布局､影调与色调的合理搭配和虚实关系的恰当处理,会使摄影图片主题明确､主体突出,并表现出强烈的现场气氛,新闻信息跃然而出｡三､瞬间永久性(二)摄影定格瞬间新闻摄影是对新闻事件发生发展过程中某一典型的､特定瞬间的凝滞,将这一精华瞬间从流动不止的时间中分离了出来,而且,抓拍得好的典型瞬间形象还可以“承前启后”,具有延伸力｡借助于想象力,人们可以看出瞬间前后的情景,也就是说静止的瞬间形象既凝聚着动作､事件的过去,又预示着事物的将来;虽然是刹那之间的情境或动作,但是它能够表现新闻事实的整体和过程｡优秀的新闻摄影记者总是善于捕捉新闻事件发展过程中内部矛盾最尖锐､冲突最剧烈､最具有戏剧性､感情呈现最饱满的瞬间形象,从而鲜明地揭示出事物的本质特征｡这样的瞬间形象也就具有极强的吸引力､感染力和震撼人心的力量｡三､瞬间永久性(二)摄影定格瞬间研究结果也表明,新闻摄影图片呈现的凝固的瞬间形象远比转瞬即逝的动态影像能给人留下更强烈､深刻的印象｡虽然电视新闻､网络视频传播都曾给新闻摄影带来一定的冲击,但是新闻摄影不会被取代,因为人们还需要凝视式的观看;况且时间有限,谁也不可能有那么多时间去看那么多视频或直播｡当然,新闻摄影也有其自身的先天性缺陷和不足｡新闻摄影不适合推理性､解释性和说理性强的报道内容｡在用于深度报道时,在分析､综合､判断､推理等方面,摄影图片基本上无能为力,这就需要完美的文字说明来与图片互补､完善｡短视频既可以“视听结合”,又可以“图文结合”,因而更符合人类视觉习惯,在影像技术､网速与流量不再成为问题的未来,视频传播必将日益盛行｡时至今日,新闻摄影报道仍然在大众传播中起着重要的､不可替代的作用｡在网络影像不断丰富､媒介融合的今天,新闻摄影面临着新的挑战,同时也面临着调整､改革和发展的新机遇｡第四节

新闻摄影的地位､作用及社会功能新闻摄影的地位､作用及社会功能一､新闻摄影的地位及作用二､新闻摄影的社会功能1842年,世界上第一张新闻照片——《汉堡大火》问世,《伦敦新闻画报》创刊号用照片对大火做了报道｡从此,新闻摄影就开始广泛地介入社会生活,并逐步影响着人类社会｡可以说,新闻摄影从诞生起,就确定了自己独特的地位和作用｡从世界范围来看,20世纪30年代起至60年代,美国大众化报纸兴起,以新闻图片报道为主要内容的《生活》等杂志创刊,一大批著名的新闻摄影记者如传奇女摄影记者玛格丽特·伯克-怀特(MargaretBourke-White,1904—1971)､专题新闻摄影大师尤金·史密斯(EugeneSmith,1918—1978)､著名战地摄影记者罗伯特·卡帕(RobertCapa,1913—1954)以及马格南图片社(MagnumPhotos)等的出现,使得新闻摄影进入全盛时期｡一､新闻摄影的地位及作用到了20世纪70年代,电视兴起,对报刊造成了影响,新闻摄影也首当其冲｡20世纪90年代起,网络兴起之后,报刊等纸媒遇到了越来越严峻的挑战,但是直到今天,新闻摄影依然没有“死亡”的迹象｡1930年至1940年前后这段时间,我国曾经出现过短暂的以报纸为代表的新闻事业兴盛时期,当时包括新闻摄影在内的新闻业务学术研究盛极一时｡后来,由于历史的原因和新闻事业管理体制和运行机制的特殊性,我国传媒出现了与世界传媒发展大势不一致的情况｡一､新闻摄影的地位及作用(一)新闻摄影版面地位在我国报刊上的确立20世纪80年代,我国出现了高度重视新闻摄影的报纸｡由具有国际化视野､重视新闻摄影的总编辑冯锡良于1981年主导创刊的《中国日报》和从1983年起雇用著名摄影记者贺延光的《中国青年报》,是最早重视摄影记者队伍建设､在报纸版面突出位置大篇幅发布新闻摄影报道的报纸｡一､新闻摄影的地位及作用我国新闻摄影在20世纪80年代的发展情况(一)新闻摄影版面地位在我国报刊上的确立在报刊新闻业务实践中,“两翼齐飞”“图文并重”的办报指导方针和“幅大量多”的图片刊用原则真正得到贯彻实施,是在“都市报”兴起之后｡1995年1月1日,我国第一张都市报《华西都市报》创办｡该报全面系统地创立了报纸市场化的运作理念和全新的竞争策略,开启了中国报业的“都市报时代”,也开创了我国新闻摄影发展的“黄金时代”｡之后陆续创办的都市报,在推动我国新闻摄影事业全面发展方面,都做出了积极的努力和改革探索｡可以说,都市报才是真正遵循市场规律办报的､服务市场和广大受众市报,在推动我国新闻摄影事业全面发展方面,都做出了积极的努力和改革探索｡可以说,都市报才是真正遵循市场规律办报的､服务市场和广大受众的报纸｡一､新闻摄影的地位及作用(一)新闻摄影版面地位在我国报刊上的确立在网络出现之前,新闻摄影的命运是与报纸､杂志捆绑在一起的｡随着社会的发展,特别是科技进步带来的网络传播的迅猛发展,媒体走向“融合”,新媒体不断涌现,挖掘新闻摄影的跨媒介传播能力已经成为“读图时代”的必然选择｡2001年“9·11”事件发生,我国网络媒体在第一时间做出了反应,新浪网推出的美国纽约世贸大厦遭恐怖袭击的图片,点击率以百万次计;因为受到技术和其他因素的限制,我国电视媒体关于“9·11”的报道也不得不大量使用摄影图片……由此可见,网络为新闻摄影的跨媒介传播提供了新的空间｡一､新闻摄影的地位及作用(二)报刊新闻摄影报道是独特的视觉化传播手段新闻摄影的独特地位来自其独特性等特殊要求｡新闻摄影是以摄影影像为依据的视觉化传播,而摄影影像具有独特的视觉魅力和实证性｡第一是获取新闻的现场性｡“看到”是摄影记者进行报道的前提,摄影记者必须出现在新闻事件发生的现场,才能对新闻事件进行拍摄,成为见证者和记录者｡新闻摄影是凝聚着强烈现场气息的新闻,而抽象的文字常常难以描绘或形容具体､生动的新闻形象,更难以呈现现场的情境与气氛｡第二是呈现新闻的直接性｡新闻摄影的表达方式直观生动､形象具体,符合人们获取信息的实证性原则:眼见为实｡摄影影像的直接呈现,给读者提供了比文字更具体､直观而多元的多重空间,读者可以通过拍摄者的眼睛观看具体生动的细节;而典型的瞬间形象具有延展性,可以展现瞬间的过去､预见未来;通过文字说明,读者则能够解读新闻事件背后甚至以外的更多信息｡一､新闻摄影的地位及作用(二)报刊新闻摄影报道是独特的视觉化传播手段第三是新闻形象的真实性｡新闻摄影记者充分发挥摄影的纪实性特长,以提供真实准确的视觉新闻为己任｡新闻摄影报道的真实性是三位一体的——被摄对象的真实存在､瞬间形象的真实呈现与文字说明的准确无误;不但要求个别新闻事实真实准确,整体报道内容还必须全面完整,既不能“失实”,也不能“失真”｡第四是形象信息呈现的便捷性｡无论是传统的报纸､杂志,还是今天的网络及各种新媒体,都能够迅速复制､传播新闻摄影报道｡读者通过观看获知的新闻信息自然也能“一目了然”,经典的新闻摄影瞬间形象往往震撼人心,使人过目难忘｡一､新闻摄影的地位及作用(三)静止新闻摄影影像带来“凝视的震撼”在悲观者和唱衰者的眼里,20世纪70年代电视的普及使新闻摄影遭到“濒临死亡”的挑战;现如今,新闻摄影更面临着报纸､期刊等纸媒体式微和网络媒体兴盛的双重的“死亡威胁”｡但是,经过一段时间,人们又重新发现,连续性的视频画面无法代替静止的“可凝视”的新闻摄影影像,而“凝视的震撼”更能带来触及心灵的感动｡报道重大事件和突发事件,虽然“现场直播”似乎更全面完整､生动活泼,但是新闻摄影记者拍摄的经典瞬间,却更便于人们细细品读记忆,为读者所喜爱｡一､新闻摄影的地位及作用(三)静止新闻摄影影像带来“凝视的震撼”在报刊等纸媒繁盛的年代,人们在匆匆赶路时,快速扫一眼报摊上的报纸或杂志封面的图片,迅速掏钱购买一份报纸｡这曾经是都市文化的一大景观,因为大图片能吸引读者的目光,促成读者的购买行为｡互联网和各类移动终端普及之后,进入各类媒体激烈竞争的信息泛滥时代,相比电视､手机中的视频画面,更直截了当､简洁明了的新闻摄影在网络空间里却找到了新的呈现空间和传播形式｡当代人的生活节奏快,面对的媒体各式各样,信息环境嘈杂,大家越来越多地“快速浏览”,这些因素都影响到人们对获取信息的渠道与媒介呈现方式的选择｡越来越多的人通过手机在餐前饭后､上班间隙､乘坐公共交通工具途中阅读或收看短视频,而图片具有视觉冲击力,更适合人们快速浏览｡一､新闻摄影的地位及作用(四)网络时代的新闻摄影传播是“图文结合+视听结合”的融媒体传播形式之一数字摄影技术伴随着网络传播的发展,与之互相促进,不断完善｡各种新媒体和应用软件层出不穷,摄影影像成为网络多媒体传播不可或缺的有机组成部分,新闻摄影也实现了跨媒介传播｡在新旧媒体持续博弈､多种媒体竞相发展的时代,新闻摄影的跨媒介传播优势,也得到了充分发挥｡第一,通过互联网,新闻摄影记者的工作开始集拍摄照片､视频和网络直播于一身,即时报道日益普及,新闻摄影的传播速度和范围得到了前所未有的提升｡第二,图片以新闻摄影报道､专题､专栏､链接等多种形式重复出现或整合再现,被二次传播或多次传播,读者可以根据自己的实际情况和阅读需要,多渠道获取新闻信息｡第三,新闻摄影图片不仅与文字相结合传递丰富而可信的信息,还与声音､音乐等听觉形式互助互动,进行视听结合的立体化传播,摄影语言也得到了丰富和升华｡第四,搜索引擎强大的搜索功能,使人们能够快速搜寻过往的图文信息,这大大降低了获知新闻信息的时间成本,提高了信息获取的效率｡一､新闻摄影的地位及作用(一)传播形象新闻目前,世界各地发生的重大事件都是首先通过网络尤其是移动互联网在全球范围内及时而广泛传播的,不会上网或依赖传统媒体的人们则依然通过报纸､广播､电视等获知新闻消息,了解事件动态｡除了诉诸听觉器官的广播无法传播形象新闻外,纸媒体大量采用“图片+文字”的方式传递新闻信息,电视和网络媒体则采用“图片+解说”“图片+音乐”“图片+文字+音乐”等多媒体或视频的方式向公众传递新闻信息｡进入21世纪以来,回顾2001年美国的“9·11恐怖事件”､2003年“非典”､2008年“3·14事件”､2008年“5·12汶川地震”､2008年北京奥运会､“叙利亚内战”及历次恐怖袭击,以及我国的“十八大”“十九大”等,无论是突发事件还是预期事件,“瞬间定格”的新闻摄影报道形式都给人们留下了难以磨灭的影像记忆｡二､新闻摄影的社会功能(一)传播形象新闻拍摄新闻照片就是记录历史影像､珍藏历史形象｡随着时间的推移,新闻摄影图片为人类历史留下的是难以磨灭的影像记忆,今天的新闻照片将成为明天的真实而鲜活的影像标本｡因为摄影影像的直观性特点,新闻摄影影像毫无疑问是跨文化传播最有效的媒介形式｡新闻摄影是视觉化､形象化的“世界语言”,可以跨越语言文字的障碍,不同国家､不同种族讲不同语言､学习不同文字的人们,甚至不识字的人们都可以通过眼睛来获取摄影影像呈现的直观信息,而且不同文化背景的人们也普遍相信新闻摄影影像具有的纪实性和真实性,影像传播也具有噪声低､效率高､可信度高的优势｡因为摄影图片具有可视性和形象表现力,在报道具有知识性和趣味性的题材时,新闻摄影影像也具有独到或不可替代之处｡比如,在介绍某个新发现的或罕见的物种(无论是动物还是植物)时,文字常常都“难以尽述”或“难以描绘”,而摄影图片则可以准确､逼真地再现其样貌和特征,从而满足人们“百闻不如一见”的视觉心理需求｡二､新闻摄影的社会功能（二）指导社会生活新闻摄影图片在不同媒体上以不同方式发表,在告知人们形象新闻信息的同时,也通过对新闻事实与新闻形象的选择和价值判断,传递政治观､价值观和伦理观,引导社会舆论,指导社会生活｡1990年,解海龙开始拍摄“希望工程”纪实系列照片｡1991年4月,他在安徽省金寨县双河乡张湾小学拍摄的《大眼睛》广为人知｡虽然当地经济落后,画面中的苏明娟家庭条件也很困难,学校学习条件十分艰苦,但是她仍然刻苦学习,那双凝视着前方的大眼睛,给人们留下了难以磨灭的印象,产生了广泛的社会影响