浅析工艺美术运动的社会主义设计思想

2008.04(上旬刊说到工艺美术运动,先得从1851年在伦敦举办的“水晶宫”国际工业博览会谈起。由于这次博览会中展示的产品设计过度,并且毫无节制,让参加展览的约翰・拉斯金及其追随者们极为反感。由于他们比较推崇中世纪的社会和手工艺,因而他们将粗制滥造的原因归罪于机械化的批量大生产,并竭力指责工业及其产品。总体而言,工艺美术运动(theArtsandCraftsMovement是19世纪下半页起源于英国的一场设计改良运动,后来发展为一场国际运动。其名字来自约翰・拉斯金(JohnRuskin的作品,代表人物有运动发起人威廉・莫里斯(WilliamMorris和理论奠基人约翰・拉斯金。运动的时间大约1880年至1910年。20世纪初,工艺美术运动的影响已经遍及欧美各国,乃至部分亚洲国家。工艺美术运动主要是针对装饰艺术、家具制品、室内产品、建筑等,因为工业革命的批量生产所带来的设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运动的理论指导是约翰・拉斯金,运动的主要成员包括威廉・莫里斯、察尔斯・马金托什(CharlesRennieMackiniosh、C・F・A・沃塞(CharlesFrancisAnnesleyVoysey和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite等。“他们主张回溯到中世纪的传统,同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响,他们的目的是诚实的艺术(HonestArt,主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。”他们主张“设计要为人民大众”。但是他们的认识也存在不足,像是他们的思想基本上是从对手中世纪工艺文化的怀旧和对机器大工业的否定出发,而不是试图努力去认识和改善现有的局面。工艺美术运动的设计思想最终由沃尔特・克兰(WalterCrane和C・R・阿什比(CharlesRobertAshbee传到美国。工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。1.工艺美术运动代表人物的社会主义设计思想分析工艺美术运动最主要的代表人物是约翰・拉斯金和威廉・莫里斯。其中,约翰・拉斯金是这场运动的思想奠基人,他的思想深深的影响了另一位代表人物威廉・莫里斯,而威廉・莫里斯是这场运动的创始人。虽然他们都出现在英国这样一个历史悠久的资本主义国家,他们的设计思想却具有鲜明的社会主义特点。约翰・拉斯金(JohnRuskin,1819-1900是英国著名的艺术理论家、作家和批评家。约翰・拉斯金本人并不是设计师,他从没实际从事过任何建筑与产品的设计工作,他主要通过他那令人折服的说教、极富雄辩的演讲和极富影响力的著书立说来传递他的设计美学思想。拉斯金在反对机器的同时,还推崇以下几点设计思想:(1师承自然,从大自然中汲取营养,而不是盲目地抄袭旧有的样式。(2使用传统的自然材料,反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶新材料,曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。他反对“水晶宫”也是出于同一理由。(3忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪,而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。约翰・拉斯金认为“只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西,而工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性,因此不可能产生好的作品,而且还会产生众多的社会问题,只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动,才是惟一的出路。”从中我们不难看出,约翰・拉斯金推崇手工艺与人的自由,他认为机器大工业生产造成产品质量下降,这与当时英国的社会有非常大的联系。一方面,机器大工业的出现,还不能很好的解决产品的质量问题,只是简单的生产。另一方面,机器大工业的出现,让人民大众的生活出现极大的变化,手工业在还没有找到一个很好的出口,社会将会面临很多失业问题。这两个方面都与社会主义有很好的对应关系:一方面,社会主义是比资本主义更高级的社会形态,物质,生活都要求更高,这点,与当时约翰・拉斯金的反机器大工业想对应,因为当时的机器大工业还不能很好的解决机器生产与高品质产品之间的问题,于是社会主义意识就反映在对机器大工业的反对这个层面上。另一方面,社会主义推崇的是人人有饭吃,人人平等的理想境界,机器大工业的出现,必然会导致贫富两极分化,拥有机器的人占有更多的市场与财富,手工业者失去市场,同时也失去财富。虽然手工业者也有自己的一片天空,但是在与机器的竞争中没有任何优势可言,例如:产品生产时间长,成本价格高,出售不确定等等一系列的问题。因此,从这个层面上来讲,对机器大工业的反对,对手工艺的推崇这点也符合社会主义设计思想的。根据上面的分析,我们可以得出,约翰・拉斯金的计思想具有鲜明的社会主义设计思想特征。威廉.莫里斯(WilliamMorris,1834-1896?是工艺美术运动的创始人,也是约翰・拉斯金设计思想最直接的传人。莫里斯是英国19世纪后半期著名的建筑师、工艺美术家、画家、作家和空想社会主义思想家,并被誉为“现代设计之父”。莫里斯在他17岁的时候就曾随他的母亲一道去参观了1851年的“水晶宫”博览会,当他看到博览会上粗制滥造的建筑和工业产品时,他对工业化造成的丑陋结果感到震惊和极其厌恶,竟然放声大哭!他和约翰・拉斯金一样,对当时展出的展品非常反感。这次的见闻与体验与他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。虽然莫里斯的思想继承于拉斯金的思想,但他与拉斯金不同之处在于他不只是说教,而是身体力行地用自己的设计作品来宣传设计改革。威廉・莫里斯最著名的作品是他与菲里普・韦伯一起设计的理想中的别墅———“红屋”。1881年,莫里斯由于不满当时印刷技术和书籍装帧的落后,在凯姆斯各特开办了自己的印刷工厂,并出版了精美的《乔叟集》。1861年莫里斯与马歇尔还有福克纳一起成立了“MMF公司”。这家公司后来成为全部现代工艺美术和现代设计的开端。莫里斯常说“不要在你家里放一件虽然你认为有用,但你认为并不美的东西。”意指在生活中要将使用和美结合在一起。莫里斯的设计主张包括:(1艺术无大小之分,主张技术与艺术的高度统一;(2他认为设计是为千百万人服务的,而不是供少数人赏玩的;(3主张设计的材料必须忠于自然性质,物品的形状必须和它的使用目的相一致;(4强调设计的必然性,提出用艺术美化生活和改造现实;(5提出设计应该是整体的和系列的,室内的物品应和墙纸、地毯还有建筑的设计风格相统一、相和谐。恩格斯曾称威廉・莫里斯是一个“感性的社会主义者”,事实上也是如此。莫里斯是一位他那个时代高尚的人,他对社会现实有着敏锐的认识。莫里斯憎恶资本主义剥削劳动大众以博取最大的剩余价值;他也无比憎恶市侩习气等对人民艺术造成的危害。他认为:“商业占了优势,就是一种罪恶,那些唯利是图的行商者,总是以旁人的损失为代价,实质是强者掠夺弱者。”他自己曾开办实用美术浅析工艺美术运动的社会主义设计思想□胡建荣(武汉理工大学艺术与设计学院湖北・武汉430070摘要工艺美术运动是19世纪下半页起源于英国的一场设计改良运动,代表人物主要有运动创始人威廉・莫里斯和思想奠基人约翰・拉斯金。20世纪初,工艺美术运动的影响已经遍及欧美各国,乃至部分亚洲国家。综观世界现代设计发展史,虽然工艺美术运动发生在英国这样一个历史悠久的资本主义国家,但是从一开始,它就包含了社会主义的设计思想。本文从工艺美术运动的代表人物入手,从其设计主张角度探析工艺美术运动中萌生的社会主义设计思想。关键词工艺美术运动社会主义社会主义设计思想中图分类号:J50文献标识码:A文章编号:1672-7894(200804-191-02艺术长廊1912008.04(上旬刊Lander(雅思兰黛,Pantene(潘婷,Guerlaine(娇兰,Avon雅芳,Arch雅倩等。这些“神似”的汉译抓住了汉文化传统特色,即汉文化中女人总是和“兰,黛,婷,芳,倩”等词联系在一起,如许多女人的名字就叫“慧芳,淑兰,黛玉”。2红玫相机新奉献LoveislikeaRedRose!英国诗人彭斯(RobertBurns的著名爱情诗“Myloveislikeared,redrose”,在英美两国广为传诵,经久不衰。这则广告的英译,巧妙运用互文性,成功地拉近了与消费者的距离。它不仅间接地传达了红玫相机质量上乘,而且让人一见如故,使产品形象深入人心。3HeroMeetsHero.英雄所见略同。(招聘广告标题这是来自英语谚语“LikeKnowsLike"’,广告撰稿人根据这个谚语的句式和词性换成了另外三个词。此标题颇具感召力,它暗含着伯乐欲寻千里马之意,参加招聘的单位即为伯乐,求职者即千里马。而翻译成汉语时将其运用到本土的文化中,同样考虑目的语文化中的互文因素,用大家熟悉的谚语、名句和成语做广告标题,译成“英雄所见略同”。念起来朗朗上口,易读易记,给人印象深刻,从而获得更佳的广告效果。(2注意源语和目的语读者产生的互文联想的差异由于不同文化之间存在着不同的社会风俗的差异。每种风俗都存在自己的禁忌和偏爱。源语和目的语读者对于同一事物的互文联想也存在的差异。这就要求译者在翻译广告时要对此应有足够的认识。翻译时,译者应该跨越文化差异的障碍,灵活地处理各种问题,并采用多种多样的有效的翻译方法。例如:“海燕”这个品牌的英文翻译。在中国人眼里,往往把海燕看作是学习的榜样。高尔基的《海燕》在人们心目中留下深刻的印象,成了一种不畏艰难,不屈不挠,奋勇拼搏,勇往向前的精神象征,因此有许多商品以海燕命名,但西方人对海燕并无好感,《朗曼现代英语词典中》说暴风雨中的海燕“预示灾难纠纷,暴力行为即将出现的人或幸灾乐祸的人”之意,因此英语是没有以Petrel命名的。所以,就这一点来看,源语和目的语的读者对于海燕产生的互文联想是有差距的。甚至有可能产生负面的效果,因此译者在翻译时应该以起拼音代替。4.结论许钧说过“翻译决不仅仅是文字符号的简单转换,它涉及到文化交流的方方面面;文字积淀的文化价值、文本所置身的文化土壤、文本转换所涉及的出发语文化与目的语文化之间的关系等等”。作为译者,在翻译广告用语的时候应当注意的是,不应一味的追求源语和目的语文化的语言形式中的互文因素的完全对等,一味的模仿或引经据典,反而损坏了广告源语的音和意,更不能因此而丢失了广告所应有的效果。译者应当考虑不同的文化形式和价值。尽可能的以创新的视角,以独特的生动的语言,带给读者以新鲜的美感。参考文献:[1]Hatim.BasilandMasonlanDiscourseandtheTranslator(C.LondonandNewYork:Longman,1990.[2]Nord.ChristianeTranslatingasaPurposefulactivity(M.Manchester:St.JeromePublishing,1997.[3]何晓喜.语用等效原则和广告翻译[J].晋中师范专科学校学报.2000(2.[4]李树德.英语谚语在广告中的妙用[J].娄底师专学报.1998(1.[5]刘军平.互文性与诗歌翻译[J].外语与外语教学.2003(1:55—59.[6]许钧.翻译论[M]湖北教育出版社,2003.[7]杨全红.汉英广告翻译的一个误区[J].中国科技翻译.1997(1.[8]张首映.西方二十世纪文论史[M].北京:北京大学出版社,1999.公司,经营实用工艺美术品,商品尽量物美价廉、方便平民。他倡导工艺美术运动在欧洲美术史上起过重要作用。莫里斯一心扑他的艺术事业上,他努力使艺术对社会行使教育职能,他提倡的许多日用工艺品一直延用至今,如壁纸、印花布等。从莫里斯的设计思想,我们可以看到社会主义设计思想的雏形:首先,社会主义提倡美的思想,美的作品,美的生活,这也是莫里斯提倡的。其次,社会主义提倡公平与平等,莫里斯提倡“艺术无大小之分,主张技术与艺术的高度统一”。莫里斯认为设计是为千百万人服务的,而不是供少数人赏玩的。这点也符合社会主义设计思想的标准。忠于材料,改造现实,整体规划,正好和社会主义设计观中的事实求实,针对局部问题,考虑整体大局的设计思想想吻合!这些都证明莫里斯是一位伟大的社会主义设计师,他的设计贴入生活,从需求出发,设计只是为了解决实际的问题,为人民大众设计等等。工艺美术运动代表作品的社会主义设计思想分析莫里斯红屋1859年红屋是工艺美术运动的代表作品。它是由威廉・莫里斯与菲里普・韦伯一起设计的理想中的别墅。里面的装修布局由莫里斯完成,里面的家庭用品也是在几位志同道合的朋友合作下,自己动手按自己的标准设计制作完成的。从他们创作的家具、墙纸、染织品等,可以看出莫里斯步拉斯金的后尘,继承了拉斯金忠实于自然的原则,并在美学上和精神上都以中世纪为楷模。在他的设计中,将程式化的自然图案、手工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在一起,从而发展了帕金关于形式、或者说装饰与功能关系的思想。莫里斯在阐明他所采用的装饰时说:“在许多情况下,我们称之为装饰的东西,只不过是一种我们在制作使用合理并令人偷悦的必需品时所必须掌握的技巧,图案成了我们制作的物品的一个部分,是物品自我表达的一种方式。通过它我们不仅形成了自己对形式的看法,更强调了物品的用途。”根据莫里斯的观点,装饰应强调形式和功能,而不是去掩盖它们。这也成为后来装饰设计的一条设计准则。红屋代表的是一种自给自足的设计思想,买不到的,自己设计自己制作!典型的社会主义设计思想。天然不加修饰的墙面,富有生命力的花卉墙纸,师承自